張忠義

2008年的金融風(fēng)暴幾乎席卷了全球的每一個(gè)角落，這場(chǎng)經(jīng)濟(jì)危機(jī)使得與資本有關(guān)的所有市場(chǎng)甚至人們的日常生活都受到了不同程度的影響。2008年秋拍，拍賣公司的成交額和成交量均有所下降，觀望濃重，人氣驟減，藝術(shù)品市場(chǎng)“破滅論”“崩盤論”又舊調(diào)重提。其實(shí)事情并沒有多么嚴(yán)重，盡管秋拍整體表現(xiàn)欠佳，但有些拍賣公司成交額和成交量卻逆勢(shì)上揚(yáng)。上海工美唐云舊藏專場(chǎng)100％成交；北京德寶拍賣公司古籍信札創(chuàng)出有史以來的佳績(jī)；歲末嘉德四季拍品總量52D0多件，多場(chǎng)成交率創(chuàng)出高位，中國(guó)書畫7個(gè)專場(chǎng)平均成交率超過80％，整場(chǎng)拍賣總成交額達(dá)1.56億元。北京宏大小型保真書畫拍賣會(huì)，許多作品都以底價(jià)6—8倍成交，讓人在感受金融風(fēng)暴帶來嚴(yán)冬的同時(shí)，從心底泛起層層暖意。書畫板塊中的書法、古代繪畫、當(dāng)代藝術(shù)的不同表現(xiàn)，尤其值得關(guān)注和思考。

書法作品價(jià)格飆升，全面啟動(dòng)跡象明顯

2008年春拍開始，書法作品的行情即全面啟動(dòng)。匡時(shí)國(guó)際上拍的“歷代法書專場(chǎng)”95件成交76件，成交額達(dá)4587.9萬元，許多宋元明清的書法作品拍出了高價(jià)，謝稚柳、陳佩秋截玉軒舊藏書法作品悉數(shù)成交，曾經(jīng)故宮收藏過的唐寅《行書自書詩(shī)》手卷更拍出了1120萬元的高價(jià)，首開年度中國(guó)書法成交的千萬元先河。

下半年秋拍，清末及近現(xiàn)代名家的書法作品成交價(jià)格也較為喜人，以年末嘉德四季的拍賣為例：林則徐楷書七言聯(lián)，底價(jià)3.5萬元，以11.2萬元成交；康有為行書五言聯(lián)，底價(jià)2.8萬元，以9.52萬元成交；鄭孝胥四言聯(lián)，底價(jià)1.5萬元，以5.04萬元成交；孫文楷書四言聯(lián)，底價(jià)2.8萬，以21.28萬成交；林語(yǔ)堂行書《半半歌》底價(jià)2.8萬元，以19.6萬元成交；郁達(dá)夫行書七言聯(lián)，底價(jià)3.5萬元，以30.24萬元成交；郭沫若行書《毛主席詩(shī)》，底價(jià)1.8萬元，以22.4萬元成交；趙樸初《憶江南詩(shī)》底價(jià)1.5萬元，以近七萬元成交；歐陽(yáng)中石行書五言詩(shī)，底價(jià)0.5萬元，以4.48萬元成交；劉炳森隸書五言聯(lián)，底價(jià)1.5萬元，以5.26萬元成交。

書法作品所以表現(xiàn)得如此突出，前提是它的價(jià)值長(zhǎng)期被低估。作為中國(guó)國(guó)粹，書法作品近年來越來越受到人們的重視，它所獨(dú)有的藝術(shù)魅力和價(jià)值內(nèi)涵，正逐步得到市場(chǎng)的認(rèn)可，同時(shí)書法與繪畫作品價(jià)格上的巨大落差，也成為書法作品價(jià)格不斷上揚(yáng)的潛在動(dòng)力。這也在一定程度上反映了收藏者和投資人鑒賞水平的提高。

