張頤武

當(dāng)下的文學(xué)呈現(xiàn)出和以往不同的新的形態(tài)，這種形態(tài)從新世紀(jì)開始時(shí)開始出現(xiàn)，到現(xiàn)在已經(jīng)完全成形。這里的關(guān)鍵是文學(xué)形成了一種新的“分化”和“分化”后的一種“平行發(fā)展”的形態(tài)。這里我所指明的是“大眾”和“小眾”的文學(xué)的分化和平行發(fā)展。

在二十世紀(jì)九十年代，我們常常會(huì)看到人們所強(qiáng)烈關(guān)心的是大眾文化對(duì)于“純文學(xué)”的擠壓，人們對(duì)于文學(xué)的未來表現(xiàn)了巨大的憂慮。近期關(guān)于中國(guó)文學(xué)是“垃圾”或者“已死”的言辭激烈的爭(zhēng)論其實(shí)正好反映了這種焦慮的極端化的表現(xiàn)。但進(jìn)入二十一世紀(jì)之后，情況反而發(fā)生了重要的變化，一種“大眾”和“小眾”文學(xué)在分化之后平行發(fā)展的狀態(tài)反而開始出現(xiàn)。這兩種文學(xué)各有各的讀者，各有各的趣味。兩者幾乎并不構(gòu)成過去的競(jìng)爭(zhēng)的關(guān)系。它們都已經(jīng)獲得了自己的文學(xué)空間。

所謂“大眾”文學(xué)是指擁有眾多讀者的“青春文學(xué)”和諸如玄幻、穿越、職場(chǎng)等類型文學(xué)。由于青少年具有的巨大的文化消費(fèi)的能力和他們對(duì)于自己所喜愛的事物往往有強(qiáng)烈的迷戀，變成忠實(shí)的“粉絲”。青少年所喜愛的“青春文學(xué)”往往具有巨大的銷售量和廣泛的影響力，形成社會(huì)的熱點(diǎn)。如郭敬明小說所受到的持續(xù)的歡迎顯然就是這種“大眾”讀者中青少年占據(jù)很大讀者份額的例子。而其他類型化的文學(xué)寫作也有了自己相當(dāng)穩(wěn)定的愛好者。這種“大眾”文學(xué)占據(jù)了小說出版的主要部分，構(gòu)成了一般讀者文學(xué)生活的重要部分。其實(shí)這一部分的文學(xué)過去就已經(jīng)存在，但它們?cè)?jīng)是隱在我們一般認(rèn)為的文學(xué)的后面的不引人注目，或者多少有些不登大雅之堂的部分。而在今天它在大眾的文學(xué)市場(chǎng)中的地位已經(jīng)穩(wěn)固，這一部分的作家也已經(jīng)成功地開拓了一個(gè)規(guī)模相當(dāng)大的市場(chǎng)。如海巖這樣一個(gè)持續(xù)寫作二十多年的作家一直在這一市場(chǎng)中具有穩(wěn)定的影響力。

而所謂“小眾”文學(xué)，其實(shí)是八十年代以來我們一直當(dāng)作文學(xué)主體部分的那部分文學(xué)創(chuàng)作?，F(xiàn)在它主要以“純文學(xué)”的形態(tài)出現(xiàn)。伴隨著經(jīng)濟(jì)的發(fā)展和社會(huì)的整個(gè)文化水準(zhǔn)的提升，這部分文學(xué)一方面受到社會(huì)的相當(dāng)多的支持，另一方面也開始在迅速擴(kuò)展的追求優(yōu)雅文化的中等收入者中的“小眾”中擁有自己的市場(chǎng)。它其實(shí)也早已走出了過去的困境和低迷狀態(tài)，而具有了自己的穩(wěn)定性。其實(shí)這一部分的“小眾”的市場(chǎng)已經(jīng)完全可以支撐一部分創(chuàng)作和出版的運(yùn)作了。但在這樣一個(gè)‘小眾市場(chǎng)中具有影響力的作家也不超過十人。這大約十個(gè)人左右的作家是在這一市場(chǎng)中穩(wěn)定地居于一線的作家，他們固定在一年半到兩年左右時(shí)間推出一部長(zhǎng)篇小說，以適應(yīng)市場(chǎng)的節(jié)奏。而這個(gè)“小眾”市場(chǎng)中的其他許多作家則難以獲得市場(chǎng)份額和影響力。

