王建柱

交響樂《紅旗頌》自20世紀(jì)60年代首演以來，其優(yōu)美的頌歌主題和一往無前的氣勢(shì)激勵(lì)影響了一代又一代的中國人。這部作品還經(jīng)常被電影、紀(jì)錄片、電視片、文藝廣播、新聞報(bào)道和各種慶典活動(dòng)作為背景音樂廣泛引用，成為我國音樂舞臺(tái)上演率最高、廣播電視播放次數(shù)最多的音樂作品。今年，我們將迎來共和國60華誕，交響樂《紅旗頌》必將在各種紀(jì)念和慶祝活動(dòng)中再次奏響，成為時(shí)代的最強(qiáng)音。

79歲高齡的呂其明，已經(jīng)記不清自己到底聽過多少遍交響樂《紅旗頌》了。但每一次當(dāng)《紅旗頌》那激越高昂的旋律響起時(shí)，便像44年前的那個(gè)春天伴著熱淚寫下這部作品時(shí)一樣，他仿佛又看到，鮮艷的五星紅旗在激昂的國歌聲中，正迎著東方旭日和滿天霞光冉冉升起。

呂其明寫下這部感人至深、催人奮發(fā)的作品時(shí)才35歲。這部交織著血與火、奮斗與犧牲、信念與追求、沉思與激情、勝利與光明的交響詩篇，似乎與他年輕的生命隔著一段距離。其實(shí)，呂其明正是用他對(duì)紅旗最為直接和深刻的生命體驗(yàn)，寫就了這部華彩樂章。

“相思”小提琴

“西邊的太陽就要落山了，微山湖上靜悄悄……”，“一座座青山緊相連，一朵朵白云繞山間……”還有《白求恩大夫》《廬山戀》《城南舊事》《焦裕祿》等等，這些經(jīng)典電影中的音樂都出自呂其明。

在呂其明為很多革命題材電影譜寫的音樂作品中，都帶有強(qiáng)烈的抒情色彩以及對(duì)革命時(shí)代的一種激情，這與他10歲便參軍不無關(guān)系。呂其明說：“我1930年出生，1940年就參加了新四軍。有很多朋友都這樣問我，那時(shí)候是不是很有覺悟去抗日打鬼子。其實(shí)不完全是這樣，我參加新四軍主要是因?yàn)楦赣H是革命隊(duì)伍中的一員，是他帶著我們?nèi)覅⒓恿烁锩薄?/p>

呂其明對(duì)音樂產(chǎn)生喜愛、受到啟蒙，也是在這段抗日戰(zhàn)爭(zhēng)的日子里。

那是1942年的春夏之交，大音樂家賀綠汀從上海來到淮南抗日根據(jù)地，開展音樂指導(dǎo)工作。一個(gè)皓月當(dāng)空的晚上，賀綠汀在樹下練小提琴，發(fā)現(xiàn)不遠(yuǎn)處坐著一個(gè)孩子，正在全神貫注地聆聽他拉貝多芬的《小步舞曲》?！霸瓉硎澜缟线€有這么美妙的音樂！”一曲終了，他還沉浸在迷醉的狀態(tài)中。賀綠汀走過來親切地問，你叫什么名字啊，多大了，他一一作答。當(dāng)賀綠汀知道他只有小小的年紀(jì)時(shí)，便對(duì)他說：“你讓父親想辦法為你買一把小提琴吧，你現(xiàn)正是學(xué)琴的好時(shí)候?！薄翱梢哉f從那個(gè)時(shí)候起，我就得了小提琴的相思病。”相隔67年，呂其明還清楚地記得當(dāng)時(shí)的那一幕。

3個(gè)月后，賀綠汀去了延安。但賀老師的鼓勵(lì)在呂其明幼小的心里埋下了音樂的種子，促使呂其明走上了音樂創(chuàng)作的道路。

1949年冬，上海電視制片廠在剛剛解放的上海誕生，呂其明隨他所在的華東軍區(qū)文工團(tuán)集體轉(zhuǎn)業(yè)到上海電影制片廠。那時(shí)，他的主業(yè)是拉小提琴，作曲只是他的副業(yè)。直到1951年因管弦樂團(tuán)解散而調(diào)入北京電影制片廠，幾年后他又重新回到上影廠，開始為故事片作曲。1956年，他完成了《鐵道游擊隊(duì)》和《家》兩部影片的音樂創(chuàng)作，其中一曲優(yōu)美動(dòng)人的《彈起我心愛的土琵琶》至今仍廣為流傳。

