崔斌箴

《回民支隊》是1959年國慶十周年“國產(chǎn)新片展覽月”優(yōu)秀影片之一。它以鮮明的藝術(shù)形式和民族風(fēng)格贏得了掌聲，成為觀眾最喜愛的影片之一。

扎進(jìn)“回民支隊”原型三十八軍獲靈感

1957年，為了籌拍國慶十周年獻(xiàn)禮片，八一電影制片廠上上下下充滿了創(chuàng)作熱情。日后因拍攝《閃閃的紅星》、《農(nóng)奴》、《歸心似箭》和《大決戰(zhàn)》而出名的導(dǎo)演李俊，也在尋找突破口，嘗試拍攝自己的第一部故事片。有一天，他收到八一廠通訊部馬融寫的一個關(guān)于令日寇聞風(fēng)喪膽的回民支隊司令員、著名民族英雄、一生富有傳奇色彩的馬本齋的劇本大綱。劇本大綱思想包容量很大，由于取材抗日戰(zhàn)爭，既包含中日民族矛盾，也涉及共產(chǎn)黨和國民黨、農(nóng)民和地主、回族和漢族等之間的矛盾。李俊看后，感覺故事取材不錯，可塑性強(qiáng)，人物形象典型，有值得挖掘的潛力。李俊產(chǎn)生了一股創(chuàng)作欲望，準(zhǔn)備著手創(chuàng)作關(guān)于馬本齋的劇本。

李俊把自己的想法向廠長陳播匯報后，得到支持。陳播說：“李俊啊，你就好好寫吧，爭取進(jìn)入國慶十周年獻(xiàn)禮片計劃。為了加強(qiáng)力量，我推薦馮一夫?qū)а菀策M(jìn)入編劇組吧?！瘪T一夫是陳播的戰(zhàn)友，又名馮毅夫，后來任八一廠故事片室主任，此前拍攝過多部紀(jì)錄片。李俊覺得有個經(jīng)驗豐富的老同志加入，自己心里也會踏實一些，就愉快地答應(yīng)下來。

1957年夏秋之際，李俊、馬融、馮一夫三人開始重新收集材料，他們采訪過馬本齋的警衛(wèi)員金雅如和回民支隊的政治部主任等人，也去過馬本齋的老家河北獻(xiàn)縣東辛莊村，還扎進(jìn)“回民支隊”的原型三十八軍生活了很長時間，獲得很多創(chuàng)作靈感。他們了解到馬本齋出生于一個貧苦農(nóng)民的家庭，幼年家境貧苦，只上了兩年私塾，便輟學(xué)務(wù)農(nóng)。后來，他流浪到東北，但仍然沒有出路，就到舊東北軍中當(dāng)了兵，到東北講武學(xué)堂學(xué)習(xí)。結(jié)業(yè)后被派到張宗昌部隊任排長，不久升任團(tuán)長。張宗昌死后，馬本齋因軍隊改編被革職回家，繼續(xù)務(wù)農(nóng)。1937年盧溝橋事變后，馬本齋領(lǐng)著幾十名群眾，為了保衛(wèi)家鄉(xiāng)，抗擊敵寇，組織了回民抗日武裝，同日本侵略者進(jìn)行斗爭。1938年7月，馬本齋在呂正操支持下，成立了回民干部教導(dǎo)總隊，馬本齋任總隊長。1939年初，華北城鎮(zhèn)相繼淪陷，馬本齋仍在河北河間、青縣、滄縣一帶堅持抗日斗爭。1939年秋，回民教導(dǎo)總隊改名為回民支隊，馬本齋任支隊司令員。由于馬本齋指揮有功，戰(zhàn)果顯著，八路軍冀中軍區(qū)授予回民支隊“攻無不克，無堅不摧，打不挎，拖不爛的鐵軍”的錦旗。為了招降馬本齋，消滅回民支隊，1941年秋天，敵人包圍了東辛莊，抓走了馬本齋的母親。敵人威逼馬母，讓她說服兒子放下武器，但受到了馬母的痛斥。馬母拒不進(jìn)食，最后光榮犧牲。1944年初，回民支隊奉命調(diào)往延安。但是多年來的戰(zhàn)爭生活，使馬本齋積勞成疾。那時，他患有急性肝炎，不能隨部隊一起行動。其間，毛澤東非常關(guān)心馬本齋的病情，曾從延安發(fā)電慰問。但在當(dāng)時艱苦的環(huán)境下，醫(yī)療條件有限，馬本齋病情日漸加重。1944年2月7日，馬本齋在山東莘縣逝世，終年43歲。馬本齋逝世后，延安各界300多人舉行了追悼大會，毛澤東題了“馬本齋同志不死”的挽聯(lián)，朱德的挽聯(lián)是“壯志難移回漢各族模范，大節(jié)不死母子兩代英雄”。從此“母子兩代英雄”的故事開始流傳。

