郭媛媛

人類社會(huì)有兩性。在生物性和社會(huì)性兩重本性的兼具里交織、糾纏，兩性——男與女——間的恩愛情仇構(gòu)成了人類社會(huì)最精彩的亙古常新的風(fēng)景。馬儷文搶先登陸2009年賀歲檔的新片《桃花運(yùn)》更將女性的守候，展開為色彩斑斕的當(dāng)代風(fēng)景。其中，愛情卻已不僅不是等待認(rèn)領(lǐng)的姿態(tài)，而且與別人無關(guān)，甚至也不再與認(rèn)領(lǐng)對象相關(guān)：愛情只與女性個(gè)我有關(guān)。這一切，都建立在當(dāng)代中國女性多元的愛情選擇和對真愛的執(zhí)著追求的基礎(chǔ)上。于是，《桃花運(yùn)》不再是必然的悲劇，而能以輕喜劇的形式，體現(xiàn)出創(chuàng)作者對中國女性情愛生活的注目，表達(dá)出其對愛情的獨(dú)特認(rèn)識。

一、呈現(xiàn)當(dāng)下社會(huì)多元的愛情選擇

以五個(gè)不同女人的愛情生活為主線，《桃花運(yùn)》捕捉到中國當(dāng)下社會(huì)中富有典型意義的多種愛情觀及其表現(xiàn)。固守傳統(tǒng)貞操觀的章迎，寧愿放棄理想的對象，也不同意婚前同居-把多金放在愛情和婚姻前頭的曉美，沒有錢的男性，就一點(diǎn)機(jī)會(huì)都不給，繼承了一大筆遺產(chǎn)的林聰，尋找的是一份不夾雜任何功利色彩的兩情相悅，而不管世俗眼中的家世背景·“被離了婚”的善良到還不斷被已有女友的前夫依賴著、麻煩著的葉，只要有男人給予一點(diǎn)點(diǎn)的關(guān)愛就被感動(dòng)·決斷地離開已經(jīng)嫌棄自己的前夫，獨(dú)立而強(qiáng)悍的女老板高姐，要的是一份男人對自己真正的“好”。影片中，處在不同年齡、不同背景、不同人生階段，也因此是不同人生境遇中的這五個(gè)女性，表現(xiàn)出了各自對愛情的理解。由此，她們也在各自的人生中。先后步入自己的愛情生活。正在這不同的愛情觀和諸種行色男女愛情生活的交織呈現(xiàn)中，《桃花運(yùn)》廣泛而寬容地展示了當(dāng)下中國社會(huì)中有關(guān)愛情的“清明上河圖”。

