【摘要】管子自傳入我國之時，便廣泛運(yùn)用于歷代宮廷音樂和民間音樂之中。但在現(xiàn)代民族管弦樂隊中卻已很少使用。因此我們有必要對該樂器的演變過程及發(fā)展現(xiàn)狀進(jìn)行闡述與論證，以此說明它在我國現(xiàn)代民族樂隊的應(yīng)有地位。

【關(guān)鍵詞】管子 篳篥 樂隊 編制 運(yùn)用

我國歷史上曾出現(xiàn)和被使用過的管樂器有數(shù)十種之多。除塤、竽、笙、蕭、管、籥(yue)、龢(he)、篪、篴、骨哨等十余種漢族樂器外。還引入了不少外來樂器。如管子、嗩吶，就是分別由魏晉時期和金元時代從西域傳入我國的吹管樂器。雖然我國吹管樂器的數(shù)量與品種非常豐富，但保留至今并被經(jīng)常用于合奏之中的吹管樂器卻為數(shù)不多，我們常見的僅有笙、笛、管、簫和嗩吶等。因篇幅有限，本文將僅對管子的演變及在樂隊中的使用進(jìn)行論述。

現(xiàn)今稱之為管子的樂器是一種外來引入的吹管樂器，隨著歷史朝代的變更，稱呼也曾有多種。其中必篥、悲篥、篳篥、笳管、觱篥都曾是它的稱謂。根據(jù)型制和材料的不同還有雙篳篥、桃皮篳篥、頭管之不同和今日的（北方）管子和（南方）喉管之別。

管子在歷史上曾廣泛運(yùn)用于宮廷樂舞、祭祀大典和宗教禮儀，即便是在今天的（北方）民間音樂和（南方）戲劇音樂中也是必不可少的領(lǐng)奏和伴奏樂器。然而在現(xiàn)今的民族管弦樂隊中，除了為數(shù)不多的幾個樂團(tuán)還設(shè)有該聲部外，很多樂隊，特別是普及性民族樂隊中已沒有了它的位置。很多專業(yè)音樂藝術(shù)學(xué)校也已沒有了該專業(yè)的教師，也就更談不上該專業(yè)的設(shè)立和招收專業(yè)學(xué)生了。

為了讓更多人能了解和認(rèn)識這一樂器，本章將對它在歷史中的演變與運(yùn)用進(jìn)行論述。

1、管子的傳入與稱謂

管子屬西域羌胡樂器，約于前秦將軍呂光西征龜茲時，由龜茲帶入我國，因此很多人認(rèn)為這是一種龜茲樂器。其實(shí)管子在西域列國均被廣泛的運(yùn)用。如龜茲（今新疆庫車），天竺（今印度），疏勒（今新疆疏勒），安國（今烏茲別克），高昌（今新疆吐魯番）等。

管子屬雙簧樂器，早期的材料是以竹管作身，蘆葦為哨片的吹管樂器，最初的名字叫必篥，屬土耳其語系boru,buru的譯音。在（宋）何承天《篆文》中曾有這樣的描述：“必篥者，羌胡樂器名也”。因該樂器發(fā)音悲切蒼涼，人們便根據(jù)其譯音及音色又將其稱呼為悲篥。在《通典》中的描述為：“篳篥，本名出于胡中，聲悲”。與此同時，因其發(fā)音原理和型制與胡笳甚為相似，于是人們也稱之謂笳管。在陳暘的《樂書》中就有這樣的描述：“觱篥，一名悲篥，一名笳管，羌胡龜茲之樂也”。 笳管的稱呼也說明必篥這一由西域引入的樂器在名稱上開始漢化了。

悲篥之名在延用至唐朝中葉后又曾更名為觱篥。為何由悲篥變?yōu)橛v篥呢？（日）林謙三認(rèn)為，原羌胡樂器中有一種角制的吹奏樂器，叫屠觱，最早對這一樂器的描述出自《說文》：“觱，羌人所吹角屠觱以驚馬也…”。而后人誤解為屠觱的觱就是必篥的必，亦同于悲篥的悲，因此便稱悲篥為觱篥。如《事物紀(jì)元》中描述為“何承天《篆文》曰：“觱篥，羌胡樂器。出于胡中，其聲悲，本名悲篥?！锻ǖ洹芬嘣疲骸盎蛟缓舜抵泽@中國馬，后以笳為首，以竹為管”。