古代繪畫依然平穩(wěn)，并不時(shí)爆出驚喜

2008年古代繪畫的拍賣行情走勢(shì)平穩(wěn)，名家精品仍然能創(chuàng)出高價(jià)。4月初首先開拍的香港蘇富比，乾隆皇帝、董邦達(dá)1744年的作品《中秋帖子詞卷》手卷即拍出了3840.75萬港幣的高價(jià)。內(nèi)地春拍以中國(guó)嘉德的古代書畫專場(chǎng)表現(xiàn)最為突出，180件成交128件，成交率超過七成，成交額達(dá)15535.5萬元，惲壽平的《載鶴圖》手卷拍出了3696萬元，朱耷1694年作的《瓶菊?qǐng)D》也以3136萬元成交。西泠印社春拍，朱耷1684年所作的《個(gè)山雜畫冊(cè)》9開以2352萬元拍出。

下半年香港蘇富比秋拍，金昆、郎世寧等御制《大閱第三圖·閱陣》手卷以6786萬港幣成交(此前在2001年和2004年兩次拍過的《大閱圖》成交價(jià)分別為1599.5萬港幣、2638萬港幣)，趙孟頫的《灤菊?qǐng)D》以5442萬港幣成交；香港佳士得朱耷的《山青水碧鳥語(yǔ)花香》冊(cè)頁(yè)以3426萬港幣成交；北京匡時(shí)朱耷的《柏鹿圖》以1881.6萬元成交；北京翰海古代書畫專場(chǎng)，鄭板橋的《雙松圖》以694.4萬元的價(jià)格成交，鄒一桂《花卉冊(cè)頁(yè)》7萬元起拍，經(jīng)場(chǎng)內(nèi)外多家激烈競(jìng)投，最終以683.2萬元成交。

可以看出，即使在當(dāng)下經(jīng)濟(jì)危機(jī)這一特殊時(shí)期，古代書畫拍場(chǎng)上的表現(xiàn)依然非常穩(wěn)健，買家購(gòu)藏?zé)崆楹蛯?shí)力仍然不減，這源于古代書畫豐富的文化內(nèi)涵、作品的稀缺性和它的不可再生性。那些“甘于淡泊，耐得住寂寞”，不可能被炒作同時(shí)又具備真實(shí)價(jià)值的古代書畫，必然會(huì)得到更多兼具眼力和實(shí)力的藏家的青睞。近現(xiàn)代名家書畫行情逆勢(shì)飛揚(yáng)

經(jīng)過近三年的市場(chǎng)調(diào)整，2008年近現(xiàn)代書畫行情回暖。

春拍香港蘇寓比的中國(guó)書畫專場(chǎng)以近現(xiàn)代書畫作品為主，265件拍品成交了219件，取得14851.125萬港幣的佳績(jī)，給后來內(nèi)地春拍打了一針強(qiáng)心劑，張大千的《橫貫公路》拍出了839.15萬港幣。香港佳士得春拍也是近現(xiàn)代書畫成交最好，吳冠中的《古墻》以794.35萬港幣成交，張大千1947年的作品《臨王蒙夏山高隱圖》以760.75萬港幣拍出。中國(guó)嘉德春拍近現(xiàn)代書畫總成交超過1.5億元，平均成交率超過七成，齊白石的《云山深澗》、石魯?shù)摹盾饺睾苫?、行書四言?lián)》分別以627萬元、616萬元成交。北京誠(chéng)軒的拍場(chǎng)中，傅抱石的《石濤上人詩(shī)意》以907.2萬元成交，徐悲鴻的《鐘馗》拍出了694.4萬元。北京長(zhǎng)風(fēng)上拍的徐悲鴻1935年作品《春之歌》也以694.4萬元成交。朵云軒上拍的黃賓虹名作《山川臥游卷》手卷拍出了1288萬元，創(chuàng)畫家作品的最高成交價(jià)，此手卷原為攻玉山房舊藏，2005年現(xiàn)身中國(guó)嘉德秋拍時(shí)，即創(chuàng)出了638萬元的高價(jià)。

