玥摘 要：電影劇情片對(duì)敘事模式的要求較高，除了要契合市場(chǎng)規(guī)律之外，還應(yīng)與觀眾的心理需求保持一致，同時(shí)起到引導(dǎo)和啟發(fā)的作用，使觀眾能夠跟隨劇情了解其中的人物關(guān)系、劇情內(nèi)容等。因此，概述電影劇情片的敘事模式，以在電影創(chuàng)作中突破既有模式的限制，積極探索新的敘事思路，體現(xiàn)電影劇情片的特色。關(guān)鍵詞：電影；劇情片；敘事模式電影已經(jīng)成為一種獨(dú)立的藝術(shù)門類，尤其是在現(xiàn)代化社會(huì)環(huán)境中，人們對(duì)于電影的需求逐漸增加，這為電影行業(yè)的繁榮發(fā)展創(chuàng)造了條件。劇情片是一種常見(jiàn)的電影類型，

也被稱作“紀(jì)錄劇情片”（Docudrama），這種形式便是真實(shí)與虛構(gòu)的雜糅?！凹o(jì)錄劇情片”的研究現(xiàn)狀“紀(jì)錄劇情片”（Docudrama）的概念在一定程度上受到了興起于20世紀(jì)90年代的美國(guó)“新紀(jì)錄電影”創(chuàng)作浪潮的影響，即否定傳統(tǒng)定義并積極主張?zhí)摌?gòu)、關(guān)注歷史問(wèn)題且擁有大量觀眾的紀(jì)錄電影。國(guó)內(nèi)外學(xué)界對(duì)于該主題的相關(guān)研究較少且至今仍未有統(tǒng)一而準(zhǔn)確的界定。美國(guó)學(xué)者阿蘭·羅森薩爾（Alan Rosenthal）在其主編的專著《Why Docudrama?Fact-f

的中國(guó)電影中，劇情片名大多采取意譯，動(dòng)作片名往往根據(jù)外來(lái)語(yǔ)直譯。雖然翻譯方法不同，但目的是一致的，都是為了提高經(jīng)濟(jì)收益。關(guān)鍵詞：中國(guó)電影，電影片名，日譯方法，劇情片，動(dòng)作片，目標(biāo)觀眾，經(jīng)濟(jì)收益1、初めに1.1 研究の目的と意義隨著中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，引進(jìn)日本的中國(guó)電影越來(lái)越多。 與此同時(shí)，中國(guó)電影片名的翻譯變得越來(lái)越重要。 片名包含本國(guó)文化，不僅可以簡(jiǎn)潔粗略地表達(dá)影片內(nèi)容，還能吸引觀眾。 讓其他國(guó)家的觀眾理解標(biāo)題中包含的文化要素是非常有意義的。 好的翻譯可

的基礎(chǔ)性手段。劇情片采用戲劇沖突增加故事的可視性，增強(qiáng)了觀賞性和趣味性。紀(jì)錄片的故事化和故事片的紀(jì)錄化都能夠起到更好地傳播非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的效果。關(guān)鍵詞：非物質(zhì)文化遺產(chǎn) 紀(jì)錄片 劇情片 傳播人類傳承文明的三種形式是物質(zhì)文化、文獻(xiàn)和非物質(zhì)文化，其中非物質(zhì)文化遺產(chǎn)是最難以捕捉、最不易保留、最難以還原的一種[1]。根據(jù)聯(lián)合國(guó)教科文組織2003年10月通過(guò)的《保護(hù)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)公約》，非物質(zhì)文化遺產(chǎn)是指“被各社區(qū)、群體，有時(shí)是個(gè)人，視為其文化遺產(chǎn)組成部分的各種社會(huì)實(shí)

