【摘要】在英國戲劇作家哈羅德·品特的首部戲劇作品《房間》中，黑白色彩的運(yùn)用及二者間的對(duì)立關(guān)系是戲劇的突出特點(diǎn)之一。本文運(yùn)用符號(hào)美學(xué)相關(guān)理論，從環(huán)境、視力和種族三個(gè)方面分析劇中黑白色彩的含義及其象征意義，論述其中所蘊(yùn)含的品特對(duì)人與人、人與社會(huì)之間關(guān)系的思考，表達(dá)品特對(duì)人類生存環(huán)境、種族歧視問題的重視和對(duì)更加和諧、平等的社會(huì)關(guān)系的呼吁。

【關(guān)鍵詞】品特；《房間》；黑白色彩；色彩運(yùn)用

哈羅德·品特是當(dāng)代英國的重要?jiǎng)∽骷抑?，曾?005年獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)，其所作戲劇因具有“品特派風(fēng)格”的獨(dú)特魅力而受到國內(nèi)外學(xué)界的一致關(guān)注?！斗块g》是品特應(yīng)好友亨利·伍爾夫之邀為布里斯托大學(xué)戲劇系研究生所創(chuàng)作的戲劇，于1957年在布里斯托大學(xué)戲劇系首次上演。該戲劇雖為獨(dú)幕劇，情節(jié)內(nèi)容也相對(duì)較為簡單，但已初步具備品特式戲劇風(fēng)格的部分特征，可以被稱為品特早期的代表戲劇之一。作為在世界上享有盛譽(yù)的劇作家，品特較早受到國外學(xué)者的關(guān)注，國外學(xué)界對(duì)品特作品的研究也較為系統(tǒng)和全面，研究內(nèi)容橫跨主題、舞臺(tái)藝術(shù)、語言運(yùn)用等領(lǐng)域，對(duì)品特的戲劇已形成了較為深刻的認(rèn)識(shí)。而國內(nèi)學(xué)界對(duì)品特戲劇的研究起步較晚，相關(guān)研究主要經(jīng)過從20世紀(jì)七八十年代到世紀(jì)之交的初步認(rèn)識(shí)、21世紀(jì)初至2005年間的深入認(rèn)識(shí)、2006年至今的批判性認(rèn)識(shí)三個(gè)重要階段。

法國戲劇符號(hào)學(xué)家于貝斯菲爾德曾在其著作《戲劇符號(hào)學(xué)》一書中提出：“任何戲劇符號(hào)都同時(shí)為跡象和圖像，有時(shí)為象征。”[1]而色彩作為一種戲劇符號(hào)，不僅能在戲劇表演過程中為觀眾帶來視覺震撼，還在一定程度上蘊(yùn)含著戲劇作家本人想要表達(dá)的思想和觀念?！捌诽嘏娠L(fēng)格”戲劇的構(gòu)成元素之一是品特對(duì)劇中色彩的運(yùn)用，這其中又以黑、白兩色的運(yùn)用和對(duì)比為多。王燕（2006）曾量化統(tǒng)計(jì)品特43部戲劇中顏色詞匯的使用頻率，提出“品特戲劇從總體看像一幅立體素描，主要由黑白二原色組成，光明與黑暗的二元對(duì)立構(gòu)成了其戲劇色彩的核心基調(diào)”這一觀點(diǎn)[2]。本文通過具體分析品特早期作品《房間》中黑白兩色的運(yùn)用及二者間的對(duì)立關(guān)系，探討黑白兩種色彩在環(huán)境、視力和種族三個(gè)方面所表達(dá)的不同含義，并分析品特借此想要表達(dá)的對(duì)人與人、人與社會(huì)的思考。

一、黑白色彩的三種表現(xiàn)

