廖曉端譯

在許多電影中，城市已成為一個(gè)主要的特征。我們的電影組挑選了與洛杉磯這座城市有關(guān)的影片中最為出色的作品獻(xiàn)給大家。這是個(gè)讓人產(chǎn)生震撼的強(qiáng)勁的名單。

1《洛城機(jī)密》(L.A.Confidential)(1997)

就像好萊塢曾塑造的任何形象一樣，她是這個(gè)城市最合適的隱喻，這就是在新黑色電影《洛城機(jī)密》中，金·貝辛格(Kim Basinger)所飾演的高級應(yīng)召女郎林恩·布拉肯(Lynn Bracken)。她是不幸的，但卻光彩迷人。她是一個(gè)有著強(qiáng)烈情欲和空虛的偶像崇拜情結(jié)的小人物，打扮得類似40年代的天真無邪的女影星維洛尼卡·蕾克，一個(gè)古典的蛇蝎美女，導(dǎo)演柯蒂·漢森(Curtis Hanson)將她稱為“電影情感中心”。

“這個(gè)人物代表了我是如何感受洛杉磯的，以及我想讓人們感受到的關(guān)于洛杉磯的那種東西。”漢森說，“她是一個(gè)天生的美人，擁有一個(gè)虛假的形象，一個(gè)偽裝，而這一切都是為了把它賣給那些容易上當(dāng)?shù)募一??！钡?，?dāng)你超越了這個(gè)形象，正如當(dāng)你超越了洛杉磯這座制造幻像的城市時(shí)，這個(gè)人物就不僅是美麗的，而且完全是自明的。在外表下面，她知道自己到底是誰。而別的所有的人都是為了領(lǐng)悟這個(gè)道理而努力。

備案洛杉磯電影：一篇刊登在《周末行程》(Sunday's Calendar)上，講述25年來涉及洛杉磯的最優(yōu)秀電影的文章提到了《大勒布斯基》(即《謀殺綠腳趾》——“The Big Lebowski”)，勒布斯基(Lebowski)的公寓位于西部地區(qū)。電影把它放到了帕薩迪納(Pasadena)。同樣，這篇文章說，《訓(xùn)練日》(“Training Day”)是1991年上映的。而它上映于2001年。

這部根據(jù)詹姆斯·埃爾羅伊(James Ellroy)1990年的小說改編的電影是由盧塞·克勞(Russell Crowe)、蓋伊·皮爾斯(Guy Pearce)和凱文·斯派西(Kevin Spacey)三個(gè)人主演的。他們飾演40年代后期的洛杉磯探員，外出解決一系列相關(guān)的謀殺案——巧妙地交織著警察的腐敗行為、小報(bào)的販賣丑聞、緊張的種族關(guān)系和敲詐勒索等行徑。所有這些都設(shè)置在好萊塢的夢工廠的大門口。除了這里，它不可能發(fā)生在其他任何地方(更不用說被拍攝了)。

在一番徹底的勘察之后，攝制組將拍攝地點(diǎn)設(shè)在了好萊塢那些令人喜愛的酒吧里。例如歡樂屋(the Frolic Room)和福爾摩沙咖啡館(the Formosa Café)，四周屹立著成片的完美的時(shí)代建筑的天堂公園(Elysian Park)，還有漢考克公園(Hancock Park)，靠近威爾夏鄉(xiāng)村俱樂部(the Wilshire Country Club)，被作為貝辛格所飾演人物的住房的外景進(jìn)行拍攝。同時(shí)建筑大師理查德·努特拉(Richard Neutra)在洛杉磯洛斯菲利斯(Los Feliz)的代表作——洛弗爾健康住宅兼做皮爾斯！帕契特(Pierce Patchett)的住處[影片中，大衛(wèi)·斯特雷澤恩(David Strathaim)飾演的帕契特是一個(gè)貴族皮條客]。這也是唯一在這個(gè)地方進(jìn)行拍攝的電影。

“這部電影以真正的洛杉磯面貌作為開始?！痹谒＜{長大的漢森說，“我想去捕捉我童年記憶中的城市，也想用挑剔的眼光去看看它的陰暗面，比如蓬勃發(fā)展的經(jīng)濟(jì)、爆炸式增長的人口以及貪污腐敗和種族主義，加上仍然困擾著我們的某些問題。我想捕捉這個(gè)城市的精神風(fēng)貌。樂觀主義和活力都是真的。它依然存在?！?/p>

秘密：《洛城機(jī)密》的拍攝避免了著名的福爾摩莎咖啡屋走向消亡?！叭A納好萊塢電影公司擁有這個(gè)‘有聲舞臺(tái)。我們就在那里拍攝了《榮譽(yù)的勛章》(“Badge of Honor”)場景，并且他們擁有街道對面福爾摩莎咖啡屋這一財(cái)產(chǎn)?！睗h森說，“制片廠想把它拆下來，建一個(gè)停車場。我是洛杉磯管理委員會(huì)的一個(gè)顧問，因此，我告訴委員會(huì)關(guān)于華納公司的計(jì)劃，他們便將之立案并成功地阻止了華納兄弟公司?！?/p>

——克里斯·李(Chris Lee)

2《不羈夜》(Boogie Nights)(1997)

即便《不羈夜》講述的是一個(gè)山谷少年的沉浮和生存的故事一這個(gè)小伙子發(fā)現(xiàn)他的那個(gè)玩藝在褲襠里高高隆起——可這部片子仍然不能算是一部色情片。影片講述的是那些做色情電影的人，或者更為確切地說，它只是關(guān)于人的電影，關(guān)于他們的憂傷、瘋狂、狂暴的混亂的榮譽(yù)，以及在這個(gè)快速變化以至于他們無法跟上的世界里，他們緊緊抓住他們所能建立的不管什么樣的人的聯(lián)系等。雖然編劇兼導(dǎo)演的保羅·托馬斯·安德森(Pan]Thomas Anderson)的后續(xù)電影《木蘭花》(“Magnolia”)規(guī)模更為龐大宏偉，更有野心，在情感上的論證也更加豐富，但它是在《不羈夜》基礎(chǔ)上的豐富，它的對活力和承諾的贊賞，使得我們從這個(gè)決定性的洛杉磯電影導(dǎo)演身上作出了我們的選擇?！恫涣b夜》既能使人得意洋洋，又能讓人煩亂憂傷，既像死亡的鐘聲一樣陰沉嚴(yán)厲，又像開玩笑一樣粗暴喧鬧，給這座城市帶來了可能的震動(dòng)，并且，從電光樂隊(duì)(the E.L.O)借來的歌曲被有意用在影片結(jié)束時(shí)的演員表上，似乎讓《不羈夜》成了一個(gè)有生命的東西。

