羅　健

時(shí)尚是一個(gè)時(shí)髦的詞，“時(shí)尚大片”賞心悅目，美感、現(xiàn)代感、藝術(shù)感等美譽(yù)之詞加在它們的身上似乎都不過分。靚麗的模特，優(yōu)美的造型，酷斃的感覺，讓時(shí)尚圖片風(fēng)光無限。許多俊男靚女愛看也愛拍；許多攝影人更是孜孜以求地模仿時(shí)尚的表現(xiàn)方式。

“時(shí)尚攝影還沒有一個(gè)國際統(tǒng)一的定義，最簡單的解釋可能就是時(shí)裝雜志上的時(shí)裝攝影大片。”張悅說。

時(shí)尚攝影非常注重跟風(fēng)，緊跟世界發(fā)展的步伐。例如世界爆發(fā)較大規(guī)模的戰(zhàn)爭，服裝可能推出軍綠色的。優(yōu)秀的時(shí)裝攝影和時(shí)代是接軌的、同步的，如果圖片與時(shí)代風(fēng)尚相吻合，傳達(dá)出來的信息有時(shí)代感，表現(xiàn)形式又非常新穎，肯定會讓人感到時(shí)尚。優(yōu)秀的時(shí)尚攝影作品不但在當(dāng)代備受人們的喜愛，即使過一二十年，也還是出色的攝影作品。

廣大攝影愛好者雖然不可能擁有一流的模特和出色的化妝師，然而，只要善于學(xué)習(xí)借鑒，時(shí)尚攝影的技術(shù)是非常有價(jià)值的。人們既可從精美的攝影圖片中得到視覺的享受，同時(shí)也能學(xué)到專業(yè)的攝影藝術(shù)表現(xiàn)方法，便可以在攝影創(chuàng)作中盡快地提升自己的水平。

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(4)自然光下出時(shí)尚

人們可能以為，“時(shí)尚大片”都要在影棚中拍攝，然而，有許許多多時(shí)尚攝影作品卻是在戶外自然光下拍攝完成的。在這個(gè)方面，時(shí)裝攝影師張悅有著豐富的經(jīng)驗(yàn)。

張悅說：“在自然光中拍攝，首先要選景，要設(shè)計(jì)人的位置，還要考慮到陽光從哪個(gè)方向射過來，周圍有沒有可利用的自然條件。要做好多種準(zhǔn)備，如遇到晴天怎么拍、遇到陰天怎么拍等。事先我會以所拍衣服為基準(zhǔn)，做好幾套拍攝方案，盡量讓被攝人物以最美好的狀態(tài)呈現(xiàn)在畫面里。有的照片看起來比較復(fù)雜，但是實(shí)際拍起來卻非常迅速?！?/p>

“那么，怎樣讓照片時(shí)尚呢？例如在香港碼頭拍攝的這兩幅作品（圖1、圖2），優(yōu)秀的化妝師、造型師把頭發(fā)放在一邊，形成一種風(fēng)吹一邊倒的感覺，加強(qiáng)畫面的動感。另外，各種物品的穿插搭配也是非常重要，如模特的發(fā)型、手中提的包、腳上穿的鞋等，只要配合到位，時(shí)尚感就會非常濃，視覺沖擊力就很強(qiáng)。”

信手捻來亦可時(shí)尚

張悅說：“有時(shí)候我拍了很多張片子，但第一張的感覺最好，模特兒還沒在拍攝的位置，我已能想象出畫面是什么樣子，模特過來以后我拍一兩張，可能就夠了。”

圖3照片是在意大利某酒店樓頂?shù)囊粋€(gè)陽臺上拍攝的，用仰拍的方法去掉周圍雜亂的東西，背景只有藍(lán)天和教堂，非常簡潔。古典的教堂與現(xiàn)代的模特、漂亮的時(shí)裝形成鮮明的對照，富有生機(jī)。