伴隨著網(wǎng)絡(luò)的普及，網(wǎng)絡(luò)的寫作的新的商業(yè)模式也開始日趨成熟，現(xiàn)在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)也不再僅僅是文學(xué)愛好者的自發(fā)的行為了，它業(yè)已成為了一種新興的出版業(yè)，一種改變我們閱讀方式的巨大的現(xiàn)實(shí)方向。當(dāng)年在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)開始的時(shí)候，人們往往期望網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展出一種新的文學(xué)，一種通過鏈接和許多人參與的新的文學(xué)。但其實(shí)這種新的文學(xué)并未如期待的一樣有長(zhǎng)足的發(fā)展，網(wǎng)絡(luò)這種大眾化的文化媒介當(dāng)然也給精英式的文學(xué)實(shí)驗(yàn)留下了空間，但其實(shí)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的主流并不是這樣的形態(tài)。網(wǎng)絡(luò)所具有的公眾參與的特性決定了它必然是一種大眾的媒介。隨著網(wǎng)民數(shù)字的不斷的爆炸性的增長(zhǎng)，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的空間的擴(kuò)大也極為迅速，特別是青少年的讀者幾乎從開始自己的閱讀時(shí)起就依賴網(wǎng)絡(luò)生存。網(wǎng)絡(luò)當(dāng)然也是他們閱讀的一種主要的來源。像盛大文學(xué)這樣的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)出版的供應(yīng)商也應(yīng)運(yùn)而生，成為了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展的重要的推手和支撐力量。而年輕的白領(lǐng)和青少年讀者的新的閱讀習(xí)慣的生成則是它的發(fā)展的前提和條件。

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的發(fā)展其實(shí)也為傳統(tǒng)的紙面出版的文學(xué)提供了資源。一方面，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的許多成功的作品被紙面出版業(yè)吸納而變成了紙面出版的重要資源，另一方面，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)其實(shí)起到了溝通傳統(tǒng)出版業(yè)現(xiàn)實(shí)的已經(jīng)分化為“大眾”和“小眾”文學(xué)的作用，成為二者之間的橋梁。如過去我們所習(xí)慣的“純文學(xué)”的產(chǎn)能相對(duì)過剩，一些傳統(tǒng)作家的作品出版后難有反響，也有的甚至難以出版，但也可以在網(wǎng)絡(luò)上一顯身手，而一些流行作家也嘗試通過網(wǎng)絡(luò)連載小說創(chuàng)造新的閱讀模式等，這些都是新的積極的嘗試。因此，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)今天的發(fā)展已經(jīng)使得它和十多年前痞子蔡的《第一次親密接觸》出版時(shí)大不相同了。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)和傳統(tǒng)的紙面出版“雙峰并峙”的狀態(tài)已經(jīng)形成。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)一方面是文學(xué)的新的潮流和走向的最集中的展示空間，另一方面是文學(xué)的各種形態(tài)包容匯集的空間。當(dāng)然，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)如何像傳統(tǒng)紙面文學(xué)那樣有相當(dāng)便捷的盈利和運(yùn)作的模式，同時(shí)如何更加有力地吸引成熟的讀者仍然是它面臨的挑戰(zhàn)。但網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的未來顯然是樂觀的。

選樣的文學(xué)狀況已經(jīng)開始逐步穩(wěn)定，且已經(jīng)接近西方社會(huì)的文學(xué)形態(tài)。而這里兩者呈現(xiàn)平行發(fā)展，缺少聯(lián)系的狀態(tài)，而網(wǎng)絡(luò)文學(xué)則異?；钴S地粘合起二者。大眾、小眾和網(wǎng)絡(luò)三種文學(xué)支撐起今天的文學(xué)生態(tài)。