最佳導(dǎo)演和最佳劇情片兩項(xiàng)大獎(jiǎng)北京時(shí)間3月1日，第78屆美國(guó)電影電視金球獎(jiǎng)?lì)C獎(jiǎng)典禮舉辦，華人導(dǎo)演趙婷的《無(wú)依之地》獲得最佳導(dǎo)演和最佳劇情片兩項(xiàng)大獎(jiǎng)，成為史上第一位獲得金球獎(jiǎng)最佳導(dǎo)演的亞裔女導(dǎo)演，也是繼芭芭拉·史翠珊《燕特爾》后，金球獎(jiǎng)歷史上第二位獲得最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)的女性?！稛o(wú)依之地》無(wú)疑是今年頒獎(jiǎng)季的最大熱門影片。影片將于4月23日在全國(guó)藝聯(lián)專線上映。此前，這部電影已經(jīng)榮獲了第77屆威尼斯電影節(jié)金獅獎(jiǎng)、第45屆多倫多電影節(jié)人民選擇獎(jiǎng)、第21屆美國(guó)電影學(xué)會(huì)獎(jiǎng)、第2

托邦;紀(jì)錄片;劇情片;真實(shí)化中圖分類號(hào)：J90文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A文章編號(hào)：2096-0905（2020）03-00-03列斐伏爾認(rèn)為：“空間并非單純指一個(gè)具體的容器、物理意義上的抽象概念，或是故事發(fā)展的場(chǎng)景或背景，而是帶有社會(huì)屬性、文化屬性和歷史屬性?！爆F(xiàn)代社會(huì)的鄉(xiāng)土在現(xiàn)代空間中與權(quán)力活動(dòng)的主要空間——城市空間，構(gòu)成了異質(zhì)而同在的關(guān)系，鄉(xiāng)土中的人物在這兩個(gè)空間中流動(dòng)，他們的生活事件又打通了鄉(xiāng)土與城市的空間和時(shí)間限制，或松動(dòng)了城市活動(dòng)空間，或在相互屬性的碰撞中定

《世外桃源》和劇情片《午后的月光》獲得一等獎(jiǎng)。動(dòng)畫片《美院周邊》、劇情片《鯉魚池》、劇情片《短暫停留》獲得二等獎(jiǎng)。劇情片《降生》、動(dòng)畫片《Beast》、劇情片《丘比特》、劇情片《麻雀，麻雀》、動(dòng)畫片《丟失的未來(lái)》、動(dòng)畫片《追·MANHUNT》等影片獲得三等獎(jiǎng)。在獲獎(jiǎng)后的公開課中，寧浩告誡后輩，要保持稚拙，在未老之前，“做一個(gè)天真的電影人，拍攝忠于自己本心的電影。”

屹摘 要：對(duì)于劇情片的拍攝，攝像通過(guò)節(jié)奏的把握或者場(chǎng)景的構(gòu)圖推動(dòng)著情節(jié)的發(fā)展，負(fù)責(zé)表達(dá)人物的情緒，使作品具有更強(qiáng)的敘事能力。《寄居》這部影片講述了四個(gè)性格迥異的年輕人在共同生活中產(chǎn)生的碰撞，從日常瑣事反映當(dāng)代青年的生活狀態(tài)。作為攝像，在拍攝本片時(shí)領(lǐng)會(huì)編劇和導(dǎo)演對(duì)作品的看法和意圖，根據(jù)所理解的劇本概念進(jìn)行畫面構(gòu)圖。本文從《寄居》文本出發(fā)，以塑造的故事和畫面為依托，在參與該片創(chuàng)作的基礎(chǔ)上從色彩和光線的運(yùn)用，該片的攝影法、攝影風(fēng)格等方面對(duì)影片的主題進(jìn)行分析。關(guān)鍵