教堂中就有達(dá)·芬奇的著名繪畫《最后的晚餐》。如果從樓下拍攝，教堂周圍都是雜亂的東西，畫面很難看。當(dāng)張悅在樓上觀看教堂時(shí)，一下子就找到了拍攝的靈感。

“進(jìn)入畫面里的東西不時(shí)尚，片子也很難時(shí)尚起來。”張悅說。

簡單的換衣

《時(shí)尚芭莎》是一個(gè)非常有名的時(shí)尚雜志，拍攝刊登在雜志中的人像，可以說是非常大的挑戰(zhàn)。然而，張悅通過布萊爾的拍攝經(jīng)歷，告訴我們其實(shí)時(shí)尚也很輕松，關(guān)鍵在哪里呢？

“發(fā)亮的絲質(zhì)西服是點(diǎn)睛之筆。”張悅說。

“布萊爾是政界人物，英國前首相，一貫比較嚴(yán)肅，這是他第一次在時(shí)裝類雜志封面上亮相。如果穿莊重感很強(qiáng)的西裝并扎上領(lǐng)帶，馬上會給讀者一種政治類刊物或財(cái)經(jīng)類刊物的印象，便和時(shí)尚類雜志的要求相差太遠(yuǎn)。如何改變首相的形象呢？他的助手不允許改變布萊爾的發(fā)型，我們只能在服裝上做文章，然而，改變服裝又不能違反主人公的生活常態(tài)。于是，我們決定不讓他戴領(lǐng)帶，這樣就比較輕松休閑了，然后，我們再給他換上一件絲質(zhì)的黑西服。通常，政界人物是不會穿閃亮的絲質(zhì)西服的，我們通過“違反”常規(guī)的反搭配方法，使畫面的時(shí)尚感一下子就出現(xiàn)了。”

陌生感的環(huán)境

時(shí)尚照片要給人新穎的感覺，在戶外選景時(shí)更要重視這一點(diǎn)。第一是簡約，第二是沒有明顯熟悉的標(biāo)志物出現(xiàn)。例如在北京拍攝，盡量不讓觀眾看明白是在什么地方拍攝的。

拍攝這張樹前模特的圖片時(shí)，樹上、地下的粉紅色鮮艷花朵、富有滄桑感的墻壁就是最好的裝飾，誰也看不出是在哪里拍攝的，誰都能領(lǐng)略到整個(gè)畫面的美感，加上模特時(shí)尚的打扮，作品的時(shí)尚感自然就流露出來。

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相映成趣的主體和背景

如同所有的攝影題材一樣，時(shí)尚攝影同樣重視主體與背景的有機(jī)融合，這張照片是在印尼的巴厘島拍攝的。從新加坡調(diào)來的模特非常靚麗，似乎舉手就可拍到漂亮的照片。然而，張悅卻想拍得更好更絕一點(diǎn)。他把熱帶闊葉樹當(dāng)成背景，試拍幾張后感覺不對，馬上調(diào)整拍攝角度。他發(fā)現(xiàn)陽光露出來，樹上的影子落在沙灘上，與模特相互呼應(yīng)，尤其是模特身上衣服的紋路很有特色，非常生動。于是，他建議兩個(gè)模特兒跳起來，通過抓拍，得到動感十足的照片。果然，前后模特兒形成了一動一靜的姿態(tài)，照片顯得很有生機(jī)。

“好的照片給人非常舒服的感覺，看似非常容易得到，其實(shí)拍起來并不容易，重要的是平時(shí)要多觀察多積累，才能在關(guān)鍵時(shí)刻找到拍攝的靈感?！睆垚傉f。

普通地方亦出大片

人們通常認(rèn)為，拍攝“時(shí)尚大片”肯定都是在非常漂亮的地方，然而，絕大多數(shù)情況下，攝影師都是在人們司空見慣的地方拍攝的，有的時(shí)候，自然條件非常惡劣，缺少特點(diǎn)，攝影師照樣也能拍出風(fēng)格獨(dú)特的作品，這就要求攝影師有高超的攝影操控能力。