采訪結(jié)束了，一個活生生的民族英雄形象也在李俊等創(chuàng)作者心中樹立起來。

《回民支隊》劇本的新突破

藝術(shù)源于生活又高于生活。創(chuàng)作劇本面臨的第一個問題就是如何處理歷史真實和藝術(shù)真實的關(guān)系。李俊大膽地保留了歷史真實，影片中的主要人物就用了歷史人物的真名，又大膽地超越了歷史真實?；孛裰ш犞衅鋵嵱胁簧贊h民，但是為了達(dá)到更真實的藝術(shù)效果，李俊劇本中的回民支隊中沒有任何漢族士兵，這就成了地道的“回民支隊”。因為如果有漢民也有回民，就會很難處理，會失去藝術(shù)效果。還有一件事李俊也進(jìn)行了藝術(shù)處理。本來馬本齋有個政治部主任叫丁鐵石，他辦事比較生硬，和馬本齋關(guān)系不是太融洽，馬本齋送給他一個外號叫“丁三硬”。后來丁鐵石調(diào)走了，郭陸順政委調(diào)進(jìn)來。李俊為了集中筆墨描寫中日民族大矛盾，就果斷地把這件事情虛化了，采取了浪漫主義的手法。正是李俊在劇本中敢于把歷史真實與藝術(shù)真實有機(jī)結(jié)合起來，才使得影片有了獨(dú)特的魅力。

李俊在劇本語言上也下了一番工夫。有時候為了寫好一句臺詞，他來來回回推敲修改多次。馬本齋的表弟哈少福游手好閑，不務(wù)正業(yè)，他見民族抗日烽火燃起，就打起抗日旗幟投機(jī)。他看到馬母帶著一只玉鐲，就說：“大姑你放心，以后有了錢叫賭也不賭，叫抽也不抽啦，我先給您老人家打?qū)Τ嘟痂C子，把這幾十年的老古董也換一換?！碑?dāng)隊伍遇到困難時，他嘴里嘟囔：“人手臭了，就和不了?！彼犝f馬本齋要投奔八路軍，則說：“這條路，我看趁早拿封條封住?！边@些語言非常符合哈少福的性格。幾句話，一個賭徒、投機(jī)鉆營的小人就顯得活靈活現(xiàn)了。白守仁是一個土匪，也想趁抗日大發(fā)一把，當(dāng)馬本齋成立回民支隊的時候，他也掏出一把駁殼槍，往馬本齋跟前一放：“這是你當(dāng)團(tuán)長兄弟當(dāng)營長時候一點(diǎn)兒賺頭，五六年啦，還沒有沾過一點(diǎn)腥味呢！今天交給你，誰要不聽你的話，就當(dāng)點(diǎn)心喂給它?！币痪湓捑桶寻资厝实姆藲鈳С鰜砹?。著名編劇家陸柱國專門寫過一篇文章，高度評價《回民支隊》的語言魅力。

當(dāng)時，李俊家庭居住環(huán)境非常窘迫，一家四口人擠在兩間房子里。李俊只好坐在沙發(fā)里把本子放在腿上寫作。創(chuàng)作的時候，兩個六七歲的孩子還來回走動，彼此打鬧。李俊似乎沒有受到多大影響，一旦投入到劇本寫作中，就把周圍的現(xiàn)實忘記了。1958年6月10日，劇本創(chuàng)作工作持續(xù)了近一年后，完成了初稿。

《回民支隊》劇本完成以后，專家好評如潮。陳播在《中國電影》雜志上寫了一篇《電影劇本的新突破》，稱贊《回民支隊》給電影文學(xué)劇本創(chuàng)作吹來了一股新鮮之風(fēng)。

攝制組實現(xiàn)速度和質(zhì)量雙保險

1958年夏初，《回民支隊》攝制組宣告成立，馮一夫、李俊任導(dǎo)演，曹進(jìn)云任攝影，蔡繼謂為副攝影。

演員是影片成功的一半。李俊和馮一夫都非常重視主要演員的選拔，他們認(rèn)為，選擇演員的主要標(biāo)準(zhǔn)是神似與氣質(zhì)。攝制組聯(lián)系了幾家電影廠和話劇團(tuán)，考察了很多演員，但扮演馬本齋的演員仍然沒有著落。有一天，李俊和馮一夫正在看話劇，他們被一位扮演部隊政委的演員吸引了，他身材魁梧、氣宇軒昂，很有首長風(fēng)度。話劇結(jié)束后，李俊他們才知道這名演員叫里坡，過去是總政話劇團(tuán)的演員，剛剛被陳播挖過來。里坡曾在《英雄虎膽》、《永不消逝的電波》、《海鷹》等影片中飾演過角色，表演潛質(zhì)不錯。李俊和馮一夫合計后，當(dāng)下拍板由里坡扮演馬本齋。

