鄭筱筠

漢族和白族龍文化在起源上具有某種歷史關(guān)聯(lián),而在其各自的發(fā)展軌道上,白族龍文化與漢族龍文化再次表現(xiàn)出歷史的相似性特征——均受到了印度佛教龍文化的影響。但是,由于漢族和白族龍文化在接受和融攝印度佛教龍文化的影響,都已形成了自己獨(dú)具特色的民族文化,故在接受影響的過(guò)程中,都以自己本民族的接受屏幕和期待視野來(lái)融攝和改造印度佛教中的龍文化,因此,盡管漢族和白族龍文化在發(fā)展過(guò)程中都受到了同源龍文化的影響,它們卻在形象、神性職能、家庭及其相關(guān)物語(yǔ)等方面表現(xiàn)出自己獨(dú)特的地域性和民族性特征。

一

就龍形象而言,漢族的龍從唐朝開(kāi)始,由于受到印度佛教中那伽熻笥颪aga,意為“蛇”,到中國(guó)后譯為“龍”犛跋,出現(xiàn)了大量龍王、龍女及龍家族形象,印度龍熒擼牭男蝸笏坪蹺次漢族完全接受。當(dāng)龍以動(dòng)物形象出現(xiàn)時(shí),漢族龍的形象始終處于發(fā)展之中。就目前從文物上看到的龍的形狀,包括甲骨文、銅器銘文中的龍字,無(wú)論早晚均可將龍分為四大部分,即頭部、腹部、四肢、尾部。頭部包括角、發(fā)、胡、髯、髭、髦和頸;腹部包括雙翼、背鰭、腹甲、鱗等;四肢包括肘毛、爪等;尾部包括尾鰭等。從夏朝到清代的數(shù)千年里,龍的形狀發(fā)生了很大變化,經(jīng)歷了一個(gè)由低級(jí)到高級(jí)、由簡(jiǎn)單到復(fù)雜、由樸素到華麗、由不足到充實(shí)的過(guò)程。即使是同一時(shí)期的龍,也因地區(qū)和作者的不同而存在著差異。據(jù)邢捷、張秉午先生考證,龍的頭部在演變中變化較大。夏、商、周時(shí)期龍頭部近于方形,多正面平列圖,頭部附加物少。戰(zhàn)國(guó)時(shí)期龍頭部開(kāi)始變扁,而且與同時(shí)期的鳳、麒麟的頭部有許多相似之處。宋代龍頭部附加物逐步完善。明代龍嘴扁且長(zhǎng);至于龍角,商代的龍已有角,多呈柱形。到春秋晚期龍角有所伸長(zhǎng),至隋、唐時(shí)代開(kāi)始有明顯分叉。宋代以后,分叉較多、較長(zhǎng),似鹿角;龍發(fā)最晚出現(xiàn)于南北朝時(shí)期,均向尾部披散。到宋代有的發(fā)梢向上卷,金、元時(shí)期龍的發(fā)梢有的向前彎曲。明代龍的發(fā)梢多向上。清代龍的發(fā)梢又向后伸展。髭約出現(xiàn)于漢代,髯約出現(xiàn)于南北朝時(shí)期。胡須約出現(xiàn)于漢代。髦約出現(xiàn)于宋代。關(guān)于龍的腹部,夏代至春秋時(shí)期,龍的腹部與頸部、尾部的銜接很協(xié)調(diào),由頸至腹逐漸變粗,由腹至尾逐漸變細(xì)。從戰(zhàn)國(guó)時(shí)期至五代,腹部凸起。從宋代起恢復(fù)了戰(zhàn)國(guó)以前的形狀,只是龍?bào)w更加修長(zhǎng)、彎曲,趨于完善。夏代龍的背鰭不明顯,至商代則已有之。漢代龍背鰭排列疏松,唐、五代時(shí)期則已細(xì)、密。明、清時(shí)代的背鰭更為整齊、美觀,趨于定型。龍的腹甲約自漢代有之,唐代腹甲已極整齊細(xì)密。雙翼自漢代有之,龍的雙翼的出現(xiàn)可能與宗教信仰有關(guān)。雙翼的龍以漢、唐時(shí)代為多。自商代開(kāi)始,龍已有鱗,形狀有蛇皮形、菱形和長(zhǎng)方形;自漢代始似魚(yú)鱗,但排列疏松,唐、五代時(shí)期已趨整密。商代的龍已有四肢,爪數(shù)依稀可見(jiàn)。春秋、戰(zhàn)國(guó)時(shí)期,龍的四肢明顯伸長(zhǎng),爪數(shù)也清晰可數(shù)。商代龍的爪似為三爪,三爪龍一直延續(xù)到五代。至宋代出現(xiàn)四爪,明代出現(xiàn)五爪。但三爪、四爪龍?jiān)谒未院笠策€沒(méi)有消失。龍約在漢代始出現(xiàn)肘毛,于南北朝時(shí)期趨于明顯,更為美麗;至于龍尾,戰(zhàn)國(guó)以前龍尾逐漸收縮,從戰(zhàn)國(guó)時(shí)期至五代變得很細(xì),近似虎尾。宋代及以后又恢復(fù)原狀。尾鰭的出現(xiàn)最晚在五代。

