黃　可

記陸全根的美術(shù)書籍裝幀設(shè)計(jì)

書籍裝幀美術(shù)家的使命是，為書籍從外表到內(nèi)頁創(chuàng)造形式美。但是，究竟應(yīng)該為書籍創(chuàng)造什么樣的形式美呢？作為中華民族的書籍裝幀美術(shù)家，我以為，只有在書籍裝幀上創(chuàng)造穩(wěn)定的、經(jīng)得起時(shí)間檢驗(yàn)的民族形式美，才能在世界書籍裝幀藝林中獨(dú)樹一幟，體現(xiàn)出歷史悠久、偉大的中華民族特有的藝術(shù)風(fēng)度?！@是我集中觀賞了書籍裝幀美術(shù)家陸全根所設(shè)計(jì)的六十多本美術(shù)書籍的裝幀之后，留下的深刻印象和得出的結(jié)論。

陸全根同志畢業(yè)于一九六三年的上海出版學(xué)校書籍裝幀設(shè)計(jì)專業(yè)，但卻在一段相當(dāng)長的時(shí)期內(nèi)沒有機(jī)會從事書籍裝幀專業(yè)工作。只是在粉碎“四人幫”以后，陸全根才終于有了在書籍裝幀設(shè)計(jì)上大顯身手的廣闊天地。一九七八年以來，在五年的時(shí)間里，他先后為一百二十余本美術(shù)書籍作了裝幀設(shè)計(jì)，其中《門采爾素描》獲一九七九年全國書籍裝幀藝術(shù)二等獎；《上海中國畫選集》獲一九八○年上海出版局頒發(fā)的優(yōu)秀裝幀獎；《魯迅與書籍裝幀》獲一九八二年國家出版局、中國美術(shù)家協(xié)會、中國出版協(xié)會聯(lián)合舉辦的全國第三屆書籍裝幀藝術(shù)展覽會頒發(fā)的優(yōu)秀裝幀獎；還有不少裝幀設(shè)計(jì)富于個(gè)性，為美術(shù)界、出版界和讀書界所喜愛和推重。

書籍裝幀是一種視覺形象裝飾藝術(shù)，形式感很強(qiáng)。藝術(shù)形式美的辯證法告訴我們：艷和樸、繁和簡等等，是在相互對比、襯托中顯現(xiàn)出來的。所以，美術(shù)書籍的裝幀設(shè)計(jì)，一般不要再在花花綠綠上做文章，而應(yīng)該以樸素去烘托書中美術(shù)作品的美麗。這是一。第二，作為中國美術(shù)書籍的裝幀，應(yīng)該從民族民間美術(shù)中汲取養(yǎng)料，創(chuàng)造中國美術(shù)書籍的民族風(fēng)格。中國的美術(shù)遺產(chǎn)十分豐富，表現(xiàn)形式多樣，但有一個(gè)共同的優(yōu)良傳統(tǒng)：不論富麗或素淡，不論繁復(fù)或單純，都比較穩(wěn)重大方。要在中國美術(shù)書籍的裝幀上創(chuàng)造民族風(fēng)格，也必須注意把握這一準(zhǔn)則。以上兩個(gè)方面，便是陸全根為中國美術(shù)書籍作裝幀設(shè)計(jì)的立足點(diǎn)。從這個(gè)立足點(diǎn)出發(fā)，又根據(jù)不同美術(shù)書籍的內(nèi)容、作者的個(gè)性、修養(yǎng)特點(diǎn)去進(jìn)行構(gòu)思設(shè)計(jì)，使美術(shù)書籍的裝幀風(fēng)格，在穩(wěn)重大方的前提下，求得多樣的個(gè)性特色。例如《謝稚柳畫集》一書，作者是學(xué)識修養(yǎng)深博的老畫家、書法家、古書畫鑒賞家、美術(shù)史論家。陸全根為《謝稚柳畫集》作裝幀設(shè)計(jì)，曾多次與畫集作者接觸交談，并觀賞了作者保存的個(gè)人許多書畫作品以及收藏的一些中國古書畫，發(fā)現(xiàn)作者于各個(gè)時(shí)期曾經(jīng)在個(gè)人書畫作品和鑒定的古書畫上，使用過許多印章(包括姓名章、閑章、畫室名章和鑒定記章)，其中一些閑章和畫室名章，別具雅趣，含有意味。例如畫家早年使用過的“燕草堂”畫室名章，“苦篁齋落墨”閑章，“柳絮衣”閑章，“壯暮堂”畫室名章，“老年益健”閑章，等等，都反映了老畫家的治學(xué)精神和品格，便決定采用畫家在各個(gè)時(shí)期使用過的閑章和畫室名章十四顆的印文，加以放大，經(jīng)過排列組織，作為畫集護(hù)封的封面和封底的滿版裝飾圖案，底色為咖啡，圖案為黑色，燙金書名，顯得古雅、莊重大方。畫集的里封為瓷青色，將作者在日常書畫作品上所慣寫的筆風(fēng)秀雅的簽名，加以放大，安排于里封封面的右側(cè)(字跡為黑色)，簽名的上右方鈐有畫家的篆體姓名印章的印文(為紅色)，顯得清雅素麗。環(huán)襯，又將畫家作畫時(shí)闊筆鋪寫的筆鋒墨痕，加以放大，組織成整個(gè)環(huán)襯的裝飾紋樣，底色為灰，紋樣為黑，也別致大方。整個(gè)裝幀，從護(hù)封到里封和環(huán)襯，藝術(shù)效果穩(wěn)重、高雅、大方，卻又是與眾不同，個(gè)性突出。