高年級：留意安爾·曼的父親——導(dǎo)演小羅伯特·老唐尼(Robert Downey Sr.)作為一個(gè)小角色扮演一個(gè)錄音室的老板。唐·奇德爾(Don Cheadle)扮演的人物名叫巴克·斯沃普(Buck Swope)是向唐尼的電影《普特尼·斯沃普》(“Putney Swope”)致意。

——馬克·奧爾森(Mark Olsen)

3《危險(xiǎn)關(guān)系》(Jackie Brown，又譯《黑色終結(jié)令》)(1997)

來吧，開始起草你的生氣的E-MAIL。在這里你希望的是看到昆汀·塔倫蒂諾(Quentin Tarantino)振奮人心的杰作《低俗小說》(“Pulp Fiction”)，或者是他血淋淋的犯罪電影《落水狗》(“Reservoir Dogs”)。不，在充分的討論(以及分裂投票)之后，我們走向了—個(gè)不同的方向——我們選擇了《危險(xiǎn)關(guān)系》，這部電影不是那么狂熱，而是更為顯著地勾畫了我們實(shí)際上所認(rèn)識的洛杉磯的特征。塔倫蒂諾本人也說，他認(rèn)為這部電影可能是對他長大的地方最好的，也是最有韻味的表現(xiàn)。在《低俗小說》之后，從海港城(Harbor City)的納波尼高中退學(xué)的退學(xué)生，想要自己的后續(xù)電影能夠淡化與流行文化的明顯的關(guān)聯(lián)，而更多地注重地方的細(xì)節(jié)。

影片中講述的是杰基(Jackie)——由帕姆·格瑞爾

(Pam Grier)飾演，和保釋人馬克思·查理(Max Cherry)——由曾被提名為奧斯卡獎(jiǎng)的羅伯特·弗斯特(Robert Forster)扮演，兩人都發(fā)現(xiàn)了自身的麻煩，他們被卷入了一場涉及警察，由邁克爾·基頓(Michael Keaton)，和邁克爾·保文(Michael Bowen)飾演、軍火商，由塞繆爾L·杰克遜(Samuel L.Jackson)飾演，以及他的茫然的親信們，由布里奇特·方達(dá)(Bridget Fonda)和羅伯特·德尼羅(Robert De Niro)飾演，之間的齷齪的游戲。這部影片雖說是改編自艾爾默爾·倫納(Elmore Leonard)的一部纏繞的小說，但你在電影上看到的東西卻是屬于塔倫蒂諾的。他將主要的人物由白人轉(zhuǎn)向非裔美國人，并將故事情節(jié)發(fā)生地從邁阿密轉(zhuǎn)移到洛杉磯。在噼噼啪啪的《低俗小說》之后，他要自己在那些似乎真實(shí)存在的人和生活在一個(gè)真實(shí)地方的人之間去表現(xiàn)那些細(xì)膩而溫情的時(shí)刻。

甜蜜的發(fā)掘：塔倫蒂諾物色霍桑(Hawthorne)只是為了他的劇名演員，一個(gè)一年掙16000美元的女乘務(wù)員，去尋找合適的公寓。

——杰夫·鮑徹(Geoff Boucher)

4《街區(qū)男孩》(Boyz N the Hood)(1991)

《街區(qū)男孩》帶著獵槍的爆炸來到時(shí)，正是羅德尼·金(Rodney King)毆打案發(fā)生的那一年，它捕捉了洛杉磯人的一個(gè)獨(dú)特的經(jīng)歷，那就是之前沒有哪一個(gè)主流電影敢去觸碰的，第一次由一個(gè)主要的制片廠投資拍攝的，關(guān)于洛杉磯中南部城區(qū)騷亂的完全非裔美國人的故事。這是部匪幫歌手Eazy-E的貧民窟生活的圣歌《街區(qū)男孩》的電影副本。(這首歌由說唱樂偶像艾斯·庫伯(Ice Cube)創(chuàng)作，他留著一頭夸張的杰瑞卷發(fā)，同時(shí)他也扮演影片中的一個(gè)戲劇領(lǐng)舞員。)《街區(qū)男孩》幫助把正在增強(qiáng)的城市的民族認(rèn)同投射到1992年的洛杉磯騷亂中。這就是說，成熟的劇作提煉了某種文化試金石作為它們代表性的精髓：警用直升飛機(jī)在頭頂上嗡嗡之聲不斷，克倫肖大道(Crenshaw Boulevard)的周末巡游儀式(和由此造成的一系列緊張)以及射向中南部昏昏欲睡的整修好的睡房社區(qū)的洛杉磯強(qiáng)烈的夏日陽光，更不用說對開車經(jīng)過時(shí)的槍擊的恐怖和事后的不幸的生動(dòng)表現(xiàn)了。

舒適的電話檢查：據(jù)主管哥倫比亞電影公司的約翰·辛格頓(John singleton)說，發(fā)行影片的制片廠在得知他所講述的關(guān)于街區(qū)里的謀殺和開車經(jīng)過時(shí)的槍擊等恐怖故事之后，就不去看設(shè)在中南部的布景了。

——C.L.

5比弗利山警探(Beverly Hills Cop)(1984)

大概誰都不會(huì)忘記艾迪·墨菲(Eddie Murphy)吧——那個(gè)開著“破舊的藍(lán)色雪弗蘭諾瓦”沿著比弗利路一路駛下來，同時(shí)和褐色敞篷車?yán)锏呐⒄{(diào)情的家伙?或者是和講著印度口音的英語的畫廊老板[布朗森·平肖(Bronson Pinchot)飾演]討論藝術(shù)的人呢?只要聽聽有合成味道的器樂的《抓狂叮咚》(“Axel F”)和《興頭正勁》(“The Heat Is On”)的音帶，就能夠使人想起來里根時(shí)代的景象和帶有巨大墊肩的套裝。這部獲得奧斯卡提名的影片(這是真的)以一種生疏的手法展現(xiàn)了洛杉磯作為閃光的制片廠的奇幻色彩，在這里，來自底特律窮街陋巷的，有很強(qiáng)街頭生存能力的精力充沛的警察，比比弗利山膽怯的警署人員更加聰明，話更多，也更有力量。是的，墨菲的福利(Foley)講述憑借宣稱自己是來采訪邁克爾·杰克遜的《滾石》雜志的記者而進(jìn)入比弗利山棕櫚飯店的套房[事實(shí)上是市中心的比爾特摩爾飯店(Biltmore Hotel)]。當(dāng)遭到管閑事的工作人員拒絕時(shí)，墨菲反駁道：“我本來是要將文章題目定為《邁克爾·杰克遜幸福到極點(diǎn)》，但現(xiàn)在我想我干脆稱之為《只要不下榻比弗利棕櫚飯店，邁克爾·杰克遜就能自由幸?！罚?yàn)槟抢铩抢餂]有幸?？烧?”(不錯(cuò)，墨菲那種R級的謾罵對這個(gè)適合于家庭閱讀的報(bào)紙來說有點(diǎn)太過于辛辣了。要想聽他的完整的講話，你就必須租借DVD。)