夏 成亞生紀(jì)錄劇情片（Docudrama)作為紀(jì)錄片和劇情片的混合體，是一種打破邊界、虛實(shí)相生的影視藝術(shù)形式。美國(guó)電影理論家簡(jiǎn)妮特?斯泰格對(duì)它進(jìn)行了具體描述：“紀(jì)錄劇情片，就如同它的名字所表示的那樣，是一種將‘紀(jì)錄片’與‘情節(jié)劇’混合在一起的再現(xiàn)模式……‘紀(jì)錄劇情片’大多采用主流電影和電視中的標(biāo)準(zhǔn)戲劇模式用以完整地再現(xiàn)歷史”。德國(guó)紀(jì)錄片界更是對(duì)紀(jì)錄劇情片提出了兩項(xiàng)重要評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)：“一方面，作品要有很好的事實(shí)基礎(chǔ)、采訪跟進(jìn)以及史料調(diào)查；另一方面，要有高質(zhì)量的表

要：青春成長(zhǎng)類劇情片總體節(jié)奏較慢，但情節(jié)比較緊湊，通過(guò)對(duì)特定年代、特定人群、特定社會(huì)現(xiàn)象的刻畫使觀眾很容產(chǎn)生代入感，引起觀眾情感上的共鳴。影片中電影藝術(shù)語(yǔ)言的運(yùn)用技巧很大程度上決定著影片的質(zhì)量，因此研究電影藝術(shù)語(yǔ)言運(yùn)用技巧在青春成長(zhǎng)類劇情片中的運(yùn)用，對(duì)于這類影片的發(fā)展具有重要意義。文章主要探討青春成長(zhǎng)類劇情片中電影藝術(shù)語(yǔ)言運(yùn)用技巧，以期為相關(guān)人員提供一點(diǎn)參考。關(guān)鍵詞：青春成長(zhǎng)類;劇情片;電影藝術(shù)語(yǔ)言;運(yùn)用技巧中圖分類號(hào)：J905 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：

普拉斯》是一部劇情片，揭露臺(tái)灣社會(huì)的真實(shí)樣貌，有著導(dǎo)演的特殊風(fēng)格和電影旁白。【關(guān)鍵詞】黑白電影;劇情片;真實(shí)中圖分類號(hào)：J905 ? 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A ? ? ? ? ? ? ?文章編號(hào)：1007-0125（2019）21-0111-01《大佛普拉斯》是一部黑白影片，我喜歡黑白影片特有的質(zhì)感，仿佛是透過(guò)墨鏡看到的世界，過(guò)濾了瑰麗的色彩，也屏蔽了一部分的真實(shí)?！洞蠓鹌绽埂菲鋵?shí)是《大佛plus》，因?yàn)閷?dǎo)演黃信堯之前拍過(guò)一部短片叫《大佛》，后來(lái)短片被業(yè)內(nèi)大佬看中

青年電影展最佳劇情片、最佳導(dǎo)演、最佳演員、最佳藝術(shù)探索在內(nèi)的四項(xiàng)提名并最終榮獲最佳劇情片大獎(jiǎng)的影片《郊區(qū)的鳥》，正式宣布定檔8月30日，片方同時(shí)首發(fā)了定檔海報(bào)和先導(dǎo)預(yù)告片?！督紖^(qū)的鳥》是青年導(dǎo)演仇晟的長(zhǎng)片處女作，在FIRST影展之后，該片又相繼入選了第71屆洛迦諾國(guó)際電影節(jié)當(dāng)代電影人單元金豹獎(jiǎng)提名、獲得了2019年舊金山國(guó)際電影節(jié)主競(jìng)賽單元評(píng)委會(huì)特別獎(jiǎng)以及第三屆澳門國(guó)際影展亞洲電影NETPAC獎(jiǎng)等多項(xiàng)國(guó)際大獎(jiǎng)。影片故事及結(jié)構(gòu)都很有特色：2001年，郊區(qū)小學(xué)

