馬怡運

4月6日下午15點31分，本刊接到香港蘇富比發(fā)來的春拍20世紀(jì)中國藝術(shù)專場拍賣結(jié)果報告。作為今年中國市場春季藝術(shù)品拍賣中的第一場當(dāng)代藝術(shù)專拍，80％的成交率以及9269.375萬港幣的成交額，讓藝術(shù)品市場中的人們稍稍松了一口氣。當(dāng)晚21點34分，該公司當(dāng)代亞洲藝術(shù)專場拍賣的成交報告?zhèn)鱽?，?dāng)代藝術(shù)才基本讓人們放下心來。74％的成交率和6643.4萬港幣的成交額雖然比不上去年舂拍，但比起去年秋拍，這一成績還是略有回暖的跡象。

熟悉藝術(shù)品市場的人都知道，在去年秋天到來的金融風(fēng)暴中，受到影響最大的恐怕就要算當(dāng)代藝術(shù)了。同樣是香港蘇富比20世紀(jì)中國藝術(shù)專場，去年10月的秋拍，112件拍品僅拍出35％，收獲3486.475萬港幣。還記得上個月在預(yù)展現(xiàn)場碰到該專場主管李亞俐時，她回憶去年秋拍的情景時說道：“去年是我們20世紀(jì)中國藝術(shù)的第一場專拍。正好趕上金融風(fēng)暴，結(jié)果不是很理想。說實話拍賣過后我有些沮喪，但是，像我們這種國際大型拍賣公司，市場的操作是無懈可擊的，在這種情況下如果出現(xiàn)意想不到的效果，一定是市場有一個訊息要傳達(dá)。”果真，去年受到金融風(fēng)暴影響的不止香港蘇富比一家。香港佳士得去年秋拍，有關(guān)當(dāng)代藝術(shù)的專拍成交率均在60％以下。內(nèi)地知名拍賣公司也出現(xiàn)了這種情況，如中國嘉德，中國油畫及雕塑(上)專場拍賣僅取得51.96％成交率及2585.74萬元的總成交額；中國油畫及雕塑(下)的成交率為54.17％，總成交額為2606.69萬元；中國雕塑系列專場·西南雕塑也僅取得51.06％成交率和358.85萬元的總成交額。

中國當(dāng)代藝術(shù)在短短的幾年內(nèi)經(jīng)歷了市場的大起大落。其發(fā)展初期也并不受公眾注意，一直以來，似乎有點“難登大雅之堂”的意味。然而自從進(jìn)入新世紀(jì)，隨著張曉剛、岳敏君、方力鈞、王廣義等一批由海外市場熱捧造勢后形成的中國當(dāng)代藝術(shù)代表人物知名度的不斷提高，這四位號稱中國當(dāng)代藝術(shù)“四大天王”的作品拍賣價在短短的五六年時間里飆升了一百多倍。2004年以后，中國內(nèi)地各大拍賣公司也相繼開沒當(dāng)代藝術(shù)專場，拍賣行情從此火得是一塌糊涂，創(chuàng)造了一個又一個的天價神話，同時也引發(fā)了巨大的當(dāng)代藝術(shù)創(chuàng)作風(fēng)潮和藝術(shù)價值爭議。

由于缺乏一級市場和正規(guī)的評價體系，以及帶有過濃的商業(yè)炒作味道，在當(dāng)代藝術(shù)大行其道的2006年、2007年，就已經(jīng)有不少業(yè)內(nèi)人士認(rèn)為：中國當(dāng)代藝術(shù)在中國的拍賣市場上實際正經(jīng)歷著一種畸形的發(fā)展，如果不規(guī)范市場，就會有崩盤的危險。還有人甚至著書立說，表明自己獨特的觀點。黃河清在其《藝術(shù)的陰謀》中以一種“非主流”的獨立立場，揭示了國際當(dāng)代藝術(shù)是既非“國際”亦非“當(dāng)代”的藝術(shù)，而是一種戰(zhàn)后美國人在世界上強行確立的一種“美國式藝術(shù)”。戰(zhàn)后美國動用強大的文化宣傳和藝術(shù)市場的力量，把原先非藝術(shù)的日常物品和行為確認(rèn)為藝術(shù)。美國人以“反藝術(shù)”“反繪畫”的名義，宣告歐洲古典藝術(shù)“過時”，而把1960年代產(chǎn)生于美國的“波普”“行為”“裝置”“概念”等宣傳為“當(dāng)代藝術(shù)”，由此強行把世界藝術(shù)中心從巴黎遷往紐約。美國人標(biāo)舉“時代性”掩蓋“美國性”，將“美國藝術(shù)”等同于“當(dāng)代藝術(shù)”；同時標(biāo)舉“世界性”掩蓋“美國性”，將“美國藝術(shù)”等同于“國際藝術(shù)”，以消解其他國家文化藝術(shù)存在的合法性。由此，美國取代了歐洲，美國主導(dǎo)了世界，美國式“國際當(dāng)代藝術(shù)”成為一種“當(dāng)代藝術(shù)國際”，勢將“美國式藝術(shù)”推行于全世界，這便是“藝術(shù)的陰謀”。

