李俊霞

【摘要】《藥》這篇小說，透視著魯迅先生對中國社會的深沉思考。本文通過對作品中“洋錢”、“烏鴉”、“饅頭”、“花環(huán)”、“生活用品”幾個意象的分析，更深入地體味這篇小說的內(nèi)涵，更深刻地體會魯迅先生的創(chuàng)作意圖。

【關(guān)鍵詞】《藥》；意象描寫

《藥》是魯迅先生1919年創(chuàng)作的一部短篇小說，作品通過華、夏兩家的悲劇，揭示了中國社會當時的病苦，引起了人們高度的“藥救”的注意。在這篇小說中，魯迅先生成功地描寫了幾個意象，極大地增強了小說的內(nèi)涵和藝術(shù)感染力。

一、洋錢

文中多處描寫到了洋錢，它對表現(xiàn)人物性格、揭示人物心理、烘托環(huán)境等都起到了很好的作用。

1.華大媽在枕頭底下掏了半天，掏出一包洋錢，交給老栓，老栓接了，抖抖的裝入衣袋，又在外面按了兩下。

這一包洋錢，是華家多少年心血的積累啊！如今，他們要用這一包洋錢來購取他們一家的幸福，所以這一包洋錢收藏得那么嚴實，要掏半天才掏出來；這一包洋錢，是那樣難得，所以接這包洋錢的手是抖抖的，裝入衣袋后又唯恐裝得不牢靠，所以又在外面按了兩下，“抖抖的裝”“按了兩下”，寫華老栓萬分在意錢、珍惜錢，精心裝好、藏好，在華老栓的眼中，此時的錢就是兒子的命。

2.老栓慌忙摸出洋錢，抖抖的想交給他。

“摸出洋錢，抖抖的”寫出了老栓對錢珍惜及面對劊子手時驚懼的神態(tài)，表現(xiàn)了老栓膽小、老實的性格。

3.“喂！一手交錢，一手交貨！”

一手抓過洋錢，捏一捏，轉(zhuǎn)身去了。

這兩處是描寫劊子手對錢的態(tài)度，劊子手的一個“交錢”，寫出了劊子手無恥地用革命者的鮮血進行的買賣交易，而它的著眼點在錢上。“抓過洋錢”，表現(xiàn)了劊子手對金錢的強烈占有欲，“捏一捏”，刻畫了劊子手對金錢占有后的滿足感，一個“抓”，一個“捏”，淋漓盡致地刻畫了劊子手的兇殘、貪婪的性格特征。

4.第二是夏三爺賞了二十五兩雪白的銀子，獨自落腰包，一文不花。

夏三爺為了二十五兩銀子，不惜出賣侄子的性命，夏三爺丑惡的嘴臉立刻躍然紙上，而康大叔在敘述時用“雪白”來形容銀子，對金錢的貪婪可見一斑。

二、烏鴉

文中共有兩處對烏鴉的描寫，烏鴉出現(xiàn)的地點是在墳場上。一處是“那烏鴉也在筆直的樹枝間，縮著頭，鐵鑄一般站著?！绷硪惶幨恰昂雎牭帽澈蟆畣　囊宦暣蠼?，兩個人都竦然的回過頭，只見那烏鴉張開兩翅，一挫身，直向著遠處的天空，箭也似的飛去了?！睘貘f的出現(xiàn)對本文來說主要有兩個作用：

1.增強了小說陰冷的氛圍。

烏鴉在中國的傳統(tǒng)文化中，是一種兇兆的象征。它出現(xiàn)在墳場上，和墳場上的枯草、寒風、層層疊疊的墳墓以及那若有若無的聲息結(jié)合在一起，形成了凄涼的氛圍，尤其是小說最后烏鴉“啞——”的一聲大叫，更是營造出一種陰森恐怖的小說氛圍。

