邵　頔

摘要對(duì)于現(xiàn)代工業(yè)文明高度發(fā)達(dá)的都市來(lái)說(shuō)，冰冷僵硬的鋼筋水泥正逐漸把每個(gè)人的世界割分成一座座孤島，用“孤島式生存”來(lái)概括都市生活的普遍狀態(tài)恰如其分。本文通過(guò)王家衛(wèi)最具都市意味的《重慶森林》《東邪西毒》《墮落天使》三部作品的情節(jié)內(nèi)容、人物性格和影像語(yǔ)言分析其電影中都市“孤島式生存”的“交流困境”，闡釋王家衛(wèi)這一主題在其作品中的具體表現(xiàn)。

關(guān)鍵詞孤島生存方式，交流困境，交流的需要與渴望

對(duì)于當(dāng)下的都市生活，王家衛(wèi)的電影無(wú)疑是一面最好的鏡子。有人概括“疏離、拒避、對(duì)話(huà)、熱情、自由、尋找、錯(cuò)失、絕望、迷亂、虛浮，乃是王家衛(wèi)電影的10個(gè)關(guān)鍵詞”，也有人提出懷舊、無(wú)根性、時(shí)代焦慮等等，而這些詞語(yǔ)折射的正是當(dāng)下都市人日益突出的群體心理狀態(tài)。上世紀(jì)，海明威在《喪鐘為誰(shuí)而鳴》里說(shuō)“每個(gè)人都不是孤島”，但對(duì)于現(xiàn)代工業(yè)文明高度發(fā)達(dá)的都市來(lái)說(shuō)，冰冷僵硬的鋼筋水泥正逐漸把每個(gè)人的世界割分成一座座孤島，用“孤島式生存”來(lái)概括都市生活的普遍狀態(tài)恰如其分，看似一衣帶水，實(shí)則隔海遙遙。

王家衛(wèi)電影對(duì)都市人群“孤島式生存”的關(guān)注，體現(xiàn)在運(yùn)用了大量獨(dú)具風(fēng)格的電影語(yǔ)言來(lái)表達(dá)。下面將以《東邪西毒》《重慶森林》《墮落天使》這三部影片為例作探討分析。

一、交流的需要與渴望

人的存在勢(shì)必處在社會(huì)交往中，交流是不可或缺的需要。社交需要簡(jiǎn)單說(shuō)就是交流需要，交流是維系個(gè)體與個(gè)體、個(gè)體與群體之間的紐帶，是每個(gè)人的心理需要。

王家衛(wèi)電影中運(yùn)用大量畫(huà)外音的內(nèi)心獨(dú)白來(lái)再現(xiàn)人物內(nèi)心的交流渴望。找到一組關(guān)于王家衛(wèi)電影中人物獨(dú)白的統(tǒng)計(jì)資料顯示：“《重慶森林》共32人次，其中警察223獨(dú)白15次，女毒販1次，警察663獨(dú)白15次，女店員阿菲1次?！稏|邪西毒》共47人次，其中西毒歐陽(yáng)鋒38次，東邪黃藥師6次，盲劍客3次；《墮落天使》共42人次，其中阿飛223獨(dú)白21次，殺手獨(dú)自14次，殺手經(jīng)紀(jì)人獨(dú)白5次，金發(fā)女郎獨(dú)白2次?！比绱她嫶蟮莫?dú)白群體和如此豐富的內(nèi)心獨(dú)白，交流的渴望在潛意識(shí)層面用最直接的方式得到呈現(xiàn)，尤其是《墮落天使》里啞巴223那段獨(dú)自“每一天你都會(huì)跟許多人擦身而過(guò)，而那個(gè)人呢，可能會(huì)變成你的朋友，或者知己。所以我從來(lái)都沒(méi)有放棄過(guò)任何跟人摩擦的機(jī)會(huì)。”

二、交流遭遇現(xiàn)實(shí)困境

與人物內(nèi)心強(qiáng)烈的交流渴望呈鮮明對(duì)比的，是人們處在“孤島式生存”狀態(tài)中遭遇的現(xiàn)實(shí)困境。結(jié)合影片中的具體電影語(yǔ)言表現(xiàn)，分析這種交流困境有以下三方面的表現(xiàn)。