藝術(shù)家福利：墨菲的創(chuàng)業(yè)角色首先是提供給米奇·魯爾克(Mickey Rourke)和希爾韋斯特·史泰龍(Sylvester Stallone)的。

——雷切爾·阿布拉莫威茨(Rachel Abramowitz)

6《超級大玩家》(The Player)(1992)

以開頭8分鐘跟蹤拍攝來表示對奧遜·威爾斯(Orson Welles)《歷劫奇花》(“Touch ofEvil”)的敬意，盡管現(xiàn)在不是把注意力集中在一輛載著炸彈穿過墨西哥邊境的汽車上，導(dǎo)演羅伯特·奧特曼(Robert Altman)還是強(qiáng)調(diào)在一個(gè)無名的制片廠里存在著許多平庸的邪惡，正如作家定位無知的思想[包括《畢業(yè)生2》(“The Graduate Ⅱ”)]來煩擾制片廠的巨頭們。早在1973年的《漫長的告別》(“The

Long Goodbye”)中，奧特曼就已經(jīng)探究了洛杉磯人無道德的靈魂，并把雷蒙德·卡佛(Raymond Carver)的一個(gè)迷人的小說集改編為1993年的電影《人生交叉點(diǎn)》(“Short Cuts”)。但是《超級大玩家》獲得的冷酷的好萊塢的細(xì)節(jié)，恰好就在影片所講述的故事中。制片人格里芬·米爾斯[Griffin Mills，蒂姆·羅賓斯(Tim Robbins)飾演]在其年輕而純真的空洞外表遮掩下，沖動(dòng)地殺死了一位作家但卻逃避了懲罰。一大堆的名人，包括朱莉婭·羅伯茨(Julia Roberts)，雪兒(cher)和伯特·雷諾茨(Burt Reynolds)等為影片提供了觀賞性和常常是滑稽的即興表演。受這部影片影響的表演有很多[想想《明星伙伴》(Entourage)]。不幸的是，在模仿者中，存留的往往是財(cái)富和野心，而不是奧特曼的潛在的主題。即每天在好萊塢，商業(yè)利益和追逐名利的野心都在隨意地殘殺藝術(shù)。

滴水穿石：奧特曼通過讓米爾斯在每次進(jìn)入一家餐廳時(shí)就要設(shè)計(jì)師H₂O的一個(gè)不同品牌的瓶裝水，從而即興演奏了在洛杉磯對當(dāng)時(shí)最新流行的瓶裝水現(xiàn)象的偏愛。

——R.A.

7《無影無蹤》(Clueless)(1995)

制片人埃米·?？肆?Amy Heckerling[曾執(zhí)導(dǎo)《開放的美國學(xué)府》(“Fast Tirues at Ridgemont High”)]花了數(shù)年時(shí)間研究洛杉磯富有的少年群體，以在這部重新講述簡·奧斯汀

(Jane Austen)《愛瑪》(“Emma”)的影片中正確地了解他們的行話和穿著(或至少是難忘的)，這部影片由?？肆志巹『蛯?dǎo)演，并在比弗利山拍攝。就像她最好的朋友狄昂(Dionne)——“以前是著名的歌手，而現(xiàn)在改做名人導(dǎo)購節(jié)目”一樣，切爾·霍洛維茨[Cher Horowitz，艾莉西亞·希爾維斯通(Alicia Silverstone)飾演]在母親死于一場常規(guī)的抽脂手術(shù)并獻(xiàn)身于被誤導(dǎo)的配對嘗試之后，便與她的那個(gè)兇狠的“一小時(shí)賺500美元”的律師爸爸生活在一起。這部影片第一次展現(xiàn)了青少年使用手機(jī)的現(xiàn)象(1995年手機(jī)對大多數(shù)美國人來說仍是一個(gè)稀罕物)，并介紹了諸如“貝蒂”(漂亮女孩)和“鮑德溫”(大塊頭)等術(shù)語納入廣泛的流行文化的詞匯中，同時(shí)，正如蹩腳貨沖擊它的典范一樣，影片也鼓吹一種向夸大其詞的設(shè)計(jì)師時(shí)尚(包括許多格子著裝)的回歸。

似乎：在與女兒玩芭比娃娃的時(shí)候，?？肆之a(chǎn)生了《無影無蹤》的想法。

——R.A.

8《收回人》(Repo Man，又譯《報(bào)信的人》)(1984)

在很多電影中，洛杉磯都是作為文明終結(jié)的象征，但卻很少像這部朋克時(shí)代的窮途末路者的科幻的曲折變化的肖像那樣讓人難忘。影片利用洛杉磯東部、市中心以及高速公路立交橋下面那些骯臟、昏暗的地方講述了一個(gè)自稱是“白色郊區(qū)朋克”(“white suburban pulik”)的人物——奧托[Otto，由埃米里奧·埃絲(Emilio Estevez)飾演]的故事。在失去了一份擺放食品——貼有食物、啤酒和飲料標(biāo)簽的工作后，他又重新賣起了汽車。這個(gè)前提不僅為我們提供了洛杉磯汽車文化陰暗面的無表情喜劇之旅，而且，它讓導(dǎo)演兼編劇的亞歷克斯·考克斯(Alex Cox)加入了一個(gè)涉及外來侵入者、中央情報(bào)局和中子彈發(fā)明的故事[所有這些都有對50年代黑色電影經(jīng)典之作《死吻》(”Kiss Me Deadly”)的俏皮的致意]。這是80年代富裕的天使之城，但它卻遠(yuǎn)離繁華：洛杉磯城充斥著槍聲，而且?guī)缀鯖]有植被，大量人口似乎都處于失業(yè)狀態(tài)，種族關(guān)系高度緊張，建筑物和營業(yè)用地被遺棄，我們拜訪的每間便利店都處于被拆毀的過程中。我們是無家可歸的專家、電視福音傳道人和狂喜的前嬉皮士，而不是負(fù)責(zé)任的成年人。幾年之后，這部影片[在Ⅸ出租車司機(jī)》(“Taxi Driver”)和《低俗小說》(“Pulp Fiction”)之間的一種聯(lián)系]顯示了洛杉磯似乎并沒有遠(yuǎn)離我們前進(jìn)的方向。