在物色飾演郭政委的演員時，有人推薦說，東北軍區(qū)的賈六很符合角色氣質(zhì)，人長得消瘦，又是一個三八式老干部。李俊見過賈六后，感覺他正是自己心中尋找的那個人物。賈六是東北軍區(qū)文工團(tuán)演員，個子瘦小，兩眼有神，像經(jīng)過長征的老紅軍，非常符合郭政委的氣質(zhì)。經(jīng)過試戲，賈六表演得自然生動，李俊當(dāng)場定下由賈六扮演郭政委。通過這次合作兩人還結(jié)下了深厚的友誼。后來，李俊導(dǎo)演《許茂和他的女兒們》時，又邀請賈六主演許茂，演得相當(dāng)精彩。

馬本齋的母親由北影的胡朋飾演，她善于塑造善良、正直、堅強(qiáng)的農(nóng)村老大娘形象。戲份較多的韓福順則由八一廠的年輕演員王潤身扮演，他長相硬朗，富有潛力。后來，王潤身還在《林海雪原》中成功塑造了楊子榮的角色。主要演員定下來后，李俊對小角色也很重視，每個演員他都盡量親自把關(guān)。

人馬齊備后，攝制組趕赴河北河間縣拍外景。當(dāng)時正是“大躍進(jìn)”的年代，沿途看到村子里到處寫著“人有多大膽，地有多大產(chǎn)”的標(biāo)語。受“大躍進(jìn)”的影響，《回民支隊》沒有導(dǎo)演案頭劇本，直接按電影文學(xué)劇本拍攝。攝制組力求實現(xiàn)速度和質(zhì)量雙保險，因此影片拍得非常艱辛。那時候，國家經(jīng)濟(jì)困難，物資奇缺，攝制組伙食費(fèi)也很低，有時候大家甚至餓著肚子拍攝。拍攝所在的農(nóng)村衛(wèi)生條件極差，又是酷暑難耐的季節(jié)，吃飯的時候蒼蠅亂飛。中午，大家想睡會兒覺，蒼蠅直往臉上撞，晚上還有蚊子叮咬。

拍攝任務(wù)很重，大家非常辛苦。在拍攝一場戰(zhàn)壕戲的時候，鏡頭搖到演員里坡時，導(dǎo)演卻發(fā)現(xiàn)他靠在戰(zhàn)壕邊上一動不動。李俊感到奇怪，大聲喊道：“嗨！里坡怎么了？精力集中得太夸張了吧，怎么一動不動了？”里坡毫無反應(yīng)。其他人趕忙跑過去，發(fā)現(xiàn)里坡站在那兒靠著戰(zhàn)壕睡著了。李俊知道里坡連續(xù)拍戲，實在太累。李俊愛將心切，小聲說：“別打擾里坡了，讓他瞇一會兒吧！”

盡管拍戲辛苦，攝制組合作得卻很愉快，遇事總能群策群力。真實的馬本齋剽悍、勇猛，精于騎術(shù)，身輕如燕，上馬從不蹬馬鐙，作戰(zhàn)時還經(jīng)常從這個房頂跳到那個房頂。導(dǎo)演想讓里坡表現(xiàn)馬本齋矯健的一面，但是里坡身體重，騎馬又不老練，表現(xiàn)起來有一定難度。在拍攝馬本齋縱馬追白守仁一場戲時，里坡被馬狠狠地摔了下來。里坡就勢躺在地上對李俊說：“李導(dǎo)，我看，我是不行了?！崩羁∮趾脷庥趾眯?，開導(dǎo)里坡說：“起來吧，人掉下馬來，戲可不能掉下來??！不行，咱們可以找替身嘛。”里坡心里暗暗叫苦，同時也憋足了一股勁兒，橫下心來決不找替身。后來里坡想出一招：先把他綁在一輛汽車頭上，并做出騎馬的樣子，然后汽車在凹凸不平的路上奔馳，攝影師跟拍他的上身鏡頭，遠(yuǎn)景再接上替身揚(yáng)鞭飛奔的鏡頭，近景遠(yuǎn)景反復(fù)交替，一場騎馬追敵戲應(yīng)該可以完成。李俊聽后覺得有道理，就采納了里坡的意見，馬上實拍。當(dāng)時，大家還捏了一把汗，不知這場馬變汽車的戲會拍成什么樣。結(jié)果成片出來真假難辨，非常成功。

