法蘭克福書展是世界上規(guī)模最大的綜合性國際書展，每年吸引來自全球的出版商、作家、版權(quán)代理人和讀者齊聚一堂，對促進國際文化交流與合作具有深遠影響。第76屆法蘭克福書展頻現(xiàn)亮點和創(chuàng)新成果，凸顯了中國出版業(yè)在國際舞臺上的積極形象和廣泛影響，也以其專業(yè)性持續(xù)引領(lǐng)出版界加強國際合作，共同推動全球出版業(yè)和文化交流向著更加開放、包容的方向發(fā)展。

當(dāng)?shù)貢r間2024年10月15日至20日，第76屆法蘭克福書展如期在德國舉行，再次成為全球出版界和圖書愛好者矚目的焦點。本屆書展吸引了來自153個國家和地區(qū)超4300家出版商及數(shù)以萬計的參觀者，共同見證了書業(yè)發(fā)展的最新趨勢。

法蘭克福書展自1949年由德國書業(yè)協(xié)會創(chuàng)立以來，已發(fā)展成為全球規(guī)模最大、最具影響力的出版行業(yè)盛會，被譽為“世界文化的風(fēng)向標(biāo)”。對于出版從業(yè)者來說，參加久負盛名的法蘭克福書展是一大幸事。筆者此次有幸作為中國出版集團的一員隨團參展，不僅見證了當(dāng)前中國出版業(yè)的國際影響力，也深刻感受到了不同文化之間的碰撞與融合。

2024年法蘭克福書展的亮點

1.版權(quán)貿(mào)易熱度不減

2024年法蘭克福書展上，來自世界各地的出版商、作家、版權(quán)代理人匯聚一堂，共赴一場關(guān)于書籍、文化和創(chuàng)意的盛宴。盡管全球經(jīng)濟環(huán)境存在不確定性，但書展上的版權(quán)貿(mào)易熱度絲毫未減，顯示出國際出版界對未來的樂觀態(tài)度和對文化交流的深切渴望。隨著全球讀者對于多元文化內(nèi)容的需求日益增長，出版商們更加注重版權(quán)內(nèi)容的質(zhì)量和原創(chuàng)性。許多參展商表示，他們不僅尋求與海外同行建立合作關(guān)系，更希望通過版權(quán)交易引進高質(zhì)量的內(nèi)容資源，豐富自身的出版產(chǎn)品線。

法蘭克福書展官方公眾號數(shù)據(jù)顯示，本屆書展上文學(xué)代理中心和同樣備受歡迎的版權(quán)中心展位銷售均達新高，共售出593張工作臺。兩個國際版權(quán)交易中心匯集了355家文學(xué)代理機構(gòu)和出版社，到場人數(shù)達3.8萬人次，人氣創(chuàng)歷史新高。

筆者注意到，中國參展商主要通過舉辦新書發(fā)布會和簽約儀式來展示自己的作品，而外國參展商則更多地利用書展平臺與同行進行交流和洽談。最熱鬧的當(dāng)屬企鵝蘭登、哈珀·柯林斯的展臺，幾乎座無虛席，大家熱烈討論著版權(quán)交易和合作機會，整個場館內(nèi)彌漫著濃厚的商務(wù)氛圍?，F(xiàn)場的熱鬧景象不僅展示了這些國際出版巨頭的吸引力，也體現(xiàn)了書展作為全球版權(quán)交易平臺的重要地位。版權(quán)交易不僅僅是商業(yè)行為，更是文化軟實力的體現(xiàn)，通過版權(quán)交易，不同國家和地區(qū)之間能夠更好地欣賞和理解彼此的文化，增進相互之間的尊重和友誼。

2.關(guān)注年輕一代閱讀需求

本屆法蘭克福書展首次設(shè)置了8000平方米的“青春文學(xué)館”，集中展示“新成人”文學(xué)、奇幻文學(xué)、青春文學(xué)等文學(xué)類型，作品聚焦青少年向成年人過渡階段，是對年輕一代閱讀偏好的精準(zhǔn)回應(yīng)。