“以前，我們一直認(rèn)為越南是一個(gè)挺美的地方，可是到了那里以后，才發(fā)現(xiàn)完全不是想象中的樣子，到處可見嚴(yán)重的污染問題，環(huán)境很不理想。為了拍好一組時(shí)尚照片，我們按照拍“大片”的工作方式，四處搜尋最佳拍攝地點(diǎn)，努力尋找當(dāng)?shù)夭煌话愕牡胤胶陀刑厣臇|西。最后，我們選擇了交通工具作為主線，貫穿整組片子。越南有一些古老的船和外國占領(lǐng)時(shí)留下的汽車，用這些交通工具和模特兒結(jié)合在一起，也能表現(xiàn)出很強(qiáng)的時(shí)尚感?！?/p>

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這張片子是在云南的一個(gè)石灰廠拍攝的。山谷里到處都是石灰，工作人員都帶著大口罩，模特幾乎睜不開眼，沒辦法，張悅只能讓其中一個(gè)模特閉上眼，戴一副墨鏡拍攝。一望無際的地面都是白色的，背景是藍(lán)藍(lán)的天。突然起了大霧，一陣風(fēng)把霧刮了過來，情景特別像美國電影中的鹽堿地，這一精彩的瞬間被張悅抓住了，拍出的效果像煙霧的感覺，有一種朦朧感，強(qiáng)化了畫面的氣氛。照片的時(shí)尚感很強(qiáng)，得到大家一致好評。然而為了得到這個(gè)鏡頭，漫天的石灰卻損壞了張悅的一臺相機(jī)。

時(shí)尚照片的拍攝常常很辛苦，不是整天守著美女，喝著咖啡，聊著天就能輕易拍到的。

化妝造神

拍攝時(shí)尚照片時(shí)，要想達(dá)到某種圖片風(fēng)格，必須依靠化妝來實(shí)現(xiàn)。

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“化妝能改變?nèi)说暮芏鄸|西，例如我要拍攝一組照片，而風(fēng)格都是不一樣的，就要把人打扮成各種不同的風(fēng)格，有時(shí)是很濃艷的妝，有時(shí)是很輕淡的妝，有時(shí)需要陽光感強(qiáng)烈的妝，一個(gè)好的化妝過程，常常需要幾個(gè)小時(shí)，令人羨慕不已的人物形象就在化妝師的塑造中誕生了?！睆垚傉f。

有些化妝要根據(jù)設(shè)計(jì)要求進(jìn)行，例如圖11是表現(xiàn)春夏的彩妝，春夏的季節(jié)給人的感覺是粉色、桃紅色、橘黃色等清新的色彩感。因此，畫面中要有這樣的色彩元素。拍攝前，攝影師要和化妝師商量好，化妝時(shí)需要什么樣的眼影，需要什么樣的唇膏，頭發(fā)需要什么樣的造型。于是，優(yōu)秀的化妝有助于攝影師的拍攝順利地完成。

按照攝影的要求進(jìn)行化妝是時(shí)尚攝影中必須的，有時(shí)并不復(fù)雜，一般影友也能請普通的化妝師完成。

拍攝圖13時(shí)，雜志社希望拍攝的封面照片有話題性，而表現(xiàn)的主題是綠色環(huán)保的內(nèi)容，因而，圍繞這個(gè)主題，整個(gè)環(huán)境布置得比較豐富一些。男主人公只經(jīng)過簡單的化妝，手腕上裹著一點(diǎn)繃帶，有環(huán)保衛(wèi)士的形象，他的肌肉很發(fā)達(dá)，非常適合擔(dān)任勇士的角色。因而，整個(gè)畫面設(shè)計(jì)拍攝出來，效果非常好。

為設(shè)計(jì)留空白

時(shí)尚攝影用于雜志，畫面不能拍得太滿，要為后期平面設(shè)計(jì)留下空間。有時(shí)看似不完整的畫面，其實(shí)是很有用心的，因此，拍攝時(shí)，最好請?jiān)O(shè)計(jì)師提供創(chuàng)意，包括色彩、構(gòu)圖、人物動作等，攝影師要按照設(shè)計(jì)圖拍攝。