《沈柔堅(jiān)畫集》的裝幀，也別具個(gè)性特色。畫集的作者是老版畫家，擅長套色木版畫。刀法粗放多變，色彩斑斕渾厚，融中國民間美術(shù)和西洋美術(shù)的優(yōu)點(diǎn)于一爐，畫面豐富，耐人細(xì)賞。陸全根巧妙地?cái)X取畫家套色木版畫《在船廠中》的一個(gè)局部，加以放大，作為封面的裝飾紋樣，那爽勁、有力、粗放、富于韻律的刀法，那暗紅、黑色、間有灰色的渾厚而顯得豐富的色調(diào)，體現(xiàn)著畫家的藝術(shù)個(gè)性，給人留下較深的印象。

在為《黃幻吾畫集》裝幀設(shè)計(jì)時(shí)，也從體現(xiàn)畫家的藝術(shù)愛好、個(gè)性興趣來構(gòu)思。陸全根多次到老畫家黃幻吾家拜訪，發(fā)現(xiàn)畫家酷愛搜集我國古代建筑物上的瓦當(dāng)?shù)窨蹋銢Q定選取畫家所收藏的一些瓦當(dāng)?shù)窨趟囆g(shù)紋樣，設(shè)計(jì)組織成畫集的封面裝飾紋樣，也別呈天趣，個(gè)性鮮明。

對于古人不同畫家作品合編在一起的結(jié)集，陸全根也能恰如其分地體現(xiàn)出畫集的特色?！睹髑迦宋镄は癞嬤x》便是一例。該書所選輯的六十四幅人物肖像畫，是南京博物院收藏的明清兩代的人物肖像畫佳品，作品大多以精細(xì)的工筆手法，傳神入微地刻繪了各種人物肖像，其中有不少作品是絹本畫。陸全根針對這本畫集的特點(diǎn)，采用絲絹織物的紋路加以放大，作為封面的裝飾紋樣，底色用淡灰，紋樣用深灰；又用細(xì)勁工麗的瘦金書變體字寫書名，安排在封面上端分成兩行的八個(gè)嚴(yán)整的方格內(nèi)。裝幀效果嚴(yán)肅、古麗，切合了畫冊的內(nèi)容特點(diǎn)。

書籍裝幀，除了護(hù)封、里封、環(huán)襯外，還應(yīng)包括封套、書脊、扉頁、內(nèi)頁版面編排、插圖、題頭畫、尾花裝飾、字體、版權(quán)頁等一系列的整體設(shè)計(jì)。這方面，陸全根也有匠心經(jīng)營之作。