二、表達(dá)人類執(zhí)著追求的真愛理念

但是，呈現(xiàn)而不批判并不代表創(chuàng)作者沒有自己的傾向和立場。就在章迎固守自己的信念轉(zhuǎn)身離去后，卻以最終如愿結(jié)婚完滿收場的故事中，也在曉美痛苦地思索后，放棄優(yōu)越的白領(lǐng)工作，而選擇留在公司進(jìn)入艱難時(shí)期的宗揚(yáng)身邊，與他共渡難關(guān)的選擇里，我們看到了影片對真情的訴求。如果說林聰與男友的戀愛故事，是對真愛理念的完美敘述，因?yàn)閺囊婚_始，林聰就對反對共選擇的女友們說：“我都二十七了，不是為愛情暈頭轉(zhuǎn)向的小女孩了，我知道自己要的是什么?！彼牧x無反顧為她贏得了沒有功利色彩的真愛，而在葉對奚落自己的前夫說，“愛情就像得水痘和麻疹，人人有份”，因此表達(dá)“我寧可當(dāng)白癡，也不愿意終生無愛”時(shí)，創(chuàng)作者的主旨更是明確地表達(dá)出來。應(yīng)該說，《桃花運(yùn)》并不要為愛做夢的青年男女編織純美的愛情神話。像生活中那樣，影片中的主人公們的愛情，就像生活中你我所遭遇的一樣，總是在實(shí)際中的那么一點(diǎn)不完美中展開、行進(jìn)。和我們一樣，就是那么一點(diǎn)挫折、一點(diǎn)焦慮、一點(diǎn)失望、一點(diǎn)落寞等等，讓我們悵然。章迎原本順利的愛情卻在同居問題的爭執(zhí)中，差點(diǎn)失之交臂t曉美追求富家公子哥似乎即將如愿，最后，卻要面對放棄白領(lǐng)工作而是否和追求對象去共渡難關(guān)的選擇·林聰?shù)膼廴?，是一個(gè)家境貧寒的農(nóng)民子弟。尤其是葉在全身心地迎來愛情的時(shí)候，最終卻得知那只是個(gè)騙愛的男人；而高姐則在一個(gè)比自己年輕許多的男人進(jìn)入生活的不多久，就清楚了對方是個(gè)為了錢而騙過許多富婆的人。但是，影片平靜而自然地將這種不完美在對于愛情、對于真愛執(zhí)著追求的講述中，卻將關(guān)于愛情的話題。在充滿人間煙火的語境里，陳述得因平實(shí)而更加感人?！短一ㄟ\(yùn)》講述的就是我們的愛情，告訴我們的，就是接受不完美中的完美，表達(dá)的，就是真情才是愛的真義?！皭鄄恢皇歉冻?，而是付出一個(gè)人的全部”，高姐如是說。影片中高姐明知對方是個(gè)騙財(cái)?shù)尿_子，還是留下遺囑要將自己全部的遺產(chǎn)都留給那個(gè)男人，而那個(gè)騙過許多富婆的男人，就在與高姐的互相感動(dòng)中，給予著也被給予著。這樣出人意料的情節(jié)，其實(shí)就在表明創(chuàng)作者對愛情的信念：認(rèn)真地愛，認(rèn)真地投入，然后就能認(rèn)真地經(jīng)過，認(rèn)真地活過。

三、突顯女性個(gè)我強(qiáng)大的獨(dú)立站位

使影片充滿力度與深度的，是其中對女性堅(jiān)強(qiáng)站位的表述。用這樣的堅(jiān)強(qiáng)，《桃花運(yùn)》塑造了五個(gè)強(qiáng)大的女性形象。影片中女性的強(qiáng)大首先顯示于五位女性在愛情進(jìn)退、有無的主動(dòng)抉擇上。章迎在對方接受不了自己不愿意同居立場時(shí)，即使悲傷，依然在沒有爸媽的陪伴下，去了男友的住處，把一個(gè)斷然離去的背影留給了心中還愛著的人，曉美一旦決定了要去追逐理想的對象，她就暫時(shí)離職，拿出了主動(dòng)追求的身姿，包括最后離開高薪而穩(wěn)定的原公司，毅然決定與所愛之人共渡難關(guān)t林聰如她名字那般明智。在世俗中絕不逐流，而是篤定了主意，等待一份理想真愛的到來，葉不為前夫的嘲諷所干擾，接受自己認(rèn)可的一份愛情，高姐則更是五個(gè)女性中堅(jiān)強(qiáng)之魁首，她用人到中年以后特有的智慧，以一種超拔的冷靜，從容面對別人眼中。最難以理解的關(guān)系”。她寧愿選擇付出，也不放棄嘗試。

其次，如上的強(qiáng)大還體現(xiàn)在面對困境時(shí)的鎮(zhèn)定和從容。單純的章迎，在男友提出分手時(shí)也沒有哭天抹淚，而是循著自己的生活路徑安靜地走；曉美在宗揚(yáng)的公司出現(xiàn)問題時(shí)，她沒有如別人那樣茫然失措，而在冷靜思考后，做出自己的去留決定；林聰在得知未婚夫就要失去廚師工作的時(shí)候，她沒有任何猶疑馬上就做出購買飯店的決定，葉“最痛恨欺騙感情的男人”，但在證實(shí)了自己確實(shí)遇到了一個(gè)感情騙子時(shí)，她還是默然接受了現(xiàn)實(shí)，繼續(xù)按部就班地過自己的生活；高姐始終如一地“急著付出”，“不管別人怎么說，你在我眼里就是好人”，她不管自己聽到的、看到的是什么，只按自己內(nèi)心的感受和意愿去活。

