胡越等

本刊第五期“你說(shuō)我說(shuō)”欄目刊出三幅世界杯決賽的照片之后，收到許多讀者來(lái)稿，大家各抒己見(jiàn)，發(fā)表見(jiàn)解。我們從來(lái)稿中選出部分略加刪節(jié)，刊登如下。

熟能生巧

北京新華社 胡越

《大眾攝影》第5期登載了三幅1998年世界杯足球賽的精彩照片。它們表現(xiàn)的是同一場(chǎng)比賽，同樣的人物和同一個(gè)動(dòng)作的同一瞬間，而且分別在不同的攝影比賽中獲了獎(jiǎng)，唯一的不同是由于拍攝的角度緣故，在構(gòu)圖和人物表現(xiàn)上有所差異。

一幅優(yōu)秀的體育攝影作品，除了構(gòu)圖、光線、結(jié)像、影調(diào)、色彩、層次等拍攝技術(shù)的一般要求以外，在內(nèi)容表現(xiàn)上還應(yīng)具備三個(gè)要素：

1、關(guān)鍵或重大的比賽活動(dòng)；

2、以代表性人物為畫面主體；

3、抓住了表現(xiàn)主體人物特色的形態(tài)或神情，或者反映決定勝負(fù)之舉的精彩瞬間。

這三幅照片反映的都是本世紀(jì)最后一場(chǎng)重要的國(guó)際體育大賽——世界杯足球賽，而法國(guó)隊(duì)同巴西隊(duì)之役又是這次大賽的冠軍爭(zhēng)奪戰(zhàn)。法國(guó)隊(duì)門將巴特茲是大賽評(píng)選最佳陣容中的守門員，羅納爾多是全球矚目的世界足球先生，均為賽場(chǎng)上的耀眼明星。巴特茲飛身?yè)淝?，正好表現(xiàn)了他機(jī)智勇猛、身手不凡；羅納爾多的被動(dòng)、狼狽，恰是他這次失常表現(xiàn)的典型寫照。三位作者不約而同地拍到了包含這三方面要素的畫面，堪稱異曲同工。

競(jìng)技體育拍攝時(shí)必須運(yùn)作七步工序，即位置角度、鏡頭選用、曝光組合、景深控制、取景構(gòu)圖、焦距測(cè)定、瞬間抓取，都要恰到好處。其中，前四步工序都可在事前完成，后三項(xiàng)只能跟著賽情發(fā)展、人物位置和動(dòng)作、神態(tài)的變化而隨時(shí)調(diào)整，由于這些變化是在高速運(yùn)動(dòng)狀態(tài)下出現(xiàn)的，就要求這三步工序必須在快速的前提下準(zhǔn)確、果斷、有預(yù)見(jiàn)性地進(jìn)行，既有先后，又不允許間斷。具體來(lái)說(shuō)，就是在進(jìn)行構(gòu)圖取景的同時(shí)進(jìn)行焦距測(cè)定；在焦距測(cè)定的過(guò)程中待機(jī)捕捉，預(yù)感將要出現(xiàn)的精彩瞬間。三步工序幾乎是一氣呵成。如果有一步操作失誤，勢(shì)必滿盤皆輸。估計(jì)這三位作者都是熟知足球比賽的規(guī)律，又對(duì)取景——測(cè)距——抓拍三步工序的操作得心應(yīng)手，才驚人相似地拍下了這個(gè)難能可貴的瞬間。

俗話說(shuō)：“冰凍三尺非一日之寒”。要想練就以最快的速度準(zhǔn)確無(wú)誤地完成這三道操作工序，只能通過(guò)長(zhǎng)期的磨練，既沒(méi)有捷徑，也不能靠運(yùn)氣?！笆炷苌伞庇肋h(yuǎn)是顛撲不破的真理?！?/p>

瞬間精彩 盡在掌握

遼寧瓦房店 崔尚茂

如果對(duì)這三幅作品排名次的話，我以為西蒙·布魯?shù)系淖髌樊?dāng)列首位，趙彤杰的作品次之，而德國(guó)拉爾夫·施托克霍夫的作品只能居末位。

體育攝影難就難在機(jī)遇與把握上。所謂機(jī)遇，即拍攝者能有機(jī)會(huì)遇上精彩的場(chǎng)面。為此，需要拍攝者身在賽場(chǎng)，雙眼像掃描儀一樣，分析情況。因?yàn)楹螘r(shí)出現(xiàn)精彩場(chǎng)面事先誰(shuí)也不知道，稍一走神，精彩畫面即會(huì)擦肩而過(guò)，造成“一走眼成千古恨”，所謂把握，則是一個(gè)攝影者綜合素質(zhì)的凸現(xiàn)。這其中包括構(gòu)圖、用光，對(duì)器材的選擇、掌握和運(yùn)用（如相機(jī)、鏡頭、對(duì)焦、曝光等）、拍攝角度的選擇等等，特別是按快門的時(shí)間把握最為重要。因?yàn)楝F(xiàn)代高檔專業(yè)機(jī)都具有連拍功能，即使如此，稍有遲疑，幾秒鐘一個(gè)膠卷拍完了，也不一定能出一張精彩的作品。所以，從這種意義上看，把握遠(yuǎn)遠(yuǎn)重于機(jī)遇。也就是說(shuō)，面對(duì)同樣的精彩瞬間即所謂的機(jī)遇，并不是人人都能拍出好作品的。◆