“青春文學(xué)館”給筆者帶來的第一印象就是“五彩斑斕”，它不僅展示了豐富多彩的文學(xué)作品，更是一個創(chuàng)意與美學(xué)交匯的空間。這里的圖書裝幀風(fēng)格各具特色，令人眼前一亮。書籍裝幀能在很大程度上影響年輕讀者的購買決定，為了吸引追求新潮的年輕人，出版商費盡心思制作精美的封面，無論是愛情小說的浪漫溫馨，還是奇幻文學(xué)的大膽前衛(wèi)，每本書都設(shè)計得極具吸引力。

自從書展對大眾開放后，“青春文學(xué)館”就擠滿了年輕的書迷，作者簽售會、讀者見面會以及專題講座等活動更是將書展的氛圍推向了高潮。年輕的書迷們有機會近距離接觸自己喜愛的作家，與他們交流心得，分享閱讀體驗。這樣的互動，不僅加深了讀者與作者之間的聯(lián)系，也為文學(xué)創(chuàng)作注入了新的活力。

3.積極融入新技術(shù)浪潮

本次法蘭克福書展積極擁抱新技術(shù)，首次推出數(shù)字平臺—“法蘭克福連接”（Frankfurt Connect）。這其實是一個巨大的線上社區(qū)，參展商注冊后就可以上傳企業(yè)、產(chǎn)品、活動信息，打造自己的專屬社區(qū)，方便與同行洽談合作。法蘭克福書展主席岳根·博思認為，“法蘭克福連接”平臺將書展的數(shù)字商務(wù)服務(wù)集中在一個地方，該平臺既可以通過網(wǎng)站訪問，也可以通過移動應(yīng)用使用。劉珍妮在《積極鏈接，著眼未來—專訪法蘭克福書展主席岳根·博思》一文中表示，這個平臺最重要的目標(biāo)不僅是服務(wù)10月的書展，還要為出版業(yè)界創(chuàng)造一個全年都可以連接人們和促進新項目的平臺。 “法蘭克福連接”平臺展現(xiàn)了法蘭克福書展在數(shù)字化轉(zhuǎn)型中的前瞻性和創(chuàng)新能力，值得其他書展借鑒學(xué)習(xí)。

此外，“人工智能”無疑成為本次法蘭克福書展的熱詞。書展期間，主辦方組織了多場高水平的專業(yè)講座和研討會，邀請了多位來自文學(xué)界、法律界、科學(xué)界的專家學(xué)者共聚一堂，就人工智能技術(shù)在出版領(lǐng)域的應(yīng)用及其與作品創(chuàng)作、版權(quán)保護等環(huán)節(jié)的關(guān)系進行了深入探討。出版從業(yè)者對人工智能的看法復(fù)雜而多元。一方面，他們看到了人工智能帶來的巨大機遇，如提高編輯和排版效率、輔助內(nèi)容創(chuàng)作、加強版權(quán)保護等。相關(guān)技術(shù)的應(yīng)用不僅提升了工作效率，還為出版業(yè)開辟了新的商業(yè)模式。另一方面，他們也意識到人工智能帶來的挑戰(zhàn)—如何確保人工智能生成內(nèi)容的質(zhì)量和原創(chuàng)性，如何平衡人機關(guān)系，以及如何應(yīng)對潛在的法律和倫理問題。盡管如此，大多數(shù)出版從業(yè)者認為，人工智能是推動行業(yè)變革的重要力量，實現(xiàn)了技術(shù)與人文的和諧共生，關(guān)鍵在于如何合理利用并使其規(guī)范

發(fā)展。

2024年法蘭克福書展上的 “中國身影”

