一部《編輯部的故事》將京城的春節(jié)攪得愈發(fā)火爆。屏幕上的幾位“業(yè)余”編輯讓老百姓開(kāi)了眼：天吶，編輯部就這德性！真逗。

春節(jié)后，《編》劇部分創(chuàng)作人員及一群“專業(yè)”編輯來(lái)到《中國(guó)青年》雜志煽侃一番，侃了一出：

魏冬生（魏人）（《編》劇創(chuàng)作人員之一，群眾出版社《啄木鳥(niǎo)》雜志編輯）：

《編輯部的故事》的播出引起如此大的反響，基本上達(dá)到了我們當(dāng)初的創(chuàng)作設(shè)想。1989年冬天，由王朔提議創(chuàng)作一部喜劇，定名為《編輯部的故事》，參與創(chuàng)作的人很多，一個(gè)星期內(nèi)策劃完了總體設(shè)想。創(chuàng)作的總原則是向大眾推出一部貼近生活的喜劇。實(shí)事求是地講，這部片子還有很多缺陷，還有很多不細(xì)致之處，但總體上所反映的社會(huì)生活是真實(shí)的?？梢哉f(shuō)，內(nèi)在生活的真實(shí)是《編》劇受觀眾喜愛(ài)的重要原因之一。也有一部分觀眾認(rèn)為不真實(shí)，這與多年來(lái)中國(guó)觀眾習(xí)慣于宣傳，習(xí)慣于文以載道有關(guān)系。當(dāng)一部原原本本反映社會(huì)生活的東西出現(xiàn)后，反而覺(jué)得不是生活本身了。這是可以理解的。比如《侵權(quán)之爭(zhēng)》一集，就是一件真事，其中許多對(duì)話都是發(fā)生在事件中的，可一部分觀眾卻認(rèn)為這一集純粹是編的。

葛小剛（《編》劇創(chuàng)作人員之一，中國(guó)戲劇出版社編輯）：

這部劇的創(chuàng)作主旨是給人民找個(gè)樂(lè)，讓觀眾松弛地看這部片子。如今的編輯不能和三聯(lián)書(shū)店、商務(wù)印書(shū)館的編輯類比，當(dāng)代編輯與社會(huì)的接觸面較老一輩要廣闊得多，社會(huì)生活的各個(gè)層面在編輯部中都能找到，因此，以編輯部作為一個(gè)窗口反映社會(huì)生活是比較合適的。當(dāng)然，有些觀眾看了這個(gè)片子后對(duì)以往認(rèn)為很神圣的編輯部大失所望，就《編》劇創(chuàng)作人員而言，多數(shù)是從事或是從事過(guò)編輯工作的，對(duì)編輯部的生活是熟悉的。一般說(shuō)，編輯們對(duì)工作是很負(fù)責(zé)的，但在工作時(shí)間內(nèi)表現(xiàn)得較為隨便，也是現(xiàn)實(shí)。這部片子打破了編輯部與大眾之間的樊籬。

尚紹華（《中國(guó)婦女》雜志編輯）：

我個(gè)人是很喜歡這部戲的，劇中所反映的生活我非常熟悉。作為一個(gè)編輯，我認(rèn)為這部片子的一個(gè)成就是打破了編輯部與人民大眾之間的界限，向社會(huì)展示了編輯部，讓編輯部溶于社會(huì)生活之中。人民大眾是很敬重編輯的，人們把編輯工作看得非常神圣，于是片子放出之后有一些觀眾對(duì)編輯工作產(chǎn)生了心理落差。其實(shí)，編輯也是人，與世上的蕓蕓眾生一樣。人民看中我們，是我們的幸事，編輯生活在現(xiàn)實(shí)生活中，不是在烏托邦里，我們體驗(yàn)著現(xiàn)實(shí)，現(xiàn)實(shí)生活也磨煉充實(shí)著我們，我們應(yīng)該為現(xiàn)實(shí)生活服務(wù)，為普普通通的人民大眾服務(wù)。這個(gè)片子較真實(shí)地反映了編輯部的生活。我們不再神秘，不再高不可攀了。

