金都

生活中，每一個人都要欣賞文藝作品（讀小說，看戲或者看電影電視，）但并不是每一個人都能做到正確地欣賞，丹丹的悲劇就是一個證明。

電視連續(xù)劇《血疑》歌頌頑強堅韌的人生態(tài)度和真摯純樸的美好感情。播映以后，反響強烈，社會效果十分積極。既然如此，丹丹何以因為觀看《血疑》而走上絕路呢？一個重要的原因，就在于她“硬去充一個其中的腳色”（魯迅語），成了幸子的盲目崇拜者，以至于沉溺其中而不能自拔。

《血疑》藝術(shù)地描寫幸子的命運，當然是要引起我們的感動和聯(lián)想；我們在欣賞時，也自覺不自覺地運用自己的生活體驗去感覺，去想象。在這個意義上講，丹丹為著幸子或悲或喜，應(yīng)該說是正常的。但是，一部文藝作品一般比較復(fù)雜，它的思想感情傾向是通過矛盾沖突的全過程體現(xiàn)出來的。這樣，《血疑》也大量地描寫了幸子面臨厄運時的消極、頹傷甚至絕望的情緒，正因為幸子最終戰(zhàn)勝了這一切，她才那么令人喜愛。因此，只有從《血疑》的整體上去進行感受，同時好好想一想，我們才能真正了解幸子。丹丹卻不是這樣。她一味沉溺于幸子的悲歡情緒之中，處處模仿她，甚至要象幸子那樣去死—一這樣的欣賞態(tài)度，即使面對十分優(yōu)秀的作品，也可能使欣賞者走上難以擺脫的絕境。

任何文藝作品，都是一定時代與社會的產(chǎn)物。欣賞者“硬去充一個其中的腳色”，還會完全忽視文藝作品描寫的社會生活和時代背景，鬧出笑話來。塞萬提斯的《堂·吉訶德》描寫堂·吉訶德讀騎士小說入了迷，也想做游俠騎士，結(jié)果吃盡苦頭，還斷送了性命。其實距離他生活的時代四百來年前，歐洲就告別了騎士制度。同樣，如果我們今天讀了《紅樓夢》，也整天象林黛玉和賈寶玉那樣談情說愛，斗嘴嘔氣，不也會走上病態(tài)的愛情道路嗎？

丹丹的悲劇發(fā)人深醒，它提醒我們，青少年學會正確地欣賞文藝作品，是何等重要和緊迫；另一方面，丹丹的悲劇和她的思想性格弱點恐怕也大有關(guān)系，她的由于家庭疼愛造成的自尊而又脆弱的性格，她在學習上遇到的挫折，她那處于青春期的多愁善感等，都是值得注意的。因此，青少年還要努力加強思想修養(yǎng)和性格鍛煉。只有這樣，才能真正把文藝欣賞作為吸取養(yǎng)料的過程，丹丹一類的悲劇也才能最終避免。