作為歐洲文化和藝術(shù)的重要發(fā)源地之一，意大利不僅擁有悠久的歷史和豐富的文化遺產(chǎn)，更在當(dāng)代文學(xué)、藝術(shù)設(shè)計、電影等多個領(lǐng)域展現(xiàn)出非凡的創(chuàng)造力。意大利今年是第二次作為主賓國亮相法蘭克福書展，其出版商的展臺集中在5號館。據(jù)《出版人》雜志公布的數(shù)據(jù)，書展期間，意大利展區(qū)舉辦了約50場文學(xué)活動、19場“時間見證者”主題的相關(guān)論壇活動、21場出版專業(yè)活動以及9場文化特色活動。

在意大利展區(qū)以獨特的文化魅力吸引著全球目光的同時，同樣位于5號館的中國展區(qū)也通過一系列精彩紛呈的活動，展現(xiàn)了東方文化的獨特韻味與現(xiàn)代風(fēng)貌。

1.中國出版機構(gòu)積極參與

法蘭克福書展一直是中國出版機構(gòu)版權(quán)輸出的重要平臺之一。今年，中國出版集團、中國外文局、中南出版?zhèn)髅郊瘓F、鳳凰出版?zhèn)髅郊瘓F、上海世紀出版集團等紛紛亮相書展，還有一些民營企業(yè)和印刷企業(yè)參展，總體規(guī)模達數(shù)百家。許惟一《法蘭克福書展線下持續(xù)回溫 展現(xiàn)多元文化魅力》一文指出，中國聯(lián)合展臺的面積達580平方米，展示了3500多種圖書，重點展示版權(quán)貿(mào)易圖書1000多種。

筆者注意到，中國出版機構(gòu)在展臺布置和圖書選擇方面都下足了功夫，充分考慮到了國際讀者的興趣與偏好，讓中國文化的魅力得以更加生動、直觀地展現(xiàn)出來。在展臺布置方面，中國展區(qū)通常以紅色為主，注重輸出中國元素。比如，湖南出版的展臺以岳麓書院的大門和侗族織錦為主要設(shè)計元素，展現(xiàn)了湖南深厚的文化底蘊；湖北荊楚國際展臺呈現(xiàn)了巨幅黃鶴樓圖，還制作了鳳凰吉祥物玩偶，吸引了眾多參觀者的眼球；香港展區(qū)則以舞獅模型為點綴元素，充滿了濃郁的嶺南風(fēng)情。這些精心設(shè)計的展臺成功吸引大量觀眾進展區(qū)拍照打卡。

在圖書選擇方面，中國出版機構(gòu)帶來的圖書類型覆蓋傳統(tǒng)文化、社會科學(xué)、教育、生活休閑、兒童讀物等。在重點展示的圖書中，主題出版類圖書占據(jù)了相當(dāng)大的比重。在中國展廳，人民日報出版社的《習(xí)近平用典》系列圖書、人民文學(xué)出版社的《習(xí)近平引用詩詞釋讀》等擺在顯眼的位置；中國外文局重點展出了《習(xí)近平談治國理政》多語種版圖書、《大中華文庫》等主題出版物，這些圖書主題鮮明、深度與廣度并重，可以更好地向全世界講述中國故事，傳遞中國聲音。此外，一些關(guān)于中國傳統(tǒng)文化的書籍也受到了外國友人的青睞。比如，人民美術(shù)出版社的連環(huán)畫展品以獨特的藝術(shù)風(fēng)格和精美的手繪插圖吸引了眾多參觀者的目光；北京出版集團帶來的《北京城的脊梁：中軸線的故事》《穿越北京中軸線》等傳統(tǒng)文化類圖書，展示了北京文化的多元魅力；中南出版?zhèn)髅郊瘓F展示的《中國非遺》《海上絲綢之路風(fēng)情藝術(shù)繪本》等精美繪本同樣展現(xiàn)了中國傳統(tǒng)文化的風(fēng)采。

