范中匯　劉海風(fēng)

編者按：黃鎮(zhèn)是新中國第一代杰出的外交家，曾得到中央領(lǐng)導(dǎo)同志的多次表揚(yáng)，周恩來總理夸他是一位好大使。不僅如此，他在1977年12月?lián)挝幕坎块L后，高屋建瓴，掌握政策，徹底清查了依附于“四人幫”的幫派體系，解放了大批干部和文藝工作者，為中國的文化藝術(shù)事業(yè)的繁榮發(fā)展作出了突出成績，群眾稱贊他是一位很有作為的文化工作領(lǐng)導(dǎo)者。

親自動手抓典型

黃鎮(zhèn)到文化部任職后，于1978年1月5日召開的第一次干部大會上，在部署揭批“四人幫”運(yùn)動的同時，特別強(qiáng)調(diào)指出：“在‘四人幫及其親信、黨羽于會泳等稱王稱霸時，有一大批同志受到他們的殘酷迫害和嚴(yán)重摧殘，在運(yùn)動中，要抓緊進(jìn)行調(diào)查研究，凡屬假案，必須昭雪；凡屬錯案，必須平反；所有疑案，都要實事求是地甄別，搞錯了的就堅決平反?！?/p>

在4月4日舉行的文化部揭批“四人幫”萬人大會上，黃鎮(zhèn)公開宣布為被“四人幫”迫害的張海默、羅靜予、王昆、齊致翔、楊秉蓀等同志平反，引起了強(qiáng)烈的反響，不僅有力地推動了揭批“四人幫”運(yùn)動的深入發(fā)展，也推動了平反冤、假、錯案工作的加速進(jìn)行。

文化部系統(tǒng)在“文化大革命”中制造了大量冤假錯案，在“文化大革命”前的歷次政治運(yùn)動中也遺留了不少冤假錯案，如反右斗爭擴(kuò)大化造成的錯劃右派問題，尤其是文化藝術(shù)界，受害最深，打擊面甚廣。從1977年12月到1978年8月清查“四人幫”工作基本結(jié)束，新成立的文化部黨組提出需要復(fù)查的林彪、“四人幫”集團(tuán)制造的冤、假、錯案，1957年反右時錯劃的右派，以及其他需要復(fù)查的案件，共有2900余件，其中不少案件在全國都是有影響的。在文化部系統(tǒng)1.1萬余人中，平均大約4個人中就有1個人涉及。問題是相當(dāng)嚴(yán)重的。黃鎮(zhèn)說：“這些問題不解決，不徹底地解決，就是不安定團(tuán)結(jié)的因素。黨的政策如不能在這些同志身上落實，一些疙瘩不解開，文藝界的積極性怎么能很好地調(diào)動起來?文藝工作要搞上去，就很難實現(xiàn)，就要影響四個現(xiàn)代化的建設(shè)?！?/p>

在黃鎮(zhèn)和部黨組的積極而踏實、細(xì)致的工作下，從1978年初到1980年底的3年中，涉及人的冤、假、錯案，共核實和復(fù)查了2882件“文化大革命”及以前遺留的案件，其中復(fù)查糾正了414個錯劃右派。對于上級移交來的原中央專案辦搞的有關(guān)文藝界的30多起案件，以及包括15名部級干部案件，也都一一作了復(fù)查處理。

黃鎮(zhèn)始終把平反冤、假、錯案和落實知識分子政策作為大事來抓，深入實際，親自做調(diào)查研究。他在處理群眾來信和接待來訪中，對于提出要求申訴的案件，他都及時批轉(zhuǎn)給部落實政策辦公室調(diào)查處理。他還有意識地抓了幾個典型，以推動整個落實政策工作的進(jìn)行。他對遭受過迫害、不公正對待的同志充滿了同情。當(dāng)他在一次會上聽到匯報“四人幫”的打手們在聚光燈的強(qiáng)烈照射下將北京電影制片廠著名電影藝術(shù)家張海默活活打死的罪行時，氣憤得兩眼通紅，心疼得直掉眼淚。他明確指示，一定要把這個案子作為典型，在大會上公開為張海默平反昭雪。

