韓景芳

[摘要]本文通過分析電影《晚安，好運(yùn)》的紀(jì)錄片表現(xiàn)手法，展現(xiàn)了20世紀(jì)50年代美國(guó)著名記者、節(jié)目主持人愛德華，莫洛與麥卡錫主義的斗爭(zhēng)，頌揚(yáng)了新聞人不畏政治權(quán)勢(shì)、堅(jiān)持追求真理的新聞精神。文章論述了新聞媒體輿論監(jiān)督的社會(huì)意義，反思了當(dāng)今美國(guó)媒體過度商業(yè)化、過度娛樂化及輿論監(jiān)督職能日趨弱化的現(xiàn)象。

[關(guān)鍵詞]新聞?dòng)浾?；麥卡錫主義；輿論監(jiān)督；反思

一、紀(jì)錄片的表現(xiàn)手法再現(xiàn)政治斗爭(zhēng)事件

2005年上映的《晚安，好運(yùn)》獲得了第78屆奧斯卡最佳影片獎(jiǎng)的提名，在威尼斯電影節(jié)上也獲得了多項(xiàng)榮譽(yù)。雖然這部小制作的影片票房成績(jī)不太好，但影片卻得到了影評(píng)界和眾多媒體的高度評(píng)價(jià)?！都~約時(shí)報(bào)》稱贊這是“一部充滿了熱情、思想、真實(shí)和責(zé)任感的電影”?！哆_(dá)拉斯新聞早報(bào)》評(píng)論“克魯尼(導(dǎo)演)沒有將故事和主題變成說教，這也許是影片最為成功之處”。《紐約郵報(bào)》則將該片譽(yù)為“2005年最出色的美國(guó)電影”。

影片講述了在上世紀(jì)50年代，美國(guó)哥倫比亞廣播公司(CBS)的著名記者兼節(jié)目主持人愛德華·莫洛為尋求真理，與當(dāng)時(shí)的政治強(qiáng)勢(shì)人物參議員約瑟夫麥·卡錫進(jìn)行斗爭(zhēng)的故事。當(dāng)時(shí)美蘇正處于冷戰(zhàn)時(shí)期，威斯康星州初出茅廬的參議員麥卡錫為樹立自己的政治地位，鼓吹反共產(chǎn)主義思想。國(guó)會(huì)成立了“非美活動(dòng)委員會(huì)”后，麥卡錫更是肆無(wú)忌憚地渲染紅色恐怖主義。當(dāng)時(shí)，在全國(guó)各個(gè)階層，麥卡錫對(duì)共產(chǎn)主義者和所謂的有共產(chǎn)主義傾向者進(jìn)行了打擊和迫害。參加過有共產(chǎn)主義傾向的組織或集會(huì)、閱覽過社會(huì)主義國(guó)家的報(bào)刊、甚至家庭成員中有人閱覽過相關(guān)報(bào)刊等人士都受到了麥卡錫的排擠或迫害?！锻戆?，好運(yùn)》是根據(jù)當(dāng)時(shí)的真實(shí)新聞事件進(jìn)行改編的影片，講述了美國(guó)新聞工作者以追求真理的新聞精神，頂住政治和輿論壓力，展開揭露麥卡錫欺騙民眾、蠱惑人心行為的報(bào)道和評(píng)論的故事。

與同年當(dāng)選奧斯卡最佳影片、以美國(guó)多民族共處的社會(huì)矛盾為主題的《撞車》相比，《晚安，好運(yùn)》的非主流題材使它難以獲得社會(huì)的廣泛關(guān)注；與同樣入圍奧斯卡最佳影片提名、反映同性戀人士生存困境的《斷背山》相比?！锻戆?，好運(yùn)》的政治題材決定了影片不可能以溫情的愛情故事配以美麗的大自然景觀來(lái)打動(dòng)觀眾。但是，導(dǎo)演喬治·克魯尼用紀(jì)錄片的表現(xiàn)手法，成功地講述了一個(gè)政治題材的歷史故事。紀(jì)錄片是一種獨(dú)特的藝術(shù)，它以真實(shí)性和信息傳播功能與新聞范疇相交叉，又以藝術(shù)性和審美功能與影視藝術(shù)范疇相重疊?！锻戆?，好運(yùn)》在記錄客觀歷史事實(shí)的同時(shí)，滿足了觀眾的審美需求。影片中嚴(yán)密的論證和精彩的邏輯思維吸引了觀眾，觀眾緊張的情緒被恰當(dāng)?shù)卣莆赵?0多分鐘的時(shí)間內(nèi)。黑白色彩的使用也是影片獲得成功的重要組成部分，它加強(qiáng)了政治題材的厚重感。

