徐建融

鄧椿《畫繼》卷一記宋徽宗趙佶畫翎毛“多以生漆點睛，隱然豆許，高出紙素，幾欲活動，眾史莫能也”。這一條資料，多為歷來的美術(shù)史論家和鑒賞家所引用。

徽宗傳世畫跡能見到不少，可是在鑒定中卻從來沒有發(fā)現(xiàn)過用“生漆點睛”的。用“生漆點睛”倘若真有如此奇特的功效，則自不難仿效，為什么就“眾史莫能”？筆者曾專門作過試驗，事實證明，用“生漆點睛”，不論畫在絹上還是紙上，熟紙上還是生紙上，都與整個水墨或彩色的描繪極不諧調(diào)，效果并不好。

近閱宋·何《墨記》記“桐花煙如點漆”云：“潭州胡景純專取桐油燒煙，名桐花煙，其制甚堅薄……每磨研間，其光可鑒。畫工寶之，以點目瞳子，如點漆云。”這才恍然悟到“生漆點睛”應(yīng)是桐花煙點睛之訛；而所謂“高出紙素”云云，也應(yīng)看作如許嵩《建康實錄》記張僧繇畫“凹凸花”“遠望眼暈如凹凸，就視乃平”的那種視覺效果?；兆趥魇馈读f蘆雁圖》卷(上海博物館藏)中的烏鴉，毛羽烏黑松柔，目睛卻有熠熠青光閃動，當是用桐花煙點成。