1978年4月15日上午，中央芭蕾舞團(tuán)的編導(dǎo)陳敏凡，按約定的時間來見黃鎮(zhèn)，為她本人和她的丈夫田莊被錯劃為右派的冤情申訴。她說：她出生在一個貧苦的農(nóng)民家庭，1949年14歲時參加了中國人民解放軍，從事文藝工作。50年代初轉(zhuǎn)業(yè)到中央電影局，在藝委會做行政工作，并兼任著名電影導(dǎo)演蔡楚生的秘書。后來，她與《電影創(chuàng)作》(后改為北京電影制片廠編輯部)的編輯田莊相愛結(jié)婚。田莊從小在其姑父瞿白音(著名戲劇家、電影家)家長大，受到進(jìn)步文化和革命思想的影響，積極參加學(xué)生運(yùn)動，并冒著生命危險投奔晉察冀解放區(qū)參加革命，后來受到袁牧之、陳波兒等電影界領(lǐng)導(dǎo)的器重，擔(dān)任過《南征北戰(zhàn)》、《渡江偵察記》、《土地》等影片的責(zé)任編輯，參加過《豹子灣戰(zhàn)斗》的創(chuàng)作。1955年，組織上曾決定派他到蘇聯(lián)留學(xué)。但是接著，他們夫婦在1955年受所謂“胡風(fēng)反革命集團(tuán)”案無端的牽連，繼而在1957年同時被錯劃為右派。陳敏凡一邊哭一邊訴說了他們夫婦失去自由之后所經(jīng)受的苦難遭遇和悲慘處境。她的丈夫田莊憂勞成疾，現(xiàn)在病勢危重，但仍抱著吐血的病體，與人合寫了反映部隊練武生活的劇本《旱鴨子過江》和多篇散文。他渴望30余年的冤案能夠昭雪，以便過一段真正的人生，在新的歷史條件下為人民作出貢獻(xiàn)；在他的生命危在旦夕之際，黨的撥亂反正的光輝如能盡快地照耀在他的身上，將是他死而無憾的大事。

黃鎮(zhèn)仔細(xì)聽完陳敏凡的訴說后，心情沉重。他站起身來，在桌前踱步良久，之后，從抽屜里取出紙和文件，又從筆筒里抽出一支紅藍(lán)鉛筆，用鮮紅的顏色在一頁便箋上揮筆寫下蒼勁的文字：請復(fù)之同志早日同有關(guān)單位聯(lián)系商量，加以妥善處理。寫畢，辦事細(xì)致周密的黃鎮(zhèn)又讓陳敏凡拿著這張便箋立刻去醫(yī)院先給田莊看一下，再給她的領(lǐng)導(dǎo)看一下，最后送給劉復(fù)之副部長。陳敏凡沒有想到30余年的沉冤一下子有了解決的希望，萬分興奮，火速趕到醫(yī)院去。重病中的田莊看到這張便箋，“去掉了精神巨大壓力，升起了新的希望，獲得了與病魔頑強(qiáng)搏斗的力量”。陳敏凡后來感激地說，田莊又多活了兩年。

劉復(fù)之接到黃鎮(zhèn)的上述便條后，立即交代落實政策辦公室盡快處理。不久，芭蕾舞團(tuán)黨組織在調(diào)查核實之后，正式宣布了陳敏凡是被錯劃右派的結(jié)論。田莊的問題，稍后也得到了解決。

這件事，使陳敏凡刻骨銘心，永志不忘。她后來專門撰文回憶說：

1980年4月，距黃鎮(zhèn)部長接見我整整兩年，田莊同志由于長期苦悶，元?dú)獯髠瑑煞N疾病交錯纏繞，終于不幸去世，時年51歲。我悲痛欲絕。但在痛定思痛的時候，仍留存一分慰藉，那就是他畢竟等到了親眼見到冤案昭雪的一天。他是“質(zhì)本潔來還潔去”，恢復(fù)了一個革命文藝工作者本來面目之后離開人間的。我的家庭和孩子也得到了公正的待遇，有權(quán)利自立于千萬個普通知識分子家庭之林!

