棗　樹　薄　荷

自去年9月至今年6月，上海越劇院前后舉辦了10場旨在培養(yǎng)青年越劇表演藝術(shù)人才的“越苑青春風(fēng)”專場演出。為探尋青年藝術(shù)人才的成長規(guī)律，“上越”又與市劇協(xié)聯(lián)合召開了有關(guān)扶持青年人才的專題研討會，邀請各方專家為這一舉措集思廣益、獻(xiàn)計(jì)獻(xiàn)策。

青年興則劇團(tuán)興 青年強(qiáng)則劇團(tuán)強(qiáng)

“時(shí)光容易把人拋”。過去廿歲成角不稀奇，如今20歲的年輕演員最多才是小荷尖角。按理說人才是靠競爭“爭”出來的，但如今的戲劇市場依然困難，新苗脆弱。因此，院團(tuán)對青年演員更應(yīng)該抱以愛護(hù)、扶持的態(tài)度。

“青年興則劇團(tuán)興，青年強(qiáng)則劇團(tuán)強(qiáng)”，越劇專家尤伯鑫對“越苑青春風(fēng)”新人專場的巨大成功深感欣慰。他說，自2000年推出“越劇明星扶新人專場”以來，扶持新人已成為“上越”一貫堅(jiān)持的方針。雖說目前眾多越劇明星正值盛年似乎不急著推新人，但“上越”并不持短視之見，而是堅(jiān)信明天的舞臺始終是屬于青年演員的，于是“保持明星團(tuán)隊(duì)、加緊扶持新人”成為全院上下的共識。

當(dāng)“越苑青春風(fēng)”頒獎(jiǎng)演出的帷幕落下之時(shí)，“上越”院長李莉十分感慨。她認(rèn)為，對青年藝術(shù)人才的培養(yǎng)，不僅包括對演員的培養(yǎng)，更應(yīng)包括對編劇、導(dǎo)演等專業(yè)藝術(shù)創(chuàng)作人才的有意識培養(yǎng)；不僅要培養(yǎng)青年人才，而且更要培養(yǎng)青年藝術(shù)人才的集體協(xié)作意識。她對一些青年演員說：“必須要有青年創(chuàng)作人員跟你們一起走，你們才能走得更長、更久?！?/p>

近幾年來，“上越”的小戲、小品比賽和演出都交由青年編劇、導(dǎo)演創(chuàng)作完成。青年編導(dǎo)和青年演員的頻繁合作，使“上越”的小戲小品創(chuàng)作層出不窮，在這個(gè)過程中，青年藝術(shù)人才的專業(yè)水準(zhǔn)和創(chuàng)作演出經(jīng)驗(yàn)都得到了顯著提高。

演員最終拼的是文化

會上，劉厚生、沈祖安、余庸和、何雙林、沈鴻鑫、鄒平、連波、徐幸捷、張佩莉、戴平、沈斌、童雙春、吳兆芬、陳忠國等專家對“上越”培養(yǎng)青年演員的理念和做法給予了充分肯定，認(rèn)為值得將這一舉措向上海的其他院團(tuán)推廣。與此同時(shí)，大家也對完善“上越”的這一舉措提出了許多建議，其中有三點(diǎn)被反復(fù)提及。

首先是希望青年演員多多學(xué)習(xí)文化知識。常言道“腹有詩書氣自華”，正如一代宗師袁雪芬托李莉帶給青年演員的寄語所言：“演員最終拼的是文化。”“30年前演行當(dāng)，30年后演人物”，青年演員需要在繼承流派的同時(shí)，多讀精讀好書，使自己的演藝之路走得更長久。

其次是要注意行當(dāng)?shù)钠胶獍l(fā)展，不能只重視花旦和小生，同樣也應(yīng)關(guān)注“弱勢”行當(dāng)。戴平認(rèn)為，當(dāng)前年輕男演員的培養(yǎng)問題值得重視：“現(xiàn)在越劇男演員太孤單了，我希望男女合演這朵越劇之花開得更好?！?/p>

第三是希望青年演員提高創(chuàng)新意識和能力，在保持自身特色的同時(shí)積極向其他劇種學(xué)習(xí)，開闊眼界、汲取營養(yǎng)，為開拓創(chuàng)新提供動(dòng)力。院團(tuán)整體風(fēng)格的創(chuàng)新成為專家們關(guān)注的話題——新世紀(jì)的“上越”，應(yīng)該樹立什么樣的劇院風(fēng)格？這不僅僅是繼承前輩、繼承傳統(tǒng)的問題，更多探索、琢磨，創(chuàng)出新的風(fēng)格，培養(yǎng)出“上越”的新風(fēng)格。