1交流障礙無(wú)處不在

交流障礙在王家衛(wèi)影片中所占的表現(xiàn)份額最多，這也是現(xiàn)代都市人群冷漠疏離的人際關(guān)系中極為普遍的問(wèn)題。首先表現(xiàn)在人與人之間賴(lài)以交流的主要媒介——語(yǔ)言功能的障礙。語(yǔ)言問(wèn)題在影片里以?xún)煞N情況出現(xiàn)，其一是“語(yǔ)言失職”，語(yǔ)言失職最徹底的表現(xiàn)為“失語(yǔ)”。如《墮落天使》里金城武飾演的啞巴囚犯223，徹底失去表達(dá)能力，王家衛(wèi)戲謔式地把他設(shè)定為“自從五歲那年吃了一罐過(guò)期的鳳梨罐頭就不再會(huì)說(shuō)話(huà)”，讓觀眾自然與上個(gè)角色《重慶森林》里的警察223聯(lián)系起來(lái)，在這里“失語(yǔ)”成為人物內(nèi)心創(chuàng)傷的外在體現(xiàn)，交流能力的徹底失去使得交流變成幾乎不可能的任務(wù)。語(yǔ)言能力在電影中即使沒(méi)有失去也處在被禁錮、被棄用的地位，人們拋棄語(yǔ)言這種最為直截了當(dāng)?shù)慕涣鞣绞?，反而通過(guò)種種迂回間接的媒介使得交流看起來(lái)困難重重。如《墮落天使》里的殺手黎明與拍檔李嘉欣合作過(guò)155個(gè)星期，卻只用傳呼機(jī)聯(lián)系，連黎明要離開(kāi)也是通過(guò)用一枚硬幣點(diǎn)一首別人的歌，傳達(dá)“忘記他”的意思。語(yǔ)言失職的另一種情況是“語(yǔ)言失真”，即語(yǔ)言在表達(dá)上與內(nèi)心的不符，不僅沒(méi)有成為反映人的思想和情感的直接現(xiàn)實(shí)，而且成為一種人為的屏障，導(dǎo)致交流無(wú)法順利抵達(dá)?！稏|邪西毒》慕容燕／嫣為黃藥師一句“如果你有個(gè)妹妹，我一定娶她為妻”的話(huà)癡等成狂人格分裂，但事實(shí)那不過(guò)是黃藥師的一句戲言，“酒醉后說(shuō)過(guò)的話(huà)怎么能認(rèn)真呢?”。“假作真時(shí)真亦假”，語(yǔ)言的真假莫辨導(dǎo)致交流偏差而引發(fā)一系列連鎖反應(yīng)。

其次表現(xiàn)在交流對(duì)象的缺席狀態(tài)。人與人的交流是一個(gè)互動(dòng)的雙向過(guò)程，然而王家衛(wèi)鏡頭里的人往往呈現(xiàn)出單向度的交流。通常電影中為了表現(xiàn)兩個(gè)人交流對(duì)話(huà)的場(chǎng)景都是采用正打說(shuō)話(huà)方、反打聽(tīng)話(huà)方然后鏡頭在對(duì)話(huà)雙方之間切換的拍攝方式，但是王家衛(wèi)電影里人物的對(duì)話(huà)場(chǎng)景卻常有長(zhǎng)時(shí)間只把鏡頭對(duì)準(zhǔn)一個(gè)人的臉，而另一個(gè)人處在鏡頭之外說(shuō)話(huà)的鏡頭。比如《東邪西毒》里面黃藥師與盲武士一起喝水的對(duì)話(huà)，有一段鏡頭只對(duì)著粱朝偉，黃藥師的聲音以畫(huà)外音出現(xiàn)。即使說(shuō)話(huà)方處在鏡頭之內(nèi)也會(huì)被放置在背景位置上虛化處理。

2交流異化形式

前面提到王家衛(wèi)電影大量運(yùn)用人物內(nèi)心獨(dú)白的特色，一方面表現(xiàn)了人物迫切的交流渴望，另一方面讓人思考，太多白說(shuō)白話(huà)的獨(dú)自讓人感覺(jué)簡(jiǎn)直就是喋喋不休的嘮叨，與人物在現(xiàn)實(shí)中的沉默寡言形成強(qiáng)烈對(duì)比十分怪異。這是因?yàn)槿藗兊慕涣骺释庥鰜?lái)自現(xiàn)實(shí)的障礙而無(wú)法正常實(shí)現(xiàn)之后，產(chǎn)生某些形式上病態(tài)的“異化”。