影片是從1958年10月愛德華·莫洛表彰大會(huì)開始的，莫洛在會(huì)上的講演將觀眾帶到1953年10月哥倫比亞廣播電視公司內(nèi)，影片開始了對(duì)那段歷史的記敘。莫洛的發(fā)型、電視臺(tái)內(nèi)的吸煙和當(dāng)年的搖滾樂等鏡頭無(wú)不佐證了泛黃而真實(shí)的歷史?！艾F(xiàn)在請(qǐng)看”(See It Now)欄目是電視臺(tái)的一個(gè)新聞紀(jì)實(shí)欄目，也就是新聞評(píng)論欄目。有一天，底特律市的報(bào)紙報(bào)道了這樣一個(gè)事件：一位空軍中尉的父親看了塞爾維亞的報(bào)紙，中尉因此受到了軍方的指控。在當(dāng)時(shí)極端排外的時(shí)期，閱讀社會(huì)主義報(bào)紙的行為就等同于親共行為或傾向?？哲娷姺揭笾形竟_指責(zé)他父親和家人，否則，他必須辭職。整個(gè)事情未經(jīng)過聽證會(huì)，也未經(jīng)過庭審，甚至沒有人見過被封在信封內(nèi)的指控內(nèi)容。莫洛決定在“現(xiàn)在請(qǐng)看”欄目對(duì)此事件進(jìn)行報(bào)道和評(píng)論。這檔節(jié)目看似是新聞媒體對(duì)空軍進(jìn)行的批評(píng)，實(shí)際上是對(duì)當(dāng)時(shí)彌漫美國(guó)的紅色恐怖思潮的挑戰(zhàn)，矛頭直接指向參議員麥卡錫。

影片中麥卡錫的鏡頭，包括他在聽證會(huì)上狡猾的政治表現(xiàn)、在“現(xiàn)在請(qǐng)看”欄目中反駁和批判莫洛等場(chǎng)景，由于使用了歷史的錄像，觀眾們誤以為這是哪位演員的表演。歷史的錄像與影片中演員的表演經(jīng)過精美高超的剪輯渾然一體，無(wú)可挑剔的影像藝術(shù)和故事講述制造出逼真的紀(jì)錄片效果。情景再現(xiàn)與真實(shí)記錄的結(jié)合滿足了觀眾感受歷史的視覺需求。

影片還再現(xiàn)了麥卡錫對(duì)五角大樓的文件傳遞員毫無(wú)證據(jù)的指控及“現(xiàn)在請(qǐng)看”對(duì)該事件的揭露性報(bào)道。文件傳遞員否認(rèn)有關(guān)她參加過共產(chǎn)主義組織的指控。但是，指控方仍以美國(guó)聯(lián)邦調(diào)查局內(nèi)有相關(guān)證人、但該證人由于工作的保密性不能在聽證會(huì)上露面的借口，將共產(chǎn)主義分子的罪名強(qiáng)加于該女性。當(dāng)厚重的黑白色和錄像中嘈雜的音響將這一歷史事實(shí)再現(xiàn)于電影時(shí)，觀眾完全沉浸于當(dāng)時(shí)美國(guó)社會(huì)恐怖的輿論壓力中。

影片的結(jié)尾回到了莫洛在表彰會(huì)上的發(fā)言，對(duì)這個(gè)美國(guó)新聞歷史故事的講述也接近了尾聲。莫洛指出，政治和社會(huì)新聞節(jié)目遭到娛樂節(jié)目的挑戰(zhàn)，的確，觀眾喜歡看娛樂節(jié)目，但媒體不能過度迎合這種傾向。政治和社會(huì)新聞對(duì)于社會(huì)發(fā)展至關(guān)重要，應(yīng)該加強(qiáng)這些內(nèi)容的報(bào)道。影片首尾呼應(yīng)，對(duì)莫洛與麥卡錫的斗爭(zhēng)做了完整的歷史記錄。

二、通過新聞事件展示新聞人物的職業(yè)精神

愛德華·莫洛是著名記者和新聞節(jié)目主持人，早在二戰(zhàn)期間，他被哥倫比亞廣播公司派往公司設(shè)立在倫敦的電臺(tái)。莫洛向美國(guó)發(fā)回的戰(zhàn)況廣播得到了高度評(píng)價(jià)，人們喜愛他的廣播方式和獨(dú)特的聲音。莫洛戰(zhàn)爭(zhēng)報(bào)道的貢獻(xiàn)奠定了他在美國(guó)新聞界的地位。戰(zhàn)后，莫洛回到美國(guó)繼續(xù)他的廣播生涯。進(jìn)入電視時(shí)代后，莫洛成為哥倫比亞廣播公司“現(xiàn)在請(qǐng)看”欄目的主持人，莫洛的聲望和欄目的高品質(zhì)使“現(xiàn)在請(qǐng)看”積累了眾多的觀眾和贊助商的支持。莫洛的成就更在于上世紀(jì)50年代他與參議員麥卡錫之間的斗爭(zhēng)。他不畏政治權(quán)勢(shì)，不怕輿論壓力，更不懼失去體面且高薪的電視節(jié)目主持人工作，以新聞人堅(jiān)持不懈的質(zhì)疑精神追求事實(shí)的真相，使新聞媒體真正成為指引社會(huì)進(jìn)步的導(dǎo)航儀。