僅1958年一年中，呂其明就相繼完成了《鐵窗烈火》等7部影片的音樂作品。此時(shí)，只讀過4年書，10歲參軍、15歲入黨的呂其明深感只有進(jìn)行更多學(xué)習(xí)，才能跟上快速邁進(jìn)的時(shí)代步伐，才能用才華和勤奮為人民服務(wù)。在組織的關(guān)懷下，他于1959年進(jìn)入上海音樂學(xué)院學(xué)習(xí)，并在隨后的幾年里相繼完成了故事片《紅日》《白求恩大夫》《霓虹燈下的哨兵》的音樂創(chuàng)作，同時(shí)他還創(chuàng)作了交響樂《鄭成功》、交響詩《鐵道游擊隊(duì)》等，用音樂譜寫了一部又一部動(dòng)人詩篇。

1956年，電影《鐵道游擊隊(duì)》的導(dǎo)演趙明請(qǐng)呂其明為其譜曲。那時(shí)的呂其明才26歲，剛剛參與完成了謝晉導(dǎo)演的第一部電影《水下的春天》的音樂創(chuàng)作。當(dāng)時(shí)尚未有名的呂其明見這樣的大導(dǎo)演找自己寫分量這么重的作品，簡(jiǎn)直是受寵若驚了。此前，關(guān)于《鐵道游擊隊(duì)》的小說他已經(jīng)看過了很多遍，他非常珍惜這一難得的創(chuàng)作機(jī)會(huì)。心想：要盡一切努力寫好。

在20世紀(jì)五、六十年代集體創(chuàng)作盛行?！惰F道游擊隊(duì)》的歌曲應(yīng)該怎么寫？攝制組有不同的聲音。有人提議寫成進(jìn)行曲，以表現(xiàn)鐵道游擊隊(duì)的革命英雄氣慨；有人建議要寫得浪漫一點(diǎn)……而從戰(zhàn)爭(zhēng)年代一路走來的呂其明卻認(rèn)為，游擊隊(duì)員不過是“身穿百姓衣，頭扎白毛巾，身掛子彈袋，手持套筒槍”的老百姓，應(yīng)與農(nóng)民有著一定的共性，所以絕不能把那種洋腔洋調(diào)強(qiáng)加在這些土八路身上?！霸谒麄兛谥兄荒艹雒耖g的、民歌風(fēng)格非常濃郁的曲調(diào)”。

為了讓游擊隊(duì)員那種革命浪漫情懷和英雄主義很好地結(jié)合在一起，呂其明作了大膽的嘗試。開始，“西邊的太陽就要落山了”非常抒情，非常平靜；而到了“爬上了飛快的火車”時(shí)，音樂突然加快激昂起來，表現(xiàn)出游擊隊(duì)員們英勇殺敵的那種堅(jiān)韌勁兒?！爱?dāng)時(shí)寫這首歌曲的時(shí)候，非常順暢，就好像是打開了一扇閘門，水就噴瀉而出了。沒有任何的修改，真是一氣呵成?！痹绞桥c民族土壤相結(jié)合的作品，就越有藝術(shù)生命力。歲月的流逝檢驗(yàn)著呂其明的這部音樂作品，54年過去了，這首歌已成為了膾炙人口，家喻戶曉的優(yōu)秀歌曲，至今仍魅力不減。成為呂其明前期創(chuàng)作風(fēng)格的代表作。

廿年戎馬歲月化為《紅旗頌》

1965年“上海之春”音樂會(huì)前夕，一批老音樂家在研究各個(gè)單位報(bào)上來的音樂作品時(shí)，普遍感覺到其中歌頌祖國、歌頌人民、歌頌黨、歌頌人民軍隊(duì)的作品不多。特別是在開幕式上需要有一部氣勢(shì)恢宏的新作品。于是賀綠汀、丁善德、黃貽鈞、孟波、瞿維等建議由呂其明來完成一部交響樂作品并定名為《紅旗頌》。

