張獻(xiàn)民

值得關(guān)注的影片：

《黑暗中的舞蹈》サ佳藎豪斯·馮·特里葉ブ餮藎嚎瑟琳·德納芙，比約克，巴爾ヂ艫悖盒呂涎菰迸浜?。老祿闲肪E齲年輕的沒(méi)有，但有青春。音樂(lè)片，不是搖滾風(fēng)格的，而是歌唱?jiǎng)?。セū咝攣牛罕仍伎艘暈馮·特里葉叫她去作曲。沒(méi)想到是請(qǐng)她演。她說(shuō)對(duì)一直由自己塑造形象有點(diǎn)厭倦，由別人強(qiáng)加一個(gè)非常好。片中她是個(gè)相當(dāng)乖巧的勞動(dòng)?jì)D女，英文都說(shuō)不利落的捷克移民，近視眼車(chē)衣工，做夢(mèng)都想到美國(guó)傳統(tǒng)歌舞片里去軋個(gè)小角色。另外，她如此描寫(xiě)她出身的小鎮(zhèn)：那個(gè)地方太小太爛了，除了灌酒和造愛(ài)，沒(méi)事可做。德納芙是個(gè)老工人。ァ緞值茉諍畏劍俊藩

導(dǎo)演：科恩兄弟ブ餮藎呵侵巍た寺襯岬泉ヂ艫悖漢陜硎肥“奧德賽”（“尤里西斯”）的自由改編版本。30年代初的大蕭條時(shí)期，三個(gè)逃犯在美國(guó)南方數(shù)州的逃亡中發(fā)現(xiàn)美國(guó)已經(jīng)由幾年前的農(nóng)業(yè)社會(huì)被迫進(jìn)入混亂的現(xiàn)代社會(huì)。プ⒁猓嚎貧饜值艿畝西永遠(yuǎn)有著杰出嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膭”?、深厚的人文氣息和憂國(guó)憂民的懷抱。他們習(xí)慣于把人物的生活圈子縮小后搞出意料不到的發(fā)展。這一次，人仿佛又是冥冥中的大命運(yùn)的犧牲品。但是，總有人在某個(gè)時(shí)刻是會(huì)受到眷顧的，他就是最后的“選民”?？贫餍值苁菑仡^徹尾的猶太人。

《花樣年華》ネ跫椅賴(lài)男縷出奇地不好。張曼玉和梁朝偉演一對(duì)鄰居。他們的丈夫和妻子偷情，局勢(shì)迫使他們兩個(gè)人也見(jiàn)面。然后，他們就一次次地再見(jiàn)面、再再見(jiàn)面。然后就，就什么也沒(méi)發(fā)生，然后就沒(méi)了。

那是1962年的香港。關(guān)鍵不是沒(méi)有故事，而是沒(méi)有內(nèi)容。王家衛(wèi)讓兩個(gè)演員做的事少而又少。關(guān)鍵的地方，比如后來(lái)到了新加坡、柬埔寨、泰國(guó)，讓人想起《阿飛正傳》讓張國(guó)榮跑到菲律賓。張曼玉潛入梁朝偉的房間讓人想起王菲曾經(jīng)演繹的與梁朝偉的愛(ài)情。而最后的寺廟片段，結(jié)構(gòu)手法太像《阿飛正傳》末尾梁朝偉預(yù)備出門(mén)的場(chǎng)面。

王大師是否江郎才盡？

畫(huà)面仍然很漂亮。大量的飽和色，兩個(gè)主角的化妝很濃。運(yùn)動(dòng)很少。節(jié)奏上跟李安的《藏龍臥虎》一樣，由見(jiàn)面的對(duì)白戲和無(wú)對(duì)白的音樂(lè)段落交替。音樂(lè)漂亮，但拉丁的QUI E SACE歌曲太有名了，聽(tīng)起來(lái)有點(diǎn)別扭，起碼不像《春光乍泄》里的拉丁音樂(lè)那么舒服。還出現(xiàn)了周漩的歌曲《花樣年華》，算是點(diǎn)題吧。影片主調(diào)還是懷舊。

兩個(gè)演員非常好！最性感的動(dòng)作是張曼玉的手指在梁朝偉的西服前襟上劃過(guò)。單為這一個(gè)鏡頭，所有喜歡王家衛(wèi)的人會(huì)想辦法找盜版碟的。王家衛(wèi)同時(shí)在拍兩部戲，另一部原來(lái)叫《2046》。他倒也不隱晦，采訪時(shí)張口就說(shuō)出來(lái)了，主角也是梁朝偉。泰國(guó)戲部分兩部戲是插著拍的?；蛟S他把兩部完全不同的電影剪成一部，會(huì)更充實(shí)，會(huì)是部非常好的王家衛(wèi)影片。

《藏龍臥虎》

這部非競(jìng)賽作品是徹頭徹尾的類(lèi)型片。李安根本沒(méi)有想要革新武俠電影的任何東西，恰恰相反，影片非常像60年代直到70年代初的港臺(tái)武打片，胡金銓、張羽、張徹早期的東西。

影片講的是要退出江湖的老一輩俠客(周潤(rùn)發(fā)、楊紫瓊)遭到不講道理的小輩的挑戰(zhàn)(章子怡、張震)。中心是小輩很想得到的一柄名劍，劍的主人就是天下第一劍客周潤(rùn)發(fā)。感情線很多，周大俠與楊大俠一生沒(méi)有結(jié)果的愛(ài)情，張震和章子怡在天山上的浪漫愛(ài)情，章子怡與她邪教師傅間的感情，楊大俠與章小妹間的姐妹感情。其復(fù)雜程度，足夠大陸的二流公司和寫(xiě)手直接扒下來(lái)改成武俠言情長(zhǎng)篇電視連續(xù)劇。

李安的做法很簡(jiǎn)單，把對(duì)白戲和武打戲截然分開(kāi)。對(duì)白戲全是簡(jiǎn)單到極點(diǎn)的正反打。武打戲很依賴(lài)特技，傳統(tǒng)的吊鋼絲、用替身，現(xiàn)在的電腦特技都有。無(wú)論對(duì)白戲還是武打戲，整體形式上，都太像60年代的影片。

劇本非常糟糕，糟糕到對(duì)影片做出了杰出貢獻(xiàn)的地步。因?yàn)楹玫膭”菊嬗锌赡馨讶绱死咸住㈩?lèi)型化的影片破壞掉。

演員肯定是在李安的要求下一律說(shuō)普通話。但周、楊二位大俠的普通話實(shí)在很難念對(duì)白。張震一口臺(tái)灣國(guó)語(yǔ)，可偏說(shuō)他是新疆人。李安沒(méi)說(shuō)清楚，但看周邊情形，本來(lái)想把張震塑成哈薩克人。估計(jì)在大陸放映時(shí)，這將是最大的難處。

最出彩的是章子怡。不單因?yàn)橹袘虻呐_(tái)詞課好。按戲份，她該超過(guò)楊大俠占據(jù)頭牌。而且，一個(gè)年輕人、一個(gè)走過(guò)斜路的年輕人、一個(gè)四處瞎胡鬧的年輕人，肯定比每天教導(dǎo)別人積極向上的中年人容易出彩。章子怡有一半武戲是蒙著臉的，不知道有多少是她自己完成的。即使只有一小部分，她的身手也夠可以?；叵胨郧暗挠捌嬖搫袼灰嗯乃囆g(shù)片，多拍些大類(lèi)型片，多好!