此片對(duì)于新加坡劇情片的發(fā)展起了巨大的推動(dòng)作用，同時(shí)使得新加坡電影更具有多樣化。電影主要講述的是在1997年金融風(fēng)暴籠罩下的新加坡一個(gè)普通家庭之中的故事，電影主要反映的就是社會(huì)下“人的生存”與“人的情感”。誠(chéng)如是，任何人的關(guān)系建立，要么融為親情，要么平平淡淡，也會(huì)出現(xiàn)溝壑，但經(jīng)歷卻無(wú)法抹去。此電影獲得眾多獎(jiǎng)項(xiàng)，也為新加坡電影開拓出一個(gè)新的大門。關(guān)鍵詞：新加坡電影;劇情片;社會(huì)寫實(shí)作者簡(jiǎn)介：張心如，女，山東棗莊人，1998年生，廣西大學(xué)藝術(shù)學(xué)院戲劇影視文學(xué)專業(yè)

種電影類型，是劇情片。只需要稍加觀察國(guó)際電影的幾個(gè)重要節(jié)展——不管是A類電影節(jié)，還是中國(guó)人魂?duì)繅?mèng)繞的奧斯卡，就會(huì)發(fā)現(xiàn)劇情片通常是最受評(píng)獎(jiǎng)青睞的類型。但劇情片（很多時(shí)候常被稱為文藝片）在中國(guó)市場(chǎng)的表現(xiàn)，相比于全球其他市場(chǎng)，僅好于日本。實(shí)際情況，即便是在中國(guó)市場(chǎng)內(nèi)觀察，劇情片也是比較清冷的類型。關(guān)于劇情片在我們這個(gè)全球第二大電影市場(chǎng)的遺憾和重要性，2015年時(shí)任廣電總局副局長(zhǎng)的張宏森曾表態(tài)，是下一步中國(guó)電影發(fā)展需要努力的方向。無(wú)論是心心念念著想要讓中國(guó)電影走出

文響所有傳記類劇情片命運(yùn)的案件終于接近尾聲?！?014年，美國(guó)名叫安德魯·格林的前證券經(jīng)紀(jì)人將奧斯卡提名電影《華爾街之狼》制片人告上法庭，要求2500萬(wàn)美元名譽(yù)賠償。格林說(shuō)，影片中有角色是以他本人為原型，卻被演繹成“犯罪者、吸毒者等墮落頹廢”的形象。據(jù)美國(guó)《好萊塢報(bào)道者》6日?qǐng)?bào)道，格林周一已向法院遞交證據(jù)材料，包括導(dǎo)演馬丁·斯科塞斯、男主角“小李子”萊昂納多·迪卡普里奧與編劇特倫斯·溫特的口供。美國(guó)媒體認(rèn)為，若該案件以格林期待的方式結(jié)案，則對(duì)好萊塢傳記類劇

教育》拿下美國(guó)劇情片單元評(píng)審團(tuán)大獎(jiǎng)，加內(nèi)特·赫德蘭主演的《族裔負(fù)擔(dān)》拿下觀眾獎(jiǎng)?！叭A語(yǔ)”電影方面，由賈樟柯監(jiān)制的《海上浮城》獲得世界劇情片單元最佳團(tuán)體表演獎(jiǎng)項(xiàng)，該片演員包括鄔君梅、莎姬·貝茲、李夢(mèng)以及李安兒子李淳，閻羽茜擔(dān)任導(dǎo)演兼編劇。作為全球首屈一指的獨(dú)立制片電影節(jié)，圣丹斯國(guó)際電影節(jié)自開設(shè)以來(lái)，輸出了諸多頗受業(yè)內(nèi)關(guān)注及市場(chǎng)贊譽(yù)的影片，近年來(lái)日益成為全球影壇大獎(jiǎng)風(fēng)向標(biāo)。endprint