2.預示著夏四奶奶迷信思想的破產(chǎn)。

夏四奶奶祈愿烏鴉飛上墳頂，以驗證兒子是冤枉的。當她離開墳場時，作者著力地寫烏鴉是飛向天空，而不是飛向夏瑜的墳墓，所以先寫烏鴉飛前的叫聲，“啞——”的一聲大叫，令人恐懼、吃驚；再寫烏鴉飛前的動作，“張開兩翅，一挫身”；而后寫飛的方向，不是夏瑜的墳墓，而是“遠處的天空”，并且速度之快，“箭也似的”飛去了，隨著烏鴉的飛去，夏四奶奶那種夢幻般的祈愿也就徹徹底底的破滅了，作者用工筆重彩來描寫這烏鴉，揭示了夏四奶奶的愚昧，那種在夢幻中的追求最終是要破滅的。

三、饅頭

文中的饅頭一種是華老栓為兒子買的治病的藥——人血饅頭，它寄寓著華家的全部希望。另一種是叢冢：“路的左邊，都埋著死刑和瘐斃的人，右邊是窮人的叢冢。兩面都已埋到層層疊疊，宛然闊人家里祝壽時候的饅頭。”把窮人死亡后的墳墓比喻成闊人幸福和快樂的祝壽的饅頭，兩相對比，說明正是千千萬萬的夏瑜和華小栓們的死，造就了闊人們的幸福生活。我們是否可以這樣理解：闊人們的幸福和快樂是建立在窮人的痛苦和死亡的基礎(chǔ)上的。

花掉華老栓一家一輩子血汗和寄寓著華家全部希望的“人血饅頭”，是生的希望，但他最終也沒能救治小栓的病。蘸滿革命者鮮血的“人血饅頭”，是革命者夏瑜被殺害的見證；“叢冢饅頭”也是封建統(tǒng)治者殘酷殺害革命者和剝削窮人們的見證。作者把“人血饅頭”鮮紅的色彩與“叢冢饅頭”沉沉的死寂的色彩重疊在一起，就和題目《藥》的多重意蘊相吻合。

四、花環(huán)

夏瑜墳上的花環(huán)是小說中的唯一的一點亮色?！胺置饔幸蝗ò椎脑挘瑖羌鈭A的墳頂……花也不很多，圓圓的排成一個圈，不很精神，倒也整齊?！?/p>

這些花“沒有根，不想自己開的”，顯然是人為的，是人放上去的，會是誰放上去的呢？“孩子不回來玩”，“親戚本家早不來了”，那就只有一種可能，就是夏瑜的戰(zhàn)友或同情者來獻上花環(huán)寄托哀思的。這表明夏瑜并沒有被所有的人遺忘，還是有人在懷念著他，從而使作品增添了“亮色”。

在《〈吶喊〉自序》中，作者寫到：“那時的主將是不主張消極的”，而自己當然須聽將令的了，“所以我往往不恤用了曲筆，在《藥》的瑜兒的墳上平空添上一個花環(huán)。”之所以說是“平空添上”，一是在那時還沒有以花環(huán)的方式來紀念死者的習俗；二是作者在小說的前面沒有寫夏瑜的戰(zhàn)友，也無伏筆，因而說是“平空”。

五、生活用品

1.燈盞和夾被

華老栓忽然坐起身，擦著火柴，點上遍身油膩的燈盞。

華大媽候他喘氣平靜，才輕輕的給他蓋上了滿幅補丁的夾被。

燈盞“遍身油膩”，說明燈盞使用的時間較長，較為破舊，而華老栓夫婦又整日操勞，沒有多少閑暇去料理、擦洗，可見華家生活的貧困和勞動的艱辛。夾被“滿幅補丁”，更是老栓一家貧困生活的見證和縮影。

2.茶桌和茶壺

一排排的茶桌，滑溜溜的發(fā)光。

老栓也忙了，提著大銅壺，一趟一趟的給客人沖茶。

和燈盞的遍身油膩不同，茶桌卻是“滑溜溜的發(fā)光”，這是因為茶桌是他們謀生的工具，為了招攬生意，則必然是擦得干干凈凈，滑溜溜的發(fā)著光；同樣是謀生工具的大銅壺，作者雖然沒有具體描寫到它的形象，但它肯定也是干干凈凈、明亮的發(fā)著光。

總之，《藥》這篇小說，透視著魯迅先生對中國社會深沉的思考，通過對作品中頗費心思的幾個意象的分析，我們可以更深入地體味這篇小說的內(nèi)涵，也能更深刻地體會作者的創(chuàng)作意圖。