從漢族龍形象的整個(gè)演變過(guò)程看,印度那伽熒擼牭男蝸笪炊院鶴辶起較大影響。此外,由于受印度宗教哲學(xué)的輪回觀和泛靈論觀點(diǎn)的影響,那伽從一開(kāi)始便在印度神話傳說(shuō)中以人形化形象出現(xiàn)。自佛教兩漢之際傳入中國(guó)后,隨著對(duì)印度佛教文化的了解日深,唐始于中原地區(qū)出現(xiàn)中國(guó)化的龍王龍女人形形象,從這一角度來(lái)看,印度那伽崇拜對(duì)中原地區(qū)龍形象的影響確是十分關(guān)鍵和重要的。它直接導(dǎo)致了唐傳奇中龍王、龍女故事物語(yǔ)的大量產(chǎn)生。

與漢族龍形象的演變相比,白族龍形象卻表現(xiàn)出與佛教熡《讓芙獺⒑捍佛教、藏傳佛教牻銜密切的關(guān)系。

就白族龍形象的起源而看,祥云大波那出土的戰(zhàn)國(guó)時(shí)期的木槨銅棺墓的兩橫壁上,已鑄有鷹、燕、虎、豹、野豬、鹿、鱷魚(yú)等動(dòng)物形象。雖然這上面未出現(xiàn)任何龍形象,但在“這里邊已有自然崇拜和圖騰崇拜的痕跡。比如鱷魚(yú)就和后來(lái)白族的龍崇拜有關(guān)了”。這表示在云南,龍的原型在戰(zhàn)國(guó)時(shí)期已開(kāi)始萌芽。及至唐時(shí)南詔國(guó)建立,白族共同體形成,白族龍形象才開(kāi)始出現(xiàn)并獲得迅速發(fā)展。由于受到印度密教、漢傳佛教、藏傳佛教及漢文化的影響,白族龍形象的發(fā)展呈現(xiàn)出多元性和地域性的民族特征。

早在青銅時(shí)代,云南與印度就存在著一條連結(jié)今四川、云南和中印半島諸國(guó)的秘密通道。這條通道在漢代被稱為“蜀身毒道”。正是由于蜀身毒道熁蛭鞫煻牶猶祗玫潰牭拇嬖,早在初唐時(shí)期,西二煻牶憂域的佛教已具有一定規(guī)模,著名的大理崇圣寺千尋塔即建于初唐后期。佛教從初傳至洱海區(qū)域,到發(fā)展成為一定規(guī)模,乃至形成頗具南詔文化特色的阿叱力教,經(jīng)歷了一個(gè)漫長(zhǎng)的過(guò)程。從阿叱力教形成的過(guò)程來(lái)看,在其發(fā)展初期和中期階段,印度密宗對(duì)其體系的形成和完善,起到了關(guān)鍵性的決定作用。我們甚至可以認(rèn)為在某種程度上白族阿叱力教的形成正是印度密宗白族化和地方化的結(jié)果。尤其是佛教在南詔國(guó)的勸豐祐時(shí)期煿元824～859年?duì)睔gㄎ國(guó)教,印度僧人及印度密宗的作用是不容低估的。

正是在印度佛教密宗的強(qiáng)大影響下,白族龍文化在一開(kāi)始時(shí)全方位接受了印度佛教中龍王形象,并以之為本民族龍王形象。這可通過(guò)著名的《張勝溫畫卷》中龍王形象的描繪即可窺見(jiàn)一斑。畫卷中八大龍王的造像均已人形化,這充分表明了它們與印度密宗的密切關(guān)系。在佛教中,這八大龍王為群龍之首,均皈依佛祖,為護(hù)法神。

這八大龍王皆為白族人民接受,并以不同形式反映在白族文化中,其中尤以白跋陀龍王與和修吉龍王深受白族人民喜愛(ài),它們甚至被白族人民奉為本主,作為自己村寨的保護(hù)神而加以供奉。