2.多彩活動亮點紛呈

展會期間，多家中國出版機構(gòu)通過舉行外文版新書發(fā)布會、簽約儀式、版權(quán)輸出簽約儀式等活動，展現(xiàn)了中國出版業(yè)的蓬勃發(fā)展態(tài)勢和國際影響力。以筆者所在的中國出版集團為例，在書展的前三天就接連舉辦了《中華古代文明的起源》英文版新書發(fā)布會、《從地中海到黃河—希臘化文明與絲綢之路》英文版簽約儀式、紀連海新書分享會、中歐版權(quán)洽談會、北京國際圖書博覽會（BIBF）推介會等。通過這些活動，中國的出版機構(gòu)不僅與施普林格·自然集團等國際知名出版機構(gòu)建立了緊密的合作關(guān)系，還推動了中國文化的國際傳播。這不僅有助于提升中國出版業(yè)的國際影響力，也為全球文化的多樣性和交流互鑒作出了積極貢獻。

一系列獨具特色的文化體驗活動也成為本次書展的一大亮點。比如，《楊柳青木版年畫》（中法對照）推介會通過現(xiàn)場展示制作工藝并邀請觀眾親自體驗的方式，加深了人們對中國非遺技藝的認識與興趣；鳳凰職教公司舉辦的“墨韻中華—感受中國書法之美”活動，旨在通過推介《書法教程》一書，讓世界讀者了解中國書法背后的文化內(nèi)涵及其演變過程，活動還特別設(shè)置了書法禮品贈送環(huán)節(jié)，吸引了大量觀眾排隊領(lǐng)取。這些交流互動的設(shè)置打破了傳統(tǒng)展覽單向輸出的模式，使參與者在親身實踐中獲得知識、技能，同時也促進了不同文化之間的理解和尊重，值得在未來類似的活動中進一步推廣和創(chuàng)新。

值得一提的是，本屆書展首次設(shè)立“亞洲舞臺”，它不僅為中國及其他亞洲國家的出版機構(gòu)提供了展示自身特色的機會，還促進了國際出版市場的合作與共贏。通過這一平臺，更多的亞洲文學(xué)作品將有機會被翻譯成多種語言，進入全球讀者的視野，從而加深世界對亞洲文化的理解和欣賞。

2024年法蘭克福書展帶來的啟發(fā)與思考

1.大力培養(yǎng)版權(quán)人才，助力中國圖書國際化

本屆法蘭克福書展上最忙碌的身影莫過于各出版機構(gòu)的版權(quán)經(jīng)理。筆者了解到，許多中國出版機構(gòu)設(shè)立了專門的版權(quán)部門，配備了專業(yè)的版權(quán)經(jīng)理負責(zé)版權(quán)業(yè)務(wù)。然而，仍有一些出版社依賴圖書編輯兼職處理版權(quán)業(yè)務(wù)，這反映出版權(quán)人才培養(yǎng)力度不足的問題。版權(quán)人才具備專業(yè)的法律知識和市場經(jīng)驗，能夠高效處理復(fù)雜的版權(quán)交易。同時，他們擁有良好的外語能力和跨文化溝通技巧，能夠與國際同行有效交流，促進國際合作，幫助出版社更好地定位和推廣圖書，拓展海外市場。因此，加大對版權(quán)人才的培養(yǎng)力度對于出版國際化而言勢在必行。這需要國家出版主管部門、高?？蒲袡C構(gòu)、出版單位、技術(shù)企業(yè)等上下一心、共同關(guān)注，各方相互支持，密切配合，在廣泛調(diào)查研究基礎(chǔ)上拿出切實可行的版權(quán)人才培養(yǎng)方案并著力實施。只有培養(yǎng)出一批高素質(zhì)的版權(quán)人才，中國圖書才能更好地走向世界。

