胡京武

摘要電影美術(shù)本質(zhì)上說(shuō)就是造型藝術(shù)。銀幕上除了演員自身之外，凡是攝影機(jī)所能拍到的地方，都是電影美術(shù)工作者藝術(shù)的天地。好萊塢大片《角斗士》就是一部有著優(yōu)秀的美術(shù)設(shè)計(jì)的電影，電影運(yùn)用了現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)，吸收了戲劇、音樂(lè)、文學(xué)、美術(shù)等各種藝術(shù)手段，詮釋了一個(gè)悲情英雄的神話，其美術(shù)效果直接提升了影片的藝術(shù)質(zhì)量。

關(guān)鍵詞羅馬斗獸場(chǎng)，光線，色調(diào)，人物造型

史詩(shī)一般的電影，奧斯卡大獎(jiǎng)得主，古羅馬題材的好萊塢大制作，極具震撼力的視聽(tīng)效果?；趾甑膽?zhàn)爭(zhēng)，兇猛的角斗，激烈的古戰(zhàn)車，偉大的陰謀與愛(ài)情，古羅馬時(shí)代經(jīng)典影像的數(shù)碼時(shí)代全新復(fù)活。歷史就像刺在身上的文身。承載著痛苦與榮耀……這就是曾在2000年熱播的美國(guó)電影《角斗士》得到的評(píng)價(jià)。時(shí)至今日，依舊有人把這部電影奉為經(jīng)典，不僅僅因?yàn)樗@得的眾多榮譽(yù)和獎(jiǎng)項(xiàng)。

在一部電影中，除了演員的表演，其他所有出現(xiàn)在鏡頭中的事物，都離不開(kāi)電影的美術(shù)設(shè)計(jì)。什么是電影美術(shù)?本質(zhì)上說(shuō)就是造型藝術(shù)。電影美術(shù)經(jīng)過(guò)從設(shè)計(jì)的人物背景發(fā)展到真實(shí)的生活環(huán)境，從局部的生活環(huán)境發(fā)展到全片總體空間造型。從單層次的場(chǎng)景空間的再現(xiàn)發(fā)展到全景空間、人物、色彩、音樂(lè)、音響、畫(huà)面合成等相互滲融并構(gòu)成多層次系統(tǒng)的全片的立體造型。電影《角斗士》就是這樣一部電影美術(shù)設(shè)計(jì)十分優(yōu)秀的電影，影片美術(shù)的成功值得重溫和研討。

首先讓我們回顧一下這部電影的劇情：公元180年，羅馬帝國(guó)的老皇帝馬庫(kù)斯奧里利烏斯對(duì)外宣稱，他希望立羅馬軍隊(duì)里最有威望的將軍馬克西姆斯為自己皇位的繼承人。這一表態(tài)立即引起了馬庫(kù)斯的兒子卡默多斯的強(qiáng)烈不滿。權(quán)欲熏心的卡默多斯竟然弒父篡位，并下令殺死馬克西姆斯。馬克西姆斯?jié)撎勇衩黄瘸蔀楦?jìng)技場(chǎng)里用性命的搏殺來(lái)娛樂(lè)觀眾的角斗士。他本身豐富的作戰(zhàn)經(jīng)驗(yàn)，使他逐漸成為最受歡迎的最著名的角斗士之一。為了向剝奪自己的自由和家庭幸福的邪惡的卡默多斯復(fù)仇，馬克西姆斯開(kāi)始用自己的聲名和角斗技術(shù)引導(dǎo)羅馬人民起來(lái)推翻暴君，卡默多斯終于發(fā)覺(jué)了馬克西姆斯向他發(fā)起的挑戰(zhàn)，決定與馬克西姆斯展開(kāi)一場(chǎng)一對(duì)一的生死決斗……

了解了劇情，我們就可以談到作為影片大背景的古羅馬斗獸場(chǎng)。影片中的斗獸場(chǎng)氣勢(shì)恢弘，這應(yīng)感謝如今發(fā)達(dá)的電腦數(shù)字技術(shù)了，先進(jìn)的電腦特效幫助電影復(fù)原了這個(gè)宏大的遺跡，從功能、規(guī)模、技術(shù)和藝術(shù)風(fēng)格各方面來(lái)看，羅馬斗獸場(chǎng)是古羅馬建筑的代表作之一，龐大、雄偉、壯觀。斗獸場(chǎng)基本上分為三個(gè)部分，最下一層有儲(chǔ)存道具和野獸存放的地方，當(dāng)然也用來(lái)作為角斗士表演前的