陳敏凡的上述一席話，沒有親身經(jīng)歷的人是很難體會得到的。

“文化大革命”期間，“四人幫”及其在文化部的一小撮黨羽、親信揮舞“文藝黑線專政”論和所謂“反動權(quán)威”的大棒，殘酷迫害廣大文藝工作者，無情地剝奪了幾乎所有老藝術(shù)家工作的權(quán)利。以黃鎮(zhèn)為首的新的文化部黨組從一開始就積極為老藝術(shù)家落實政策，以便盡快地把他們解放出來，使他們重新走上文藝舞臺。黃鎮(zhèn)本人則身體力行，親自做工作。著名京劇表演藝術(shù)家張君秋的如下一段回憶，即是其中一例。

粉碎“四人幫”后的最初兩年，我仍然處在戲劇界的圈外。當(dāng)年我50多歲，正值中年，精力充沛，而且，在新中國的舞臺上已經(jīng)有了20多年的藝術(shù)實踐。正是成熟的階段。作為一名演員，我多么希望能為繼承和發(fā)掘祖國傳統(tǒng)的京劇藝術(shù)多做一些貢獻(xiàn)啊!但是由于“兩個凡是”還在，我這個被“批判使用”的戲劇“權(quán)威”是不可能恢復(fù)工作和重返舞臺的。受到極左影響的有關(guān)負(fù)責(zé)同志，不允許

我這“三名三高”的人物重登舞臺，只讓我做一些雜務(wù)。所以我的希望竟成了奢望。因此我的心情非?？鄲?。一次，黃部長召集了一個會議，我被邀參加了。會上黃部長和我坐在一起，問了我一句：“你還練吊嗓子嗎?”這一問，使我感到突然，一時不知怎樣回答。他臨走時親切地握著我的手，說：“你應(yīng)該繼續(xù)練聲?！?/p>

話雖不多，但對我的震動很大。那時，我已10年未唱了，因為一直沒有恢復(fù)我演出的指示，根本不敢再練唱，恐怕?lián)稀皬?fù)辟”的罪名。如果不是黃部長說起，我是連想都不敢想的。我感到他是在支持、鼓勵我。他理解演員的心情，知道我心里深深埋著痛苦。一個演員，從幼年開始學(xué)戲、演戲，幾十年如一日，生活在舞臺上，生活在觀眾之中。中華人民共和國建立以來，黨和人民把我們當(dāng)成“人類靈魂工程師”。我們同廣大觀眾之間，已經(jīng)結(jié)成一種不可分離的血肉關(guān)系。我絕沒有想到，“文化大革命”風(fēng)暴刮起來后，這些都成了十惡不赦的“罪惡”，由于受到觀眾喜愛歡迎，就被打成“三名三高”的罪名。盡管經(jīng)過無數(shù)次的批判、斗爭、檢查、認(rèn)識，我在思想上卻永遠(yuǎn)也想不通，因而被剝奪了演出的權(quán)利。這是我心靈上的創(chuàng)傷、最大的痛苦。聽到黃部長這短短的卻是充滿理解的話，使我才萌生了一線希望。

就在那次會議不久，黃部長為恢復(fù)我的演出，沖破層層阻力，做了很多工作。在幾次會議上。他都鼓勵我說：“君秋同志，你在京劇表演藝術(shù)上，有很深的造詣，一定不能放棄。你要繼續(xù)練唱。我要繼續(xù)為你爭取一切機(jī)會。”

我知道，他是在為我進(jìn)行著各方面的疏通工作。他為了穩(wěn)妥起見，采取了一個措施，即要我先在院校做“內(nèi)部示范”演出，再就是錄些資料，留給后人。就這樣，1978年，我終于恢復(fù)了舞臺生活，在中央音樂學(xué)院禮堂演出了《望江亭》。黃部長也親自來觀看我演出。這雖然是一次內(nèi)部演出，在當(dāng)時情況下也是很不容易的事，如果不是黃部長的膽識，是做不到的。我終生不能忘懷。我與黃部長并不熟識，更沒有私人關(guān)系。他是在貫徹落實黨對民族文化的政策，也體現(xiàn)了黨對廣大文藝工作者的關(guān)懷。我把這次演出，看做我第二次藝術(shù)生命的開始。而這個藝術(shù)生命，就是黃部長代表黨所給予我的。

張君秋這段觀察細(xì)致入微的回憶，讓現(xiàn)在的人可能感到匪夷所思，但卻是“四人幫”在文藝界推行的極左路線流毒之深、影響之廣、危害之大、清除之難的真實寫照。

