摘要：譚盾這次運(yùn)用了鋼琴、中國鼓、演唱等材料為《夜宴》烹飪了一席全新的聽覺盛宴，成為這部影片的點(diǎn)睛之筆，并體現(xiàn)了他頗有新意和高超的作曲技巧。
　　關(guān)鍵詞：譚盾；夜宴；配樂
　　
　　此次譚盾的配樂就像點(diǎn)睛之筆出現(xiàn)在馮曉剛的第一部正劇《夜宴》中。他沒有運(yùn)用悠遠(yuǎn)的大提琴來描繪千年前的唐朝盛世，配樂的主角換成了朗朗的鋼琴敲擊聲和騰格爾、張靚影和周迅寂寞、空靈的歌聲，為我們點(diǎn)描出一幅幅精美絕倫、亦真亦幻的千年前電影音樂畫卷。
　　音樂的由來有時候就是那么簡單?！翱催^劇本之后我就覺得劇本里已經(jīng)有音樂了，很戲劇性，也非常迷人，所以當(dāng)我寫主題歌的時候那個感覺很快就來了?！边@是譚盾在談到初次看完劇本后的感受?？梢哉f，是故事給了譚盾音樂創(chuàng)作最直接的感受，他的創(chuàng)作靈感又回報(bào)給故事貼切的配樂。譚盾的電影配樂總是能很快將觀看影片的人帶入電影情景，因?yàn)樗囊魳啡缤适虑楣?jié)一樣具有極佳的內(nèi)涵及塑造性。如在他配樂襯托下——宮殿成為愛的渴望與寂寞的發(fā)生地，竹林成為清靜逃避的室外桃源、雪域邊疆則遙遠(yuǎn)不可返回。影片中種種愛恨欲望糾纏的人物內(nèi)心均刻畫渲染十分到位。
　　影片開始于寂寞的竹林，太子與同僚身著白衣吟唱著復(fù)仇《越人歌》，揮舞著面具舞。整段音樂如同太子的心情一般憂郁而寂寞：《越人歌》的旋律婉轉(zhuǎn)曲折，暗示著青女對太子、太子與婉后之間理不斷、減還亂的情愛糾纏；古箏的演奏襯托出蒙古族歌手騰格爾如同天空般蒼涼、空靈的歌聲，如尖刀般刻畫出太子愛人被奪的宮廷愛情凄苦與無奈?！对饺烁琛分黝}在影片多處太子與婉后、青女情愛糾纏中出現(xiàn)，擔(dān)當(dāng)起情感表白、場景襯托等不同作用。在影片中演繹青女的周訊用單薄嗓音也演唱了寂寞《越人歌》，和擁有游牧民族寬廣、滄桑、自由嗓音的騰格爾所演繹的復(fù)仇版《越人歌》決然不同。她的歌聲少了一份人心愛恨欲望的苦痛糾纏，多了一份擁有執(zhí)著情感的簡單和透明。亦如她所演繹的青女一般通透、純凈，就似對太子不移的堅(jiān)定愛情。
　　譚盾在這次配樂大餐中做一大膽嘗試——多處運(yùn)用鋼琴這種音色現(xiàn)代、和影片并不相干的西洋獨(dú)奏樂器。不論情感的主題還是激烈的打斗都離不開它，成為配樂中最突出的音色。在鋼琴和民族打擊樂器的合作以及悠長，具有沉淀、遠(yuǎn)古感的鋼琴旋律創(chuàng)作也是一種全新詮釋中國古典情懷的方式。加之著名青年鋼琴演奏家朗朗精湛的演奏，使其絲絲入耳、緊扣心弦。他時而模仿弦樂歌唱綿長的旋律，時而化身為打擊樂急促、慌張的敲擊，表現(xiàn)多種復(fù)雜人物內(nèi)心和不同劇情場面的氣氛。例如，為了配合影片開場竹海伎館的清雅歌舞場景中，篡位的歷帝派出羽林衛(wèi)劫殺太子的戲，鋼琴在中低音區(qū)和中國鼓一起敲擊緊密的節(jié)奏。它的力度比鼓更為低沉和震人心，把層層殺機(jī)表現(xiàn)的淋漓盡致。配合著畫面血腥增加，弦樂組和男聲合唱逐漸加入，暗示著殺戮的漸漸激烈和即將展開更為匪夷所思的戰(zhàn)爭。婉后和太子相見時的打斗在鼓、鋼琴與弦樂組再次緊張節(jié)奏輪奏中逐漸展開怪異的鋼琴音階，隨后綿長弦樂組的配合如同雙人舞蹈般的舒展武打動作。唯美的武打畫面在音樂的伴隨下如影如畫。
　　在《我用所有報(bào)答愛》主題曲以及一系列出現(xiàn)主題身影的配樂片斷中，如《孤獨(dú)的等待》、《劍舞飛翔》、《愛的往事》等，鋼琴又化身為深情款款的癡情男女，綿長的旋律演繹著婉后和青女甚至太子、歷帝各自痛徹心骨，想得而得不到的愛。從影片中我們可以切身感受到朗朗作為國際巨星極具人性化的演奏，愛、恨、情、仇在鋼琴聲中盡覽無疑。
　　中國鼓的運(yùn)用又是影片配樂另一大亮點(diǎn)。譚盾已是在電影配樂中運(yùn)用鼓的高手，恰如其分的力度和節(jié)奏的律動，表達(dá)出中國宮廷題材歷史影片久遠(yuǎn)的年代感和沉淀歷史感。同時，在影片多處拉慢、放大的鏡頭中，鼓的配樂給刑法、打斗等無臺詞的動作畫面增加了動力和真實(shí)感。太子和婉后初次見面的打斗，除了精致唯美的畫面，譚盾在配樂中透露出兩人對自由愛情的渴望和其帶來的仇恨。鼓點(diǎn)的進(jìn)入，使得兩人的打斗來得那么突然，就像宮廷中不可不防的暗算，揭露婉后保護(hù)太子的良苦用心。這部電影中，鼓與舞臺戲劇有一新穎的結(jié)合，就是婉后登基典禮上，太子取消與羽林衛(wèi)的劍術(shù)表演而上演其父亡命真相的戲。類似中國雙簧和京劇動作場面的戲劇表演中，王子帶著面具有節(jié)奏的敲擊中國小鼓，通過父皇、下毒人、說故事的人的表演，將心中沉積許久的悲痛和真相公布于世。隨著真相慢慢揭露，歷帝的表情越來越恐慌，心跳就如鼓聲逐漸緊張的敲擊不斷加快，直至他無法再安坐在皇座上，下令將太子發(fā)配至契丹。
　　故事在婉后的暗地安排下峰回路轉(zhuǎn)。在最后的晚宴上，青女突然出現(xiàn)打斷了婉后毒殺歷帝的陰謀，在誤飲毒酒后，太子現(xiàn)身，而青女已亡。歷帝則隨后自愿飲下婉后的毒酒，矛盾徹底在最后的晚宴中爆發(fā)。婉后的欲望最終成真卻性命難保。影片最后的配樂回歸到愛的主題，張靚穎用具有張力的嗓音演唱了主題曲《我用所有報(bào)答愛》，道出戲中人物至終追尋的目的，除了永無之境的欲望之外，還有最真的愛。
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