現(xiàn)在的付出是為了將來的回報(bào)

“越苑青春風(fēng)”專場演出的成功，很大程度上歸功于市場營銷手段的有效運(yùn)用。以前“上越”推新人演出往往采用“挖東墻、補(bǔ)西墻”的辦法，用明星演出賺的錢去貼補(bǔ)新人專場。而這一回，主辦方不僅加大了媒體的宣傳力度，更讓青年演員主動(dòng)參與營銷、介入市場運(yùn)作環(huán)節(jié)，以培養(yǎng)他們的全面素質(zhì)?！霸皆非啻猴L(fēng)”的票房收入達(dá)94萬以上，基本做到了收支平衡——“收”的是市場效益，“支”的是對青年演員的培養(yǎng)。塑造青年演員品牌，獲得觀眾認(rèn)可，在市場上占領(lǐng)一定份額，這是劇種發(fā)展的基礎(chǔ)。從這點(diǎn)來看，“上越”不僅著眼當(dāng)下，更是將著力點(diǎn)放在了十多年后的觀眾市場。

“上越”市場部負(fù)責(zé)人坦言，對年輕演員的培養(yǎng)光靠“越女爭鋒”和“越苑青春風(fēng)”這些活動(dòng)仍然是不夠的，“根本的途徑，還是要讓他們多演戲”。雖然從整體上來說，對年輕演員的培養(yǎng)在短時(shí)間內(nèi)還不夠收回成本，但“現(xiàn)在的付出是為了將來的回報(bào)”。若是缺乏越劇新星的涌現(xiàn)，觀眾對新星缺乏應(yīng)有的認(rèn)可度，那么當(dāng)趙志剛、錢惠麗等中生代演員退出舞臺后，越劇市場就會急劇萎縮，到那時(shí)再來推新星，恐怕已為時(shí)過晚。為了保持市場份額、維護(hù)市場占有率，演出方不惜在青年演員的培養(yǎng)上花費(fèi)血本，目的是讓觀眾熟悉他們、了解他們、喜愛他們。

通過“越苑青春風(fēng)”的運(yùn)作，演出公司也體會到制作機(jī)構(gòu)和媒體配合之后所產(chǎn)生的巨大能量。以前戲曲院團(tuán)排戲，多為單純地從藝術(shù)角度出發(fā)，缺乏對媒體和市場的考量。但隨著運(yùn)作經(jīng)驗(yàn)的豐富，制作方逐漸加入時(shí)尚元素，同時(shí)在宣傳上盡量發(fā)揮各媒體優(yōu)勢——先前的“越女爭鋒”，以電視為傳播媒體；如今的“越苑青春風(fēng)”，則運(yùn)用了網(wǎng)絡(luò)媒體，除設(shè)立戲迷論壇外，又發(fā)動(dòng)眾多網(wǎng)友為10個(gè)專場寫戲填詞，通過觀演互動(dòng)擴(kuò)大了越劇的影響力。

兒時(shí)夢想 一生守候

會上，青年演員裘丹莉在談及自己的專場演出時(shí)不禁潸然淚下。在身體、精神的雙重壓力下，裘丹莉在演出前病倒了。然而，“戲比天大”的古訓(xùn)縈繞耳邊，促使她振作起來、走上舞臺；而大家的熱切期待和熱忱幫助，給了她無比的勇氣：“臺上我一人在演出，臺下無數(shù)雙手在托著我。”說到這里，閃著淚花的裘丹莉露出了甜美的笑容。

裘丹莉的一句話“越劇是我兒時(shí)的夢想、一生的守候”，代表了10位未來越劇明星的心聲。而“越苑青春風(fēng)”專場演出，則將她們的夢想、守候化為了觸手可及的現(xiàn)實(shí)。正如趙志剛對他們的勉勵(lì)那樣：“此次專場演出把青年人才凝聚在舞臺上，讓他們認(rèn)識到了自身的價(jià)值，堅(jiān)定了堅(jiān)守越劇舞臺的信念?！?/p>

桐花萬里丹山路，雛鳳清于老鳳聲。此刻辛勤的耕耘，必將換來豐碩的收獲。