《魯迅與書籍裝幀》，是為紀(jì)念魯迅先生誕辰一百周年而編的一本重點(diǎn)書。該書搜集了魯迅親自設(shè)計(jì)、參與設(shè)計(jì)和他所贊賞的書籍期刊裝幀原樣封面彩色圖版六十四幅，另附錄有魯迅的著作、譯作、輯錄編校的書籍、畫冊和期刊的封面黑白圖版九十八幅，并選輯了魯迅對書籍裝幀的有關(guān)論述二十九則，體現(xiàn)了魯迅先生獨(dú)具風(fēng)采的美術(shù)素養(yǎng)，和書籍裝幀藝術(shù)的精辟見解。陸全根為這本書的整體設(shè)計(jì)是這樣安排的：護(hù)封用布紋白紙，將陶元慶為魯迅著作《彷徨》一書封面設(shè)計(jì)的三個(gè)人面對太陽而坐的裝飾圖案分成三組，以凸版直行印于護(hù)封封面的左側(cè)；把茅盾題簽的秀逸字體的書名，以黑色直行印于護(hù)封封面的右側(cè)，并在書名的左下方鈐上茅盾的朱文篆字名章一方，格局雅潔、穩(wěn)重、大方。揭開護(hù)封，見里封是用鐵銹紅色直紋布料硬面精裝，里封封面的右上方，以黑色凹版印有魯迅于一九○九年前后自繪的一幅帶有木刻版畫風(fēng)味的貓頭鷹裝飾圖案。再往里翻閱，環(huán)襯用瓷青色；扉頁系黑色，并且用魯迅自繪的一方鳥形象形文字作裝飾；目錄、序、后記等文字版面作統(tǒng)一格式的編排，小題花和文尾花裝飾也都采自魯迅自繪的圖案；正頁彩色圖版，底色或白，或瓷青，或土灰，或乳白，或淡茶綠；附錄黑白圖版，底色一律用米黃；所有內(nèi)頁的天地頭和左右邊空間，都留得較為寬敞。整體裝幀，既有變化，又渾然一體，統(tǒng)一在樸素、大方、雅致的藝術(shù)效果中。這種風(fēng)格，是與魯迅先生的崇高人格和樸實(shí)高雅的藝術(shù)尚好相一致的。

當(dāng)代金石名家陳巨來的印集《安持精舍印》，整體設(shè)計(jì)也甚出眾。該書從金石家自十五歲迄今六十余年的藝術(shù)生涯中，刻作的近三萬顆印章中選取精品四百一十八方，匯集出版。印集作者不僅擅長秦漢印技巧，而且在“元朱文”上造詣尤深，世稱“元朱文為近代第一”。他個(gè)性恬靜、愛潔，藝術(shù)風(fēng)致謹(jǐn)嚴(yán)細(xì)麗。印集裝幀，從護(hù)封、里封、環(huán)襯、扉頁到內(nèi)頁，都統(tǒng)一在雅潔、沉靜、細(xì)麗的氣派中，體現(xiàn)著金石家的個(gè)性和藝術(shù)風(fēng)尚特色。具體說來，印集雖然不是采用傳統(tǒng)的線裝書形式，印章的印文也不是采用在傳統(tǒng)的宣紙和棉紙上手工拓印，而是用白卡紙機(jī)印，并且騎縫穿線硬面精裝(即用現(xiàn)代精裝書方法裝訂)，但在裝幀藝術(shù)設(shè)計(jì)上所強(qiáng)調(diào)的仍然是民族形式。白色護(hù)封，將詩人和書法家沈尹默題簽的勁健清秀字體的書名，按傳統(tǒng)簽條形式直行安排于護(hù)封封面的左側(cè)(為黑色)，將作者一顆“安持精舍印”書名印章的印文加以放大，賦以土灰色，置于護(hù)封的封面和封底的主要部位作裝飾圖案；里封用傳統(tǒng)的藍(lán)黑布料，燙金書名以傳統(tǒng)的簽條形式直行冠以左側(cè)，開本為傳統(tǒng)的狹長形大三十二開形式，向右翻閱，內(nèi)頁文字以傳統(tǒng)的格式直排，印文版面也以傳統(tǒng)的印箋款式作布置，給人的感覺是民族氣派十足。

《豐子愷漫畫》一書，不僅開本別致(四十開的方開本)，而且內(nèi)外設(shè)計(jì)統(tǒng)一在簡樸、單純的格調(diào)中，與豐子愷先生的純良心靈和他的凝煉、樸實(shí)的漫畫風(fēng)格相吻合。

陸全根的美術(shù)書籍裝幀，以穩(wěn)重、樸實(shí)、高雅、大方為特色，并能體察和表現(xiàn)出不同畫家、金石家、書法家的個(gè)性、氣質(zhì)、修養(yǎng)、藝術(shù)好尚，深得一些老畫家的贊賞，也在美術(shù)界、出版界和讀書界為人矚目。

一九八三年盛夏，于小雅閣