馬未都（海馬影視創(chuàng)作中心秘書(shū)長(zhǎng)）：

對(duì)《編》劇社會(huì)上不乏溢美之詞，我只想說(shuō)一下該劇的不足。一是集與集之間不太統(tǒng)一，如《歌星雙雙》，其中的故事?lián)降骄庉嫴恐形疵鉅繌?qiáng)了些；二是劇中人物陣營(yíng)過(guò)于分明，3個(gè)年輕人與3位老同志形成了開(kāi)放與保守的對(duì)壘。事實(shí)上思想的開(kāi)放與保守是不能用年齡劃界的。

何東（《中國(guó)婦女報(bào)》編輯）：

此劇給我留下這樣一個(gè)總體印象：電影《頑主》中的“三T”公司集體轉(zhuǎn)業(yè)，租賃承包了即將倒閉的《人間指南》雜志。原來(lái)“三T”人員作了部分調(diào)整，幾位年輕人比照原來(lái)愈發(fā)錘煉得爐火純青勢(shì)不可擋，照舊是一片熱心、好心，卻總“揣著明白裝胡涂”。另3位老前輩既愚又迂。

既然定名為“編輯部的故事”，這扇能連接四面八方三教九流的窗口首先應(yīng)當(dāng)準(zhǔn)確定位，然而更多的時(shí)候，這地方讓人愈看愈像一個(gè)飯店公關(guān)部或一個(gè)什么服務(wù)公司；也許正是由于這種錯(cuò)位，才逗出了《編》劇中的不少笑料。如果較真的話，我看《編》劇更像是一部相聲話劇加諷刺小品的連續(xù)雜糅?！毒帯穭〉娜觞c(diǎn)就在于它多處定位跑偏，故事內(nèi)容開(kāi)掘不深又失之散散泛泛，所以創(chuàng)作上就不免過(guò)于平淺、火爆、皮相。

楊浪（《中國(guó)青年報(bào)》編輯）：

看這部片子一定要有松弛的心態(tài)，有寬松的環(huán)境，《編》劇故事之外的意義要比故事本身大得多?！毒帯穭〉膭?chuàng)作點(diǎn)選得好，用一個(gè)編輯部把社會(huì)的方方面面結(jié)構(gòu)起來(lái)，自然，流暢。

劉宏偉（八一電影制片廠文學(xué)部編輯）：

《編》劇為中國(guó)的喜劇開(kāi)創(chuàng)了一個(gè)新的模式，用幽默的語(yǔ)言替代了過(guò)去喜劇表演的形體夸張。雖然劇中所描繪的編輯部和我所在的編輯部差別巨大，但劇中反映的社會(huì)生活和大眾心態(tài)卻是真實(shí)的，真實(shí)與否關(guān)鍵是用什么樣的眼光去看，用正劇的標(biāo)準(zhǔn)來(lái)衡量喜劇，便會(huì)認(rèn)為處處不真實(shí)。

成曉明（《中國(guó)青年》雜志編輯）：

《編輯部的故事》惹人明笑暗笑，其中笑得最意味深長(zhǎng)的，恐怕要屬編輯。比如有一集，李冬寶幫助讀者排憂解難，技窮詞盡，不得不從名人警句中東拼西湊，連讀者都看破他是抄來(lái)的——看到這里，別人笑完就完了，而我們笑著笑著笑出苦味。

《中國(guó)青年》的編輯們每天也要大量回答青年讀者的咨詢，有的問(wèn)題真像哥德巴赫猜想?！拔覀冋媾R畢業(yè)分配，別人正忙于送禮，我該不該送？”“科長(zhǎng)把辦公室的文具架拿回家當(dāng)碗柜，我該管不該管？”等等等等。如何答復(fù)，愁煞編輯。讓青年干脆隨波逐流？不行。我們不能教人學(xué)圓滑。鼓勵(lì)青年和不正之風(fēng)拼個(gè)魚(yú)死網(wǎng)破？也不行，一個(gè)范熊熊已經(jīng)夠多，再說(shuō)一個(gè)文具架又值幾何？

