蘇英偉

二胡是我國(guó)最具有代表性的民族樂(lè)器之一，它音域?qū)拸V，音色柔美，極富表現(xiàn)力和民族特色，具有獨(dú)特的藝術(shù)魅力。二胡音色是二胡演奏的重要方面，演奏者如何把握好二胡的音色關(guān)系到二胡演奏中的音樂(lè)藝術(shù)表現(xiàn)問(wèn)題，本文試從以下幾方面來(lái)闡述影響二胡音色的主要因素，從而讓二胡演奏者能掌握并調(diào)整好二胡音色，更好地表現(xiàn)樂(lè)曲的內(nèi)涵。

1．運(yùn)弓與弓速的配合對(duì)二胡音色的影響

二胡不同音色的產(chǎn)生主要是由于運(yùn)用不同的演奏方法，所以二胡音色取決于左、右手的各種演奏技巧及其默契的配合。發(fā)音的主要因素是弓子對(duì)弦的壓力，運(yùn)弓的速度也是需要演奏者認(rèn)真訓(xùn)練和掌握的。如果只有弓子的壓力，而沒(méi)有弓速的配合，弓毛就會(huì)阻礙琴弦的正常振動(dòng)使音色發(fā)澀，出現(xiàn)雜音。因此，壓力和弓速是相互配合的，二者缺一不可。壓力與弓速的配合規(guī)律是:壓力大弓速相對(duì)要快，壓力小弓速則相對(duì)要慢，不同的壓力與不同弓速之間的配合會(huì)產(chǎn)生不同的力度和音色。在實(shí)際演奏中，因樂(lè)曲的各種變化，壓力和弓速也隨之發(fā)生變化，產(chǎn)生多種不同音色的效果。如《光明行》的第一段中豪邁、號(hào)角式的音調(diào)，用適中的壓力和較快的弓速相配合，可以使得發(fā)音飽滿有力，《懷鄉(xiāng)曲》的深情思念的慢板，用較大壓力的運(yùn)弓與緩慢的弓速相配合，聲音顯得濃郁、內(nèi)在。

2.不同力度的按指與揉弦對(duì)二胡音色的影響

二胡的發(fā)音有剛?cè)?、虛?shí)、濃淡、亮暗、厚薄等之分，為了獲得這些不同音色還需要掌握不同力度的按指與揉弦。二胡演奏中不同力度的按指和觸弦面積的大小， 揉弦時(shí)的速度快慢和幅度大小都對(duì)音質(zhì)、音色有直接的影響。以二胡協(xié)奏曲《不屈的蘇武》中的幾個(gè)片斷為例，在演奏第二樂(lè)章《思漢懷鄉(xiāng)》第一段緩慢的主題旋律時(shí)，應(yīng)采用力度較大的按指和速度較慢、幅度較小的揉弦，使音色濃暗，色調(diào)深沉、莊重；在演奏第三樂(lè)章《執(zhí)節(jié)榮歸》第三段舒展、開(kāi)闊的歌唱性旋律時(shí)， 應(yīng)采用力度較小的按指和速度較快、幅度適中的揉弦， 使音色明亮，色調(diào)流暢而熱情；在演奏第一樂(lè)章《風(fēng)雪弧忠》第二段中“ 蘇武牧羊” 的主題旋律時(shí)，采用力度更大的按指和速度較快、幅度較大的揉弦，可以使音色飽滿、結(jié)實(shí)，色調(diào)挺拔、激昂；在演奏第二樂(lè)章第二段“ 翹首遙望” 的旋律音調(diào)時(shí)，采用力度較小的按指和速度適中、幅度較小的揉弦，可以使音色恬淡， 色調(diào)深情、內(nèi)含。就按指觸弦面積來(lái)說(shuō)，一般而言， 按指觸弦面積小，發(fā)音偏于單薄，但較為清晰，按指觸弦面積大， 發(fā)音則相對(duì)厚實(shí)些。在演奏阿炳二胡曲時(shí)，應(yīng)有意識(shí)地盡量加大按指觸弦的面積，一般很少用指尖觸弦，往往以手指肚的平面去按弦或采用保留指的方法去控制弦振，以減少其雜音的產(chǎn)生和獲得渾厚濃郁的音色。此外，在演奏時(shí)有時(shí)采用手指肚的平面按弦并附加一定的壓力來(lái)表現(xiàn)其蒼勁的風(fēng)格特點(diǎn)。如《聽(tīng)松》第一段中的三個(gè)小二度顫音，即是采用這種方法。

3.地域風(fēng)格性對(duì)二胡音色的影響

一種音色體驗(yàn)和其音樂(lè)的風(fēng)格性有著深遠(yuǎn)的聯(lián)系，我國(guó)國(guó)土遼闊，民族眾多，各民族音樂(lè)風(fēng)格的形成都有其獨(dú)特的表現(xiàn)方式。例如新疆各民族音樂(lè)旋律明快，并富有鮮明的節(jié)奏動(dòng)感；甘、寧、青等地的“花兒”，則曲調(diào)悠揚(yáng)、純樸、具有即興歌唱的特點(diǎn)；江南水鄉(xiāng)的音調(diào)委婉、秀麗，具有加花變奏的特點(diǎn)。因此，演奏者對(duì)不同民族地域的音色風(fēng)格的把握將對(duì)音樂(lè)演奏起到很重要的作用。演奏者只有熟悉各民族音調(diào)旋律的特點(diǎn)，才能夠更好的運(yùn)用二胡音色來(lái)表現(xiàn)其地域音樂(lè)風(fēng)格。

4．樂(lè)器本身材質(zhì)、形狀、構(gòu)造等對(duì)二胡音色的影響

二胡產(chǎn)生不同音色的原因除采用不同的演奏動(dòng)作外， 演奏者還應(yīng)根據(jù)發(fā)音體的質(zhì)料、形狀、構(gòu)造等方面的因素去研究樂(lè)器本身。掌握琴簡(jiǎn)、蟒皮、碼子、琴弦等對(duì)發(fā)音與音色的影響，從而學(xué)會(huì)控制二胡音色的能力。綜上所述， 一個(gè)演奏者要想在藝術(shù)上達(dá)到引人入勝的境界，必須在調(diào)整好二胡音色的基礎(chǔ)上，通過(guò)不同的演奏技巧發(fā)出不同含義、不同表情、不同內(nèi)容、不同色彩的聲音。二胡的音色變化不僅關(guān)系到表現(xiàn)手段是否豐富，而且還關(guān)系到二胡藝術(shù)能否向更高更深的境界發(fā)展。

（作者單位：湖南師范大學(xué)音樂(lè)學(xué)院）

責(zé)任編輯：黃曉利