繼張君秋恢復(fù)舞臺演出后，一批深孚眾望的老藝術(shù)家，在黃鎮(zhèn)和部黨組積極落實黨的政策的鼓舞下，陸續(xù)重新走上了舞臺。而在年輕一輩的文藝工作者中，一大批被打成“黑尖子”或以某種莫須有的罪名被錯整的青年演員，也都迅速得到政策落實，獲得藝術(shù)新生。荀派傳人、優(yōu)秀京劇表演藝術(shù)家孫毓敏，就是其中的一個典型。

孫毓敏，解放那年才9歲。1959年畢業(yè)于北京市戲曲學(xué)校，師承“四大名旦”之一荀慧生，是荀大師晚年的得意女弟子?！拔幕蟾锩逼陂g因與一華僑青年戀愛，被誣為“里通外國”，并被揪斗、下放，無奈跳樓自殺，腰、足摔成重傷，癱瘓兩年。后經(jīng)艱苦鍛煉，終能依靠頑強(qiáng)的毅力重新站立，學(xué)會走路。

，

1978年夏，遠(yuǎn)在河南鄭州的孫毓敏聽說黃鎮(zhèn)每星期六專門接見文藝工作者、干部和群眾來訪，便寫信要求部長接見。沒想到很快就接到黃鎮(zhèn)的秘書復(fù)信，說部長很愿意見她，當(dāng)面聽聽她的申訴和要求。她接信后，迫不及待地趕到北京，在辦公室里，黃鎮(zhèn)與她親切交談了20分鐘。就是這20分鐘，用她自己的話說：“黃部長短短20分鐘的接見，扭轉(zhuǎn)了我的后半生，使我得以從‘陰溝里爬出來，重新抬頭做人?！睂O毓敏在她的文學(xué)自傳《含淚的笑》一書里專門辟了一節(jié)，叫做《黃鎮(zhèn)部長的接見》，黃鎮(zhèn)1989年12月去世后，她專門寫了悼念文章《懷念恩人黃鎮(zhèn)部長》。她在她的自傳和文章里作了如下深情的回憶：

我是在李萬春之后被接見的。從1000多封來信中，我有幸受到安排?！S部長慈祥寬厚的形象給我留下了深刻的印象。

我見部長平易近人，心里便踏實下來，按照早已背熟的程序，簡明扼要地介紹自己的身世和遭遇。說到流派區(qū)別時，我就連說帶唱，用梅派和荀派作對比，逗得他哈哈大笑，連說：“有意思!有意思!”

當(dāng)我說到在“文化大革命”中受屈致殘的經(jīng)過時，他感慨地說：“啊!這么年輕，吃了苦了，不容易!”接著，我又講了自己對京劇事業(yè)的愿望和要求。他痛快地說：“好啊!正巧北京9月份有一個京劇流派會演，你可以來演一演嘛!”

“我能來嗎?”我趕緊叮問。

“你來好了!”他笑著說。

“那太好了?？墒俏衣犝f像《紅娘》這樣的老戲算是黃色的，恐怕不能演吧?”

“不!《紅娘》是古典名著《西廂記》中的嘛，怎么不能演?可以演?！?/p>

“那我就演《紅娘》，定下了!”

“你先回河南，我們會通知你的。”

臨走時，我把師娘托交的《荀慧生劇本選》和《演劇散論》兩本書親手交給黃部長，請他抽空看一看。

其實當(dāng)時的我，連走路還走不穩(wěn)呢!跪也跪不下，圓場也跑不動。但非凡的信任，給了我無窮的精神力量。我急忙回到河南，苦練了兩個月，終于練出了舞臺上所需要的“遮丑法”，使長短不一的殘足暫時適應(yīng)了舞臺的需要。

1978年9月，孫毓敏又來到北京，以50分鐘的《紅娘》首次與闊別12年之久的首都觀眾見面，創(chuàng)造了癱瘓病人重登舞臺的奇跡，重新開始了一年連演150場左右的舞臺生涯。此后，她一直非常努力，取得了許多成績和進(jìn)步，至今仍活躍在舞臺上，還擔(dān)任了中國戲曲學(xué)院院長。但她把這一切都?xì)w結(jié)為離不開黃鎮(zhèn)部長那一次具有歷史意義的接見。這不尋常的“20分鐘”，成了她一生坎坷經(jīng)歷的轉(zhuǎn)折點(diǎn)。