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“我以前是做設(shè)計(jì)的，非常了解版式設(shè)計(jì)。因此，常常身兼數(shù)職，客戶一并委托我設(shè)計(jì)并拍攝，所以我提供給雜志的圖片都是排好版的。拍攝前，我通常會畫一些腳本圖，確定好人物的位置和構(gòu)圖方式，針對雜志或廣告印刷中的實(shí)際畫面比例來拍，并在適當(dāng)?shù)牡胤搅舫鰳?biāo)題的位置，確保畫面的最后效果?！睆垚傉f。

簡潔的力量

時(shí)尚照片，常常運(yùn)用黑白畫面來表現(xiàn)，圖16盡量把畫面中的灰色去除，留下大面積的黑和白，反差強(qiáng)烈，對比鮮明。

時(shí)尚攝影強(qiáng)調(diào)畫面的整體感，有時(shí)簡潔到極致，在拍黑色服裝時(shí)選擇純白背景，避免雜色的出現(xiàn)，輪廓顯得特別強(qiáng)，畫面干凈。

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適當(dāng)夸張出時(shí)尚

“我很喜歡廣角鏡頭的氣氛，但我很少用大廣角鏡頭，它們會使人物變形，我一般只用小廣角拍攝，既有夸張的效果，又保證畫面整體的舒暢感?！睆垚傉f。

圖15中，模特兒身上的衣服、襪子、鞋都是同一顏色，為了突出她的腿，張悅從模特兒的正面下部仰拍，紅色的服裝形成一個(gè)整體，模特的腿顯得特別修長，廣角鏡頭的夸張效果非常出色。

動作設(shè)計(jì)

時(shí)尚攝影中人物的動作安排要根據(jù)被攝人實(shí)際情況來定。明星和模特兒會有差別，明星不可能做特別大幅度的動作，模特與模特也不一樣，要根據(jù)她們的具體情況來處理，這是很關(guān)鍵的問題。

例如，著名電影演員陳坤肢體語言很棒，他自己非常會擺動作，攝影師只要給他一些提示，陳坤就能擺出很漂亮的動作。

圖17的造型是事先設(shè)計(jì)好的，可是，陳坤的現(xiàn)場發(fā)揮，讓這個(gè)畫面更加生動。

與此相反，不適合做動作的明星也很多，拍攝時(shí)張悅注重他們的表情和眼神的表現(xiàn)，努力反映出人物的內(nèi)在性格。

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獨(dú)特的用光技術(shù)

時(shí)尚攝影的用光與許多類型的攝影方法都有共性，在此不再贅述。

然而，如何將光線打出時(shí)尚感，卻是個(gè)學(xué)問。在這張用光大膽的作品（圖18）中，張悅勇敢地將紅色衣服放在紅色背景前拍攝，似乎違反了對比的規(guī)則，然而，他把整幅作品的亮點(diǎn)放在了頭發(fā)上，故意讓頂部頭發(fā)過曝很多，一下子就抓住讀者的眼神，這是一種非常獨(dú)特的表現(xiàn)手法，加上模特的特有氣質(zhì)，時(shí)尚感一下子就顯得非常充分。

因勢利導(dǎo)

時(shí)尚攝影過程中，時(shí)常會發(fā)生各種變化，攝影師不但要在拍前做好各種準(zhǔn)備，而且要有隨機(jī)應(yīng)變的能力。例如，明星王力宏一直都是一個(gè)很陽光的形象，但是，有一回張悅拍攝王力宏時(shí)，已是凌晨兩點(diǎn)多，王力宏剛剛從演唱現(xiàn)場趕來，顯得非常疲憊勞累，他的嗓子發(fā)啞，眉頭緊皺，在這種情況下，攝影師馬上根據(jù)現(xiàn)場情況變換拍攝方法，讓王力宏呈現(xiàn)出比較深沉的，略帶憂郁感的陽剛形象。攝影師把燈光處理成較硬的感覺，動作也顯得非常有力度，衣服也表現(xiàn)得很有立體感，從而，使王力宏富有男子漢的氣質(zhì)。