運(yùn)氣（位置、角度、瞬間）

廣東茂名 彭永強(qiáng)

本人特意描出三位大家的作品，從而可以看到拍攝位置角度都把握得很好。但若經(jīng)過(guò)細(xì)心比較分析，本人還是認(rèn)為西蒙的那幅應(yīng)是最好的（要不是近期我們?cè)谀下?lián)盟使館受到美國(guó)導(dǎo)彈攻擊，可能對(duì)它印象還會(huì)好些）。

從白描圖像分析，西蒙·布魯?shù)吓臄z時(shí)位置、角度及搶拍瞬間把握得十分好，相當(dāng)有功力。三位運(yùn)動(dòng)員的姿態(tài)及神態(tài)都捕捉的很美很準(zhǔn)，畫面空間分布也理想。而其它兩位大家的作品構(gòu)圖上略顯得倉(cāng)促及散亂。

就色彩而言，西蒙·布魯?shù)系男Ч沧罾硐耄ú恢遣皇撬\(yùn)氣好，還是早有準(zhǔn)備，背景虛化的很好，兩個(gè)足球名將很突出，一黑一黃的球衣被強(qiáng)調(diào)出來(lái)了）?！?/p>

斬蛇不斷重磨劍

北京 吳超英

當(dāng)我仔細(xì)欣賞這三幅照片的時(shí)候心里真是有一種說(shuō)不出來(lái)的滋味。在影友們的議論中，有人談到體育攝影的“運(yùn)氣”，有人還說(shuō)了許多“假如”。但我覺(jué)得，如果體育攝影（包括其他題材的攝影）有運(yùn)氣一說(shuō)的話，那么，為什么運(yùn)氣總在別人一邊？如果那些“假如”在事先都被我們考慮周全的話，結(jié)果會(huì)是怎樣？影友們笑我：那不可能。我卻不理解：為什么外國(guó)記者在同一場(chǎng)地同一瞬間卻“抓住”了又“拍好”了呢？影友們笑我：你沒(méi)有身臨其境，簡(jiǎn)直是在走極端。我說(shuō)，大多數(shù)影友，因?yàn)闆](méi)有記者證，在拍片中所遭遇的不平等還少嗎？有誰(shuí)因此而抱怨評(píng)委們沒(méi)有考慮自己的業(yè)余身份呢？走向極端難道不就是走向頂峰嗎？

所有攝影人大概都知道，只有拍出好照片才是“硬道理”，沒(méi)有好片子，任你有千萬(wàn)條理由都無(wú)濟(jì)于事。影賽的評(píng)委“不相信眼淚”！回想我們?cè)谑澜缧侣剶z影大賽上，多年空手而歸，總是有人說(shuō)“東西方文化的差異”“西方評(píng)委的偏見(jiàn)”“我們沒(méi)有條件親臨現(xiàn)場(chǎng)”等等。但當(dāng)命運(yùn)把中國(guó)記者推到現(xiàn)場(chǎng)時(shí)，同場(chǎng)競(jìng)技，我們又總是差一點(diǎn)點(diǎn)。試想，海灣戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)，我們的記者在那里！波黑戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)，我們的記者在那里！俄羅斯動(dòng)亂和東歐巨變時(shí)，我們也有記者在那里！包括這一次，趙先生也在那里，但是在我們的記憶里，給我們確有強(qiáng)烈震撼的照片有幾張？使我們難以忘懷的照片又有幾張？盡管那些記者后來(lái)又是出書又是出畫冊(cè)的，但不久照片都?xì)w于沉寂。為什么？個(gè)中原因，難道不值得我們深思嗎？

古語(yǔ)說(shuō)：“斬蛇不斷重磨劍”。這支劍不是我們手中的器材，現(xiàn)在我們的記者們已經(jīng)裝備了世界上最先進(jìn)的攝影器材，我們要磨的劍是頭腦、是心、是意志！卡帕的那句名言：如果你拍得不夠好，是因?yàn)槟汶x得不夠近。但什么叫做“近”，我想不單是指記者與被攝者的身體距離，還應(yīng)包括心理距離?！?/p>

