作為二十一世紀最受矚目的國際重要電子音樂節(jié)的新秀——北京國際電子音樂節(jié)于2005年10月24日至30日在北京中央音樂學(xué)院拉開帷幕。在金秋十月的迷人空氣中，來自美國、英國、法國、德國、意大利、比利時、瑞士、荷蘭等歐洲國家以及香港、臺灣地區(qū)的電子音樂作曲家來到北京，這是繼2004北京國際電子音樂節(jié)之后，國內(nèi)電子音樂的創(chuàng)作、研究、教學(xué)及商業(yè)等領(lǐng)域的朋友們再一次匯聚北京的重要電子音樂盛事。本次2005北京國際電子音樂節(jié)由中央音樂學(xué)院主辦，中央音樂學(xué)院中國現(xiàn)代電子音樂中心(CEMC)、中國音樂家協(xié)會電子音樂學(xué)會([MAC)承辦，國際電子音樂聯(lián)合會(1CEM)、國際計算機音樂協(xié)會(1CMA)聯(lián)辦。

與2004年以“法國文化年”為主題且以“一網(wǎng)打盡”的方式將法國當今電子音樂領(lǐng)域的重要機構(gòu)及主要代表人物介紹給中國聽眾不同的是，本次音樂節(jié)的重頭戲是以“多點輻射”的方式將來自大洋彼岸的美國和歐洲眾多知名的音樂家們帶到中國北京，與中國電子音樂界的朋友展開對話與交流，搭建中國電子音樂與國際接軌的平臺。代表當今世界計算機音樂創(chuàng)作的領(lǐng)軍人物保羅·藍斯基(Paul Lansky)、約翰·阿普利頓(John Appleton)和查爾斯·阿米爾卡尼安(CharlesAmirkhanian)等大師親臨音樂節(jié)現(xiàn)場，為來自世界各地的參會代表作系列大師班講學(xué)，并在音樂節(jié)期間上演了他們最有代表性的電子音樂作品。有了諸位大師級作曲家的加盟，本次音樂節(jié)在學(xué)術(shù)層面就具備了高等級國際音樂節(jié)的水準。

1．“Mix”的主題——多重意義的融合

2005北京國際電子音樂節(jié)的主題是“Mix”，這個主題的誕生與電子音樂和高科技以及其他廣泛的藝術(shù)門類有著水乳交融的關(guān)系密不可分。如同2005北京國際電子音樂節(jié)組委會執(zhí)行主席、藝術(shù)總監(jiān)張小夫在紀念冊的導(dǎo)言中寫的那樣：從歷史的角度看，“融”字恐怕是中國傳統(tǒng)文化中意蘊極為豐富的一個字眼，一個“融”字似乎可以成為解讀中國五千年歷史發(fā)展和文化變遷的最好注腳……電子音樂在融合中不斷揚棄與升華，吐故納新，逐漸催生出一種鮮活而強盛的生命力。毫無疑問，如果電子音樂要不斷從技術(shù)與審美兩個層面上增強自身生命力的話，那么它必然要在技術(shù)層面上把握信息時代的脈搏，從審美層面上融合古今中外的音樂、文化、思想和思維，消除彼此的對立壁壘，在更高的思維及審美層面上謀求更為寬泛的“融合”。

此次音樂節(jié)的主要活動內(nèi)容之一的系列電子音樂會可謂不拘一格，異彩紛呈，它們有中外作曲家及演奏家聯(lián)袂演出的音樂節(jié)開幕式多媒體電子音樂會、《聲音·空間》裝置藝術(shù)電子音樂會、《ROLAND之聲》——多媒體電子管風(fēng)琴音樂會、《柏林之夜》——德國“聯(lián)合柏林”木管、鋼琴與電子音樂專場交互式音樂會、《格拉姆之夜》——法國GRAME小提琴、大提琴、箏與電子音樂專場交互式音樂會、《ICEM之夜》——國際電子音樂聯(lián)合會成員國代表作品專場電子音樂會、《中國之聲》——第二屆Musicacoustica電子音樂作曲比賽獲獎作品音樂會、《MIX互動》——國際電子音樂家多媒體互動式專場電子音樂會和2005北京國際電子音樂節(jié)閉幕式多媒體電子音樂會；系列大師講學(xué)及學(xué)術(shù)論壇讓大家開闊眼界，拂去困惑，進入到電子音樂、計算機音樂的理論與技術(shù)天地；由中外音樂家、教育家、理論家和學(xué)者共同參與的中國電子音樂學(xué)科建設(shè)及教學(xué)研討會和中國電子音樂作曲家教學(xué)公開課值得關(guān)注；另外還有激動人心的第二屆Musicacoustica電子音樂作曲比賽和國際新技術(shù)、新設(shè)備推廣展演以及匯總中國電子音樂界精英的第二屆中國音樂家協(xié)會電子音樂學(xué)會年會等項目。