書檔：在利物浦附近長大的考克斯，現(xiàn)居住在俄勒岡州，他曾短暫地做過一名洛杉磯的收回人(Repo Man)。他的回憶錄《x膠卷——一個(gè)激進(jìn)電影制片人的真情告白》(“X Films：True Con-fessions of a Radical Filmmakert”)即將在9月份上市。

——斯科特.狄姆博(Scott Timberg)

9《借刀殺人》(collateral)(2004年)

邁克爾·曼(Michael Mann)的拍攝技術(shù)和導(dǎo)演的著名的流光溢彩的拍攝風(fēng)格，往往能夠讓一座城市突顯魅力。在這部影片中，他將洛杉磯塑造成一座美麗而超俗的城市，拍攝絕大多數(shù)設(shè)在夜晚，顏色的處理呈現(xiàn)黑白兩個(gè)極端，包括高雅與粗野相結(jié)合——迪斯尼音樂廳的閃光的皮膚和穿街而過的獅身人面的山狗一起涌進(jìn)了銀幕。這不是第一部讓洛杉磯看起來像狂野的都市的電影，但影片卻向我們展示了我們并不常見的地方——雷默公園(Leimert Park)的爵士酒吧、韓國城俱樂部以及在許多人知道前就已存在了的地鐵車廂。在這些地方成為制片商追捧的新寵之前，早期的電影常常把場景設(shè)置在街市里。你可能并不希望居住在這里，因?yàn)槁迳即壦坪跏欠缸锓肿铀兔牡胤剑⑶疫@里的暴力活動(dòng)迅猛、無情、肆意地進(jìn)行。但是，總體而言，相對于曼在劫掠驚悚片《盜火線》(“Heat”)中塑造的那個(gè)破舊的世界來說，這部影片里的城市更富有特色，并且沒有哪個(gè)地方能夠像湯姆·克魯斯(Tom Cruise)飾演的精神完全失常的殺手向驚慌失措的出租車司機(jī)[杰克·?？怂?Jamie Foxx)飾演]描述的這個(gè)城市那樣“四處攤開而雜亂無章”。

城市置換：盡管這部電影對洛杉磯的處理是有影響力和魅力的，可《借刀殺人》最初是將拍攝地點(diǎn)定在紐約。

——S.T.

10《大萊布斯基》(The Big Lebowski)(1997年)

根據(jù)科恩兄弟(Coen brothers)所說的，編劇和導(dǎo)演選擇在洛杉磯拍攝他們超現(xiàn)實(shí)主義的喜劇《大萊布斯基》的理由簡單得讓人有點(diǎn)失望：給電影中最鮮活的角色帶來啟發(fā)的現(xiàn)實(shí)生活中的朋友——有著白俄羅斯式豪飲的懶鬼主人公“督爺”[“the Dude”，由杰夫·布里奇斯(Jeft Bridges)飾演]和他的保齡球伙伴、越南退役老兵沃爾特[Walter，由約翰·古特曼(John Goodman)飾演]當(dāng)時(shí)正住在這座城市里。這個(gè)理由足夠說服簡樸的制片商在這里拍攝被稱為“網(wǎng)絡(luò)時(shí)代第一部非主流電影”的影片。影片的基本前提以認(rèn)錯(cuò)人和一個(gè)戲劇性地出了錯(cuò)的綁架案展開。但是，通過涵蓋一個(gè)范圍廣泛的洛杉磯復(fù)雜交織的社會(huì)環(huán)境一色情明星和德國虛無主義者，一個(gè)廢話連篇的拉美雞奸者和住在自己鐘愛的西部豪宅里的有名無實(shí)的“百萬富翁”——《大萊布斯基》的敘事結(jié)構(gòu)向本地的閃光的英雄，偵探小說家雷蒙德·錢德勒(Raymond Chandler)的偵探小說表示了含蓄的敬意。

變線：盡管好萊塢星光大道，《大萊布斯基》中一些最讓人發(fā)狂的有趣場景被拆除了，取而代之的是2002年建成的一所小學(xué)，但是一些霓虹燈招牌和經(jīng)典的復(fù)古裝飾還在幸運(yùn)地閃爍，坐落于好萊塢高地中心(The Hollywood & Highland Center)的保齡球館成為舉行奧斯卡頒獎(jiǎng)典禮的地方。

——C.L.

11《穆赫蘭道》(Mulholland Drive)(2001)

這部電影是以穿越桑塔·莫尼卡山脊(The Ridgeline Of the Santa Monica Mountains)和好萊塢山(Hollywood Hills)之間的道路命名的，所以，《穆赫蘭道》可能正好很容易被稱為“夢碎大道”。但與其說它是一個(gè)故事，還不如說是一個(gè)難題箱，《穆赫蘭道》也許最好被看成是想要進(jìn)入洛杉磯的話是什么樣子的寓言。它是對來到這里的尋夢者，和取而代之的，他們所找到的那種雜亂無章的生活的一瞥。簡單的“關(guān)

于”某種東西似乎限制了對編劇兼導(dǎo)演的大衛(wèi)·林奇(David Lynch)的巧妙之謎的分解——影片涵蓋面太寬泛，趣味性太濃，不可思議的東西也像其意思一樣平常——但它似乎圍繞著食客、操縱、欲望、神秘的挑選演員、絕望、對于謀劃的關(guān)注、死亡、人格的轉(zhuǎn)移和由羅·伊森(Roy Orbison)用西班牙語演唱的《哭泣》(“Crying”)等內(nèi)容展開。同樣，在《穆赫蘭道》中，娜奧米·沃茨(Naomi Watts)也做了突破性的表現(xiàn)，她把真實(shí)的哀傷和情感的不確定性帶進(jìn)了她的角色，描述了一個(gè)許多追星的移植者都不曾完全把握得住的令人心碎的事實(shí)。這是一個(gè)夢想，也是一個(gè)現(xiàn)實(shí)?；蛟S在其中有一點(diǎn)差別。

音樂人：長期為大衛(wèi)·林奇作曲的音樂家安吉洛·貝德曼提(Angelo Badalamenti)在影片中飾演了一位神秘的意大利金融家。

——M.O.