在黃鎮(zhèn)當(dāng)時親自抓落實黨的知識分子政策，平反冤、假、錯案的工作中，類似以上的事例真是不勝枚舉。

推翻“舊文化部”錯案，

解放被禁錮的文藝作品

在平反冤、假、錯案中，除了大量的涉及到人的案件外，還有三種，即涉及文化機(jī)構(gòu)的，涉及文藝作品的，涉及事件案件的。

涉及文化機(jī)構(gòu)的，莫過于“舊文化部”大錯案。1979年2月28日，文化部黨組作出決定，并報經(jīng)中央批準(zhǔn)，公開為“舊文化部”大錯案徹底平反，明確宣布：“解放后17年文化部的工作，在黨中央和國務(wù)院的直接領(lǐng)導(dǎo)下，在周恩來同志的親切關(guān)懷下，是積極執(zhí)行了以毛澤東同志為首的黨中央的文藝路線的，文化藝術(shù)各個領(lǐng)域的工作成績是主要的，廣大文化藝術(shù)工作者和文化藝術(shù)干部是好的或比較好的，根本不存在一條什么‘文藝黑線，根本不存在所謂以周揚(yáng)、夏衍、田漢、陽翰笙同志為代表的所謂‘黑線人物問題?！薄胺彩鞘艿剿^‘舊文化部、‘帝王將相部、才子佳人部、外國死人部、‘文藝黑線這些大錯案的牽連，受到打擊、誣陷的同志一律徹底平反，一切誣蔑不實之詞統(tǒng)統(tǒng)

推倒?！?/p>

江青等人炮制的“文藝黑線專政”論，全盤否定新中國成立后17年中文學(xué)藝術(shù)的光輝成就，把大量的優(yōu)秀作品打成“毒草”，把幾乎所有文學(xué)、戲劇、電影、美術(shù)作品禁錮起來，造成百花凋零、萬：馬齊喑的局面，8億人民8個“樣板戲”，使廣大人民群眾的文化生活極度貧乏。為被“四人幫”打成“毒草”的文藝作品平反，使被“四人幫”長期禁錮的優(yōu)秀作品重新出版、演出、上映和展出，是以黃鎮(zhèn)為首的文化部黨組所面臨的一項急迫而繁重的任務(wù)。

文化部黨組首先抓了復(fù)審電影片的工作，因為廣大人民群眾迫切要看電影的呼聲最高?！拔幕蟾锩鼻?7年間全國各電影制片廠攝制的故事片499部、舞臺藝術(shù)片130部、藝術(shù)性紀(jì)錄片40部和其他影片，共699部。部黨組組織人力對這些影片有計劃地分批進(jìn)行了復(fù)審。據(jù)文化部《文化工作動態(tài)》1978年8月10日印發(fā)的第一期載文《復(fù)審影片情況及其在國內(nèi)外的反響》披露：到1978年6月底止，經(jīng)中央批準(zhǔn)恢復(fù)公映的已有故事片123部、舞臺藝術(shù)片20部、藝術(shù)性紀(jì)錄片1部、美術(shù)片13部，在國內(nèi)外引起了強(qiáng)烈的反響。

恢復(fù)上映被“四人幫”長期禁錮的優(yōu)秀影片，是粉碎“四人幫”之后我國文藝戰(zhàn)線大得人心的一件事。觀眾紛紛稱贊復(fù)映的影片在思想上和藝術(shù)上都很感人，與“四人幫”炮制的那些“陰謀文藝”和模式化、概念化的作品恰成鮮明對照。不少單位把《東方紅》、《洪湖赤衛(wèi)隊》、《烈火中永生》、《上甘嶺》、《大浪淘沙》等影片，當(dāng)做進(jìn)行革命傳統(tǒng)教育和政治路線教育的形象教材?！洞髴c戰(zhàn)歌》、《江山多嬌》、《龍馬精神》、《鴻雁》、《特別快車》、《今天我休息》等影片的上映，對貫徹黨中央進(jìn)行社會主義建設(shè)新長征的偉大戰(zhàn)略決策，重新掀起學(xué)雷鋒運(yùn)動，都起到一定的宣傳、配合作用。傳統(tǒng)戲曲影片《楊門女將》、《十五貫》、《野豬林》、《紅樓夢》的重新上映，也得到廣大群眾的歡迎。許多觀眾說：10多年沒有看到這么好的民族戲曲了!這是毛澤東“百花齊放、推陳出新”文藝方針得以恢復(fù)的碩果。