用精彩的事實說話，用實際的行動積極推動中國電子音樂事業(yè)的發(fā)展，把國際電子音樂發(fā)展的趨勢和中國電子音樂發(fā)展的實際狀態(tài)結(jié)合在一起，這就是2005北京國際電子音樂節(jié)“Mix”主題的真義，同樣是2005北京國際電子音樂節(jié)組委會的初衷。

2．“Mix”的內(nèi)容——與科技同步，與時代共舞

其一，這次音樂節(jié)集中展示了美國和歐洲近年來電子音樂的經(jīng)典作品，尤其是當計算機成為作曲家創(chuàng)作電子音樂的主體工具后，在世界范圍內(nèi)所產(chǎn)生的一系列有影響的電子音樂作品。其演出的作品數(shù)量之多、涉及作曲家人數(shù)之廣(包括來華演出者)是前所未有的。相比而言，2005北京國際電子音樂節(jié)中系列現(xiàn)代電子音樂會是整個音樂節(jié)所有”亮點”中最為耀眼的一顆明珠，得益于”法國文化年”的歷史機遇，法國四大電子音樂創(chuàng)研機構(gòu)(INAIGRM、GRAME、IMEB、MOTUS)歷史性地云集北京，紛紛用專場音樂會的形式亮出自家的“鎮(zhèn)山之寶”。

其二，音樂節(jié)期間舉辦了第二屆Musicacoustica電子音樂作曲比賽，該項比賽是目前國內(nèi)設(shè)立的惟一的電子音樂作曲比賽。比賽分設(shè)三個組別，前兩個組別是學(xué)術(shù)領(lǐng)域的，而第三個組別則是面向社會層面的應(yīng)用性的電子音樂創(chuàng)作，這是繼2004北京國際電子音樂節(jié)后第二次對應(yīng)用性的電子音樂的專業(yè)化創(chuàng)作進行評獎。在國際電子音樂大師公開課中，很多以中國民族樂器和電子音樂相結(jié)合的參賽作品讓國際評委頗感興趣，并在點評作品的時候給予了很高的評價。

其三，互動化多媒體的演出形式，多媒體藝術(shù)的高速發(fā)展和其在眾多姊妹藝術(shù)中的廣泛運用，使其在二十一世紀的音樂舞臺上粉墨登場成為一種必然的趨勢。雖然它在國外已經(jīng)不具備太多的“新”意，但在落后了西方幾十年發(fā)展歷史的中國，還是應(yīng)該給予足夠的關(guān)注。“視聽一體化”和“人機互動化”是電子音樂、計算機音樂現(xiàn)階段發(fā)展的重要形式，本次音樂節(jié)將互動化多媒體的演出形式與電子音樂融為一體，并利用當今最先進的計算機技術(shù)，最大限度地用計算機編程語言，將“人機互動”所產(chǎn)生的極為特殊的巨大魅力奉獻給中國觀眾。

其四，世界電子樂器之父——日本ROLAND創(chuàng)始人梯郁太郎先生第三次來到中國電子音樂學(xué)會的會員朋友中來，并作了精彩的專題演講，同行的著名日本電子管風(fēng)琴演奏家和來自歐美著名的電吉他、合成器與打擊樂組合的演奏家們?yōu)槟切┫矏垭娮訕菲餮葑嗪蛣?chuàng)作的朋友帶去一份久違的欣喜。梯郁太郎接受了中央音樂學(xué)院特聘名譽教授的聘書，并贈予中央音樂學(xué)院一臺電子管風(fēng)琴，作為中央音樂學(xué)院建院55周年的禮物。

3．“Hix”的背后——關(guān)注蓬勃發(fā)展的中國電子音樂學(xué)科建設(shè)