莫洛是美國(guó)新聞業(yè)的先驅(qū)，如果制作一部記錄他的新聞生涯的電影，當(dāng)然也將具有深遠(yuǎn)的社會(huì)意義。然而，導(dǎo)演不以莫洛的新聞職業(yè)生涯為故事主線，他選擇了莫洛與麥卡錫之間的斗爭(zhēng)這一新聞事件為故事情節(jié)的主線。對(duì)人物的職業(yè)經(jīng)歷進(jìn)行描寫，容易使電影陷入平鋪直敘的狀態(tài)，缺乏戲劇性的效果。反映平民記者與政治權(quán)勢(shì)抗?fàn)幍男侣勈录梢灾圃斐鐾怀鲋黝}、跌宕起伏的效應(yīng)。正如影片產(chǎn)生的故事敘述效果，導(dǎo)演成功地扣住了觀眾的心弦，避免了現(xiàn)代觀眾遠(yuǎn)離政治題材電影的尷尬。

隨著緊張而艱難的新聞故事的展開，觀眾看到了莫洛處理新聞的睿智聰慧和新聞人的職業(yè)素養(yǎng)。在海軍中尉被迫辭職一事的節(jié)目制作中，欄目組的一些工作人員被電視臺(tái)以各種理由辭退；一些被加上莫須有的親共罪名而誠(chéng)惶誠(chéng)恐；莫洛這么一位人們公認(rèn)的愛國(guó)人士也被指責(zé)曾經(jīng)加入過某親共組織，這一系列情節(jié)的安排都是為了突出莫洛頂住壓力、追求真理的新聞精神。

為了保證新聞的真實(shí)、公平和公正，美國(guó)新聞投資人和廣告商一般不干涉電視節(jié)目的制作，更不允許其他部門的干擾。影片中，兩名上校作為軍方代表來(lái)到電視臺(tái)，他

們指責(zé)制片人弗瑞德和節(jié)目組，軍方缺少足夠的時(shí)間檢查和批準(zhǔn)節(jié)目的內(nèi)容。此時(shí)，弗瑞德不卑不亢地抗議，

“我們請(qǐng)你們參與節(jié)目的制作，而不是請(qǐng)你們審核我們的節(jié)目?！备ト鸬碌倪@番言語(yǔ)充分體現(xiàn)了制片人對(duì)節(jié)目制作權(quán)利的保護(hù)，也反映了莫洛在此次報(bào)道中給予制片人莫大的精神支持。

反對(duì)麥卡錫主義的題材具有一定的政治危險(xiǎn)性，廣告商擔(dān)心公司與軍方相關(guān)的業(yè)務(wù)受到影響而拒絕提供贊助，長(zhǎng)期不干涉制片組節(jié)目的電視臺(tái)方也轉(zhuǎn)而向欄目組施加了壓力。莫洛受到了解雇的威脅，“現(xiàn)在請(qǐng)看”也從晚間的黃金時(shí)間段被換至下午時(shí)間。在如此的困難和壓力之下，莫洛憑著對(duì)正義的敬仰，以微小的力量努力地進(jìn)行抗?fàn)?，最終喚起了美國(guó)政府和民眾的關(guān)注。莫洛的斗爭(zhēng)使美國(guó)避免了一次思想上的倒退。

影片的最后，莫洛分析：“今天的我們，富有、臃腫、安逸和滿足，這一切使我們對(duì)令我們不愉快和煩惱的事情有著一種本能的抵觸情緒。新聞媒體也是如此，我們必須引以為戒。媒體正被用來(lái)分化人心、蠱惑人心，人們?cè)诘玫綂蕵废驳耐瑫r(shí)，也因此被隔離和孤立了。我們必須清醒了，不然的話，將來(lái)某一天，媒體投資人、新聞制作人和受眾們都會(huì)看到他們不愿看到的結(jié)局，那時(shí)就太晚了。”這番話反映了莫洛對(duì)媒體強(qiáng)大的社會(huì)影響力的深刻理解和對(duì)媒體應(yīng)有的輿論監(jiān)督作用被弱化的擔(dān)院。