“休息室”，這個(gè)地方向上就是斗獸場(chǎng)，斗獸場(chǎng)周圍就是觀眾的看臺(tái)，當(dāng)然，看臺(tái)也是有座位的區(qū)別的，看臺(tái)越高，觀看得效果越差，觀眾的地位也就越低。時(shí)至今日，每一個(gè)現(xiàn)代化的大型體育場(chǎng)都或多或少的烙上了一些古羅馬斗獸場(chǎng)的設(shè)計(jì)風(fēng)格的烙印。不管怎樣，古羅馬斗獸場(chǎng)的場(chǎng)景再現(xiàn)強(qiáng)化了影片的視覺(jué)震撼，豐富了影片的場(chǎng)景空間，使得影片在歷史的真實(shí)性上貼近了與觀眾的距離。

影片中有一組斗獸場(chǎng)的俯拍鏡頭，在這一組鏡頭里，斗獸場(chǎng)內(nèi)外都是黑壓壓得一片人頭攢動(dòng)的景象，體現(xiàn)了篡位的皇帝卡默多斯企圖通過(guò)斗獸活動(dòng)麻痹人民的昏庸統(tǒng)治下的歌舞升平。盡管這一景象是利用數(shù)字技術(shù)制作出來(lái)的，然而銀幕上的場(chǎng)景，再現(xiàn)了古羅馬時(shí)期的繁榮。在敘事場(chǎng)景的空間中又很好地加入了表意元素。同時(shí)使觀者在視覺(jué)上對(duì)古羅馬時(shí)期的繁盛留下了強(qiáng)烈的印象，對(duì)理解在大背景下的各種錯(cuò)綜復(fù)雜的人物關(guān)系起到了烘托氛圍及鋪墊作用。

影片的打斗鏡頭拍攝的十分炫目，打斗場(chǎng)景中很多腰斬、頭飛、血漿沖天的鏡頭通過(guò)快速剪輯的方法拼接在一起，不但沒(méi)有過(guò)分血腥帶來(lái)的觀影者心理上的不適感，反而使得觀眾血脈噴張。這種快切快剪的MV風(fēng)格的處理手段，讓角斗的視覺(jué)震撼力更強(qiáng)。在這部影片中，為制造角斗刺激的效果，打斗場(chǎng)景中幾乎摒棄了全景鏡頭，與大量的使人刺激的特寫(xiě)鏡頭相比，全景鏡頭相對(duì)來(lái)說(shuō)就使人感覺(jué)比較的乏味，這些特寫(xiě)鏡頭也模糊了整場(chǎng)角斗的戰(zhàn)術(shù)，畢竟，觀眾不是軍事家，觀眾看電影是為了得到視聽(tīng)上的享受。而這部作品恰恰能站在觀眾的角度上換位決策，知道觀眾需要什么，喜歡什么。這也是學(xué)術(shù)陣營(yíng)應(yīng)該理解并學(xué)習(xí)商業(yè)電影在視聽(tīng)語(yǔ)言上如何找到雅俗共賞的契合點(diǎn)。

影片中光線和色彩的運(yùn)用有著非常獨(dú)到的地方。導(dǎo)演在片中運(yùn)用冷暖兩種色調(diào)來(lái)表現(xiàn)危機(jī)與希望，掠過(guò)身下的砂石、奔騰的白馬、流逝的薄云，都給我們留下了深刻的印象。片中的王子卡默多斯與自己的姐姐有著不倫之戀，導(dǎo)演可能想借此來(lái)表現(xiàn)卡默多斯的奢靡，但我們看到的卻是一個(gè)缺乏母愛(ài)、一直生活在老國(guó)王陰影下的可憐蟲(chóng)。當(dāng)馬克西姆斯成了角斗士，在角斗場(chǎng)上的所向披靡，使它能一如既往的感受眾人景仰的榮耀。這時(shí)馬克西姆斯意識(shí)到，其實(shí)在他成為士兵時(shí)就已經(jīng)是一名角斗士，這點(diǎn)從他迷茫的眼神中以及影片的所涉及的色調(diào)都能顯現(xiàn)出來(lái)。在光線上，馬克西姆斯作為角斗士的時(shí)候，每當(dāng)在斗獸場(chǎng)“休息室”的時(shí)候，都會(huì)有幾束光線射入，這幾束從高處射下來(lái)的光線，是有其目的的，應(yīng)該是導(dǎo)演的有意為之。馬克西姆斯從一個(gè)為羅馬帝國(guó)出生入死的將軍，淪為角斗士，他的情緒一定是黑暗的，斑駁的光投射到馬克西姆斯的臉上，這個(gè)光，我認(rèn)為是他仁慈的心中不殺的念頭。與其他嗜殺的角斗士相比，馬克西姆斯的殺戮似乎有一些無(wú)奈。