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電腦處理

張悅說：“數(shù)碼攝影必須要進(jìn)行電腦后期處理。數(shù)碼相機(jī)拍出的畫面并不是想要的東西，只是很方便地得到了前半部分所需的畫面。數(shù)碼照片圖像不銳，質(zhì)感很差，顏色太直接，缺少膠片細(xì)膩過渡的感覺，過于生硬。膠片的畫面感覺是最美的，但它的拍攝方式跟不上時(shí)代的發(fā)展，我現(xiàn)在都是按照膠片的感覺去做后期處理的工作?！?/p>

張悅拍攝的文件都是RAW+JPEG格式，既便于后期處理圖像，又便于及時(shí)給客戶提供樣圖。

圖20就是通過電腦處理，更換衣服的顏色，去掉原先的藍(lán)色，變成有金屬感的銀色，從而使畫面產(chǎn)生新的視覺效果。

器材選擇與通常用法

主要相機(jī)： 佳能EOS 1 Ds Mark Ⅲ、康泰時(shí)。

主要鏡頭： 佳能16-35mm、24-70mm、70-200mm和50mm的鏡頭。 康泰時(shí)標(biāo)準(zhǔn)鏡頭和一系列定焦鏡頭。

數(shù)碼后背： 3300萬像素的利圖數(shù)碼后背。

膠片和數(shù)碼： 2005年以前全部使用膠片。2005-2007年期間，膠片和 數(shù)碼相機(jī)同時(shí)使用?，F(xiàn)在，全部使用數(shù)碼相機(jī)拍攝。

燈光： 影室閃光燈和外拍燈。外拍時(shí)，外拍燈的使用率通常達(dá) 到50%。

關(guān)于張悅

翻開時(shí)尚攝影師張悅的履歷，我們看到一個(gè)經(jīng)過國際職業(yè)攝影制作專業(yè)培訓(xùn)的背景，2005年，張悅畢業(yè)于倫敦藝術(shù)大學(xué)，如今，他的不少同班同學(xué)，已是蜚聲國際的頂尖攝影師，而他的拍攝業(yè)績亦非常顯赫，路易威登、豐田汽車、麥當(dāng)勞等一長串的國際頂級品牌產(chǎn)品都曾是他的客戶，王力宏、郭富城、林心如、夏雨、趙薇、楊瀾等明星大腕都是他鏡頭前的嘉賓，英國前首相托尼·布萊爾第一次刊登在《時(shí)尚芭莎》封面人物的時(shí)尚攝影作品，也是出自張悅之手。他的時(shí)尚攝影作品富有國際水準(zhǔn)，經(jīng)常出現(xiàn)在《時(shí)尚芭莎》、《世界時(shí)尚裝苑》、《時(shí)尚先生》、《嘉人》等國際著名時(shí)尚雜志上。

概述

拍攝一張理想的國際標(biāo)準(zhǔn)的時(shí)尚照片是一個(gè)集體的合作結(jié)晶，創(chuàng)意、選景、化妝和影棚等條件，對于攝影愛好者來說是較難具備的，但是從上述介紹中，我們可以看到時(shí)尚照片并非不可拍得，很多照片都是攝影師運(yùn)用攝影的經(jīng)驗(yàn)靈活拍得的，很多優(yōu)秀的照片就是在日常的自然光條件下拍攝成功的。因此，只要我們懂得拍攝的基本技巧，只要用心去學(xué)習(xí)模仿，吸取時(shí)尚攝影的技術(shù)精髓，那么，廣大攝影愛好者也能拍出相當(dāng)多的時(shí)尚感強(qiáng)烈的照片。問題就在于大家很少從時(shí)尚照片的角度去思考問題，去設(shè)計(jì)拍攝角度和瞬間。希望本期的《時(shí)尚秘笈》有助于你拍到更精彩的作品。

（責(zé)任編輯：金?。?/p>