12《誰陷害了兔子羅杰》(Who Framed Roger Rabbit)(1988)

這部向洛杉磯冷硬派偵探小說表示古怪的敬意的電影，把場景設(shè)在1947年的洛杉磯，它把真人秀和動(dòng)畫相結(jié)合，以此來講述一個(gè)疲倦的偵探威廉特(Valiant)試圖替無辜陷入一起謀殺案的卡通電影明星兔子羅杰(Roger Rabbit)開罪，并在這一過程中拯救卡通明星們居住的住宅區(qū)——卡通城。留心每個(gè)制片廠每個(gè)時(shí)期在卡通電影中的傳奇人物。達(dá)菲鴨(Daffy Duck)和唐老鴨(Donald Duck)在鋼琴?zèng)Q斗中對峙爭雄。隨著配音的出現(xiàn)和兔子杰西卡(Jessica Rabbit)呼聲的提高，小飛象(Dumbo)漫游了電影制片廠，貝蒂娃娃(Betty Boop)也被移交給了幾個(gè)游戲者。那個(gè)妖艷的紅發(fā)蕩婦說了一句在電影史上最值得記憶的話：“我不壞，我只是被畫成了這個(gè)樣子?！边@部由羅伯特·贊萊斯基(Robert Zemeckis)1988年導(dǎo)演的電影常被贊譽(yù)為激發(fā)了動(dòng)畫故事片的回歸。

動(dòng)物平等：這是唯一一部兔八哥和米老鼠同時(shí)出現(xiàn)的電影，并且它們各自的制片公司——華納兄弟和迪斯尼公司簽署了一份合同，規(guī)定他們的吉祥物應(yīng)得到相同數(shù)量的臺(tái)詞和演出時(shí)間。

——R.A.

13《訓(xùn)練日》(Training Day)(1991)

由生長在影片中所描述的粗野街區(qū)附近的大衛(wèi)·阿耶爾(David Ayer)編劇，安托萬·?？?Antoine Fuqua)導(dǎo)演的電影《訓(xùn)練日》展現(xiàn)了洛杉磯執(zhí)法過程中最為糟糕的景象，一個(gè)從警察偵破案件角度展開的故事的噩夢幻景在汽車的引擎蓋上蔓延開來。這部電影至少有一些靈感取自洛杉磯警察局瑞姆帕特分局的丑聞，影片展現(xiàn)了一個(gè)新手首先要學(xué)習(xí)的是壞警察們?nèi)绾巫鍪?，就像他和他的新上司穿梭于城市之中，從市中心附近?jīng)常被攝入鏡頭的品質(zhì)咖啡館(Quality Cafe)，到中南部地區(qū)很少見到的皇家庭院(Imperial Courts)和派恩伍德開發(fā)公司(Pinewood Developments)，他們敲詐毒販，縱容犯罪分子，并且一般經(jīng)常嘲笑規(guī)則。然而，很多的畫面看起來似乎是他們可能真的正在保護(hù)公眾(是的，有一點(diǎn)點(diǎn))。盡管輪到飾演一個(gè)不受控制的無賴警察的丹澤爾·華盛頓(Denzel Washington)獲得奧斯卡獎(jiǎng)，但他仍然比不上將自己與電影真正融為一體的伊桑·霍克(Ethan Hawke)(不要笑)。作為觀眾的眼睛和良心，霍克扮演的新來的警察一直在觀察和學(xué)習(xí)如何處事，然后他站出來說，這不是處理事情的必要的方式。

普通人：在美國電影學(xué)院2003年好萊塢最佳惡人榜上，華盛頓飾演的角色——阿羅諾·哈里斯(Alonzo Harris)排在第50位。

——M.O.

14《全職浪子》(Swingers)(1996)

在演員工會(huì)里，年收入超過5萬美元的6.2％的男演員，是《明星隨從》(“Entourage”)中的。而另外的93.8％的年收入超過5萬美元的演員則屬于《全職浪子》(“Swingers”)——道格·里曼(Doug Liman)的熟悉內(nèi)情的，關(guān)于努力奮斗的男演員們的生活與愛情的獨(dú)立喜劇。這是由一個(gè)勤奮的演員——喬恩·法夫羅[Jon Favreau，現(xiàn)在是《鋼鐵俠》(“Iron Man”)的導(dǎo)演]為他的勤奮的演員哥們——文斯·沃恩(Vince Vaughn)和羅恩·利文斯頓(Ron Livingston)寫的。他們住在午夜的曼哈頓東區(qū)世界，吃在好萊塢山咖啡店(the Hollywood Hills Coffee Shop，現(xiàn)在的101咖啡店)，在阿特沃特村(Atwater Village)的高爾夫球場玩小型高爾夫球賽，馬蒂(Marty)和伊萊恩(Elaine)在洛斯費(fèi)利斯的德累斯頓飯店(Dresden in Los Feliz)和在家的匹克·德特(Pink Dot)交貨。影片中的細(xì)節(jié)精確——注意在法夫羅(Favreau)所飾演的角色的公寓里的冰箱貼上新比弗利影院(the New Beverly Cinema)的日程表。他們沒有倡導(dǎo)表面上迷人的生活，但是確實(shí)在夸夸其談：這是開始掀起“寶貝，在維加斯”和“你真有錢”等曾經(jīng)不可避免的習(xí)語的電影。盡管搖擺樂和鏈?zhǔn)藉X包已經(jīng)退出了時(shí)尚舞臺(tái)，但是《全職浪子》還是成功地捕捉了那些沒有女朋友和經(jīng)紀(jì)人的洛杉磯單身一族的經(jīng)驗(yàn)。

電鍍游戲：影片有好幾個(gè)對喬治·盧卡斯(George Lucas)的電影的參考，其中包括一張叫做《THX 1138》的牌照——個(gè)盧卡斯的《THX 1138》和《美國風(fēng)情畫》(“American Graffiti”)的參考，它是對一張相似的牌照的特寫。

——帕特里克·德(Patrick Day)

15《藍(lán)衣魔鬼》(Devil in a Blue Dress)(1995)

據(jù)說這部優(yōu)秀警匪劇中的時(shí)間和地點(diǎn)觸及了一些事物的本質(zhì)——大約是1984年洛杉磯充滿活力的中央大道周圍的街區(qū)——對于主流電影觀眾來說這些地方像布基納法索(Burkina Faso)一樣遙遠(yuǎn)。作為由卡爾·富蘭克林(Carl Franklin)導(dǎo)演的一部引人注目的作品，有個(gè)時(shí)代，黑人夜間在威爾夏大道北部活動(dòng)還是一種冒險(xiǎn)，而《藍(lán)衣魔鬼》就讓洛杉磯的那個(gè)時(shí)代蘇醒了。有丹澤爾·華盛頓有說服力的表演和唐·奇德爾(D0n Cheadle)一些開創(chuàng)職業(yè)生涯的工作的錦上添花，這部改編自沃爾特·莫斯利(walter Mosley)首部易?！ち_斯林小說(Easy Rawlins Novels)顯現(xiàn)出