唐朝時期管子除被運(yùn)用于祭祀大典和儀仗軍樂外，也運(yùn)用于宮廷音樂中的燕樂、西涼樂和高麗伎等樂隊，并被編入鹵薄部，因此，除被稱為觱篥外，笳管，雅管也是它的又一稱謂。在《御覽》引《樂部》中就有這樣的記載“[觱篥]唐以編入鹵薄部，名曰笳管；用之雅樂部，以為雅管”。這使得管子的名稱由譯音名向漢意名又進(jìn)了一步。自南宋時期管子又改稱為頭管，并出現(xiàn)了不同尺寸并運(yùn)用于不同場合的高低音管。如張炎《詞源》所述：“法曲則以倍四頭管品之（即篳篥也），其聲清越。大曲則以倍六頭管品之，其聲流美”。自此以后的元、明、清代均稱管子為頭管。

2、 管子材料種類之演變

管子從傳入我國之初到宋代以前，其制作材料一直是上端以蘆葦為哨，下端以竹管為身。至南宋以后，其材料開始發(fā)生變化。曾出現(xiàn)過以牙骨和骨管制作的管子。如《玉?！访枋觯后展芤匝拦菂⒂?，染以紅”。而在《樂書》中有同樣的描述：“哀笳以羊骨為管而無孔?！纬约t象牙管，竅而吹之”。從明朝以后，又改用木料制作，兩端分別以牙骨管束。使其制作變得精美起來。

管子自傳入我國之時就有單管、雙管兩種。發(fā)展至今，這一品種依然延續(xù)。但在實(shí)際運(yùn)用中更多使用的是單管型樂器。該樂器初為九孔，既前七孔后二孔。中途也曾出現(xiàn)過六孔制的小管子。如《樂書》中的記載：“觱篥一名悲篥……。小者六孔，以風(fēng)管名之，……而九竅者，其實(shí)蓋以太平管同矣”。自明代以來，該樂器便改為八孔，既前七孔后一孔。

至于清代《皇朝利器圖示》出現(xiàn)的瓦爾喀部所使用的，也稱之為觱篥的樂器與上述管子則毫無關(guān)聯(lián)。此樂器形似嗩吶，但僅有三個按音孔。另外與管子的本質(zhì)區(qū)別在于，它是以單面簧片振動發(fā)音的單簧類樂器。因標(biāo)記為觱篥，故使前輩蕭友梅在他1916年撰寫的博士論文中誤以為篳篥（管子）乃單簧樂器：“觱篥也寫作篳篥和悲篥。他在管子的上端……裝上一片薄簧，……因該說是今天單簧管的前身?！?/p>

3、管子的運(yùn)用

管子曾廣泛用于宮廷音樂，祭祀音樂和世俗音樂之中，僅在《隋書·音樂志》所記載的樂種中就有西涼樂所使用的大篳篥、小篳篥,龜茲樂中的篳篥，疏勒樂中的篳篥，安國樂中的篳篥、雙篳篥，高麗樂中的小篳篥，桃皮篳篥等。而在隋唐及元朝的宮懸音樂中其數(shù)量曾用到了4支。到了宋代的云韶樂，鈞容樂，元朝的宴樂及隋、唐、元、明、清代軍隊中的儀仗樂隊和鼓吹樂隊都曾大量的使用過管子。

