吳 優(yōu)

“蠟燭是必死的命運(yùn)，燃燒、融化、浮華世界的原本面目。即滅的燭光是蜷身宇宙中我們的希望……它是肉身的溶解，欺騙死亡，假冒生命，證明真理與謬誤。”

——瑪麗娜·沃納

《幻覺效應(yīng)：精神視覺，隱喻以及媒體》

(牛津大學(xué)出版社，2006年)

女藝術(shù)家費(fèi)莉希蒂·鮑威爾(Felicity Powell)的作品在近日于英國(guó)多摩巴爾畫廊展出，這是她自維多利亞阿爾伯特博物館雕塑館展出后，在倫敦的第一個(gè)個(gè)展，這次帶來的新作是在2006年的作品基礎(chǔ)上所作出的一系列改變。費(fèi)莉希蒂的創(chuàng)作手法也借鑒了一些古老的科學(xué)實(shí)驗(yàn)方法，帶有光澤的蠟與黑色背景的結(jié)合常常被用于古代的獎(jiǎng)?wù)轮谱鳟?dāng)中，不過費(fèi)莉希蒂的作品更帶出了一份當(dāng)代工藝的感覺。

費(fèi)莉希蒂用白蠟制作的淺浮雕作品顯示出一種獨(dú)特的幽深感，這種安靜來源于黑色底盤——鏡子的背面。女藝術(shù)家利用這種有著黑色磨砂質(zhì)地的材質(zhì)作為她繪畫的對(duì)象，將滾燙的蠟燭低落在上面，成為擁有相同語言的圖像。各種各樣類似于美杜莎的頭像，生長(zhǎng)出各種可能的物質(zhì)，樹枝、疽蟲，八爪魚、通心粉，或者是幻想中的其他什么東西。盡管這些題材很惡心，可奇怪的是人們并不會(huì)產(chǎn)生這種感覺，相反會(huì)有種奇妙的平靜感。

或許是因?yàn)楹谏a(chǎn)生的鎮(zhèn)靜效用，黑色鏡背像一個(gè)容納一切的宇宙，宇宙是黑色的。不得不承認(rèn)，黑色是一種死亡氣息的顏色，黑與白的結(jié)合，則更加加重了這種氛圍。費(fèi)莉希蒂的白蠟頭像圖案點(diǎn)綴在圓盤中間，像是一個(gè)為死亡提前做的禱告。據(jù)說如果宇宙有它的邊界所在，從理論上說它必定會(huì)因?yàn)槿紵M而熄滅，這聽上去就像是一個(gè)奔赴死亡的旅途，人的生命不也是如此?而有些藝術(shù)家則選擇將表現(xiàn)此種趨勢(shì)為其一生的命題。

畫在玻璃鏡背上的這些圖案，有著許多矛盾卻和諧的雙重性，白蠟既是濃郁的，又是半透明的，既是固體，在某種情況下，卻又會(huì)變成液態(tài)，畫中頭像上那些細(xì)膩的線條既是渦型花紋，又似乎什么也不是。藝術(shù)家將這個(gè)我們熟悉卻又會(huì)覺得有一點(diǎn)點(diǎn)陌生的世界，放在了一起。就好像藝術(shù)家“生”的氣息，與藝術(shù)品中滲透出的“死”，同時(shí)存在在一起。

在很早的時(shí)候，鏡子曾經(jīng)是一種奢侈的時(shí)髦品，這種能令呈現(xiàn)出自我的倒影的東西，總是讓人欲罷不能地喜歡盯著它看，尤其是婦女，尤其喜歡顧鏡自憐。這種具備奇妙反射原理的東西總是帶著幾分神秘感，但是出其不意的是，藝術(shù)家卻不拿鏡子的正面做文章，而是反其道行之，專在鏡子的背后作畫。鏡子的背面是無法反射任何東西的，黑漆漆的一片，看久了，會(huì)覺得那是會(huì)吸收走一切的黑洞。費(fèi)莉希蒂大概是覺察出了這種幽幽的含義，便拿這個(gè)材料發(fā)揮靈感。白蠟滴在上面，不再成為一只必定要死亡的蠟燭，而是成為死亡的一種象征，永久地固定在了每一面鏡子的背后。