秋拍時(shí)內(nèi)地古代書畫成交率下滑，但是近現(xiàn)代書畫卻逆勢(shì)上揚(yáng)，許多名家精品創(chuàng)出天價(jià)。10月香港蘇富比秋拍，吳冠中1990年的作品《長(zhǎng)江萬里圖》手卷創(chuàng)下1578萬港幣。中國(guó)嘉德秋拍近現(xiàn)代書畫兩場(chǎng)拍賣成交額仍超過1億元，平均成交率繼續(xù)保持在七成以上，張大千的《太乙觀泉圖》以616萬元拍出。上海、浙江地區(qū)秋拍近現(xiàn)代書畫亦行情走高，潘天壽的兩件“牛圖”牛氣沖天：朵云軒上拍的《耕罷圖》拍出了1176萬元，隨后西泠印社的《春塘水暖》再創(chuàng)高價(jià)，以2072萬元成交，創(chuàng)畫家作品成交價(jià)新高。潘天壽作品早在中國(guó)嘉德2005年舂拍時(shí)，《鷹石山花之圖》就曾以1171.5萬元成交?！洞禾了烦叻薮蟆L(zhǎng)249厘米，寬102厘米，作于1961年，1997年由中國(guó)嘉德春拍釋出時(shí)，成交價(jià)僅660萬元。

近現(xiàn)代書畫是中國(guó)書畫拍賣中最重要的一項(xiàng)，每年中國(guó)市場(chǎng)成交的量占據(jù)了書畫拍賣六成以上的市場(chǎng)。在2008年經(jīng)濟(jì)動(dòng)蕩的市場(chǎng)環(huán)境下，近現(xiàn)代書畫行情的平穩(wěn)上升，對(duì)于今年的書畫拍賣，將起到重要的穩(wěn)定市場(chǎng)信心的作用。

當(dāng)代藝術(shù)泡沫漸行破滅。正在進(jìn)行理性調(diào)整和價(jià)值回歸

說起當(dāng)代藝術(shù)，正如我們2008年春拍時(shí)所預(yù)見的一樣，秋拍表現(xiàn)異常疲軟。在春拍時(shí)還高唱?jiǎng)P歌的當(dāng)代藝術(shù)作品直面寒流，嚴(yán)重受挫。以往備受市場(chǎng)追捧的一些高價(jià)位、重量級(jí)作品也難逃流拍的厄運(yùn)，其中不乏張曉剛、曾梵志、岳敏君等人的作品。要知道，曾梵志的《面具系列1996

No.6》在香港蘇富比春拍中以7536萬港幣的天價(jià)成交，在當(dāng)時(shí)創(chuàng)下中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)作品拍賣的最高紀(jì)錄。而下半年蘇富比秋拍，張曉剛的《血緣系列：大家庭一號(hào)》以最低估價(jià)2000萬港幣拍出。蔡國(guó)強(qiáng)的《天空中的鷹、眼睛和人們一人》(8屏)最終僅以1500萬港幣成交。這些已經(jīng)是其中的“幸運(yùn)兒”了，若是沒有這些成交結(jié)果，當(dāng)代藝術(shù)將更明顯的感受到寒風(fēng)徹骨。而這樣“凜冽的寒風(fēng)”只是相對(duì)于當(dāng)代藝術(shù)以往的高價(jià)成交而言。即便沒有金融危機(jī)，當(dāng)代藝術(shù)經(jīng)過典型的資本運(yùn)作和連年價(jià)格的猛漲，也該到價(jià)值回歸的時(shí)候了。

這里之所以不厭其煩地舉書畫的例子，是因?yàn)闀嬇馁u是整個(gè)藝術(shù)品市場(chǎng)中具有主導(dǎo)性和標(biāo)志性意義的藝術(shù)品，從數(shù)量上和成交額上始終占據(jù)著藝術(shù)品拍賣的半壁江山，它的拍賣、成交結(jié)果如何，對(duì)整個(gè)藝術(shù)品市場(chǎng)具有重要意義。