3022)國(guó)產(chǎn)劇情片近幾年發(fā)展迅速，該類型片的特點(diǎn)就是具有極其深厚的故事情節(jié)，影片內(nèi)容豐富，跌宕起伏的節(jié)奏和人物性格的刻畫表現(xiàn)也十分突出，因此，研究國(guó)產(chǎn)劇情類型片的視聽(tīng)語(yǔ)言特點(diǎn)可以為評(píng)析該類型影片和了解導(dǎo)演的影視藝術(shù)特色提供參考性建議，以下就從幾個(gè)方面對(duì)于國(guó)產(chǎn)劇情片視聽(tīng)語(yǔ)言的特點(diǎn)進(jìn)行評(píng)述。一、從影片的敘述手法解析國(guó)產(chǎn)劇情片電影的情節(jié)再現(xiàn)和敘述的手法是該電影最為重要的地方，因?yàn)檫@可以結(jié)合導(dǎo)演設(shè)計(jì)的視聽(tīng)語(yǔ)言完美地詮釋一部作品。因此，電影的敘述手法是需要首先探討

主演的法國(guó)傳記劇情片。該片講述了一戰(zhàn)期間，一位清潔女仆成為法國(guó)畫家薩賀芬的傳奇故事。從未接受正規(guī)繪畫訓(xùn)練的薩賀芬，靈感就是她最熟悉的自然風(fēng)光、植物昆蟲、水果花朵，這些都是她最常表現(xiàn)的題材。她作畫最鮮明的風(fēng)格，是把植物結(jié)合羽毛等組成重復(fù)的裝飾性圖案，偶爾瘋狂地點(diǎn)綴睫毛和著火的叢林，強(qiáng)烈的反差，遠(yuǎn)看就像一團(tuán)著了火的樹林。她說(shuō)：“我的靈感來(lái)自天上，是上天引導(dǎo)我去畫?！痹谒_賀芬的眼中，自然界中的一切都顯得那么令人著迷，是這些構(gòu)成了她的繪畫、她的人生、她的整個(gè)世界。

2）談紀(jì)錄片與劇情片處理現(xiàn)實(shí)方式的異同公緒峰 （遼寧師范大學(xué)影視藝術(shù)學(xué)院 116002）紀(jì)錄片與劇情片是兩個(gè)不同的電影片種，兩者最大的分歧在于對(duì)紀(jì)實(shí)與虛構(gòu)的選擇上。不同的藝術(shù)手段也自然成就了不同的影像美學(xué)。本文便以此切入，簡(jiǎn)要闡述了兩個(gè)片種在創(chuàng)作時(shí)處理現(xiàn)實(shí)的具體過(guò)程，并比較其異同。紀(jì)錄片；劇情片；紀(jì)實(shí)；虛構(gòu)紀(jì)錄片之父格里爾遜將紀(jì)錄片定義為“對(duì)現(xiàn)實(shí)的創(chuàng)造性處理”。其實(shí)，推而廣之，劇情片也包含著“對(duì)現(xiàn)實(shí)創(chuàng)造性處理”的意味，只不過(guò)劇情片的現(xiàn)實(shí)是一種原生現(xiàn)實(shí)的重構(gòu)

電影金馬獎(jiǎng)優(yōu)等劇情片獎(jiǎng)）、《還我河山》（第5屆臺(tái)灣電影金馬獎(jiǎng)最佳發(fā)揚(yáng)民族精神特別獎(jiǎng)）、《路》（第6屆臺(tái)灣電影金馬獎(jiǎng)最佳影片獎(jiǎng)）、《母與女》（第9屆臺(tái)灣電影金馬獎(jiǎng)優(yōu)等劇情片獎(jiǎng)）、《秋決》（第10屆臺(tái)灣電影金馬獎(jiǎng)最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)，最佳影片獎(jiǎng)）、《碧云天》（第13屆臺(tái)灣電影金馬獎(jiǎng)優(yōu)等劇情片獎(jiǎng)）、《汪洋中的一條船》（第15屆臺(tái)灣電影金馬獎(jiǎng)最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)，最佳影片獎(jiǎng)）、《小城故事》（第16屆臺(tái)灣電影金馬獎(jiǎng)最佳影片獎(jiǎng)）、《早安臺(tái)北》（第17屆臺(tái)灣電影金馬獎(jiǎng)最佳影片獎(jiǎng)）等。199

