周 波

中國畫在迎接21世紀(jì)之際。面對著傳統(tǒng)與現(xiàn)代的雙重的選擇，一方面作為世界藝術(shù)奇葩，作為世界獨有的一種藝術(shù)形態(tài)。中國畫必須保持它自己獨有的藝術(shù)素質(zhì)和表現(xiàn)形態(tài)；另一方面作為當(dāng)代藝術(shù)家，他的創(chuàng)作不可回避地要面對改革、發(fā)展與創(chuàng)新，使之具有現(xiàn)代氣息、現(xiàn)代氣派和現(xiàn)代藝術(shù)素質(zhì)。總之“傳統(tǒng)”既存在于“現(xiàn)代”之中。又要不斷向“現(xiàn)代”轉(zhuǎn)換。近百年之中國，不僅物質(zhì)世界日新月異，精神文化領(lǐng)域也發(fā)生了天翻地覆的變化。不同文化心理的選擇，造成一部分人因西學(xué)東漸而數(shù)典忘祖，置古典于博物館中，棄傳統(tǒng)如敝屣哉!

能否于時尚中立定精神，深入傳統(tǒng)而出新意者，實為中國畫藝術(shù)之希望。曹偉先生的藝術(shù)創(chuàng)造給予我們很好的實證。他以作品的獨特性和創(chuàng)造性以及深刻的人文意義，體現(xiàn)了自身藝術(shù)的特殊價值。

曹偉筆名宗良，1966年生于沈陽，中國當(dāng)代大寫意花鳥大家亓官良先生的人室弟子。畢業(yè)于魯迅美術(shù)學(xué)院國畫系?，F(xiàn)為中國手指畫研究會副會長、沈陽市美術(shù)家協(xié)會副秘書長、沈陽書畫院首批簽約書畫家，他是遼沈地區(qū)青年藝術(shù)家的佼佼者。

他的作品非常富于時代感，味正氣純，渾厚沉雄，其筆墨隨意酣暢，色彩豐富新穎，是純粹之中國寫意畫。他延續(xù)了吳昌碩、齊白石、潘天壽、李苦禪、郭味蕖等文人畫脈寫意一宗，來路清晰，法道高遠(yuǎn)，氣象宏大，才情縱姿。格調(diào)清雅而自出機杼。尤以大膽用色，精心用色。妙于用水，指墨相生享譽畫壇。他的畫融詩情畫意于一體，燦爛而單純，渾融而簡括，繁不至膩，簡不至空，艷不失雅。新不失古。寫意畫要求作者氣量宏大，才情恣放，筆力深厚，對物象的深刻理解，是很不容易的。很多人視為畏途而絕跋涉之路。

曹偉的可貴之處在于突破了傳統(tǒng)中國畫“以素為貴。水墨為上”的清規(guī)戒律，吸收傳統(tǒng)小寫意與工筆畫的特色，更融會了自己的西洋的造型和色彩修養(yǎng)，與現(xiàn)代的寫生技法結(jié)合。努力構(gòu)造一種新重彩寫意之風(fēng)格。

大寫意畫家中，近代擅長用色者，有吳昌碩、齊白石。齊白石用固有色，吳昌碩用中性色。曹偉用色單純而不單調(diào)，亮麗清新。他深知畫面的雅俗不在用色而在用筆，用絕妙的筆致來用色，打破了古人色墨相礙的樊籬。使他的作品色彩亮麗鮮艷，而不失于浮俗。沉厚穩(wěn)重而不流于郁滯。同時還借助潑水，潑彩，起到籠罩畫面的作用，使畫面墨彩淋漓，韻致生動。

近幾年來，我多次與曹偉到遼南山區(qū)寫生采風(fēng)，我發(fā)現(xiàn)他真的喜歡那里的山川風(fēng)物。山里秋菊花，向日葵，以及關(guān)東農(nóng)家的蔬菜瓜果，皆入他的畫幅。成為他熱愛生活，謳歌自然的精神物象。他是真正體悟出自然，生活，藝術(shù)三昧的智者?，F(xiàn)代人深受自然破壞、環(huán)境污染、生態(tài)失衡之苦。自然家園的破壞，也驚醒了現(xiàn)代人保護自然與自然和諧共生的人文關(guān)懷。這也是中國文化精神中“天人合一”。人與自然融合的精髓所在。

看他的《氣沖霄漢》、《淡妝灑雨》、《關(guān)東晚秋》等作品，不僅僅是對雞冠花，霜葡萄與秋葵的簡單描繪，而是一種更加純粹的審美選擇。從創(chuàng)作立意，反映現(xiàn)實與審美理想的反省中。求得一種超越自然、感悟人生、體驗生命的活動。是對壓抑情感的心理宣泄。不平際遇的舒放與縱肆，困苦生活的些許彌補。在這里。心性與情感搖弋、飄逸，以求得解脫與慰藉。相較于一些淺解寫意畫者，曹偉能直接法脈，直瀉性靈，筆筆寫心，直指靈的，故而畫中有骨有肉，有氣，有血。為遼沈藝壇所矚目。他的巨幅作品《曉露》人選首屆全國寫意畫大展，《秋籟無語》人選第二屆全國花鳥畫大展，《不染圖》獲中國第四屆手指畫大展銅獎，多幅作品被各級博物館、美術(shù)館與學(xué)術(shù)機構(gòu)收藏。這都是對他藝術(shù)成就的肯定與認(rèn)同。

立足傳統(tǒng)，勇于創(chuàng)新是他藝術(shù)人生的主線。大寫意花鳥畫的畫義中有一“大”字，大寫意要大得起來，大得有理，大得有度，大得有中國氣派，這正是曹偉與其師亓官良受人關(guān)注的所在。

(作者周波為沈陽市藝術(shù)師范副教授：曹偉為沈陽書畫院簽約畫家)