在白族龍形象接受了印度龍王形象之后,由于白族地區(qū)長(zhǎng)期深受漢文化影響,加之唐宋以后大規(guī)模的民族遷徙和融合,外來(lái)的大量移民不斷進(jìn)入云南,相應(yīng)地帶來(lái)了打上時(shí)代烙印的漢文化,這為漢傳佛教傳入大理地區(qū)奠定了堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)。在漢文化和漢傳佛教的影響下,白族龍形象逐漸轉(zhuǎn)而接受了漢族唐朝后形成的龍形象,尤其是到了近現(xiàn)代時(shí)期,白族龍形象在白族居住的大部分地區(qū)幾乎與漢族龍形象已無(wú)太多的區(qū)別。

二

自印度佛教傳入后,印度那伽崇拜在龍形象的演變方面分別對(duì)漢族和白族產(chǎn)生了不同的影響。然而這只是其對(duì)中國(guó)龍文化體系產(chǎn)生影響的表層層面——符號(hào)層面,它的深層影響主要反映在龍的神性及其職能方面。

印度佛教中那伽雖攝屬畜生道,但卻具有善于變化的神性。如前所述,由于古印度宗教哲學(xué)的輪回觀和泛靈論觀點(diǎn),使那伽從一開(kāi)始在印度神話傳說(shuō)中雖屬動(dòng)物神,卻具人格化,時(shí)常以人形以及人的思維和生活方式出現(xiàn)于印度傳說(shuō)中。印度佛教在將那伽作為一種古代神∧扇氳階約旱納襝抵惺幣布?jí)撂K庖還鄣恪Ｋ在印度佛教體系內(nèi)也善變形,既可以蛇熡繞涫茄劬瞪擼牭男蝸蟪魷,也可以幻變?yōu)槿诵?到人類社會(huì)中去生活。但它的本性卻仍保持不變,它始終處于六道輪回中的畜生道。更糟糕的是,它在自然界有天敵金翅鳥(niǎo)可以取食之,它在日常生活中雖具神通力,卻終始敵不過(guò)咒蛇師,始終會(huì)受制于蛇咒。印度那伽之所以會(huì)為古代印度人民崇拜,除它具有主管繁殖及珍寶的職能外,主要與它司水布雨的職能有關(guān)。龍與水的關(guān)系密不可分。

俟印度佛教傳入中國(guó),印度龍文化隨之輸入,而作為佛教護(hù)法神的龍既善變化,又能行云布雨的功能對(duì)漢族和白族龍文化體系的發(fā)展和完善起到了關(guān)鍵性作用。

漢族龍?jiān)谌藗兊挠^念中自古已有善變的神性與能升天、顯祥瑞之兆的功能。龍能大能小,能幽能明,既可飛龍?jiān)谔?又有潛龍?jiān)跍Y,極具神通變化之能事。然而這一神通變化之形成畢竟是產(chǎn)生于重史實(shí)、重春秋筆法的時(shí)代,故漢族龍?jiān)偃绾尉哂猩裢ㄗ兓芰?它始終擺脫不了動(dòng)物形體。雖然它具有神性并因之而超越凡人的社會(huì)地位,但它的形體始終是動(dòng)物。它能以與人相似的人格化形體行于世,并敷演出相關(guān)物語(yǔ),還來(lái)自于印度佛教龍文化的影響。這一影響始于南北朝,大量出現(xiàn)于唐代,其結(jié)果則是漢族龍也能如印度佛教中龍王一樣可自如變化為人,居住于華麗的龍宮之中,擁有無(wú)數(shù)眷屬,并開(kāi)始出現(xiàn)龍女形象。

白族龍受到印度佛教影響后,在神性和職能方面的變化與漢族龍相比有相似之處,也存在不同之處。這一差異主要表現(xiàn)為:白族固有龍文化漸分化為龍神崇拜和龍本主崇拜。龍一旦作為本主神”蝗嗣羌右怨┓,就意味著神性地位大大提高,其職能方面也就產(chǎn)生了變化。

在善于變化的神性方面,無(wú)論是龍神,還是龍本主,受印度的影響是一致的。它們不但可以變?yōu)閯?dòng)物熑縞?、牛、鸡谍x,而且也可變形為人,與人相處,具有人的性格和思維方式。