2.推進出版融合，提升競爭力

融媒體時代下，圖書出版業(yè)正經(jīng)歷一場前所未有的變革，讀者的閱讀習(xí)慣與偏好呈現(xiàn)出多樣化、個性化的新趨勢。金詩雯、劉欣宇在《數(shù)字化轉(zhuǎn)型：圖書出版融合發(fā)展新常態(tài)》一文中指出，這不僅要求出版社將傳統(tǒng)紙質(zhì)書籍轉(zhuǎn)化為電子書以適應(yīng)數(shù)字化閱讀的需求，提升銷量，更意味著要充分利用數(shù)字化技術(shù)帶來的豐富形式，如短視頻、有聲書、互動式電子書等，拓寬內(nèi)容傳播的邊界，引領(lǐng)圖書出版進入全新的發(fā)展階段。

在本次法蘭克福書展上，筆者深刻感受到了出版融合發(fā)展的強勁勢頭。當(dāng)前版權(quán)交易不再局限于引進或輸出圖書，而是追求跨界合作的多贏局面，產(chǎn)品形式也更加多元。比如，今年法蘭克福書展和博洛尼亞國際兒童書展專門合作成立了“游戲商務(wù)中心”，旨在尋找圖書與兒童游戲領(lǐng)域的合作機會；還設(shè)置了“從圖書到銀幕日”（The Book-to-Screen Day），加強出版與影視傳媒的深度合作。類似的例子還有很多，筆者不一一列舉。由此可見，圖書、電影、電視劇、游戲、動漫、設(shè)計等行業(yè)之間的界限變得越來越模糊，未來出版向多重領(lǐng)域融合的活動將數(shù)不勝數(shù)。出版機構(gòu)應(yīng)積極探索與其他文化產(chǎn)業(yè)的跨界合作，通過多維度的內(nèi)容創(chuàng)作，增強作品的吸引力和傳播力?？傊挥胁粩嘧非髣?chuàng)新，才能在數(shù)字時代保持出版的生命力和競爭力。

3.創(chuàng)新書展形式，促進文化交流

一場國際性書展的成功舉辦，不僅意味著在商業(yè)上創(chuàng)造了巨大的利潤，更意味著卓有成效地助推了本國文化的傳播。法蘭克福書展與時偕行，持續(xù)關(guān)注讀者需求、關(guān)注閱讀趨勢、關(guān)注行業(yè)發(fā)展，其成功之處在于方方面面的創(chuàng)新與努力，這對國內(nèi)書展來說具有重要的參考價值。

筆者認為，可以從以下幾個方面借鑒法蘭克福書展的成功經(jīng)驗：一是加大數(shù)字技術(shù)的投入與應(yīng)用，與科技企業(yè)擴大合作，開發(fā)更多互動性強的閱讀體驗項目，吸引年輕群體的關(guān)注；二是增強國際交流，邀請更多海外參展商和文化團體參與，促進中外文化的互鑒與融合；三是構(gòu)建專業(yè)的版權(quán)交易平臺，組織相關(guān)研討會和交流會，為出版從業(yè)者提供高效的溝通渠道，持續(xù)推動版權(quán)交易的便利化和專業(yè)化；四是以人為本，從細節(jié)入手優(yōu)化各項服務(wù)措施，確保每位參觀者都享有舒適便捷的體驗。通過這些措施，才能真正實現(xiàn)“以書為媒，連接世界”。

綜上所述，在全球化日益加深的今天，文化交流與合作的重要性愈發(fā)凸顯。第76屆法蘭克福書展讓我們看到了一個更加開放、包容的世界文化市場，展現(xiàn)了中國在其中扮演的重要角色。未來，隨著技術(shù)的發(fā)展和國際合作的加深，期待中國能與世界各國一道，共同構(gòu)建一個更加和諧、繁榮的文化交流平臺，讓書籍成為連接不同民族、不同國家心靈的橋梁，推動人類文明不斷向前發(fā)展。

作者單位：中國民主法制出版社