藝術(shù)家簡(jiǎn)歷

徐冬青，中國(guó)國(guó)家畫(huà)院花鳥(niǎo)畫(huà)所藝術(shù)家、中國(guó)女畫(huà)家協(xié)會(huì)常務(wù)理事、一級(jí)美術(shù)師。

我有兩次出生

一次是父母生下我

另一次是父母的死生下我

第一次出生，我從小長(zhǎng)到大

第二次出生，我從大回到小

2023年，我又一次來(lái)到西雙版納，去尋找12年前的“時(shí)光花園”，卻發(fā)現(xiàn)曾經(jīng)繁密的花朵變得非常稀少，以前不太注意的葉子凸顯了出來(lái)，當(dāng)?shù)厝苏f(shuō)這一年的花都開(kāi)得少。

從那天起，我開(kāi)始注意各種各樣的葉子，以前它們?cè)谖业漠?huà)里只是一個(gè)陪襯。于是我產(chǎn)生了一個(gè)想法：我能不能畫(huà)這些草葉。

生命就是一個(gè)過(guò)程。畫(huà)的時(shí)候不理解，回頭再看，那種心意的表達(dá)就很強(qiáng)烈了。

接著，我又想去勐侖植物園，那是2006年“物影”系列的開(kāi)始，也是我人生中邁向自然的第一步。現(xiàn)在這個(gè)園子也不同以往了，秘境的部分只能在游客散盡的清晨與傍晚展現(xiàn)出來(lái)。

可事情有意思的地方就在于去植物園的途中走錯(cuò)了路，走了一條我從未走過(guò)的路。

這是一條新路，還沒(méi)有完全貫通，所以就來(lái)到了一個(gè)偏僻的地方，那里就像我第一次去西雙版納還沒(méi)有被開(kāi)發(fā)時(shí)候的樣子，天空和云朵都是不一樣的，很天然。

我拾級(jí)而上，在心中默禱：我為什么要畫(huà)這些葉子。

一抬頭，望見(jiàn)那滿樹(shù)的菩提葉子——我置身畫(huà)中。瞬間明白了藝術(shù)的密語(yǔ)。平凡的事物被關(guān)聯(lián)起來(lái)。這是身體之上的生命，這是表象之內(nèi)的生命。

2023年的整個(gè)春天，創(chuàng)作非常艱難，就只畫(huà)了幾片葉子，尺幅也都很小。我也沒(méi)有想到，去掉最擅長(zhǎng)的主題花朵，重新開(kāi)始描述這些養(yǎng)分的來(lái)源。花即葉，葉即花。大或者小，重要或者不重要，都被顛倒過(guò)來(lái)。

每次辦展覽，也是理解自己作品的一個(gè)過(guò)程。有時(shí)候你畫(huà)了，其實(shí)并不理解。直到有一天你理解了，才知道自己畫(huà)了什么。我是怎么從工筆轉(zhuǎn)到寫(xiě)意的？年少的時(shí)候時(shí)間總是很長(zhǎng)，覺(jué)得過(guò)也過(guò)不完，一望無(wú)際，所以在畫(huà)中盡情舒展每一個(gè)細(xì)微之處，每一個(gè)細(xì)節(jié)都在我眼中被放得很大。那時(shí)別人老問(wèn)我，你怎么還在畫(huà)工筆？我也不知道，但現(xiàn)在知道了。那是一種幸福，體會(huì)一種創(chuàng)造的美。

有一天，這些密集的線在我眼前概括了起來(lái)，我不想再三礬九染，而是直接把我的想法表達(dá)出來(lái)，也不愿意再起草稿，理解了古人說(shuō)的“一筆定終身”。

我是一個(gè)現(xiàn)代人，屬于使用硬筆的時(shí)代。便捷是這個(gè)時(shí)代的特征。與古人匯合是一個(gè)逆向的過(guò)程。水、毛筆和生宣的不可控制生發(fā)出一種有彈性的狀態(tài)，如生命的曲線。

青鳥(niǎo)飛越大海。

歸巢。