再次，強(qiáng)大體現(xiàn)在影片中女性對愛情的認(rèn)識不再依賴對方是誰，而是把幸福牢牢地掌握在自己的手中。我們可以看到，在創(chuàng)作者有意無意地表達(dá)中，《桃花運(yùn)》中的五位女性相對于在她們生活中出現(xiàn)的男人們來講，顯得更有力量。在愛情中，她們都不再是被動(dòng)的接受者，除了自主選擇、決斷愛情的進(jìn)退以外，她們愛就愛得徹底，要放就放得決絕。因此，在片中，我們看到了以高姐為代表的女性，要的是“人生苦短”中的“人生沒有白活”。她們不像傳統(tǒng)女性那樣，因愛情而患得患失，甚至最終失去了自我，而要的是“天亮睜開眼，還活著，真好”的當(dāng)下感受，要的是自己認(rèn)為“認(rèn)識了你這么好的男人”的當(dāng)下感覺，盡管對方可能不是別人眼中的好男人。她們的愛情不再依賴愛的對象是誰，誰會(huì)不會(huì)給自己一個(gè)要的、社會(huì)認(rèn)可的結(jié)果。而只取決于自己要不要這愛，這愛有沒有給自己幸福的感覺。實(shí)際上，她們愛的是從一個(gè)異性那里獲得的被愛的感覺，卻不是愛某個(gè)男性的對象，甚至愛上的是抽象的，或者社會(huì)認(rèn)可的所謂的愛情!像葉那樣被前夫拋棄，又遭遇到騙色的男人后，她竟然還能同意去幫助前夫現(xiàn)在懷孕了的女友：愛情的走失和情感的一再傷害，都沒能剝奪她的強(qiáng)大——她還能站立甚至給予，其后需要怎樣強(qiáng)悍的心力以支撐啊!當(dāng)愛情的現(xiàn)實(shí)足夠糟糕時(shí)，或許女性能做的只能去強(qiáng)大了自己。但透過這樣的情節(jié)，影片一定程度上表露出創(chuàng)作者對強(qiáng)大起來的當(dāng)代女性的贊美。

此時(shí)，我們似乎能臆測影片名叫《桃花運(yùn)》的意蘊(yùn)之所在：所謂桃花，盛開只有短短一季，卻不會(huì)是永恒；也明白五位女性一出場，都是“我”在敘述“我的故事”。桃花艷過則過罷，結(jié)果也罷，只是謊花也罷，“我”還得繼續(xù)生活，而且應(yīng)該更強(qiáng)大地過活?；蛟S，說“存在著就是合理的”缺少一定的立場，也不是一種有責(zé)任的站位。呈現(xiàn)而沒有責(zé)備，讓《桃花運(yùn)》少了一些社會(huì)的意義或深度。但是，不是每一次媒介內(nèi)容的構(gòu)設(shè)，都要放在社會(huì)意義中考量的。賀歲劇的功能定位，本來就不長在呈現(xiàn)嚴(yán)正的社會(huì)主題上。在人們辭舊迎新時(shí)，僅僅輕揭人世的一角，在讓我們看到人生和愛情的不完美時(shí)，《桃花運(yùn)》要給人們的是生活的亮色和希望。這也是影片為什么讓純潔的章迎和自己的真愛對象喜結(jié)連理，作為林聰?shù)膶ο螅莻€(gè)真誠的農(nóng)家子弟鯉魚躍龍門，能一下子成為飯店的經(jīng)理，曉美的選擇，亦讓她贏得了所青睞對象溫柔的一瞥，高姐即使撒了店，還心懷一腔愛地去等待……這些似乎在美化生活的“添足”，是影片創(chuàng)作者著意要給觀眾的一帖撫慰，是在冬日尚凜冽的寒風(fēng)里，要為過節(jié)的人們，送去一縷溫煦的暖風(fēng)：愛情依舊美好，這美好與世事無關(guān)，與別人無關(guān)，而只與內(nèi)心強(qiáng)大了的“我”有關(guān)。

而桃花只有屬“我”的時(shí)候，才是桃花。