黃秀敏

１９５６年７月１日，劇作家阿瑟·米勒和好萊塢性感影星瑪麗蓮·夢露結(jié)婚，輿論嘩然，用美國作家諾曼·梅勒的的話說，他們的婚姻把“偉大的美國大腦”和“偉大的美國肉體”結(jié)合在了一起。米靳成為眾所矚目的焦點(diǎn)和人們茶余飯后談?wù)摰脑掝}，其所帶來的知名度遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過了他的作品獲得的無數(shù)獎(jiǎng)項(xiàng)。半個(gè)世紀(jì)后，當(dāng)享年８９歲高齡的劇壇泰斗由于心力衰竭生命消逝時(shí)，再一次被媒體與夢露的名字聯(lián)系在一起炒得沸沸揚(yáng)揚(yáng)，仿佛，只有借助美人的名聲，劇作家的地位才能永遠(yuǎn)光輝燦爛。

在蜚聲美國劇壇之前，阿瑟·米勒曾飽嘗了生活的艱辛和貧困的滋味。米勒１９１５年出生于一個(gè)沒落的猶太商人之家，中學(xué)畢業(yè)后，因交不起學(xué)費(fèi)輟學(xué)，做些零工賺錢，點(diǎn)滴積累起來的錢使他得以到密執(zhí)安大學(xué)新聞系讀書，后轉(zhuǎn)入英文系，開始創(chuàng)作劇本，但一直默默無聞，直到１９４７年，其社會(huì)道德劇本《全是我的兒子》一舉獲得成功，初步奠定了他在美國戲劇界的地位。真正使他在美國劇壇持久立足的是１９４９年首次搬上舞臺(tái)的《推銷員之死》。這一“現(xiàn)代美國悲劇”轟動(dòng)了美國戲劇界，創(chuàng)下了連演７４２場的記錄，奠定了他在美國戲劇界的大師地位，并為他一舉贏得了三項(xiàng)大獎(jiǎng)：“普利策戲劇獎(jiǎng)”、“紐約戲劇評(píng)論界獎(jiǎng)”和美國舞臺(tái)成就最高獎(jiǎng)項(xiàng)“托尼戲劇音樂獎(jiǎng)”。

主人公威利·洛曼做了一輩子的推銷員。兢兢業(yè)業(yè)的他雖然盡心竭力地做著本職工作，卻由于工作不利遭到老板解雇，“成功”的夢想破滅了，事業(yè)已經(jīng)山窮水盡，威利步入了人生的低谷。他一度把希望寄托在兒子身上，兒子們卻讓他傷心透頂。大兒子比夫曾是他的驕傲。中學(xué)時(shí)，比夫是校橄欖球隊(duì)的隊(duì)長，倍受同齡人崇拜，在紐約最著名的球場參加過全市錦標(biāo)賽，有三家大學(xué)爭著讓他到自己學(xué)校，但是，比夫卻因?yàn)閿?shù)學(xué)不及格連中學(xué)都沒畢業(yè)。自此，他破罐子破摔，自甘墮落，到處游蕩，至今無一份固定工作。二兒子哈利則四處拈花惹草，吹?；焓?。一家人只有妻子林達(dá)理解、關(guān)心和體貼他，時(shí)時(shí)給他一絲活下去的勇氣。工作和生活的雙層重壓使他身心疲憊、精神恍惚，眼前時(shí)常出現(xiàn)幻覺，仿佛十年前故去的富翁哥哥就在他身邊，時(shí)時(shí)和他對話，他的精神總是處于不正常的亢奮狀態(tài)。父親對兒子的失望和兒子對父親反常舉止的指責(zé)使父子開始激烈爭吵，林達(dá)在極度痛苦中不得不告訴兒子們：威利每月都向朋友借錢假裝工資拿回家里；他幾次故意把車開向河里企圖自殺，還在煤氣灶下另接一根橡皮管。受到震撼的兒子們良心發(fā)現(xiàn)，試圖振作起來安慰父親。第二天，威利去找老板，企圖用自己一輩子對公司的奉獻(xiàn)精神打動(dòng)老板給自己一份固定工作和薪金，老板斷然拒絕了他每個(gè)星期４０美元的最低請求。比夫去找過去的老板借錢出無功而返。哈利在請父親吃飯時(shí)又勾引一個(gè)女人，拋下了父親。回家后，父親和兒子幾乎大打出手，盛怒之下，比夫拿出橡皮管揭穿父親，自己卻情不自禁痛哭流涕。猛然間，威利欣喜若狂地意識(shí)到兒子依然愛著自己，他義無反顧地?cái)嗳粚⒆约横j釀已久的計(jì)劃付諸了實(shí)施：制造一起撞車事故，給兒子留下大筆保險(xiǎn)金。事態(tài)炎涼，他生前的商界朋友沒有一人參加他的葬禮，他沒能像生前希望的那樣永遠(yuǎn)活在朋友心中，最后一個(gè)夢想也破滅了。