略勝一籌

湖北潛江 李柱安

一幅體育題材的攝影佳作，一般要有三個(gè)要素：一是精彩動(dòng)人的瞬間；二是拍的重要賽事及參與的著名運(yùn)動(dòng)員；三是嚴(yán)謹(jǐn)生動(dòng)的構(gòu)圖和鮮明飽和的色彩。三個(gè)條件因素合而為一，無(wú)疑是一幅上乘的體育攝影佳作。

《大眾攝影》第五期《你說(shuō)我說(shuō)》專欄中刊登的《異同瞬間》中的三幅體育攝影作品都已達(dá)到了以上三點(diǎn)要求。從藝術(shù)感染力的角度來(lái)看，也是各有千秋。但要從豎片與橫片的最佳效果來(lái)分析和比較，我覺(jué)得德國(guó)拉爾夫·施托克霍夫在98第十屆國(guó)際奧委會(huì)體育攝影比賽彩色組獲銀鏡頭獎(jiǎng)的作品略勝一籌。

首先這幅作品虛化了的白色足球網(wǎng)交待了雙方運(yùn)動(dòng)員激戰(zhàn)的地點(diǎn)是在足球門前的重要防區(qū)之內(nèi)。這更加深化了這場(chǎng)激戰(zhàn)的氛圍；其二是法國(guó)門將巴特茲在“兵臨城下”足球隨時(shí)有可能破門而入的威脅下，不顧一切地嚴(yán)防死守，他全力御“敵”于門外的拼搏精神一目了然。而在足壇有著威名的戰(zhàn)將（巴西國(guó)腳）羅納爾多的長(zhǎng)驅(qū)直入的進(jìn)攻突然受阻，在一攻一守、兩將相遇的混戰(zhàn)中，精彩的雙人騰空上下重疊，激烈拼搏動(dòng)人的瞬間定格在畫面之中。好象這精彩的瞬間是水到渠成，順其自然而來(lái)。其三是右側(cè)的一名黑人運(yùn)動(dòng)員帶著驚恐的眼神飛跑過(guò)來(lái)，在這千鈞一發(fā)之際，好似天降援兵，他的臀部將飛起的足球阻擋在足球大門之外，挽救了危機(jī)。這三名運(yùn)動(dòng)員上下、左右瞬間的構(gòu)成排列生動(dòng)、活潑、驚險(xiǎn)、嚴(yán)謹(jǐn)，使人讀后想到的是構(gòu)圖干凈利落，場(chǎng)面競(jìng)爭(zhēng)激烈，是一幅震憾人心的精彩瞬間。加上背景是虛化了的數(shù)也數(shù)不清的觀眾，對(duì)這場(chǎng)攻與守的爭(zhēng)奪戰(zhàn)取到了現(xiàn)場(chǎng)渲染和烘托作用。攝影師能不失時(shí)機(jī)地抓拍到這一典型的瞬間，這真是難得珍貴的鏡頭?！?/p>

成敗毫厘間

重慶江津王康

世新賽結(jié)果公布的當(dāng)天，筆者上網(wǎng)瀏覽了獲獎(jiǎng)作品，當(dāng)看到體育類單幅一等獎(jiǎng)時(shí)，禁不住一陣驚喜——這不是趙彤杰拍的“絕版”照片嗎？再看作者，“USASimonBruty（美國(guó)西蒙.布魯?shù)希┖杖蝗肽?。怎么可能？筆者翻出1998年9月22日的《中國(guó)攝影報(bào)》，對(duì)比趙彤杰的作品，果然略有不同。

我不知道趙彤杰先生是否已將這幅得意之作送去參賽，如果沒(méi)有，只怕要后悔一輩子。但即使送去了，狹路相逢，多半也要落敗。

作為近年來(lái)頗有成就的專業(yè)攝影記者，趙彤杰的作品在技術(shù)質(zhì)量上應(yīng)當(dāng)無(wú)可挑剔，瞬間的抓取也恰到好處。但一幅優(yōu)秀的新聞?wù)掌?，不能僅僅滿足于“拍到”，還要力爭(zhēng)“拍好”。值得注意的是，雖然世新賽近年來(lái)的年度最佳照片在視角和表現(xiàn)方法上追新求異，但體育類單幅大獎(jiǎng)卻總是精致完美、雅俗共賞。在這方面，布魯?shù)系淖髌凤@然更勝一籌。

首先，從構(gòu)圖上來(lái)看，趙彤杰的作品顯得過(guò)于緊湊，法國(guó)隊(duì)門將巴特茲的形體不夠完整，而且畫面幾乎呈正方形，似乎是不得已而做了剪裁，整體視覺(jué)效果大打折扣。

