王　毅　傅曉微

[摘要]先鋒作家由“先鋒”寫作向平實(shí)“敘事”的轉(zhuǎn)向，是中國當(dāng)代文壇的一個(gè)重要現(xiàn)象。先鋒作家“由外國文學(xué)撫養(yǎng)成人”，他們的轉(zhuǎn)向同樣離不開外國文學(xué)的背景。因此，這個(gè)轉(zhuǎn)向并非純粹的“回歸平淡”，也談不上“完成歷史定格”，更沒有“從西方外來影響下走出來”，回到本土文化傳統(tǒng)的軌道。先鋒作家的新作，并沒有偏離從外國文學(xué)汲取營養(yǎng)的生命線。在“轉(zhuǎn)向”的背后，更多的是從以前較多地摹仿以卡夫卡為代表的現(xiàn)代派技巧，轉(zhuǎn)向了以辛格為代表的創(chuàng)作方向。具體而言，作為中國先鋒派不同發(fā)展階段的領(lǐng)軍人物，馬原從“先鋒的先鋒”變成認(rèn)同辛格反對(duì)現(xiàn)代派的批評(píng)家；蘇童一度嘗試摹仿現(xiàn)代派，但終因回到與半格相同的平實(shí)敘事的軌道而顯赫；余華由摹仿卡夫卡一嗚驚人，卻因背靠辛格而走向成熟。三位作家分別代表了中國先鋒派作家從卡夫卡到辛格轉(zhuǎn)向的三種類型。

[關(guān)鍵詞]卡夫卡；辛格；中國先鋒派；創(chuàng)作規(guī)律

[中圖分類號(hào)]I206．7[文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]A[文章編號(hào)]1000—4769(2005)04-0162—07