不朽的激情。

剪輯工作：由華盛頓飾演的羅林斯(Rawlin)和他受雇于去尋找的那個(gè)失蹤的白人婦女[珍妮弗·貝爾(Jennifer Beals)飾演]之間的一場愛情畫面被剪切掉，而留在了剪輯室的地板上。

——肯尼斯·圖蘭(KennethTuran)

16《星期五》(Friday)(1995)

盡管說唱演員艾斯·庫巴(Ice Cube)和洛杉磯中南部的元素不可分離地進(jìn)入了這兩部電影，但我們還是不能錯(cuò)誤地把《星期五》當(dāng)做是《街區(qū)男孩》的重映版。這部電影在諾曼底(Normandie)和荷爾代爾(Halldale)大道之間的第126街的一個(gè)街區(qū)拍攝了20天，《星期五》放映的就像切和宗(cheech&chong)那樣的卡基布和膠布球鞋的場景。影片講述的是由庫巴和克里斯·塔克(Chris Tucker)飾演的人物在16個(gè)小時(shí)內(nèi)的生活場景，比如他們坐在門廊上吸食大麻，遭受著各種屈辱(主要包括性、身體的洗禮和好管閑事的鄰居)，以及躲避從經(jīng)過的汽車?yán)锷鋼暨^來的子彈。它是南加州生活的一個(gè)小片段，在其中，全套的流氓原型——包括可愛的可卡因吸食者、有案底的幫派分子，大屁股女孩——生動(dòng)地從主角面前經(jīng)過。從另外一個(gè)角度考慮，流氓才是真正的明星駕著冰激淋車的毒販、言語充滿挑釁的拉美人、引人發(fā)笑的鎮(zhèn)壓和自動(dòng)炮火的爆炸，是對南部以外地區(qū)不會(huì)產(chǎn)生多大意義的場景。

過夜派對：導(dǎo)演F·加里·格雷(F.Gary Gray)是中南部地區(qū)土生土長的居民，他將電影中的情節(jié)設(shè)在他成長的同一條大街上，他朋友的房子作為拍攝的外景，格雷童年時(shí)代的家園作為一個(gè)場面的背景，在這里德波[Deebo，小“宙斯”李斯特·Jr(Lister Jr.)]將里德[Red，由影片的合作編劇DJ·普(DJ Pooh)飾演]狂揍了一頓，以至于他飛到了空中。

——C.L.

17《生死時(shí)速》(Speed)(1994)

與時(shí)間賽跑?不是，比這嚴(yán)重得多，這是一場與交通的比賽。31個(gè)美國人中就有一個(gè)住在洛杉磯地區(qū)，現(xiàn)在，在城市的某處，有一節(jié)高速公路看起來像停車場。這部真正有創(chuàng)意的爆米花電影由簡·德·邦特(Jan De Bont)導(dǎo)演和格雷厄姆·約斯特(GrahamYost)編劇。影片利用了那條交通路線，并將此作為炸彈狂徒邪惡計(jì)劃的一部分。勇敢但乏味的警察杰克·塔拉文[Jack Traven，基努·里維斯(Keanu Reeves)盡力做好了他的“ADAM-12”(關(guān)于洛杉磯的警匪電視劇)]跳上了一輛裝有炸彈的公共汽車——如果這輛公共汽車時(shí)速低于50公里的話它就會(huì)爆炸。新人桑德拉·布洛克(sandra Bullock)飾演的是非常可愛的安妮(Annie)，她在公共汽車上由乘客變?yōu)橛⑿?，而丹尼斯·霍?Dennis Hopper)飾演的是名為佩恩(Payne)的放炸彈的二百五。難道是在尋找一個(gè)現(xiàn)代交通的隱喻?最后，一場大規(guī)模的人員轉(zhuǎn)移(這是紅線!)擺脫了壞人，拯救了那一天，并將基努和布洛克安全地送到他們的最終目的地：一個(gè)路邊的擁吻。

道奇藍(lán)調(diào)：在早期的劇本里，是把公共汽車開到查韋斯溪谷(Chavez Ravine)里，利用道奇體育場(Dodger Stadium)的停車場來避免交通事故。當(dāng)然，在最終定稿時(shí)，塔拉文產(chǎn)生了將其駕駛到洛杉磯機(jī)場并利用其長達(dá)數(shù)英里的跑道的想法。

——G.R.

18《山谷女孩》(Valley Girl)(1983)

山谷女孩的年代已經(jīng)過去了。謝爾曼橡樹街(The Sherman Oaks Galleria)，所有那些“很棒”“極妙”(當(dāng)時(shí)的口頭禪)的東西的發(fā)源地，已經(jīng)被夷為平地并且被改造了。但是，《山谷女孩》的心——一個(gè)儲(chǔ)存有年輕人的約會(huì)儀式和里根年代洛杉磯的夜生活的時(shí)間容器一仍然在DVD影片中真實(shí)地跳動(dòng)。對于扮演好萊塢朋克的尼古拉斯·凱奇(Nicolas Cage)來說，這個(gè)運(yùn)氣不好的戀人的浪漫喜劇是個(gè)發(fā)射臺(tái)，對于扮演山谷公主的德博拉·福爾曼(Deborah Foreman)來說，這是她職業(yè)生涯的最高點(diǎn)。許多的俱樂部和居住場所已經(jīng)改變，但是這部部分靈感來源于扎帕(Zappa)的《Frank and Moon Unit Zappa》(即Valley Girl)一首同名的暢銷歌曲，宣告了一種原型文化的到來，這種文化從加利福尼亞南部傳播開來，并很快風(fēng)靡全美市郊。風(fēng)尚可能會(huì)改變，但是我們依然在山谷語言中被確立。不相信我?我的天，你一定是在開玩笑。笑大聲點(diǎn)!

隨便!：制片人找到弗蘭克·扎帕(Frank Zappa)商談以他的歌曲為基礎(chǔ)來制作電影，遭到拒絕后，他們還是制作了這部電影。作品中一支重制的音樂采用了80年代的新浪潮歌曲，它意謂扎帕的那首單曲最終可能會(huì)在某一天和影片碰頭。這就是它原來的方式。

——P.D.