下面將以列表的形式舉出管子篳篥在不同樂隊中的運(yùn)用：

宋代“清樂”的樂隊編制

吹管樂器|笛、笙、篳篥

打擊樂器|方響、小提鼓、拍板、扎子

宋代“鼓吹樂”的樂隊編制

吹管樂|簫、笳、大橫吹、笛、篳篥

打擊樂|棢鼓、金鉦、大鼓、鐃鼓

遼宮廷軍樂的“鼓吹”編制

吹管樂器|大橫吹、笛、 篥、笳、桃皮篳篥小橫吹、簫、等

打擊樂器|棢鼓、節(jié)鼓、金鉦、小鼓、羽葆鼓等

金宮廷“鼓吹” 樂隊編制

吹管樂器|長鳴、中鳴、小橫吹、簫、笳、大橫吹、笛、篳篥、桃皮篳篥

打擊樂器|棢鼓、金鉦、小鼓、羽葆鼓 鐃鼓、大鼓、節(jié)鼓、等

清宮廷鐃歌樂的“行幸樂”編制

吹管樂|管、笛、笙、金口角、大小銅角、蒙古角等

打擊樂|金、銅鼓、鈸、引鼓、銅點(diǎn)等

在我國民間樂種中的吹打樂和宗教音樂中也都有管子的大量使用。如：

冀中管樂“北樂會”樂隊編制

吹管樂|管子、曲笛、笙

打擊樂|大鼓、小镲 、云鑼、鐺擋

弦 樂 |龍頭胡

冀中管樂“南樂會”樂隊編制

吹管樂|管子（數(shù)支）、海笛（數(shù)支）梆笛（1—2支）笙（多支）喇叭號（1—2）支

打擊樂|鼓、小镲、鐺擋、手鼓、大鈸、大鐃

弦 樂 |龍頭胡、京二胡、秦琴等

山西八大套樂隊編制

吹管樂|管子（1—2支）、海笛、竹笛、笙（2）

打擊樂|堂鼓、小釵、板鼓、大釵、大鑼、小鑼、云鑼、梆子等

通過上述分析我們已知，管子無論在宮廷音樂、儀仗軍樂還是民間樂隊中都曾被大量使用。但為什么在現(xiàn)代民族管弦樂隊中就不再被使用了呢?這是因?yàn)樽袁F(xiàn)代民族管弦樂隊建立以來，其音響概念、寫作思維深受西洋管弦樂隊之影響，人們希望該樂隊同樣能奏出具有融合、統(tǒng)一的音響，在音準(zhǔn)上也能發(fā)出準(zhǔn)確的十二平均律音高。而傳統(tǒng)的管子因其音量、音色高亢而尖銳，加之其音準(zhǔn)控制難度大（最大幅度可用嘴唇使音高改變3-4度）因此不能很好的融合于樂隊之中，這使得該樂器在現(xiàn)代樂隊中逐步走向萎縮。然而，為使這一充滿個性化的管樂器能繼續(xù)適用于樂隊，人們便改制出了音色柔和的中、低音管子。金屬鍵的運(yùn)用使其音準(zhǔn)獲得了保證。在樂隊中主要承擔(dān)中低音聲部，其音區(qū)為：

這一改革對于民族樂隊中低音不足的問題大有改善，使樂隊音響變得厚實(shí)和豐滿，是現(xiàn)今民族管弦樂隊完整編制中必不可少的、也是應(yīng)該大力推廣的聲部。它的運(yùn)用將使民族樂隊的管樂聲部在建制完善、音響張力和整個樂隊音響的平衡與穩(wěn)定性方面邁出可喜的一步！然而，在現(xiàn)今的民族樂隊中，無論是在專業(yè)樂團(tuán)中還是音樂藝術(shù)院校的教學(xué)、及中小學(xué)樂隊和業(yè)余社團(tuán)的普及中傳統(tǒng)和改革加鍵管子都還沒有獲得普及性的認(rèn)知和運(yùn)用，因此筆者愿在此對該樂器的使用進(jìn)行一些闡述：

1、在較大型的民族管弦樂隊中，其配置以2支加鍵中音管為佳，因?yàn)?支的配置在演奏齊奏旋律時能夠增加樂隊中低音頻的厚度，使樂隊的音響更加飽滿、厚實(shí)。同時2支管的使用還能演奏不同度數(shù)、音程的和聲，使樂隊在音響上更具有立體感。

2、在織體的寫作上，該樂器可演奏靜態(tài)織體的背景性單音及和聲，特別是中低音區(qū)的音色極具特點(diǎn)。琶音和上下行的快速音階似的進(jìn)行也是該樂器擅長的演奏織體，無論單音還是雙音的和弦分解都能發(fā)出很好的效果。

3、該樂器屬于中低音樂器，其記譜可使用低音、中音、高音譜號均可，但如用低音譜號進(jìn)行記譜，其音區(qū)有會太高，如用中音譜號進(jìn)行記譜，在實(shí)際演奏中很多演奏員又對中音譜號不太熟悉，因此筆者認(rèn)為用比實(shí)際音響高一個八度的高音譜號進(jìn)行記譜更為恰當(dāng)。

參考文獻(xiàn)：

1、蕭友梅：《十七世紀(jì)以前中國管弦樂隊的歷史研究》載《中國音樂》1988年（4）

2. 袁靜芳：《民族器樂》人民音樂出版社1987年出版

作者簡介：

李復(fù)斌廣州星海音樂學(xué)院指揮、副教授

廣州星海音樂學(xué)院民族樂團(tuán)音樂總監(jiān)、指揮