天　杉

一九八二年六月八日在《文匯報(bào)》發(fā)表王元化《關(guān)于文藝?yán)碚摰娜舾蓡栴}》一文，其中第一部分“要重視文藝基礎(chǔ)理論的研究”著重談到對已有幾種文藝?yán)碚摃捶ā?/p>

文章認(rèn)為，已經(jīng)出版的文藝概論，比較有影響的是以群在“文革”前主編、現(xiàn)在重新修訂的《文學(xué)的基本原理》。但如果以科學(xué)著作的嚴(yán)格要求來看，這部書的水平還很低，存在不少缺點(diǎn)。它基本上沒有跳出蘇聯(lián)三十年代的老框框。有不少同志指出，“這本書談外部規(guī)律多，談內(nèi)部規(guī)律少，即對藝術(shù)本身的特點(diǎn)談得很不夠?！弊髡哒J(rèn)為：從維諾格拉多夫，經(jīng)過季摩菲耶夫，直到今天出版的許多文學(xué)概論，基本上都是大同小異，幾十年來在體系上仍然是墨守原來的框架，涉及到的文藝問題還是那些談了又談毫無新意的老問題。采用的范疇和概念也仍是十分貧乏的幾乎人人熟悉的老一套。它們之間的差別，無非是在問題的羅列上作些調(diào)整，可以說是“新瓶裝舊酒”。

文章還談到：在《在延安文藝座談會(huì)上的講話》以前，毛主席就提出了中國作風(fēng)和中國氣派問題。可是，現(xiàn)在的文學(xué)概論，并沒有把中國古代文論的精華融進(jìn)內(nèi)容中去?！段膶W(xué)的基本原理》也引用了古代文論的一些話，只是裝飾性的點(diǎn)綴一下。今天不打破過去陳陳相因、固步自封的框子，文學(xué)概論是寫不好的。作者在這一部分的最后說：“總之，要打破過去的框架，善于吸取我們已有的文藝科學(xué)及其他有關(guān)科學(xué)理論的成果，創(chuàng)立具有我們民族特色的馬克思主義文藝?yán)碚擉w系，這是當(dāng)前文藝?yán)碚摻绲囊豁?xiàng)重要任務(wù)?！?/p>

(《文學(xué)的基本原理》(修訂本)，以群著，上海文藝出版社一九八○年十二月第一版，1.55元)