三、影片的現(xiàn)實(shí)意義：新聞媒體的輿論監(jiān)督作用

發(fā)揮新聞媒體的輿論監(jiān)督職能，很重要的一點(diǎn)就是做出正確、有力的評(píng)論。新聞評(píng)論就是媒體對(duì)當(dāng)前的重大新聞事件或重要社會(huì)問題發(fā)表意見，進(jìn)行分析和判斷，新聞評(píng)論比媒體的其他行為更能起到輿論監(jiān)督的作用。成功的新聞評(píng)論的首要條件是要有一個(gè)好的選題，也就是選擇要評(píng)述的事物或問題。好的選題能激起受眾對(duì)選題的興趣，有時(shí)受眾與評(píng)論的觀點(diǎn)產(chǎn)生同感，更多的時(shí)候是評(píng)論指出現(xiàn)象或問題以引導(dǎo)受眾對(duì)此進(jìn)行深度的思考。

“現(xiàn)在請(qǐng)看”欄目選擇了質(zhì)疑和揭露麥卡錫主義錯(cuò)誤思潮為評(píng)述的對(duì)象，這一關(guān)注度極高的題材使欄目站在了輿論的最前端。當(dāng)美國(guó)社會(huì)出現(xiàn)排擠少數(shù)意見、對(duì)持少數(shù)意見者進(jìn)行打擊和迫害、甚至侵犯公民的基本權(quán)利的時(shí)候，莫洛和他的同事們運(yùn)用手中的新聞媒體，對(duì)重大社會(huì)現(xiàn)象和問題進(jìn)行了報(bào)道和評(píng)論，很好地發(fā)揮了媒體的輿論監(jiān)督作用，指出人們的思想正遭到禁錮、法律程序正受到前所未有的威脅，為美國(guó)避免步入錯(cuò)誤的深淵做出了不可磨滅的貢獻(xiàn)。對(duì)于麥卡錫對(duì)他的惡意指責(zé)，莫洛機(jī)智地進(jìn)行了駁斥?！叭绻腥朔磳?duì)麥卡錫的觀點(diǎn)、反對(duì)他踐踏和蔑視人權(quán)的行為，那么這個(gè)人不是共產(chǎn)分子，就是親共分子。如果這樣推論，那么在這個(gè)國(guó)家會(huì)有無(wú)數(shù)個(gè)共產(chǎn)分子?！蹦宓倪@席話一針見血地揭露了麥卡錫的詭辯邏輯及麥卡錫主義的錯(cuò)誤實(shí)質(zhì)。

愛德華·莫洛對(duì)約瑟夫·麥卡錫的斗爭(zhēng)是美國(guó)新聞界引以為驕傲的光榮歷史，新聞媒體的輿論監(jiān)督職能在他主持的電視評(píng)論節(jié)目中得到了淋漓盡致地詮釋。然而，記住這段歷史，提醒美國(guó)知識(shí)分子和廣大民眾反思當(dāng)今媒體的過度商業(yè)化和過度娛樂化現(xiàn)象，尤其是反思新聞媒體的輿論監(jiān)督弱化現(xiàn)象，重申媒體應(yīng)當(dāng)承擔(dān)的社會(huì)責(zé)任，重建完好的新聞?shì)浾摫O(jiān)督機(jī)制，才是影片真正的價(jià)值所在。

9·11事件后的美國(guó)媒體，尤其是電視媒體，由于沒有進(jìn)行理性的評(píng)論和辯論，為布什政府發(fā)動(dòng)對(duì)伊拉克的戰(zhàn)爭(zhēng)發(fā)揮了推波助瀾作用。少數(shù)者的反戰(zhàn)輿論由于得不到媒體足夠、公平的支持變得越發(fā)微弱，支持戰(zhàn)爭(zhēng)的輿論在沒有經(jīng)過冷靜辯論的情況下，就成為輿論的絕對(duì)強(qiáng)勢(shì)，變?yōu)檩浾摰闹髁?。媒體應(yīng)該對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)這一公眾高度關(guān)注、牽涉到諸多年輕人生命和很多家庭幸福的大事件進(jìn)行深刻和廣泛的大辯論。最終，真理在與謬論的爭(zhēng)斗中會(huì)有機(jī)會(huì)勝出，國(guó)家和社會(huì)因此將避免重大決策性錯(cuò)誤。美國(guó)媒體在戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)的缺位證明美國(guó)民主制度已經(jīng)出現(xiàn)危機(jī)，這是新聞媒體的輿論監(jiān)督職能弱化所造成的危險(xiǎn)傾向，必須給予及時(shí)的糾正。

《晚安，好運(yùn)》的政治題材選擇使其難以獲得可以與好萊塢大片媲美的票房成績(jī)，但是影片在提倡媒體的輿論監(jiān)督作用方面的意義是巨大的?！拔也荒鼙ＷC我永遠(yuǎn)是正確和英明的，但是，即使遇到再大的壓力，我也要堅(jiān)持追求真理?！痹诖藧鄣氯A·莫洛的新聞精神將得到發(fā)揚(yáng)光大。