這一百幾十部影片的重新上映和受到廣大群眾的熱烈歡迎，有力地戳穿了“四人幫”炮制的“文藝黑線專政”論，成了批判“四人幫”種種反動謬論的有力武器。對于澄清被他們攪亂了的路線、理論、思想是非，落實黨的知識分子政策，調(diào)動廣大文藝工作者的革命積極性，繁榮社會主義文藝事業(yè)，起了很好的作用。參與這些影片的創(chuàng)作和攝制工作的同志，有一大批曾被“四人幫”打成“黑線人物”，被剝奪了為黨工作的權(quán)利，有的長期遭受到迫害?，F(xiàn)在，當(dāng)他們看到自己當(dāng)年辛勤勞動的成果重新得到黨和人民的肯定時，個個意氣風(fēng)發(fā)，激情滿懷，表示一定要創(chuàng)作出更好的電影作品，把被“四人幫”耽誤的時間奪回來，為黨的電影事業(yè)作出新的貢獻(xiàn)。

復(fù)映影片在港、澳地區(qū)和國外，也受到了廣泛的歡迎和好評。第一批復(fù)映影片一公布，朝鮮、法國等國立即向中國索取拷貝。長期被外國影片充斥影壇的香港、澳門，由于《東方紅》、《天山上的紅花》、《上甘嶺》、《勐壟沙》等影片的上映，重又掀起了“國片熱”。

廣大群眾要求看到更多的復(fù)映影片，呼聲很高，文化部黨組決定采取積極措施，加速審看，力爭在1978年10月底前將全部影片復(fù)審?fù)戤叀?/p>

對優(yōu)秀傳統(tǒng)戲曲的恢復(fù)上演工作，由于政策性很強(qiáng)，既要積極，又要慎重，要很好地總結(jié)過去正反兩方面的經(jīng)驗教訓(xùn)，所以部黨組作了較長時間的醞釀，進(jìn)行了多方面的調(diào)查研究。最后經(jīng)黨組多次討論，在堅持戲曲革命方向、突出革命現(xiàn)代戲的主導(dǎo)地位的大前提下，制定了選擇傳統(tǒng)戲曲的劇目標(biāo)準(zhǔn)，提出了一批可以上演的參考劇目，經(jīng)中央宣傳部批轉(zhuǎn)全國各地，付諸實行。與此同時，部黨組組織了文化部直屬劇院、團(tuán)恢復(fù)上演了“文化大革命”前創(chuàng)作的部分話劇、歌劇、新編歷史劇、民族舞劇的優(yōu)秀劇目，以及民間音樂舞蹈節(jié)目和外國古典芭蕾舞片段和交響樂。

在上述過程中，部黨組在進(jìn)行了深入調(diào)查研究的基礎(chǔ)上，為被“四人幫”打成“毒草”的作品公開平反，并在報紙上發(fā)表文章，予以宣傳報道，恢復(fù)名譽(yù)。第一篇文章是給山西晉劇《三上桃峰》平反。批《三上桃峰》是“四人幫”在文藝界炮制的“反黑線回潮”的嚴(yán)重事件，曾在國內(nèi)外造成極其惡劣的影響。該劇由山西省文化局集體創(chuàng)作，首演于1972年，1974年赴京調(diào)演，主演是著名晉劇演員王愛愛，主題是歌頌共產(chǎn)主義風(fēng)格。1974年2月7日晚，于會泳代表江青、張春橋等突然到調(diào)演會場宣布該劇是一株“大毒草”，誣稱是“為劉少奇反革命修正主義路線翻案的黑劇”，并說是山西省委書記謝振華支持的，謝振華因此也挨整。對被“四人幫”打成“大毒草”的黑龍江省話劇《松濤曲》，報刊上發(fā)表了平反文章。黃鎮(zhèn)還親自抓了幾個典型，如他在1978年9月赴西北考察期間，與甘肅省委一起審看了被“四人幫”打成“毒草”的電影《紅河激浪》。該片是由北京電影制片廠1963年拍攝的故事片，描寫了1935年隴東地區(qū)黨的干部領(lǐng)導(dǎo)群眾斗爭的故事，也曾被編成小人書出版發(fā)行。甘肅省委決定予以平反，并擬在國慶節(jié)上映。黃鎮(zhèn)當(dāng)即表示同意他們先在省內(nèi)上映，同時打長途電話給部黨組，建議責(zé)成電影局向全國發(fā)行，同時要北京電影制片廠以“北影大批判組”的名義，寫一篇文章公開在報紙上為《紅河激浪》平反。上述平反典型，對推動全面解放被“四人幫”禁錮的戲劇、電影重演、重映工作起了積極作用。