19《威猛奇兵》(To Live and Die in L.A.)(1985)

繼《法國販毒網(wǎng)》(“The French Connection”)14年之后，導(dǎo)演威廉·弗里德金(William Friedkin)帶著另一個(gè)街頭故事卷土重來，它講的是一個(gè)暴烈的和在道德上妥協(xié)的警察追蹤一個(gè)犯罪策劃者的故事。哦，別忘了飛車追逐的場面。前特勤局特工拉杰德·皮特維奇(Gerald Petievich)與弗雷德金合作編寫了電影劇本，其中，引人注目的是對人物的細(xì)節(jié)描寫，尤其是里克·馬士德(Rick Masters)。由兼具藝術(shù)家氣質(zhì)和卑鄙的威廉·達(dá)福(Willem Dafoe)飾演的馬士德是一位世界級的偽鈔印制者，而極力追蹤他的，是威廉·彼得森(William Petersen)飾演的傲慢的特工理查德·強(qiáng)斯(Richard Chance)，幾年之后(或者更久)，他將在《CSI犯罪現(xiàn)場》中領(lǐng)導(dǎo)實(shí)驗(yàn)室。

影片的開始，強(qiáng)斯失去了他即將退休的搭檔(對一個(gè)電影警察來說，難道還有比死亡的判決更加確鑿的嗎?)，并拋棄了他所固守的道德信條。后續(xù)情節(jié)的曲折真是讓人無法預(yù)料，一場反方向的高速公路追逐的場景也令人驚愕。但影片最令人難忘的特征還是堅(jiān)硬冷酷的感情，這也許是對洛杉磯的一些更為著名的警匪片，比如《落水狗》和《訓(xùn)練日》的回應(yīng)。是什么東西使這部電影甚至更好?那么，我們只能說不可能每個(gè)人都是今晚的黃中(Wang chung)。

雙倍邁阿密：弗雷德金使用的流行音樂、秘密警察的緊張和充滿魅力的勇氣是否讓你想起了

導(dǎo)演邁克爾·曼(Michael Mann)的作品?曼本人就是這么認(rèn)為的，他曾起訴電影制片人，聲稱他們剽竊自己的作品《邁阿密風(fēng)云》(“Miami Vice”)，但是遭受失敗。

——G.B.

20《洛城故事》(L.A.Story)(1991)

史蒂夫·馬丁(Steve Martin)寫給養(yǎng)育他的故鄉(xiāng)的一封充滿感情的信，揭示了洛杉磯長期只被常住居民和全國公共廣播電臺(tái)(NPR)的支持者了解的一面，即文化的一面。是的，標(biāo)準(zhǔn)的洛杉磯陳詞濫調(diào)是成串的：高速公路上的槍戰(zhàn)，對于外表的著迷和由莎拉·杰西卡·派克(Sarab Jessica Parker)飾演的光彩照人的可愛的山谷女孩等。馬丁熟悉的城市似乎并沒有向東延伸超過中威爾夏(Mid-Wilshire)，但是，馬丁通過在洛杉磯藝術(shù)博物館的大廳的腦殘的輪滑表演，把這個(gè)城市里所謂高雅文化素養(yǎng)和低素質(zhì)的兩個(gè)階層奇異地壓縮到了一起。影片中關(guān)于餐館文化和瘋狂的通勤的觀點(diǎn)將進(jìn)一步強(qiáng)化那些洛杉磯仇恨者的極糟的懷疑態(tài)度。然而，在那些白人的中上層的蠢笨下面，有一種魔力，可能性和驚訝的平穩(wěn)的聲音，它只會(huì)被那些像馬丁那樣喜歡這座城市的人所賞識。

生意午餐：不過他沒有做出這最后的剪輯，約翰·利思戈(John Lithgow)還是客串了一回馬丁的超級代理哈里·澤爾(Harry Zell)，他乘著個(gè)人飛行器來與他的客戶共進(jìn)午餐。

——P.D.

21《帶怒而眠》(To Sleep With Anger)(1990)

既然他的經(jīng)典作品《殺羊人》(“Killer of Sheep”)氣派地重新發(fā)行了，這或許是查爾斯·伯內(nèi)特(Charles Burnett)最值得被重新發(fā)現(xiàn)的院線電影。表現(xiàn)杰出的丹尼·格洛弗(Danny Glover)擔(dān)任主角，飾演神秘而諂媚的哈里·門星(Harry Mention)，這一角色可能直接來自于非洲裔美國人民間傳說中的一個(gè)騙子——也可能并非如此。當(dāng)哈里在由保羅·勃特勒(Paui Butler)扮演的一個(gè)老朋友的洛杉磯家中出現(xiàn)時(shí)，他制造混亂的能力毋庸置疑。除了強(qiáng)大的表演[演員陣容包括瑪麗·阿麗斯(Mary Alice)、雪萊·李·拉爾夫(Sheryl Lee Ralph)、卡爾·魯伯利(Carl Lumbly)、Vonetta·麥吉(Vonetta McGee)和理查·布魯克斯(Richard Brooks)]以外，《帶怒而眠》提供了對當(dāng)時(shí)幾乎從未出現(xiàn)在屏幕上的洛杉磯社區(qū)——非洲裔美國人的中產(chǎn)階級的一個(gè)敏銳的觀察。

有錢能使鬼推磨：勃特勒為他的某些堪稱最佳作品的院線電影籌集資金時(shí)遇到過很多麻煩，比如已經(jīng)拍成電視劇的《奈特約翰》(“Nightjohn”)。

——K.T.

22《零下的激情》(Less Than Zero)(1987)

夜晚，伴著沐浴在霓虹燈光下的梅爾羅斯大道(Melrose Avenue)、頹廢的夜總會(huì)固定場景，以及圍著游泳池的綠寶石光輝密謀的場面，《零下的激情》從內(nèi)心喚起了《神采星球》——這部享樂主義、淺薄的和自由放任的虛無主義電影——這是由布雷特·伊斯頓·埃利斯(Bret Easton Ellis)1985年的暢銷書改編的80年代洛杉磯的故事，影片作為里根時(shí)代反對毒品的楷模，主要是針對MTV一代。它由“新鼠黨”的一些成員——安德魯·麥卡錫(Andrew McCarthy)、杰米·格爾茲(Jami Gertz)和精力充沛的，恢復(fù)名譽(yù)前的小羅伯特·唐尼(Robert Downey Jr.)——飾演在充斥著可卡因與騷亂的城市夜幕下流浪的年輕和財(cái)富都耗盡了的三人小組。特別是，《零下的激情》對性和死亡的描述和你所知的洛杉磯一樣：當(dāng)一輛雪佛蘭“55巡洋艦”在羅迪歐大道(Rodeo Drive)和小圣莫尼卡大道(Little Santa Monica Boulevard)的十字路口兜圈子的時(shí)候，麥卡錫和格爾茲歡快地跳了上去。當(dāng)唐尼的角色由于服藥過量死于約書亞樹(Joshua Tree)沙漠的風(fēng)景之中后，他被埋在了好萊塢永恒公墓中。

皮特的車站：作為一個(gè)非在編人員，布拉德·皮特(Brad Pitt)短暫地出現(xiàn)于影片的戰(zhàn)斗場面——他作為一個(gè)跑龍?zhí)捉巧?，薪水不超過38美元。

——C.L.