2005北京國際電子音樂節(jié)中，由中外各音樂學(xué)院領(lǐng)導(dǎo)、學(xué)科帶頭人、專家和教授等共同參與的“中國電子音樂學(xué)科建設(shè)及教學(xué)研討會”對全國電子音樂學(xué)科的教學(xué)而言，有著極為重要的現(xiàn)實意義。這也是以中國電子音樂學(xué)會的名義開展的一項重要工作，它表明學(xué)會關(guān)注的不只是積極推動電子音樂的創(chuàng)作。因為，決定中國未來電一音樂創(chuàng)作前景的必然是當下是否有成熟的學(xué)科建設(shè)。此一點，與會各方?jīng)]有任何

異議。

眾所周知，中國電子音樂的教學(xué)和創(chuàng)作相對于西方發(fā)達國家起步較晚，但這并沒有影響中國電子音樂在高科技迅猛發(fā)展的“地球村”時代奮起直追，用中國人特有的智慧和勤奮彌補那段缺席的歷史，為中國的電子音樂事業(yè)創(chuàng)造出一片蔚藍的天空。這其中，電子音樂的學(xué)科建設(shè)無疑在此前行的道路上扮演著舉足輕重的角色，可謂是“牽一發(fā)而動全身”，它是中國電子音樂事業(yè)健康發(fā)展重中之重的關(guān)鍵環(huán)節(jié)。

中國專業(yè)層面的電子音樂事業(yè)已走過了十幾年的歷程，十幾年來，中國的電子音樂事業(yè)取得了長足發(fā)展，全國各地音樂藝術(shù)院校的電子音樂學(xué)科如雨后春筍般在中國的大中專院校呈現(xiàn)出這個年輕學(xué)科英姿勃發(fā)的生命力。以中央音樂學(xué)院中國現(xiàn)代電子音樂中心為例，從1997年招收“電子音樂作曲”和“電子音樂技術(shù)理論研究”雙專業(yè)碩士研究生起，2001年招收第一屆“電子音樂作曲”本科生，2003年招收“音樂錄音”專業(yè)，2004年又，增設(shè)“電子音樂制作”專業(yè)，在硬件設(shè)施上建設(shè)了五個電子音樂工作室和兩個錄音工作室(錄音棚)，2005年增設(shè)博士點，并于同年9月招收第一屆“電子音樂作曲”專業(yè)博士研究生，中央音樂學(xué)院附中也將于，2006年開始招收第一屆電子音樂專業(yè)學(xué)生。短短的幾年共培養(yǎng)電子音樂專業(yè)學(xué)生近百名，發(fā)展勢頭令人興奮。

4．“Mix”——電子音樂的概念

音樂節(jié)開幕式中，美國作曲家尤里·施皮采恩的《Welcome to the machine》將一大堆傳感器置于筆記本計算機的表層。當演奏者運行不同的計算機軟件時，具有電子磁力功能的傳感器就接收到了不同的信號，并通過擴聲設(shè)備傳送至音樂會現(xiàn)場的音箱中。就聲音而言，這個作品的確無法為人們帶來多少令人陶醉的美感，甚至它那一大串噪音或多或少地刺傷了那些已經(jīng)習(xí)慣了優(yōu)雅與古典的耳朵。但是，當演出這個節(jié)目時，偌大的中央音樂學(xué)院音樂廳沒有一點點騷動與不安，大家安靜地看著臺上的藝術(shù)家極富前衛(wèi)和探索精神的試驗，它的聽覺與視覺都讓大家充滿了期待。事實上，這個作品的音樂與圖像同它帶給我們的音樂概念上的震動相比，已經(jīng)沒有太多爭論的必要了。這個充斥著實驗精神的電子音樂作品顛覆了慣?，F(xiàn)代音樂的構(gòu)思、創(chuàng)作和演出模式，它以一種看似貧乏干澀的聲音和一種“小兒科”式的即興演出方式將電子音樂的概念推向了一個更新的“無名高地”。或許，傳統(tǒng)的審美觀念同這樣的音樂已經(jīng)沒有什么契合點，它無法解釋聲音與圖像是如何被一個小小的傳感器連通在了一起，繼而用別人難以理解的邏輯方式展開音樂。當然，這種概念性的電子音樂不一定是當代電子音樂創(chuàng)作的主流，它在以自身的惟一性和不可復(fù)制性標示出其合法性的同時，也正式宣告了自己真正的價值歸屬恰在于此。