金融風(fēng)暴下藝術(shù)品市場(chǎng)的反思

中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)的開放雖然只有短短十幾年，但已可由現(xiàn)象到本質(zhì)總結(jié)出許多具有普遍意義的規(guī)律。經(jīng)驗(yàn)告訴我們，藝術(shù)品市場(chǎng)的內(nèi)因決定其自身的發(fā)展，金融風(fēng)暴只是一個(gè)影響有限的外部因素。

首先，藝術(shù)品存在固有的內(nèi)在價(jià)值，內(nèi)在價(jià)值是決定藝術(shù)品價(jià)格的主要因素。藝術(shù)品的價(jià)格雖然會(huì)因時(shí)因地不同，但不能與價(jià)值造成過于嚴(yán)重的背離，如果嚴(yán)重背離，就會(huì)有回歸的趨勢(shì)和要求。對(duì)于典型資本運(yùn)作的藝術(shù)品，由于打破了這種平衡規(guī)律，人為操作，其價(jià)格必然表現(xiàn)為暴漲暴跌。不規(guī)范的運(yùn)作和有悖價(jià)值規(guī)律的虛高現(xiàn)象的盛行，使得當(dāng)代藝術(shù)品市場(chǎng)“盛名之下，其實(shí)難副”。加上金融風(fēng)暴外部因素的作用，當(dāng)代藝術(shù)的大幅調(diào)整就是情理之中的事了。表面的繁榮經(jīng)不起任何的風(fēng)吹草動(dòng)。

其次，藝術(shù)品的質(zhì)量和資金的流量決定藝術(shù)品市場(chǎng)的狀況，大家精品越多，信心越大，資金越充裕，市場(chǎng)越繁榮。反之，贗品充斥，高端作品缺乏，信心受挫，市場(chǎng)必然會(huì)調(diào)整。事實(shí)證明，經(jīng)過時(shí)間考驗(yàn)和歷史檢驗(yàn)的大家精品，由于具有獨(dú)特價(jià)值和廣泛認(rèn)知度，其價(jià)值的發(fā)掘和價(jià)格的發(fā)現(xiàn)始終正常，即使大勢(shì)調(diào)整，其表現(xiàn)依然十分優(yōu)秀。如近現(xiàn)代徐悲鴻、李可染、潘天壽、黃胄等人的精品力作價(jià)格連年上揚(yáng)。大家精品無論何時(shí)都能經(jīng)受住市場(chǎng)的洗禮和檢驗(yàn)。

對(duì)于國(guó)際資本參與炒作的更要格外留心。無論是收藏家還是投資人，都應(yīng)該回避那些違背價(jià)值規(guī)律、人為炒作的藝術(shù)品。當(dāng)前，世界發(fā)生的金融海嘯，根本原因并不是供需矛盾，而是不合理的金融秩序和不合理的金融衍生物造成資本操控，石油、黃金、股市、樓市、當(dāng)代藝術(shù)品等的暴漲暴跌都表現(xiàn)出了資本操控的肆無忌憚與胡作非為。藝術(shù)品市場(chǎng)的買家可以分為三類，即收藏家，投資人和投機(jī)客。收藏家越多，市場(chǎng)越平穩(wěn)；投機(jī)客越多，市場(chǎng)越動(dòng)蕩。當(dāng)前金融危機(jī)對(duì)藝術(shù)品的影響主要是心理的而非實(shí)質(zhì)的，藝術(shù)品收藏和投資應(yīng)該以鑒賞為前提。真正的收藏家和聰明的投資人，往往會(huì)在市場(chǎng)低迷時(shí)勇敢地選擇那些經(jīng)過檢驗(yàn)的、有價(jià)值內(nèi)涵的藝術(shù)珍品。勇氣和毅力是藝術(shù)品收藏投資中不能缺少的品格，藝術(shù)品市場(chǎng)的收藏和投資不僅僅是物質(zhì)的，更多的是精神的。