為落實黨的知識分予政策不遺余力

“文化大革命”之前，文藝界有一些被錯誤定性和批判的事件和案件。事件如“廣州黑會”、“大連黑會”、“舍飯寺黑會”等，雖然沒有在組織上作結(jié)論，但在報刊上、在內(nèi)部進(jìn)行了點(diǎn)名批判，也都涉及到人。案件如“胡風(fēng)反革命集團(tuán)”、“丁(玲)陳(企霞)反黨集團(tuán)”，都是當(dāng)時震動全國的文藝界大案，分別牽連到一大批人被錯整。還有馮雪峰“右派”一案，也是在當(dāng)時影響較大的一個案件。為胡風(fēng)、丁玲、馮雪峰平反，是由中央宣傳部直接抓的。因為牽連面寬，文化部也參與配合平反工作。黃鎮(zhèn)作為中宣部第一副部長兼文化部部長，當(dāng)然不能置身事外。這三大案件的平反工作影響很大，但進(jìn)展得不是很順利，案件本身復(fù)雜、牽連面廣，阻力難以完全消除，平反工作遲遲不能徹底解決。對此黃鎮(zhèn)是不滿意的。

1979年3月，召開了全國文藝界落實黨的知識分子政策匯報座談會。這次座談會，是由沈雁冰(茅盾)給林默涵的一封信提起的。2月16日，沈老給林默涵寫信，提出：今年要召開四屆文代會，希望抓緊落實有關(guān)作家、藝術(shù)家、藝人的政策，以便他們能夠參加這次會議。當(dāng)時中共中央秘書長兼中宣部部長胡耀邦認(rèn)為沈老的意見很好，請中央組織部宋任窮部長考慮，可否在3月份由中組部和文化部聯(lián)合召開一次有各省、市、自治區(qū)同志參加的座談會，專門抓一下文藝界政策落實問題。后來經(jīng)過商量，由中組部、中宣部、文化部和中國

文聯(lián)共同召開這次會。這是一次具有重要意義的推動全面落實知識分子政策的會議，黃鎮(zhèn)受委托主持會議，在認(rèn)真準(zhǔn)備后作了主旨講話。

他首先肯定了粉碎“四人幫”以來各地對落實文藝界知識分子的政策，已經(jīng)做了大量工作，取得了很大的成績。

他接著又指出了仍然存在的問題。一是進(jìn)度不平衡，該復(fù)查的、平反昭雪的，沒有抓緊進(jìn)行。二是對一些人的復(fù)查工作做得不徹底，留有尾巴。三是對一些人平反昭雪后，善后工作搞得不細(xì)，或不落實。四是有的人平反昭雪后政治上對他們關(guān)心不夠。五是還有不少藝人，流離失所，流落街頭，該歸隊的沒有歸隊，該安置的沒有安置。

他特別強(qiáng)調(diào)：落實政策，關(guān)鍵在領(lǐng)導(dǎo)干部要解放思想。思想不解放，自己放不了手，下不了決心，事情就不好辦。思想解放了，領(lǐng)導(dǎo)親自動手，具體困難問題就好解決了。所謂解放思想，實際上就是敢不敢完整地、準(zhǔn)確地運(yùn)用馬列主義、毛澤東思想去分析和解決問題；敢不敢把顛倒了的是非顛倒過來；敢不敢沖破“禁區(qū)”，按科學(xué)態(tài)度辦事。

他還有針對性地批評說：文藝界歷史上有許多復(fù)雜的關(guān)系，有些問題搞得很復(fù)雜，牽牽扯扯，多少年都扯不清。這就更需要身在領(lǐng)導(dǎo)崗位的同志，站得高一些。不要糾纏于那些次要的、非本質(zhì)的、非主流的問題，不要糾纏于那些歷史舊賬。糾纏于這些問題，叫做低級趣味。解決歷史遺留問題，是為了向前看。我們的口號是：團(tuán)結(jié)起來向前看，團(tuán)結(jié)起來搞“四化”。