5．關(guān)于2005北京國際電子音樂節(jié)“墻內(nèi)開花墻外香”的思考：

從去年開始，2004北京國際電子音樂節(jié)作為一個國際電子音樂節(jié)的新秀就在國際電子音樂舞臺上嶄露頭角。當“老死不相往來”的法國電子音樂派和美國電子音樂派同聚北京時，世界開始驚呼，有人要搶先一步，開啟電子音樂創(chuàng)作與交流的一個新時代了。法國電子音樂界四大機構(gòu)的腳步聲還未曾遠去，居于美國一線電子音樂創(chuàng)作陣營的朋友們以及法國、德國和意大利等國家的遠方來客就在2005年金秋時節(jié)來到中國北京。記得在音樂節(jié)開幕前，臺灣的一位曾先生曾打電話給我，談起“北京國際電子音樂節(jié)”雖然剛剛起步，但是音樂節(jié)組委會請到的都是最棒的電子音樂作曲家，這些“大腕兒”在國外也不太容易見到……聽后備受鼓舞，這才意識到我們自己的音樂節(jié)品牌已經(jīng)在國外受到越來越多的關(guān)注。

但是，當音樂節(jié)已經(jīng)成為電子音樂無可爭議的“盛宴”時，國內(nèi)的參與和響應(yīng)卻并非想象中的那樣積極。參會代表的數(shù)量和中國龐大的電子音樂教育者群體相比，并不成正比。誠然，造成大家不能前來參會的原因千差萬別，但有一點不能忽視，也是筆者認為造成目前音樂節(jié)“墻內(nèi)開花墻外香”最主要的原因：專業(yè)層面的現(xiàn)代電子音樂創(chuàng)作觀念還未能被太多人接受和認識，很多人在與現(xiàn)代電子音樂經(jīng)過短時間的接觸后，自身的電子音樂創(chuàng)作不能與國外的電子音樂潮流產(chǎn)生共鳴，甚至在很多方面還非常抵觸，尋找不到合適的切入點，因此也就無法認識到這個通往國際電子音樂世界的“窗口”之意義，無法融入這場轟轟烈烈的潮流。

中國的現(xiàn)代電子音樂創(chuàng)作起步不過十余年，除僅有的個別高校已經(jīng)開設(shè)了相關(guān)的電子音樂創(chuàng)作和計算機技術(shù)理論課以外，覆蓋中國電子音樂大地的還是以MIDI技術(shù)語言為主的電子音樂。換言之，現(xiàn)在談引領(lǐng)中國電子音樂創(chuàng)作與國際接軌尚可，談引領(lǐng)中國電子音樂創(chuàng)作潮流還為時尚早。因為，大家還需要足夠的時間去學(xué)習(xí)國際電子音樂同行走過的成功之路，還需要有相當?shù)囊懔θ荛_西方電子音樂概念的外衣，這是一項任重而道遠的事業(yè)。

2002年，全國九大音樂學(xué)院和數(shù)十所師范大學(xué)音樂學(xué)院(音樂系)聯(lián)合發(fā)起成立了中國音樂家協(xié)會電子音樂學(xué)會(EMAC)，張小夫教授當選為學(xué)會會長，這個組織的成立開啟了中國電子音樂發(fā)展史上的新紀元，意味著中國電子音樂教學(xué)領(lǐng)域“一盤散沙”的局面宣告結(jié)束，中國電子音樂界攜手共進共圖大業(yè)的歷史契機真切地來到了每一個中國電子音樂教育者的身邊。2004年，中國電子音樂學(xué)會成為國際電子音樂聯(lián)合會(CIME)的正式成員國，張小夫教授成為會員國——中方的主席。同年10月，2004北京國際電子音樂節(jié)在北京勝利閉幕，并在國內(nèi)外產(chǎn)生了廣泛的學(xué)術(shù)影響。2005年，中國電子音樂學(xué)會成為國際計算機音樂協(xié)會(ICMA)的團體會員。它們標志著中國電子音樂的創(chuàng)作、科研、演出、教學(xué)和組織國際性電子音樂節(jié)等諸多方面朝著專業(yè)化和規(guī)?；姆较蜻~進，世界關(guān)注東方——中國電子音樂崛起的時刻即將來臨了。于祥國中央音樂學(xué)院2003級在讀碩士研究生

(責(zé)任編輯金兆鈞)