三

除了變化功能的影響外,漢族龍的行云布雨功能在唐代因佛教而得到了大大加強(qiáng),直接導(dǎo)致了唐朝時(shí)龍王與雨師形象重合。龍王司雨的職能得到認(rèn)可和加強(qiáng),并擁有了專職權(quán)限。唐以后各朝,龍王地位愈來(lái)愈高,人們才專門向龍王祈雨,皇帝也一本正經(jīng)地對(duì)龍王加封、祭祀。反映在唐傳奇中,最著名的莫過(guò)于《續(xù)玄怪錄》所記的《李靖》故事:李靖于深山投宿,闖入龍宮,適逢天符令龍行雨,龍母因其兒子去東海龍王處參加婚禮,遂請(qǐng)李靖代勞行雨,并將雨具交給他,囑其按規(guī)定下雨。誰(shuí)知李靖私自將降一滴雨改為二十滴。結(jié)果地上降雨二十尺,致使龍母受罰。這則故事中李靖能代替龍王降雨,自然是命中具有仙格之人,而龍王受命于天,并且降雨量嚴(yán)格由天命規(guī)定,自然是封建等級(jí)制度之反映,但也正是由此可看出龍王在唐后期人們的觀念中已是一個(gè)制度化了的專職雨師,行云布雨已完全是其專職,而這卻是由印度佛教影響所致。

白族龍神崇拜和白族龍本主崇拜雖然在分化后,都繼續(xù)分別接受了印度佛教的影響,但在職能方面卻足以看出二者之區(qū)別。

白族龍神在職能方面,圍繞著原始水神意識(shí)來(lái)汲取印度佛教的養(yǎng)料,進(jìn)一步強(qiáng)化了龍神即水神的觀念,專司雨水。

成為龍本主后的龍王就不僅司雨水,而且還成為了白族村社的保護(hù)神。因?yàn)榘鬃宓谋局鞒绨菔蔷哂修r(nóng)耕文化特征的,以水系和村莊為紐帶的民間宗教,其核心是祈雨水,求豐收,求生殖。作為本主供的神《悅懇淮遄都有全面護(hù)衛(wèi)的責(zé)任,必須保佑境內(nèi)風(fēng)調(diào)雨順、五谷豐登、全境清吉、人畜平安?；蛟S正是出于這一點(diǎn)考慮,在本主崇拜之初,印度密宗里威猛無(wú)比的龍王們便紛紛為白族人民接受,將之融攝為自己的本主。因?yàn)樗鼈冊(cè)诎鬃迦嗣竦难壑惺峭耆梢栽谛惺顾居晁毮艿耐瑫r(shí),又能保護(hù)境內(nèi)五谷豐登、人畜平安,行使其他保護(hù)神的職能。

白族在接受印度龍王為自己的本主的同時(shí),為讓龍本主進(jìn)一步履行保護(hù)職責(zé),也常按照印度龍王的家族模式,為自己本土的龍本主們營(yíng)造了溫馨的家庭,如洱源茈碧湖浪穹龍王家庭。浪穹龍王段老三有九子三女,他們?nèi)际嵌锤魉档谋局骱妄埻?。這種根據(jù)水系的分布將之人格化了的具有“血親”性質(zhì)的家庭實(shí)行嚴(yán)格的家長(zhǎng)制管理,十分有利于從整體上起到了分布雨量、協(xié)調(diào)各地降雨的保護(hù)措施。

四

印度佛教龍文化對(duì)漢族文化和白族龍文化的影響,除了表現(xiàn)在形象、神性、職能方面外,還體現(xiàn)在擁有財(cái)產(chǎn)方面。

印度佛教中龍王不僅居住在華麗而寬廣的龍宮中,而且擁有不可勝數(shù)的奇珍異寶。如《華嚴(yán)經(jīng)》云:“大海中有四寶珠,一切眾寶皆從之生。若無(wú)此四珠,一切寶物漸就滅盡。諸小龍神不能得見(jiàn),唯娑竭羅龍王密置深寶藏中。此深寶藏有四種名,一名眾寶積聚,二名無(wú)盡寶藏,三名遠(yuǎn)熾然,四名一切莊嚴(yán)聚。”此外,《經(jīng)律異論》第三引《海八德經(jīng)》云,佛說(shuō)海有八德,其中“海含眾寶,靡所不包”和“海懷眾珍,無(wú)求不得”即為二德,這諸多珍寶,皆為印度龍王所有。

中國(guó)六朝以前的史籍中很少提及龍的財(cái)產(chǎn),先秦時(shí)《莊子·列御寇》中曾提及“夫千金之珠,必在九重之淵而驪龍頜下?！钡谟《确鸾听埼幕^念的影響下,漢族龍文化觀念發(fā)生很大變化,龍宮中蘊(yùn)藏?zé)o數(shù)奇珍異寶在漢文化中普及開(kāi)來(lái)。

與漢族龍文化相似,白族龍文化也是全面接受了印度文化關(guān)于財(cái)產(chǎn)的觀念,并將其本民族化了。