沈　鵬

現(xiàn)代老一輩有成就的書法家、篆刻家，一般說(shuō)來(lái)都有比較深厚的傳統(tǒng)功夫。其中有些書法、篆刻家，還能在傳統(tǒng)基礎(chǔ)上努力創(chuàng)新。鄧散木先生就是其中的一位。人民美術(shù)出版社出版《鄧散木書法篆刻選》，集中介紹他的重要作品。

鄧散木(1898—1963年)于書法，真、行、草、篆、隸各體皆精。他的小真書，兼有歐字的謹(jǐn)嚴(yán)挺勁與顏書的雍容大度，筆力精到，可以看出有很深的基礎(chǔ)功夫。這樣的基礎(chǔ)功夫，對(duì)于后學(xué)者是有啟發(fā)的。鄧散木的行草書，可說(shuō)是源出“二王”而歸于“二王”，中間經(jīng)過(guò)了很長(zhǎng)一段探索，因此，從結(jié)體到筆法都不是簡(jiǎn)單地以模仿“二王”為能事，他的精研各體和博采旁揉，使他的行草書味道醇厚，意趣橫生。我們很難一一列舉作者的師承關(guān)系和一筆一劃的源出，只消指出鄧散木先生涉獵很廣，又善于不斷變化出自己的面貌，這是我們可以從欣賞作品中體會(huì)到的。

鄧散木先生晚年病腿，截去一足，但他仍舊以堅(jiān)強(qiáng)的毅力從事書寫、刻印、著述，這段時(shí)期他在書法上的成就，我以為主要在篆書。他的篆書，早年學(xué)老師肖蛻(蛻)，而肖蛻是學(xué)吳昌碩的。鄧散木的篆書數(shù)十年間一直走的吳昌碩的路子。可是到晚年出現(xiàn)了新面貌，融合大、小篆，甲骨文，竹木簡(jiǎn)，形成自己的風(fēng)格。橫不求平，豎不必直，結(jié)體恣肆開張，布局隨心所欲，力求整體的氣韻生動(dòng)。他在一件條幅上自題：“非篆非籀，非古非今，是自己家數(shù)，不自門入。”這表明了書家的成熟?？上В嚿⒛鞠壬哌@條路的時(shí)間不長(zhǎng)，疾病就奪去了他的生命，不然肯定會(huì)有更大成就的。

一般的評(píng)論者認(rèn)為，鄧散木的篆刻成就高于書法。有人說(shuō)他“以秦漢為經(jīng)，而緯之以皖浙，旁搜遠(yuǎn)紹，遂集大成”，是對(duì)他的篆刻所作的一個(gè)概括性評(píng)價(jià)。

鄧散木從開始治印就精研六法，以書為本，先書后刻，做到書法與刀味渾然一體。加以他注意研究篆刻的歷史變遷，多方借鑒，所以根基深厚，不拘一格。他的借鑒古法，除了歷代官私印章，還從磚甓、瓦當(dāng)文字中吸取營(yíng)養(yǎng)。我們看他臨刻的漢印，可以看到他注意遺貌取神，參以己意，非一般刻工能比。

鄧散木先生十分注重印章的章法。他認(rèn)為篆刻要講篆法、章法、刀法，三者缺一不可，而最要緊的是章法：“治印之必須言章法，猶之大匠建屋，必先審地勢(shì)，次立間架，俟胸有全屋，然后量材興構(gòu)?！彼谡路偨Y(jié)出臨古、疏密、輕重、增損、屈伸、挪讓、承應(yīng)、巧拙、宜忌、變化、盤錯(cuò)、離合、界畫、邊緣等十四項(xiàng)，論述甚詳，并自刻印章作為例證。我們看他的得意之作，無(wú)論印文的疏密繁簡(jiǎn)多么不同，又無(wú)論印材的大小方圓有多少差異，都因文字、材料制宜，印章邊緣也因印文的虛實(shí)疏密量為重輕，總之做到巧而不纖，拙而不板，離不散漫，合不迫促，所謂“寬處可以走馬，密處不可以容針?！?鄧石如語(yǔ))

在“九州生氣恃風(fēng)雷”這方圖章上，作者還刻了下面一段邊款：“刻排語(yǔ)須如快馬砍陣，所向無(wú)前，方足以助氣勢(shì)?！笨梢娮髡吆茏⒁膺\(yùn)用不同的手法處理不同的圖章內(nèi)容，達(dá)到內(nèi)容與形式、風(fēng)格的統(tǒng)一。

值得一提的是，鄧散木印章的結(jié)體與章法能夠變化出眾多的面貌，除了他的藝術(shù)修養(yǎng)高，還因?yàn)樗熘O六書，懂得文字的演變由來(lái)，不然就難于因字制宜，增損參差，或者任意變化而不合規(guī)矩。但雖然如此，他卻并不保守，他反對(duì)“不可秦篆雜漢”以及“各朝之印，當(dāng)寫各朝之體”的死板規(guī)定，從文字源流論證小篆與古文，秦篆與漢篆雜用的合理性。

(《鄧散木書法篆刻選》，將由人民美術(shù)出版社出版，本文為序言，有刪節(jié)。)