40多年后呂其明回憶說：“其實(shí)，我早就打算寫一部關(guān)于歌頌祖國的作品，這一打算已在我心中蘊(yùn)育了多年。整整一周時(shí)間，我輾轉(zhuǎn)在歷史與現(xiàn)實(shí)之中，在理智與感情的碰撞中，試圖尋找一個(gè)最適當(dāng)?shù)那腥朦c(diǎn)。此時(shí)我陷入了對(duì)往事的回憶，我想到，紅旗是革命的象征，無論在南湖小船的油燈光中、在井岡山的綠竹叢中、在遵義城的堞墻上，還是在革命圣地延安、在淮海戰(zhàn)役的陣地前、在西柏坡……凡是有戰(zhàn)斗的地方，都有紅旗在飄揚(yáng)。紅旗又是千千萬萬革命先烈用鮮血染紅的……長(zhǎng)期戰(zhàn)爭(zhēng)生活的往事以及在紅旗下成長(zhǎng)的歷程，像電影一樣一一在我眼前閃過。最終那些血染的紅旗和天安門的五星紅旗在我心中融合成為了一個(gè)崇高而偉大的形象”。

“于是，我以1949年10月1日開國大典為背景，表現(xiàn)從黑暗之中走過來的人民對(duì)紅旗那種向往和情感，并把這種感情融入到音樂中?？梢哉f，紅旗在我心中喚起的回憶和深情，使我久久不能平靜……”

就這樣，經(jīng)過一個(gè)星期的日夜奮戰(zhàn)，呂其明完成了總譜的創(chuàng)作。

在隨后舉行的第6屆“上海之春”音樂會(huì)開幕式上，陳傳熙指揮上海交響樂團(tuán)、上海電影樂團(tuán)和上海管樂團(tuán)聯(lián)合演奏了這部作品。首次演出后，老一輩音樂家又提出了一些寶貴的意見，經(jīng)過刪改，這部作品更為凝練、精湛。

幾次成功的音樂創(chuàng)作都來自呂其明爆發(fā)式的靈感，但每次爆發(fā)的靈感都藏著作曲家很深的個(gè)人情感和長(zhǎng)時(shí)間的閱歷累積。

當(dāng)我們今天聆聽《紅旗頌》那優(yōu)美激越的旋律時(shí)，無論如何都不會(huì)想象呂其明曾伴隨著這部作品度過了一段痛苦的日子?！拔母铩遍_始以后，呂其明因被指為“資產(chǎn)階級(jí)反路線的執(zhí)行者”、“修正主義的黑尖子”而被下放勞動(dòng)了兩年半，他不僅每天要去電影樂團(tuán)打掃演奏大廳和地下室的衛(wèi)生，還得因?yàn)樗淖髌范邮芎诎最嵉沟呐??！都t旗頌》被指為是打著紅旗反紅旗，一個(gè)走資派怎能去歌頌革命的紅旗呢？但不管有多大的壓力，呂其明心中的紅旗永遠(yuǎn)不倒。

值得一提的是，《紅旗頌》這部作品從未參加過任何爭(zhēng)金奪銀式的評(píng)獎(jiǎng)，但這絲毫也不影響它在中國音樂史上的地位。呂其明表示說：“每當(dāng)有人向我提起《紅旗頌》時(shí)，我的心情都比較復(fù)雜。一方面，作為作曲家，希望有人喜歡、演奏自己的作品，我不求《紅旗頌》籠罩什么耀眼的光環(huán)，只要它伴隨著時(shí)代的脈搏跳動(dòng)，融入社會(huì)并被廣大聽眾所接受，這是對(duì)我最高的褒獎(jiǎng)，也是我最大的欣慰。另一方面我又覺得，老作品不要再炒了，應(yīng)該不斷有新作品問世。近30年來中國發(fā)生了翻天覆地的變化，我們的作曲家為什么不能去好好地表現(xiàn)它呢”！