者實(shí)習(xí)期間拍攝劇情片無(wú)可非議，但是劇情片與紀(jì)錄片不同，它更要求“分工的細(xì)化”。特別是開機(jī)前的劇本準(zhǔn)備和演員選擇。千萬(wàn)不要以為，所有的故事都能夠拍成電影，更不要認(rèn)為人人都能夠當(dāng)成演員。事后當(dāng)我問(wèn)起這些同學(xué)為什么拍攝失敗的時(shí)候，大家?guī)缀醍惪谕暤卣f(shuō)，“沒(méi)有編劇的劇情幾乎一團(tuán)糟。沒(méi)有受過(guò)培訓(xùn)的演員，當(dāng)面對(duì)鏡頭時(shí)，整個(gè)蒙圈”。據(jù)我對(duì)中原地區(qū)、華北地區(qū)五十多所大學(xué)的了解，學(xué)習(xí)導(dǎo)演、傳媒和攝影專業(yè)的同學(xué)，幾乎有半人在應(yīng)付性地完成作業(yè)，或者在拍攝實(shí)習(xí)作品的時(shí)候，都會(huì)選擇

僅獲得了“美國(guó)劇情片單元評(píng)委會(huì)大獎(jiǎng)”與“劇情片觀眾大獎(jiǎng)”兩項(xiàng)圣丹斯最具分量的獎(jiǎng)項(xiàng)，成為最大贏家，影片獨(dú)特的青春視角更是引發(fā)了一陣搶購(gòu)熱潮。在片中擔(dān)任女主角的奧利維亞·庫(kù)克，自然也成為媒體關(guān)注和追逐的焦點(diǎn)。為了貼近電影中“白血病患者”的角色形象，奧利維亞·庫(kù)克在最愛(ài)美的21歲，毅然選擇為角色剃去了一頭秀發(fā)，以光頭形象示人。而這早已不是她第一次為角色做出犧牲。比如在熱播美劇《貝茨旅館》中，她飾演的絕癥女孩每次出鏡就得在頭上套一個(gè)呼吸器。當(dāng)同齡的女孩們紛紛選擇在

小時(shí)35分鐘 劇情片《約普城的阿婭》Marguerite Abouet 及Clément Oubrerie （2011, 科特迪瓦） 1小時(shí)24分鐘 動(dòng)畫片《外交風(fēng)云》Bertrand Tavernier （2012, 法國(guó)） 1小時(shí) 喜劇《鑰匙》Olivier Rénovat Dissouva （2013, 加蓬） 1小時(shí)30分鐘 正劇《柏拉圖學(xué)園》Filippos Tsitos （2010, 希臘） 1小時(shí)43分鐘 劇情片《粉紅奶酪》Rózsaszín

林肯》獲得最佳劇情片的《逃離德黑蘭》，也不是奧斯卡評(píng)委們四平八穩(wěn)的口味。本·阿弗萊克的逆襲，《逃離德黑蘭》的勝出，仿佛70歲的金球獎(jiǎng)在向85歲的奧斯卡喊話：你老了，跟不上節(jié)奏了！在好萊塢一年一度的頒獎(jiǎng)季中，最受矚目的當(dāng)數(shù)奧斯卡金像獎(jiǎng)與電影電視金球獎(jiǎng)。奧斯卡獎(jiǎng)歷史更悠久，又是地道的好萊塢制造，穩(wěn)坐頭把交椅；相比之下，由外國(guó)記者評(píng)選的金球獎(jiǎng)難免有那么點(diǎn)兒山寨氣息。但是為了強(qiáng)調(diào)獨(dú)立性，金球獎(jiǎng)多年來(lái)一向早于奧斯卡獎(jiǎng)發(fā)布。前幾年，由于金球獎(jiǎng)獎(jiǎng)項(xiàng)與奧斯卡重合率很高，而