在斗獸場(chǎng)中的打斗場(chǎng)景中，都是亮白的場(chǎng)景，這種高調(diào)的用光不柔和，甚至可以說(shuō)有一些刺眼，這種刺眼給人的感覺(jué)是不適的、生硬的。馬克西姆斯不是沒(méi)有能力殺戮，但是他的殺戮是基于對(duì)羅馬帝國(guó)的效忠，對(duì)老皇帝的忠誠(chéng)，而不是這種為了取悅貴族的殺戮，或者可以說(shuō)，馬克西姆斯的殺，僅僅是為了保護(hù)自己的生命，甚至，他都不曾想到過(guò)自己能夠有機(jī)會(huì)殺死卡默多斯為妻兒報(bào)仇。這種高調(diào)的亮光與他心中灰暗的色彩，形成了鮮明的對(duì)比。所以影片中布光的控制和光質(zhì)、光的方向、強(qiáng)度以及光調(diào)，在今天看來(lái)依舊有許多經(jīng)典手筆。

電影中，當(dāng)卡默多斯回到羅馬會(huì)見(jiàn)元老院的情節(jié)中，影片的色調(diào)始終是偏藍(lán)、偏紫的，這種暗化的色彩流露出的一是種丑惡的情緒。在這個(gè)情節(jié)中，一位元老院的議員的一句話很有特色：“他以凱旋英雄的姿態(tài)進(jìn)入羅馬，可是他到底征服了什么?”這句臺(tái)詞精彩的回應(yīng)了這場(chǎng)戲中的色調(diào)。這是一種嘲笑的口氣。卡默多斯的所謂的“凱旋”，實(shí)際上也就是一個(gè)小丑的回歸，他的嘴臉，在這種色調(diào)下更顯蒼白、丑惡。

然而，在影片的最后，當(dāng)馬克西姆斯最終完成了復(fù)仇，卻也戰(zhàn)死在角斗場(chǎng)。這段情節(jié)中，也是以一種偏藍(lán)偏灰暗的色調(diào)敘事。畫(huà)家、電影藝術(shù)家往往用藍(lán)色表現(xiàn)人類幻想的另一個(gè)世界，在這段敘事中，這種暗藍(lán)色調(diào)所產(chǎn)生的靜謐，就與前一段所說(shuō)的那種壓抑的感受不同，這種暗淡的色調(diào)，給人以安靜感。色彩，是一個(gè)可感悟的充滿歡快與悲哀、溫馨與幸福、陰險(xiǎn)與狡猾、聰明與智慧、狂熱與寧?kù)o的多意的無(wú)形的語(yǔ)言。

影片中人物造型無(wú)可挑剔，其中又以反派角色卡默多斯得化妝最具特色。客觀地說(shuō)，卡默多斯是一個(gè)星目劍眉的美男子，他的眉眼中，都透露著一種舍我其誰(shuí)的霸氣，但是他黑黑的限線又使他的形象中透露著一股邪惡的氣息，配上他始終蒼白的面頰，無(wú)論如何也很難讓人接受這樣一個(gè)人作為皇帝。而相反的，馬克西姆斯雖然在外形上沒(méi)有卡默多斯的英俊，但是馬克西姆斯形象給人一種踏實(shí)的感覺(jué)，很有男性的陽(yáng)剛氣息，很好地體現(xiàn)了人物身份，提示了人物性格，暗示了人物的情緒及命運(yùn)變遷。

另外，影片中的貴族的服裝可以說(shuō)是極盡華麗之勢(shì)，華麗無(wú)比，美艷照人。閃光的金飾，紫色、金色的服裝色彩亮麗，而角斗士的盔甲也是各具特點(diǎn)，尤其是頭盔，可以想象，在這種生死攸關(guān)的戰(zhàn)斗中，使敵人感到害怕是多么的重要，因此，一些頭盔的造型也是非常有威懾力，其中最有代表性得就是影片中馬克西姆斯倒數(shù)第二個(gè)對(duì)手的虎頭頭盔。影片中服裝造型及道具體現(xiàn)了時(shí)代感，參與了全片色彩的構(gòu)成。

總之，《角斗士》是一部值得重新回望的電影，它能讓其所蘊(yùn)含的藝術(shù)美去感染、去感動(dòng)或震撼觀眾的心靈。讓視覺(jué)的畫(huà)面去傳達(dá)和感受某種審美經(jīng)驗(yàn)的意蘊(yùn)。電影運(yùn)用了現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)，吸收了戲劇、音樂(lè)、文學(xué)、美術(shù)等各種藝術(shù)手段，詮釋了一個(gè)悲情英雄的神話。