為了復(fù)原戰(zhàn)斗真實場面，劇組大膽使用真炸彈做爆破點(diǎn)。有一場戲是馬本齋在屋頂疾步跳躍，下面炸點(diǎn)在不斷炸開，以營造出一種激烈的戰(zhàn)斗場面。在拍攝過程中，一個離里坡最近的炸點(diǎn)突然引爆，里坡被氣浪一下子掀翻在地，褲子頓時成了布條。幸好里坡沒有受傷，他站起身來，大喊：“快給我褲子！”大家先是被爆炸場景驚呆了，繼而被里坡這句話逗得大笑。

在河北拍完外景，轉(zhuǎn)入八一廠拍內(nèi)景，速度大大加快。前后不到三個月，《回民支隊》就封鏡了。

陳荒煤大聲叫好

1959年國慶十周年之際，文化部舉辦“國產(chǎn)新片展覽月”，一向關(guān)心電影工作的周總理親自領(lǐng)導(dǎo)了國慶獻(xiàn)禮片活動。《回民支隊》和《林則徐》、《林家鋪?zhàn)印贰ⅰ段宥浣鸹ā返?7部新故事片參加展出?！痘孛裰ш牎飞嫌澈?，以其鮮明的藝術(shù)形式和民族風(fēng)格贏得了掌聲，成為“文化大革命”前觀眾最喜愛的影片之一。當(dāng)年是中國電影的一個豐收年，不管是電影內(nèi)容，還是藝術(shù)形式，國慶十周年獻(xiàn)禮片都達(dá)到了一定高度。周總理非常高興，親自在北京飯店設(shè)宴招待各大劇組。

電影局局長陳荒煤大聲叫好：“不錯，這是正兒八經(jīng)寫人物的?！薄痘孛裰ш牎返娜宋锏拇_刻畫得很有色彩，許多角色都有性格，鮮活生動，讓人難以忘懷，逐漸成長的馬本齋，正直勇敢的馬母，貌不驚人但沉著成熟的郭政委，還有熱誠的小劉。就是反面人物也各有特點(diǎn)，匪氣十足的白守仁，游手好閑的哈少福，一個個都生動形象，使人一閉眼就能想起來。

《回民支隊》使得演員里坡名聲大振，他是漢族人，演完馬本齋后，回族人都把他當(dāng)做回民英雄對待。在隨后的三年自然災(zāi)害中，里坡因此打了不少牙祭，每次去回民餐館總是受到盛情招待，甚至免費(fèi)就餐。

《回民支隊》不但人物塑造得生動可信，幾處細(xì)節(jié)也處理得非常到位，好似神來之筆。有一段表現(xiàn)郭政委堅決貫徹民族政策的情節(jié)，讓人過目不忘。警衛(wèi)員小劉看到郭政委帶傷堅持工作，又不住院，傷口一天比一天嚴(yán)重。為了給郭政委增加營養(yǎng)，小劉一片至誠地買回包子。郭政委及時地指出他的錯誤和不好的后果，還叫小劉把東西送回去并向老鄉(xiāng)解釋清楚，同時還讓小劉回軍區(qū)。臨行前，郭政委送給小劉一支鋼筆，囑咐他以后好好學(xué)習(xí)。在這一個片斷里，通過幾個鏡頭就把郭政委既講原則又重情感的風(fēng)格表現(xiàn)出來了。還有馬母絕食數(shù)日，寧死不屈，以身殉國時，影片沒有把鏡頭盯在馬母臉部，而是巧妙地設(shè)計了玉鐲細(xì)節(jié)。馬母手臂從床上滑下，玉鐲落地，碎成數(shù)段。這個細(xì)節(jié)設(shè)計得深刻動人，正是“寧為玉碎，不為瓦全”的真實寫照。

《回民支隊》中有的戲也讓李俊導(dǎo)演遺憾了一輩子。他在設(shè)計馬本齋學(xué)習(xí)《論持久戰(zhàn)》的時候，為了體現(xiàn)馬本齋幸福、認(rèn)真、投入的狀態(tài)，曾反反復(fù)復(fù)琢磨了幾種拍法：頭懸梁、錐刺骨不行，來回走動、冥思苦想太俗。最后采用馬本齋反復(fù)研墨，旁邊擺著《論持久戰(zhàn)》，放著筆，意思是他學(xué)習(xí)專注認(rèn)真以至于把硯臺都磨穿了。離休之后的李俊還常常念叨這個鏡頭，總覺得沒有馬母鐲子細(xì)節(jié)運(yùn)用得好。

（責(zé)任編輯李樹泉文世芳）