朱正基

摘要目前女性主義或(女權主義)思想在電影理論及批評領域中也成為一個重要的方面。以女性主義藝術批評理論，從女性的角度解讀電影《投名狀》的角色審美和思想內涵。

關鍵詞女性主義女性主義藝術批評《投名狀》

電影《投名狀》講述了清末戰(zhàn)火連綿，民不聊生。大哥龐青云(李連杰飾)、趙二虎(劉德華飾)、三弟姜午陽(金城武飾)三人納投名狀結兄弟義，帶著一百零八個落草為寇的農(nóng)民從軍。與太平軍作戰(zhàn)，后因打勝仗立下戰(zhàn)功，大哥升官后的野心膨脹，兄弟分歧漸生：而大哥與二虎之妻蓮生(徐靜營飾)的感情被三弟發(fā)現(xiàn)，三弟誤以為蓮生是兄弟反目的原因，想借殺大嫂來解救二虎。面對朝廷的欺詐、官府的黑暗、野心的膨脹，曾經(jīng)納過投名狀的三兄弟最終自相殘殺……

2008年初由中國電影集團、中影華納橫店等聯(lián)合發(fā)行上映的陳可辛導演的賀歲電影《投名狀》獲香港金像獎八項大獎。該片原型為清朝四大奇案之—《刺馬》案，因為牽涉到美女、義氣、背叛諸多戲劇元素，曾被改編成京劇、電影。本文試圖用“女性主義”藝術批評方法解讀電影《投名狀》的人物性格特點。

一、“女性主義”藝術批評的涵義

“女性主義”的理論亦稱“女權主義”。在當代文化背景中，以女性立場和視角探討藝術作品中和性別有關的問題，這種方法被稱為“女性主義”藝術批評。目前女性主義或(女權主義)思想在電影理論及批評領域中也成為一個重要的方面。女性主義藝術批評理論，首先是一種以婦女為中心的批評，這是它得以存在的理論出發(fā)點和重心。其次，批評在這里兼有兩方面的含義：其一，具有純粹的藝術表象批評的意義，即通過對具體的藝術作品的研究，揭示出其中隱含的性別歧視和女性意識的內容：其二，具有社會批評的意義。即通過對藝術作品內容的研究，批判不平等的社會現(xiàn)實。女性主義藝術批評理論以其明確的問題意識、尖銳的批判鋒芒和堅韌的實踐精神，表現(xiàn)出獨特的革新力量和鮮明的個性。

二、“生理性別”和“社會性別”在電影《投名狀》中的表象

女權主義批評方法強調男女在政治、經(jīng)濟、教育上的平等，發(fā)展為在此基礎上文化和精神上的平等，并研究對人類歷史和文化中造成男女不平等的根源。重要的成就是性別理論方面的研究，在研究生理性別如何演變?yōu)樯鐣詣e并造成等級制方面，為女性問題研究的拓展和深入奠定了堅實的基礎。

1、“生理性別”在女主角蓮生身上的體現(xiàn)

《投名狀》是講述男人的故事，女主角蓮生在這其中不過是個引子。她從小被當雛妓養(yǎng)著學習琴棋書畫，提早體驗了世態(tài)炎涼。這體現(xiàn)了當時社會制度下男女地位的不平等；她15歲被趙二虎救出并嫁給他。她雖有一些幸福，但卻生活在以二虎為首領一群打家劫舍的土匪堆里，不安穩(wěn)的生活并不是她想要的，這導致了她幾次逃跑，但戰(zhàn)時生存的艱難和她原本就猶豫的心態(tài)，使蓮生最終還是回去。導演陳可辛談到了自己對女主角形象的理解：“這個影片和張徹的版本《刺馬》很不一樣，更加突出清末太平軍起義的歷史背景，有反戰(zhàn)的意思?！边@也同時反映出了“生理性別”的差異。

2、“社會性別”在女主角蓮生身上的體現(xiàn)

文化深層的社會性別問題，即文化傳統(tǒng)中對于女性特征和男性特征不同的假定。因此，女性主義批評的重心不再局限于研究女性或作品中的女性，而是對整個社會性別問題和男女之間的關系問題進行再思考。

首先，蓮生具有充滿愛心和同情心的性格，她逃跑的路上，幫助了一個瀕死的人，她最終發(fā)現(xiàn)自己愛上了這個人大哥龐青云，并相互間有了感情，突破了封建社會的禮教制度，體現(xiàn)了她追求自由愛情的勇氣和決心。表現(xiàn)出其較強的社會獨立性。這也正是她最終沒有發(fā)現(xiàn)龐青云自私一面的原因。

其次，蓮生與丈夫二虎的關系上。作為男人中的一個好兄弟，平淡忠義的他以為給自己心愛的人安定的物質生活就是愛她。盡管他當年救出被賣到揚州當雛妓的蓮生，盡管他很努力的去關懷蓮生，但始終得不到她真心的愛。蓮生的琴棋書畫和二虎的農(nóng)民品質產(chǎn)生的文化差異，直接導致她為追求理想生活幾次離家出逃。但內心的善良和戰(zhàn)禍使蓮生又幾次回去，反映了她猶豫和矛盾的心態(tài)。

再次，蓮生與三弟午陽的關系上，他們平日有很好的叔嫂感情，甚至將戰(zhàn)場上得來的十字架送給蓮生保佑其平安。但是午陽思維簡單的方式和天真的想法使他深信，外人亂我兄弟者，必殺之。電影在三弟姜午陽欲救二哥挽回兄弟情誼時，他殺了自己的嫂子蓮生，這時嫂子蓮生成了外人，十字架最終不敵一張投名狀。

三、女性主義的強烈理想主義色彩在電影《投名狀》中的體現(xiàn)

女性主義往往又帶有強烈理想主義色彩，而現(xiàn)實又是不理想的。但是，即使絕對的理想主義是不可能的，但他們仍很堅持自己的真理，努力實現(xiàn)真正意義的平等。電影《投名狀》中的蓮生就是這種理想主義者。她具有獨立女性的思想內涵，敢于大膽追求自己的理想愛情和幸福生活。但在當時的封建社會所形成的禮教制度，禁鋼著人們的社會行為，也造就了蓮生迷茫的性格。影片中她臨死前不止是向姜午陽表達了自己求生欲望，更是她對和兩個男人復雜感情的最后陳述，“我喜歡綠窗簾，我也喜歡紅窗簾，兩個窗簾我都喜歡，你叫我怎么辦?我可以今年掛綠窗簾，明年掛紅窗簾，我明年還要掛紅窗簾……”，龐青云和趙二虎，究竟哪一個是紅窗簾哪一個是綠窗簾?哪一個更重要一些?這是蓮生所分不清的，她的悲劇所在不是她的左右為難和矛盾心理，而是她一直所尋找的安全感的破滅。同時這也是對那個時代的封建社會禮教制度的寫照。

女性主義藝術批評的任務在于改變人們的眼光，希望從女性的視角出發(fā)，建立一個全新的秩序，探討藝術作品中和性別有關的問題。女性主義究竟代表的是追求性別平等和自主權、還是把女權主義發(fā)揮到淋漓盡致，這是一個頗有爭議的問題。在電影《投名狀》中，鮮活的人物形象演繹出兄弟感情和愛情兩個主題，還是給我們帶來了理性的啟示，并且具有；中擊力的電影藝術語言給我們帶來了美的享受，《投名狀》不愧為是近年來不可多得的一部優(yōu)秀影片。