23《古靈偵探》(Fletch)(1 985)

“我是雪佛·奇斯(Chevy Chase)而你不是?！迸叮幢氵@些日子他不再是真正的雪佛·奇斯，但是當(dāng)他1985年制作了這部滑稽劇的時(shí)候，就是這個(gè)家伙了。影片改編自小說家格里高利·麥克唐納(Gregory MacDonald)的小說，歐文·“羽毛”·弗萊徹(Irwin“Fletch”Fletcher)是個(gè)調(diào)查記者，他有一種狡黠的、磁帶延遲似的獨(dú)特的幽默風(fēng)格，和一種可怕的偽裝癖的傾向。伴著冷酷的短笑話和古怪的打扮，彼得·塞勒斯(Peter Sellers)簡直成了一位《空前絕后滿天飛》(“Airplane”)中的乘客——或者可能是跌跌撞撞地經(jīng)歷了《驚天大陰謀》(或譯《水門事件》)的杰瑞·路易斯(Jerry Lewis)。

《古靈偵探》以兩條線索進(jìn)行：在圣塔莫尼卡海灘上毒品交易背后在運(yùn)轉(zhuǎn)的暗藏力量和名叫阿倫·斯坦威克(Alan Stanwyk)的商人之所以要求一個(gè)流浪者殺死自己的秘密。影片中的壞人包括喬治·溫德(George Wendt)飾演的一位有傷疤的麻醉藥客商，喬·唐·貝克(Joe Don Baker)扮演的陰險(xiǎn)的洛杉磯警察局局長，以及蒂姆·馬特森(Tim Matheson)所扮演的那個(gè)斯坦威克(Stanwyk)的角色。導(dǎo)演邁克爾·里奇(Michael Ritchie)[曾執(zhí)導(dǎo)過《候選人》(“The Candidate”)、《匹夫之勇》(“Semi-Tough”)]以適當(dāng)?shù)募m結(jié)和顛覆的方式延續(xù)了《追捕》(“Chase”)這部電影，隨著那個(gè)湖人隊(duì)的卡里姆·阿卜杜爾·賈巴爾(Kareem Abdul-Jabbar)的插曲[是的，甚至是奇克·赫恩(Chick Hearn)!]，《古靈偵探》給人的感覺像是對那個(gè)時(shí)代的家鄉(xiāng)的愚弄。買DVD——份牛排三明治——并把它記在昂德希爾(Underhill)的賬上。

角色游戲：20世紀(jì)70年代，當(dāng)好萊塢在品評《古靈偵探》這部小說時(shí)，制片人為了小角色帶了許多不同的演員選擇找到編劇麥克唐納，其中包括巴特·雷諾茲(Burt Reynolds)和米克·杰格(Mick Jagger)。

——G.B.

24《我的瘋狂世界》(Mi Vida Loca)(1993)

與其說作家兼導(dǎo)演艾莉森·安德斯(Allison Anders)的《我的

瘋狂世界》是一個(gè)人想在《同居男女》(Echo Park)中看到的以幫會(huì)孩子和毒販的故事為內(nèi)容的過熱影片，倒不如說它是一部令人驚訝的甜蜜浪漫史。影片頗具匠心地定調(diào)于玫瑰色的情節(jié)劇和讓人驚奇的現(xiàn)實(shí)主義之間。這個(gè)愛情故事不僅是人與人之間的，還是鄰里之間的，這種親密的友愛是許多洛杉磯人——不論他們被包圍在巨大的城市結(jié)構(gòu)中的什么地方——摸索著尋找的特效藥。

影片也是鄰近地區(qū)中產(chǎn)階級化以前的一個(gè)快照，在咖啡店、時(shí)尚小店、說唱夜總會(huì)進(jìn)入之前，以及地區(qū)不斷變化的本地的感覺和意識。安德斯(Anders)將演員和現(xiàn)實(shí)中鄰居的孩子相結(jié)合來放人她的電影里。所以在這個(gè)夢幻世界里低底盤汽車和舞會(huì)、出了錯(cuò)的開車經(jīng)過和交易具有很強(qiáng)的真實(shí)性。伴隨著它對女性友誼和對一種共享的地方感的聯(lián)結(jié)的強(qiáng)調(diào)，影片刻畫了都市離散者之外的一個(gè)小鎮(zhèn)故事。

酷酷的配角：由年輕的賈森·李(Jason Lee)和斯派克·瓊茲(Spike Jonze)以及導(dǎo)演的女兒蒂梵尼·安德斯(Tiffany Anders)扮演的企圖去買麻醉品的白人孩子。薩爾瑪·海耶克(Salma Hayek)也簡單地出現(xiàn)在她最早的英文角色中。

——M.O.

25《撞車》(Crash)(2004)

電影以一段獨(dú)白開場，它宣稱洛杉磯不像一個(gè)“真正的城市”，因?yàn)槿藗兓ㄙM(fèi)了太多的時(shí)間在他們的由“金屬和玻璃”構(gòu)成的汽車?yán)??！蹲曹嚒窂囊婚_始就自稱為是關(guān)于洛杉磯的一個(gè)大敘述，審視著這個(gè)種族猜疑和仇怨的動(dòng)蕩的大鍋爐。影片由保羅·哈吉斯(Paul Haggis)導(dǎo)演兼編劇，展示了一個(gè)高速公路追尾事件的所有細(xì)節(jié)。這部電影最為人熟知的可能是它作為奧斯卡金像獎(jiǎng)最佳影片和原創(chuàng)劇本獎(jiǎng)得主，但你卻沒有看到當(dāng)《撞車》在評選委員會(huì)上被提名時(shí)那一大片沒有表隋的臉——在電影院里所隱藏的對它的喜愛與厭惡的爭論從此瓦解。然而，這部影片有它自身的影響。因此把它列在最后一部并不是我們蓄意地違反常情或者是故意反對——坦誠地說，這個(gè)名單上的其他影片在我們一屋子的洛杉磯人中產(chǎn)生了更多的討論、激情、興奮和洞察。

增加：電影的靈感來源于一個(gè)真實(shí)的生活事件——1991年哈吉斯的保時(shí)捷車在威爾夏大道的影像店外被劫。洛杉磯怎么是這個(gè)樣子的呢?

(原文刊登于《洛杉磯時(shí)報(bào)》，2008年8月31日)

責(zé)任編校孫京華