他還談道：此外，還有一個這次清查運(yùn)動中正確對待和處理犯錯誤的文藝工作干部、作家、演員的問題。應(yīng)該看到，我們黨同林彪、“四人幫”的這場斗爭，是在極其錯綜復(fù)雜的條件下進(jìn)行的，時間長，反復(fù)多，涉及的面大，犯錯誤的人相當(dāng)多。不少同志犯錯誤，是在黨內(nèi)生活極不正常的情況下產(chǎn)生的。因此，在處理這類問題中，特別要注意不應(yīng)著重個別人的責(zé)任，而應(yīng)著重總結(jié)經(jīng)驗教訓(xùn)，從思想上、政治上分清大是大非，提高全黨馬列主義、毛澤東思想的水平，這樣，才能達(dá)到既弄清思想又團(tuán)結(jié)同志的目的。

應(yīng)該看到，這個政策是一個十分敏感而又重要的政策，一方面關(guān)系到一批犯過錯誤的同志的前途，另一方面又涉及到這些人周圍同志的義憤，掌握起來是有難度的。凡遇到下面同志向黃鎮(zhèn)提出這類難題，他都積極、耐心地幫助解決。

關(guān)于這次會議的開法，黃鎮(zhèn)提出分三步走：第一步，先解決文藝界知名人士的落實政策問題。第二步，匯報一般文藝工作者和文藝干部中冤、假、錯案的復(fù)查和落實政策的情況、進(jìn)度、經(jīng)驗和問題，討論如何加快進(jìn)度。第三步，談一談對原屬自負(fù)盈虧劇團(tuán)中確有成就的藝人的落實政策問題。

這次會議，在黃鎮(zhèn)的具體主持下，準(zhǔn)備充分，針對性強(qiáng)，開得很成功，達(dá)到了預(yù)期的目的。胡耀邦到會講了話，發(fā)了《會議紀(jì)要》，推動了文藝界的落實政策工作。

(摘自范中匯主筆、劉海風(fēng)副主筆：《將軍、外交家、藝術(shù)家：黃鎮(zhèn)傳》，中央文獻(xiàn)出版社2007年4月出版，標(biāo)題為編者所加，略有改動和刪節(jié))

(責(zé)任編輯謝文雄)

當(dāng)代書法名家王岳川作品欣賞

王岳川1955年生于四川安岳。1982年畢業(yè)于四川大學(xué)中文系，1988年在北京大學(xué)中文系獲碩士學(xué)位并留校任教。1991年晉升為副教授，1993年破格晉升為教授，1994年成為“北京大學(xué)中青年學(xué)術(shù)骨干”，1995年入選北京市“理論人才百人工程專家”，1996年擔(dān)任“北京市哲學(xué)社會科學(xué)委員會”評審委員，1997年被評為北京大學(xué)博士生導(dǎo)師，1998年到日本金澤大學(xué)任客座教授兩年，1999年享受國務(wù)院特殊津貼?，F(xiàn)為中國中外文藝?yán)碚搶W(xué)會副會長，中華全國美學(xué)會高校委員會秘書長，北京大學(xué)書法藝術(shù)研究所副所長，北京國藝軒書畫院藝術(shù)顧問，中國作家協(xié)會會員，中國書法家協(xié)會會員。

學(xué)術(shù)著作有：《文藝現(xiàn)象學(xué)》(譯著)、《書法藝術(shù)美學(xué)》(合著)、《中國書法(英漢對照)》。主編著作有：《西方文藝?yán)碚撁坛獭?、《中國書法文化大觀》、《二十世紀(jì)中國學(xué)術(shù)文化隨筆》(六十卷)、《20世紀(jì)西方文藝?yán)碚搮矔?九卷本)。曾擔(dān)任中央電視臺《中華文明之光》欄目《王羲之》、《唐代書法》、《宋元繪畫》等撰稿人及主講教授。王岳川教授四體皆工，在教學(xué)著述之余，近年多作行草書，能入古出新。其行書筋骨內(nèi)含，血肉飽滿，氣韻暢達(dá)而匠心獨(dú)運(yùn)；草書疾徐有韻，凝練飛動，痛快淋漓，風(fēng)格凸現(xiàn)，顯示其學(xué)問襟抱。其書法作品人選多種書法集，并被多家博物館、海內(nèi)外藝術(shù)館收藏。