生活和藝術(shù)畢竟不同。遇到此類事情，劇中的李冬寶可以借機(jī)插科打諢，抖抖機(jī)靈，生活中的編輯們往往犯難。說(shuō)不定編輯在解答“該不該送禮”時(shí)，自己也在琢磨該為兒子入托送些什么禮好呢。

馮小剛（《編》劇創(chuàng)作人員之一）：

對(duì)《編》劇是否真實(shí)產(chǎn)生疑惑，恐怕起因主要在劇中人物塑造上。當(dāng)今30多歲的知識(shí)分子，主要是文人，與老一代有一個(gè)明顯的差別。老一代的言行舉止明顯地體現(xiàn)出責(zé)任感，這種責(zé)任感是表面化的。當(dāng)今青年知識(shí)分子羞于將“責(zé)任感”掛在嘴邊，而是在看似隨意的行為中體現(xiàn)出責(zé)任感來(lái)，這種責(zé)任感是銘刻在他們的骨子里的。細(xì)細(xì)地琢磨，觀眾可能就會(huì)發(fā)現(xiàn)，無(wú)論是李冬寶、戈玲還是余德利，都有這種行為特征，對(duì)這幾個(gè)人物的性格塑造，創(chuàng)作人員是把握住了當(dāng)代青年知識(shí)分子這一空前，恐怕也是絕后的特點(diǎn)的。

謝悅（《中國(guó)青年》雜志編輯）：

我認(rèn)為《編輯部的故事》贏得觀眾的原因有這么幾點(diǎn)：一是它的京味小品風(fēng)格。小品是近年來(lái)頗受大眾歡迎的藝術(shù)樣式，而京味更賦予小品特殊的文化韻味。二是它貼近普通人的現(xiàn)實(shí)生活。三是它以調(diào)侃人生的方式反映和思考人生，表現(xiàn)出一種“輕松的責(zé)任感”，使“累了”的人們領(lǐng)悟到似乎還可以“不累”。四是它在某些方面適應(yīng)了人們的文化戀舊心態(tài)。變革時(shí)期，人們?cè)诜穸ê统竭^(guò)去的同時(shí)往往又在文化上產(chǎn)生懷舊的情感，時(shí)下流行“紅太陽(yáng)”歌帶即為一例。其實(shí)今天的人們（除了某些人）絕不愿重復(fù)20多年前的“一片紅”生活，但那時(shí)的歌曲卻能引發(fā)人們一種難以說(shuō)清的感情波動(dòng)。體味著現(xiàn)代都市生活的人們對(duì)舊日的市井生活也有類似的感情?！毒帯穭夂竦木┪犊峙略谶@方面產(chǎn)生了一些作用。北京文化可說(shuō)是集民族文化之大成。傳統(tǒng)的北京文化包括皇家文化、文人文化和市民文化，皇家文化隨著時(shí)代變遷已成遺產(chǎn)，而文人文化和市民文化的融合發(fā)展則賦予京味文化以新的生命力，例如老舍及其作品?！毒帯穭∫部梢哉f(shuō)是在這方面的一次比較成功的嘗試。當(dāng)然，新生的文化應(yīng)該在品位上超越舊有文化，從這一點(diǎn)上說(shuō)，《編》劇的喜劇效果雖然很強(qiáng)烈，但幽默效果還嫌不足，突出表現(xiàn)在它的效果大抵是“一次性效果”，盡管這或許更易為大眾接受。

眾編輯對(duì)《編輯部的故事》評(píng)價(jià)不一，但有一點(diǎn)取得了共識(shí)：今后，一部文藝作品的問(wèn)世，別再僅僅讓幾個(gè)坐而論道的評(píng)論家判斷其功過(guò)是非。我們的作品是為人民大眾的，人民大眾才有對(duì)其評(píng)頭品足的權(quán)利。