有必要強(qiáng)調(diào)一下中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)的話語(yǔ)權(quán)問題。前兩年國(guó)外拍賣公司取消中國(guó)古代書畫拍賣，近兩年當(dāng)代藝術(shù)品的暴漲暴跌都反映了中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)話語(yǔ)權(quán)的缺失。國(guó)際市場(chǎng)中國(guó)古代書畫拍賣的恢復(fù)，中國(guó)傳統(tǒng)工藝品在市場(chǎng)的不斷走強(qiáng)，又都反映出中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)的話語(yǔ)權(quán)是可以爭(zhēng)取的。藝術(shù)家、收藏家、中介機(jī)構(gòu)和新聞媒體都應(yīng)該做出切實(shí)的努力，特別是一些中國(guó)著名的拍賣公司，有主流拍品、主拍方向和內(nèi)容，建立自己的品牌是很重要的。作為藝術(shù)品，越是民族的就越是世界的。如在近年藝術(shù)品市場(chǎng)調(diào)整鞏固階段中，一直表現(xiàn)較好的古代繪畫、書法、古籍善本、瓷器、玉器和宮廷藏品，由于具有鮮明的民族特征和地域風(fēng)情，國(guó)際資本很難炒作，所以市場(chǎng)調(diào)整中或表現(xiàn)平穩(wěn)或穩(wěn)中有升。中國(guó)嘉德、北京榮寶、西泠印社等拍賣公司，都已具有了一定的品牌影響力，應(yīng)該珍惜和擴(kuò)展。朝秦暮楚，急功近利，唯別人馬首是瞻，總為仿照別人的行為尋找理論江解，永遠(yuǎn)不會(huì)掌握自己的定價(jià)權(quán)和話語(yǔ)權(quán)。中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)的話語(yǔ)權(quán)一定在中國(guó)雖然是必然趨勢(shì)，但仍需各方不懈努力。

文化藝術(shù)的包容能反映時(shí)代的寬容度。藝術(shù)品收藏和投資既不應(yīng)厚今薄古，也不應(yīng)崇洋媚外，應(yīng)該是多元的、多彩的，但需要有一個(gè)共同的標(biāo)準(zhǔn)，那就是真善美。即使目前暴跌的一些當(dāng)代藝術(shù)家的作品也有一部分是比較寶貴的，藝術(shù)家關(guān)注社會(huì)，關(guān)注民生，有深刻的思想和先鋒意識(shí)、鮮明的時(shí)代特征的作品，最能表現(xiàn)當(dāng)代精神，也同樣會(huì)受到人們的喜愛。好的作品無論古今中外，都有收藏和投資價(jià)值。

盡管這次金融風(fēng)暴吹亂了中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)的枝葉，但并沒有動(dòng)搖其根基，也并未給藝術(shù)品市場(chǎng)帶來重大沖擊。當(dāng)前，成交額和成交量的降低，買氣的下降，都是一個(gè)內(nèi)因和外因相互作用、國(guó)內(nèi)和國(guó)際相互影響的結(jié)果。在市場(chǎng)強(qiáng)勢(shì)的時(shí)候，更多的是激奮和沖動(dòng)；在市場(chǎng)弱勢(shì)的時(shí)候，更多的是謹(jǐn)慎和思考。所以，市場(chǎng)的調(diào)整并不是一件壞事，只是螺旋式發(fā)展的一個(gè)必然階段。調(diào)整鞏固、去偽存真、去粗取精是需要一個(gè)過程的，“洗盡鉛華還本色，吹盡黃沙始見金”，時(shí)代會(huì)做出真誠(chéng)的挽留和無情的清洗。國(guó)際金融風(fēng)暴不會(huì)壓倒中國(guó)的藝術(shù)品市場(chǎng)，信心最重要!“不積跬步，無以至千里”，腳踏實(shí)地，厚積薄發(fā)，中國(guó)的藝術(shù)品市場(chǎng)還很年輕，調(diào)整之后一定會(huì)蓬勃發(fā)展。市場(chǎng)是公平的，也是充滿希望的。相信機(jī)遇與挑戰(zhàn)并存，未來值得期待!