內(nèi)心獨(dú)自是人物自我創(chuàng)造一個(gè)對(duì)象進(jìn)行語(yǔ)言溝通的一種典型“異化”表現(xiàn)，比如《重慶森林》里失戀的梁朝偉每天睡覺(jué)前忙著安慰家里的東西，對(duì)著用過(guò)的肥皂說(shuō)：“不要那么沒(méi)有骨氣嘛，她才走幾天就瘦成這樣?！睂?duì)著濕漉漉的毛巾說(shuō)：“我叫你不要哭嘛，做人要堅(jiān)強(qiáng)點(diǎn)?！憋@然梁朝偉的安慰都不過(guò)是說(shuō)給自己聽(tīng)的話(huà)，失戀的痛苦無(wú)法實(shí)現(xiàn)通過(guò)與人交流來(lái)排遣，那么只能通過(guò)把自我的一部分轉(zhuǎn)移到物質(zhì)上，自己又來(lái)扮演其他人來(lái)對(duì)自己說(shuō)話(huà)這種方式來(lái)自我安慰。

交流渴望更加嚴(yán)重的異化形態(tài)表現(xiàn)為戀物癖，語(yǔ)言的功能被拋棄，交流的寄托轉(zhuǎn)向物質(zhì)。如《墮落天使》里面的李嘉欣，對(duì)拍檔黎明懷著隱秘的感情，依賴(lài)物質(zhì)的媒介，比如在垃圾堆里窺視他的生活軌跡，去他常去的酒吧坐他坐過(guò)的座位，喝他喝剩的啤酒，抽他抽剩的香煙等，達(dá)到想象中的情感交流來(lái)自我慰藉。

3無(wú)法掙脫之困

本文一開(kāi)始在闡述時(shí)便使用了“交流困境”這個(gè)概念，而不是“交流問(wèn)題”。“困境”顯然不是“問(wèn)題”那么簡(jiǎn)單。王家衛(wèi)電影中的人物面對(duì)內(nèi)心交流渴望與環(huán)境現(xiàn)實(shí)沖突的問(wèn)題時(shí)，也在試圖尋找解救之路，但是王家衛(wèi)卻在電影里多次表達(dá)人物試圖掙脫交流困境的失敗經(jīng)驗(yàn)，以凸顯人物在交流困境中泥足深陷，越掙扎越絕望的悲劇命運(yùn)。

《東邪西毒》里歐陽(yáng)鋒的嫂子為了逼出歐陽(yáng)峰一句“我喜歡你”的肯定，嫁給他的哥哥激他，到頭來(lái)卻誤了自己一生也沒(méi)有打破歐陽(yáng)峰的交流障礙?！秹櫬涮焓埂防飭“?23“從來(lái)不放棄跟人摩擦的機(jī)會(huì)”，所以每天晚上跑到人家店里面半夜開(kāi)張做生意，“強(qiáng)拉別人洗衣、強(qiáng)按別人洗頭、強(qiáng)扯別人買(mǎi)冰淇淋、強(qiáng)逼別人買(mǎi)茄子、半夜三更去給豬肉按摩……”這種荒誕的強(qiáng)迫交流的方式不僅給別人造成莫大的痛苦，自己也是“弄得頭破血流”，但即使是這樣努力的嘗試最終結(jié)果還是“擦到破皮，也沒(méi)有擦出火花”。不管掙脫的力量來(lái)自自己還是別人，無(wú)論如何結(jié)果都是既無(wú)法拯救別人也拯救不了自己。

三、結(jié)語(yǔ)

王家衛(wèi)的電影反復(fù)表現(xiàn)交流困境的存在是每個(gè)人必然而且不可擺脫的命運(yùn)，但借助兩顆孤寂的心偶然性的接觸傳達(dá)一種溫情慰藉，卻可以暫時(shí)消解困境里的孤獨(dú)、焦慮、抑郁等感受，這是王家衛(wèi)電影里的人物應(yīng)對(duì)這種困境里的孤島生存的方式?！稏|邪西毒》歐陽(yáng)峰與慕容燕／嫣在撫摸和被撫摸中各自想象著另一個(gè)人，貌合神離的接觸卻能讓彼此都得到慰藉的滿(mǎn)足，《重慶森林》警察223和女毒販度過(guò)莫名其妙的一夜，一個(gè)脫高跟鞋的關(guān)懷換來(lái)一句生日快樂(lè)的祝福，《墮落天使》里失戀的楊采妮隨便借了陌生人金城武的肩膀用來(lái)哭泣?！斑@一分鐘”的愛(ài)情和“這一分鐘”的溫暖盡管彌足珍貴。但是無(wú)論如何，“孤島式生存”、交流困境在都市社會(huì)里是永恒的主題，所以王家衛(wèi)的電影可以引起那么多人的共鳴，得到那么多人的欣賞。