故事僅僅發(fā)生在２４小時(shí)之內(nèi)，米勒卻運(yùn)用倒敘的手法展示了威利的一生事業(yè)生涯。在生命的最后的一天，他時(shí)刻在尋找著自身和兒子失敗的答案，思索中，他總是把哥哥本作為衡量自身成就和行為的標(biāo)準(zhǔn)。本是美國西進(jìn)運(yùn)動(dòng)的先驅(qū)，１７歲邁進(jìn)西部的原始森林、２１歲即成為大富翁，他是實(shí)現(xiàn)美國夢的原型，集先驅(qū)者的冒險(xiǎn)精神和勇敢、堅(jiān)毅于一身。而威利與本截相反，他夢想“成功”，卻又又不愿冒險(xiǎn)。當(dāng)年，本曾邀他一起去西部，他卻舉棋不定?；秀敝?，他仍然感覺到本在勸說自己到西部發(fā)展，林達(dá)卻一直設(shè)法阻止他，最后，林達(dá)戰(zhàn)勝了本，威利決定留在東部城市，但他又不安于過平淡的生活，“成功”的夢想一直在遙遠(yuǎn)的地方頻頻向他招手。他涉世之初之所以選擇做推銷員，是因?yàn)樗J(rèn)為這一職業(yè)能給他帶來巨大的成功感，像他的一個(gè)前輩，在８０歲高齡還能去二、三十個(gè)城市，死時(shí)幾百人都來參加他的葬禮，“一連好幾個(gè)月火車上都是一片傷心景象。”工作并非如他所愿，“成功”遲遲沒有到來，而且，由于上了年紀(jì)，推銷不利，又遭到了解聘的下場，“夢”破滅了。希望寄托到了兒子身上，比夫中學(xué)沒能畢業(yè)的事實(shí)給了他致命的打擊。事實(shí)上，“比夫夢”破滅的癥結(jié)卻在自己身上。在波士頓一家旅館，比夫撞見父親和別的女人在一起，一度屬于母親的絲襪套在了其他女人腿上，父親在自己心目中的高大形象轟然倒地，比夫自此失去了對未來的幻想，并自甘墮落。威利承受著雙重夢想破滅的雙重痛苦，他恍惚、夢囈，生活在幻覺世界中，清醒帶來的只是失敗感。

劇作中，米勒精心地將現(xiàn)實(shí)主義和表現(xiàn)主義手法結(jié)合起來。舞臺(tái)上，時(shí)空界限被徹底打破，燈光的切換表現(xiàn)著時(shí)空的轉(zhuǎn)移，甚至不同的時(shí)空同時(shí)出現(xiàn)，整個(gè)舞臺(tái)夢幻般變換不定。米勒取消了假想中的墻壁，“現(xiàn)實(shí)”場景里的人循規(guī)蹈矩，“過去”場景里的人物則穿越墻壁自由行動(dòng)。威利潛意識(shí)中的哥哥本隨時(shí)隨地在舞臺(tái)上出現(xiàn)，打斷“現(xiàn)實(shí)”人物的對話，牽引他們的思路，這樣，威利不停地以內(nèi)心獨(dú)白和自言自語的方式與代表著自己分裂意識(shí)的本進(jìn)行交流，宣泄著內(nèi)心的苦悶與壓抑。通過這種表現(xiàn)主義手法，威利頭腦中的活動(dòng)成功地展現(xiàn)在舞臺(tái)上，觀眾了解到人物的過去、現(xiàn)在和夢的開始、破滅，意識(shí)到了主人公在家庭和事業(yè)中的尷尬處境。

繼《推銷員之死》之后，１９５３年在百老匯上演的米勒另一力作《煉獄》，進(jìn)一步鞏固了他在美國劇壇的地位。該劇作取材于１６９２年清教統(tǒng)治時(shí)期發(fā)生在馬薩諸塞州的驅(qū)巫案，影射和諷刺了２０世紀(jì)５０年代麥卡錫主義在反共狂潮中的興風(fēng)作浪及其所造成的血雨腥風(fēng)和人人自危、惶惶不可終日的局面。

阿瑟·米勒的畢生努力創(chuàng)造了輝煌的成就，成為與尤金·奧尼爾和田納西·威廉其齊名美國劇壇并獲得世界認(rèn)可的著名劇作家，米勒被人稱為“美國的易卜生”。此外，他還是美國戰(zhàn)后歷史中較有影響的社會(huì)活動(dòng)家與批評(píng)者，被人們稱為“美國的良心”。看來，不需要借助瑪麗蓮·夢露的名聲，阿瑟·米勒照樣能夠名垂青史。