紀(jì)實(shí)風(fēng)格劇情片，這樣一種將紀(jì)錄片的藝術(shù)表現(xiàn)手法融入到劇情片創(chuàng)作中的影片類型已經(jīng)越來(lái)越受到觀眾的喜愛(ài)。導(dǎo)演在拍攝紀(jì)實(shí)風(fēng)格劇情片的過(guò)程中，"為了讓所拍攝的影片更加的真實(shí)和可信，能夠達(dá)到打動(dòng)觀眾的藝術(shù)效果，會(huì)加入紀(jì)錄片中紀(jì)實(shí)藝術(shù)的手段，把劇情片或劇情片中的某些情節(jié)拍成仿佛是現(xiàn)實(shí)生活中真實(shí)事件一般的“原始紀(jì)錄”，在這里，“紀(jì)實(shí)風(fēng)格”指的是劇情片的一種創(chuàng)作風(fēng)格和創(chuàng)作手法。"[1]紀(jì)實(shí)風(fēng)格的農(nóng)村留守兒童題材劇情片，是導(dǎo)演為了更加真實(shí)的反映農(nóng)村留守兒童的現(xiàn)狀，為了更加生

——《小武》（劇情片，1997）、《站臺(tái)》（劇情片，2000）、《任逍遙》（劇情片，2002）開始，到后來(lái)的《世界》（劇情片，2004）、《三峽好人》（劇情片，2006）、《東》（紀(jì)錄片，2006）、《無(wú)用》（紀(jì)錄片，2007）、《二十四城記》（劇情片，2008）、《海上傳奇》（紀(jì)錄片，2010）、《在清朝》（武俠片，2010）、《語(yǔ)路》（紀(jì)錄片，2011），長(zhǎng)鏡頭的大量使用一直貫穿于他的電影作品。電影理論專業(yè)出身的他，特別看重巴贊的長(zhǎng)鏡頭理論，因?yàn)榘唾澋?/div>

戲劇之家 2012年3期2012-08-15

2)第一部西部劇情片是奧格斯特·托馬斯導(dǎo)演(另一說(shuō)法是由勞倫斯·默格爾執(zhí)導(dǎo))的《Arizona》，于1913年8月面世。(3)第一部有彩色(兩色)的西部片是英國(guó)公司制作的《命運(yùn)》，拍攝年份是1911年。(4)第一部彩色的西部劇情片是《荒野流浪者》，1924年6月21日面世，導(dǎo)演艾溫·韋特。(5)第一部有聲西部片是《亞利桑那奇?zhèn)b》(InOldArizona)，于1928年12月25日推出，本片男主角華納·巴士達(dá)獲奧斯卡最佳男主角獎(jiǎng)。(6)第一部全部由印第安人

球獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)?wù)咦罴?span id="syggg00" class="hl">劇情片：《拯救大兵瑞恩》最佳喜劇/音樂(lè)片：《莎翁情史》最佳劇情片男主角：吉姆·凱利 最佳喜劇/音樂(lè)片男主角：麥克·凱恩最佳劇情片女主角：凱特·布蘭切特最佳喜劇/音樂(lè)片女主角：格溫尼斯·派特洛杉最佳導(dǎo)演：斯蒂芬·斯皮爾伯格奧斯卡獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)?wù)咦罴延捌骸渡糖槭贰纷罴涯兄鹘牵毫_伯托·貝里尼最佳女主角：格溫尼斯·派特洛最佳導(dǎo)演：斯蒂芬·斯皮爾伯格年份：1998金球獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)?wù)咦罴?span id="syggg00" class="hl">劇情片：《泰坦尼克號(hào)》 最佳喜劇/音樂(lè)片：《盡善盡美》最佳劇情片男主角：彼得·