無論這些觀點正確與否，但是他們都或極端、或片面地指出了風(fēng)靡。時當(dāng)代藝術(shù)中存在的一些問題，這些言論終歸說明一個毋庸質(zhì)疑的事實，那就是2006年、2007年是中國當(dāng)代藝術(shù)迄今為止最火爆、最受公眾關(guān)注的時期。

到了2008年，當(dāng)代藝術(shù)的火熱程度似乎降了一些，市場上吹捧與批評的聲音共存，并且爭論越來越激烈。北京藝術(shù)評論家朱其曾在其《當(dāng)代藝術(shù)拍賣的“天價做局”以及暴利游戲》中，揭露出了一些不為人知的內(nèi)幕。朱其認(rèn)為當(dāng)代藝術(shù)之所以暴漲，是因為不知從何時起，海外游資悄悄囤貨以前無人問津的中國當(dāng)代藝術(shù)品，然后持續(xù)在各大拍賣行“驚爆”天價，部分人從中謀取暴利。這種說法一出來，就引起眾多藝術(shù)品行業(yè)人士關(guān)注。然而，當(dāng)人們還沒有來得及仔細(xì)思考當(dāng)代藝術(shù)中存在問題的時候，金融海嘯就已經(jīng)在藝術(shù)品市場上登陸，把當(dāng)代藝術(shù)吹打到了谷底。

當(dāng)代藝術(shù)在2008年秋天的大跌，讓很多涉足其中的藏家、投資者大傷元氣，收藏人士對此失去了信心。雖然受到金融危機(jī)影響的不光是當(dāng)代藝術(shù)一個門類，但是其他門類的豈術(shù)品都沒有當(dāng)代藝術(shù)下跌幅度大。畢竟內(nèi)地市場上拍當(dāng)代藝術(shù)的時間并不長，其中也存在著很多問題。即使金融危機(jī)沒有到來，當(dāng)代藝術(shù)作品價格成上倍、上百倍的增長速度，也該有所調(diào)整了，金融危機(jī)只不過是讓這種調(diào)整來得更快、更猛烈罷了。

我們不難想象，手中仍然持有當(dāng)代藝術(shù)品的投資者是怎樣熬過從去年秋拍到今年春拍這6個月的。這種心情恐怕無異于股民等待解套的急切心情。另一方面，也許就是因為當(dāng)代藝術(shù)市場中存在著太多用股市投資的方法來買賣當(dāng)代藝術(shù)的人，才導(dǎo)致這個市場如此的不穩(wěn)定，那么的不堪一擊。好在2009年這頭兩場專拍沒有繼續(xù)往下跌，而是有所回升，不然還不知會出現(xiàn)什么情況，興許倒閉幾十家畫廊、小型拍賣公司也在所難免。從這兩場拍賣的結(jié)果來看，雖然不能保證當(dāng)代藝術(shù)市場行情會從此好轉(zhuǎn)，但是至少沒有。蹶小振。拍賣公司、投資者、收藏者都將更圳小心，希望經(jīng)歷過大跌之后的當(dāng)代藝術(shù)，能解決一些早已存在的問題，從而更加健康的發(fā)展。

事物都是一分為二的，要用辯證的方法看待問題，對于金融風(fēng)暴也應(yīng)如此。它對當(dāng)代豈術(shù)的影響不光是消極的，也有積極的方而。正是因為去年秋拍不盡人意的表現(xiàn)，才使得今年春手白，各大拍賣公司在征集拍品時精挑細(xì)選。早在香港蘇寓比春拍預(yù)展時，我們就從李亞俐那里了解到，今年20世紀(jì)中國藝術(shù)專拍的拍品總共只有55件，不足去年的一半。另外這些上拍的作品中有不少都是四五十年沒有在市場上曝過光的精品。如幾幅林風(fēng)眠的作品，最終在拍場上均有不俗的表現(xiàn)，其中《漁獲》還以1634萬港幣的成交價打破了畫家個人作品的世界拍賣紀(jì)錄。據(jù)香港蘇富比當(dāng)代亞洲藝術(shù)豐管林家如介紹，她們今年專場的側(cè)重點也從以往的高價拍品轉(zhuǎn)到觀念性比較強的豈術(shù)作品。比如黃永徘的《六十甲子車》，經(jīng)過買家競拍，最終以高出估價近兩倍的338萬港幣成交。

經(jīng)歷過2008年金融風(fēng)暴洗禮的當(dāng)代藝術(shù)，在買家群體中，必將會少一些投機(jī)倒把的投資者，多一些真正為了興趣愛好而收藏的收藏者。剛剛過去的這兩場專拍并不能代表今年總體的形勢。雖然拍出的成績好于預(yù)先設(shè)想，我們也不能盲目樂觀。很多業(yè)內(nèi)人士在此之前都不愿過多地預(yù)測今年市場的形勢，在他們看來，今年的市場很敏感，說太多好聽話，有吹捧之嫌；提出太多批評，也難免會給本已受挫的市場太多的打擊。因此，對于這兩場當(dāng)代藝術(shù)專場呈現(xiàn)出來的回曖形勢，我們也不好作過多評價。這種回暖究竟是起死回生?還是回光返照?只有等待整個春拍拍完之后，才能揭曉謎底。