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2022年4期
新美術(shù)
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史 學(xué)
淺談趙孟頫在中國書畫史上的作用
王鐸與圖形的“先在”
董其昌山水中的“仿三趙”
昨日夜闌珊：燈與清代江南的夜間社會(huì)及民眾生活
作為文化產(chǎn)物的技術(shù)選擇*論佛教版畫與圖像觀念對(duì)雕版印刷術(shù)發(fā)明的影響
“?”字析疑與補(bǔ)釋
《楊公則墓記》析疑
羅馬晚期抑或東方？*
斯齊戈夫斯基與基督教藝術(shù)起源問題
英國早期素描鑒藏*
教諭與記憶術(shù)：里帕《圖像手冊(cè)》版本流變與耶穌會(huì)學(xué)校發(fā)展
歷史寫作中的“隱形”圖像：米什萊1830年的意大利之行
趙無極求學(xué)時(shí)期史實(shí)二則
教 學(xué)
伊頓在克雷菲爾德的染織設(shè)計(jì)教育實(shí)踐（1932—1938）*
晶體敘事與乏味時(shí)間：德勒茲視角的紀(jì)錄片討論
帷幕與遮蔽：對(duì)提香《戴安娜與阿克泰恩》隱喻的解讀
現(xiàn) 場(chǎng)
中國工藝美術(shù)產(chǎn)業(yè)內(nèi)需體系的基礎(chǔ)與內(nèi)涵*
茶文化視覺傳播的守正與創(chuàng)新
工作室玻璃運(yùn)動(dòng)：邊界游移與身份困境
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