陳　凌

【關(guān)鍵詞】舞臺美術(shù)設(shè)計電視特征

電視的舞臺美術(shù)設(shè)計融電視藝術(shù)與造型藝術(shù)為一體。它要求能引起觀眾的強烈共鳴、達到思想性與藝術(shù)性的高度統(tǒng)一。所以舞美、燈光的設(shè)計應(yīng)與節(jié)目的主題和風格相吻合，這是舞美、燈光設(shè)計的基礎(chǔ)。一個舞美、燈光設(shè)計人員首先應(yīng)了解和領(lǐng)會編導的意圖，參與到整檔節(jié)目的策劃、組織和拍攝中去。只有這樣才能對節(jié)目有一個全面、深刻而新鮮的感性認識，才能根據(jù)節(jié)目的類型、主持人的風格以及收視群體的特征進行設(shè)計創(chuàng)作。這樣設(shè)計出來的作品才能更好地服務(wù)于節(jié)目內(nèi)容，取得最佳的視覺傳播效果。

根據(jù)電視特點，電視新聞演播室的視覺設(shè)計盡管千差萬別，但都離不開形式美的基本法則。點、線、面是人們從自然界中提煉出來的最基本造型元素。任何一幅畫面都是這三種造型元素通過不同的排列組合形成的。對比與統(tǒng)一、對稱與平衡、節(jié)奏與韻律等這些形式美法則是造型的基本規(guī)律。但是，在從事舞美設(shè)計時，一方面要遵循這些基本的造型規(guī)律，另一方面也要注重電視特征的體現(xiàn)。

1、運動的特征。安徽電視臺經(jīng)濟生活頻道的《幫女郎》欄目演播室在舞美設(shè)計過程中就充分考慮了電視特點：首先是帶廣角鏡頭的攝影機從一端移入，采取動態(tài)形式，展示出演播室的整體效果。之所以這樣設(shè)計，是因為表現(xiàn)運動是電影、電視最突出的特征，動態(tài)構(gòu)成是電視重要的視覺設(shè)計內(nèi)容。人的視覺最容易受運動的吸引，隨著攝像機的移動，在畫面上運動起來的人物和前景，突破了二維的電視屏幕的限制而表現(xiàn)其空間的主體結(jié)構(gòu)和形態(tài)。隨著前景帶《幫女郎》LoGo從畫面自上而下的運動，產(chǎn)生出了節(jié)奏的美感；同時，攝像機運動的軌跡，也加強了觀眾的參與感。所以在小型演播室的舞美設(shè)計中，應(yīng)注重電視特征，主動地創(chuàng)造條件給舞美、燈光設(shè)計以更多創(chuàng)作空間。

2、強化透視空間。舞美設(shè)計要特別注重透視空間的形成?！稁团伞窓谀垦莶ナ覟榱死罂臻g，在造型上采用了前景、中景、背景，通過處在前后不同位置物體大小的對比，強化空間效果。同時背景采用有條狀線條的弧形背景板，有意識地通過線條強化透視效果，通過上下弧線，營造透視效果，在有限的空間范圍拉大了景區(qū)的空間感。另外一個必須考慮的電視特征是，攝影機鏡頭焦距愈長，空間透視感愈弱；焦距愈短，空間透視關(guān)系愈明顯，所以在舞美設(shè)計時，設(shè)計人員注意了盡量使主持人靠近攝影機，而攝影機焦距處在最廣角處。同時在燈光設(shè)計上，也通過光影產(chǎn)生影調(diào)、色調(diào)的變化，增強透視的空間；

3、用光來造型。新聞演播室由于受到條件和時間的限制，一般采用固定的布光方法，如要調(diào)整，也只是個別燈位變動。一般來說。對這類節(jié)目布光要求是整個圖像基調(diào)力求明快，背景簡潔，少用但不是不可用色彩和光影效果。大量運用半透明材質(zhì)、透明亞克力與透明寫真膜、磨砂質(zhì)感的半透明有機玻璃、透明塑料管等，將點線面的有機組合，相互疊加增強電視畫面的層次感，通過光色的暈染，更拉大了空間效果。此外通過不同的光源方式最燈的使用如：內(nèi)透光、間接光、射燈等同樣增益了這樣的效果。用光來造型時有三種作用：首先，強化或減弱被攝物體的主體感和空間感，被攝物體的主體感和空間感能因特定光照條件而加強。例如：喑的前景和亮的背景能強調(diào)空間縱深感。反之，明暗程度相近，則人物和背景混成一片；其次，強化或減弱線條、形狀、質(zhì)感、色彩等構(gòu)圖要素的力量。在材料的使用上，《幫女郎》欄目演播室大膽使用亞克力、有機鋼化玻璃等反射率高的材料，打破物體肌理質(zhì)感單一的狀況，再通過燈光的處理，有效地避免了玻璃反射的缺點，增強了舞美、燈光的表現(xiàn)力。

舞美、燈光和主持人形象追求和諧統(tǒng)一，電視的最終效果要反映在鏡頭上，所以編導、舞美、燈光等等，一切的構(gòu)思都要從鏡頭出發(fā)。要使反映在鏡頭上的主持人形象達到最佳效果，就必須在舞美、燈光設(shè)計時充分考慮到場景、表演者、攝像機三者的關(guān)系。在電視新聞演播室設(shè)計中，舞美、燈光和主持人三者之間。電視節(jié)目主持人是電視畫面的主體，因為在新聞類節(jié)目中，電視播音員或主持人直接通過語言和表情與觀眾交流、傳遞信息。很明顯，電視畫面中主持人成為畫面的主體，那么在大面積色彩的布景前，如何突出人物?這需要考慮幾個方面因素。首先，在造型語言上，我主張是簡練的、單純的、統(tǒng)一的，但在表現(xiàn)時可以局部豐富。以《幫女郎》欄目演播室為例，欄目的LOGO為彩虹色，實際運用以蘭色為基調(diào)，配以中灰的調(diào)和色，不但突出了LOGO的色彩并且使人感覺畫面清晰、明快。另外，主持人的服裝色彩與化妝色也是主體突出的另一個重要原因。只有處理好主持人與背景的色彩搭配，才能使主持人鮮明。所謂色彩鮮明是指色彩間的對比、烘托效果，是通過色彩關(guān)系表現(xiàn)出來的，而不是僅指一種色彩的鮮艷。從這個意義上來說，任何一種孤立的色彩是談不上優(yōu)劣的，只有當它與具體的物象結(jié)合并與其它色彩發(fā)生關(guān)系時。才能作出一個相應(yīng)的評價。因此，在播音員這個畫面主體與色彩的設(shè)計上，只有按照色彩在畫面中組合的規(guī)律恰當處理色彩間的關(guān)系，才能取得良好的傳播效果。

綜上所述，演播室空間的電視藝術(shù)設(shè)計具有多樣性，還有很多可能性的風格，只有通過在不斷的實踐過程中才能發(fā)現(xiàn)和創(chuàng)造，只有理解和認識到更多的設(shè)計類型，設(shè)計才會更加突出、電視藝術(shù)才更有價值和意義。

(作者單位：安徽電視臺經(jīng)濟中心)