巴西隊(duì)的著名前鋒羅納爾多作為當(dāng)時(shí)綠蔭場(chǎng)上最耀眼的明星，理應(yīng)當(dāng)之無(wú)愧地成為表現(xiàn)的重點(diǎn)。由于角度的關(guān)系，布魯?shù)系淖髌分黧w更為突出，將羅納爾多錯(cuò)失良機(jī)后的痛苦和無(wú)奈體現(xiàn)得淋漓盡致。不僅如此，作為陪襯的法國(guó)隊(duì)后衛(wèi)那緊張的神態(tài)也躍然紙上。而在趙彤杰的作品中，該后衛(wèi)的臉部卻被巴茨的膝蓋擋住，影響了現(xiàn)場(chǎng)氣氛的再現(xiàn)。無(wú)獨(dú)有偶，另一位德國(guó)攝影師也抓拍到了這一瞬間,不過(guò)卻是從羅納爾多側(cè)后方所拍，主體未得到突出，自然更不易獲得評(píng)委的青睞。

應(yīng)該說(shuō)，趙彤杰的意識(shí)和抓拍功夫都十分到位，所欠缺的僅僅是運(yùn)氣。假如當(dāng)時(shí)他能再向左邊移動(dòng)幾步（實(shí)際上幾乎不可能），假如鏡頭再稍稍抬高一點(diǎn)兒，一切不足都將迎刃而解，這項(xiàng)大獎(jiǎng)該歸誰(shuí)還很難說(shuō)。

這次趙彤杰與荷賽大獎(jiǎng)擦肩而過(guò)，也正體現(xiàn)了體育攝影的殘酷之處，成百的“炮筒”瞄著幾乎相同的目標(biāo)，同為訓(xùn)練有素的記者，成功與失敗往往就差這一點(diǎn)點(diǎn)?！?/p>

文章本天成 妙手偶得之

上海 陳剛

今年第五期的《大眾攝影》刊載了三幅幾乎攝于同一瞬間的足球攝影照片，看了以后頗有感慨。

攝影被稱為瞬間的藝術(shù)，而能否抓住這瞬間，運(yùn)氣是十分重要的。生活中感人的瞬間、動(dòng)人的瞬間隨時(shí)隨地都在發(fā)生，然而被凝固成照片的則少之又少。為什么呢？無(wú)數(shù)的瞬間發(fā)生，但身邊并沒(méi)有攝影人，好象花靜靜地開(kāi)放，又寂寞地凋零。

也許那個(gè)瞬間剛好有攝影人走過(guò)，但可能他并沒(méi)有帶相機(jī)，也可能他的相機(jī)放在攝影包中未及取出，也或者他這天正好沒(méi)有情緒拍照，于是又有那么多精彩的瞬間失之交臂。即便你做好了拍攝的準(zhǔn)備，但你所站的位置，所采用的角度，只要差之分毫，便會(huì)失之千里。就如這三張幾乎攝于同一瞬間的足球照片，由于攝影者所處的位置不同，也有著不少的區(qū)別。拉爾夫·施托克霍夫是從遠(yuǎn)處拍攝的全景，三位運(yùn)動(dòng)員你爭(zhēng)我?jiàn)Z的場(chǎng)面看得一清二楚。西蒙·布魯?shù)献ト〉氖翘貙懀_納爾多的表情令人難忘。而趙彤杰站的位置只是稍稍不同，于是羅納爾多感人的表情沒(méi)有了，法國(guó)隊(duì)隊(duì)員的臉也被遮住了，這張照片比起另兩張來(lái)明顯是稍遜一籌。然而你能說(shuō)趙彤杰的拍攝水平就比另兩位差嗎？顯然不能，他們所相差的只是運(yùn)氣而已。

勿庸諱言，拍出一幅好作品是需要運(yùn)氣的，時(shí)機(jī)的把握，光影的配合，瞬間的抓取，使一幅佳作的誕生充滿了偶然，難怪古人會(huì)深有感觸地說(shuō)“文章本天成，妙手偶得之”，難道攝影靠的就是運(yùn)氣嗎？當(dāng)然不是，“妙手偶得之”的前提就是必須有一雙妙手，沒(méi)有扎實(shí)的基本功，沒(méi)有長(zhǎng)期的積累，即使天賜良機(jī)放在你面前也是枉然，所以人們常說(shuō)成功總是青睞有準(zhǔn)備的頭腦。

拍出一兩幅佳作可能靠的是運(yùn)氣，但不斷地拍出佳作靠的只能是真材實(shí)料，所以我們不應(yīng)該因?yàn)橐粌煞髌返某晒驼凑醋韵?，也不要因?yàn)閭€(gè)別作品的失敗就輕易失去信心，對(duì)于攝影創(chuàng)作中的“運(yùn)氣”問(wèn)題，我們應(yīng)該有一個(gè)客觀的認(rèn)識(shí)，親愛(ài)的影友，你說(shuō)是嗎？◆