《房間》這一戲劇以伯特和羅斯所居住的出租屋為舞臺(tái)徐徐展開，女主人公羅斯一邊對(duì)丈夫噓寒問暖，一邊忙碌于各項(xiàng)瑣事。在羅斯自言自語的這一過程中，她未曾停下對(duì)室外環(huán)境的擔(dān)憂，不斷重復(fù)“一會(huì)兒天就黑了，很快的”“天色越來越暗”[3]等。在這不斷重復(fù)的話語之中，羅斯表達(dá)的是對(duì)室外環(huán)境的害怕與恐懼。伯特出門后，羅斯在房間內(nèi)四處走動(dòng)，然后快步走到窗前，把窗簾拉好。這一舉動(dòng)將屋內(nèi)明亮、溫暖的環(huán)境與屋外黑暗、寒冷的環(huán)境隔離開，為處在出租屋內(nèi)的羅斯提供了安全感。且在羅斯打開房門與桑茲夫婦交談的過程中，黑白色彩的對(duì)比被再次提及。桑茲夫婦在其二人無厘頭的對(duì)話中，將出租屋比喻成“第一縷光”[3]，明確指出外部環(huán)境的黑暗與出租屋內(nèi)的明亮。在整部劇中，“黑”這種顏色不僅代表著寒冷的冬夜這一自然環(huán)境，還同樣代表著出租屋外的整個(gè)建筑物：大廳、地下室、樓上，黑暗包裹著羅斯夫婦所住的出租屋。與之相反，羅斯夫婦所居住的出租屋內(nèi)溫馨而又明亮，代表著與黑暗不同的“白”色，是桑茲夫婦進(jìn)入建筑物后看見的第一處光亮，是躲避黑暗的溫暖港灣。

黑白色彩的運(yùn)用不僅表現(xiàn)在室內(nèi)外環(huán)境的不同，還通過劇中角色視力的有無表達(dá)出來。黑人賴?yán)亲鳛閯≈械闹饕宋镏?，不僅居住在黑暗潮濕的地下室中，還失去了視力，是整部劇中弱勢群體的象征。羅斯則與賴?yán)纬闪艘环N呼應(yīng)：羅斯居住在明亮溫暖的出租屋內(nèi)，在戲劇開始時(shí)視力一切正常，卻在戲劇的最后看到伯特打死賴?yán)@殘忍一幕時(shí)突然失去了視力，不停大叫著“我看不見了”[3]。在羅斯與賴?yán)嘁?、交談的過程中，不僅二人居住環(huán)境的差異形成了一種黑白色彩的對(duì)比，二人視力的不同狀態(tài)也同樣代表著黑白色彩的對(duì)比；而在戲劇結(jié)束之時(shí)，羅斯原本的視力正常與她看到暴力行為后突發(fā)的視力消失也形成了一種強(qiáng)烈的對(duì)比，構(gòu)成了個(gè)人黑白色彩的對(duì)立。

同樣，黑白色彩的運(yùn)用還體現(xiàn)在劇中人物的身份層面之上。在整個(gè)戲劇中，明確指出種族身份的是盲眼黑人賴?yán)?，他不僅沒有視力，還獨(dú)自居住在陰暗潮濕的地下室里，其本身就是社會(huì)弱勢群體的代表，象征著社會(huì)的陰暗面。而在戲劇結(jié)尾，賴?yán)驘o故遭受伯特的暴力行為而死，這更加凸顯了賴?yán)鳛楹谌怂艿降姆侨藢?duì)待。賴?yán)@一角色作為少數(shù)群體代表出現(xiàn)在戲劇之中，其自身存在表現(xiàn)的是少數(shù)族裔身體狀況和生活條件的惡劣，他所遭受的不公平待遇和暴力也是少數(shù)族裔在20世紀(jì)50年代的歐美社會(huì)所受到的歧視的縮影。除了黑人賴?yán)?，雙耳失聰?shù)姆繓|基德先生和女主人公羅斯也具有象征“黑色”的少數(shù)族裔身份。在基德與羅斯的對(duì)話中，基德曾對(duì)羅斯說他覺得他母親是猶太人，這就指明基德身上可能存在的移民者血統(tǒng)。同時(shí)，從賴?yán)c羅斯的對(duì)話之中可以得知，羅斯與賴?yán)坪鯙榕f相識(shí)。盡管羅斯拒絕與賴?yán)徽?，但從賴?yán)麑?duì)羅斯的稱呼以及他勸說羅斯回家的話語來看，羅斯似乎也具有移民身份。在整部戲劇之中，品特將“黑色”與少數(shù)族裔、外來移民群體相連結(jié)，對(duì)應(yīng)賴?yán)?、基德、羅斯三人在生理上的缺陷和他們苦難的生活。與之相反，劇中伯特作為男主人，不僅心安理得地享受來自妻子的照顧，更是在行事上表現(xiàn)出非理性與沖動(dòng)，體現(xiàn)了他對(duì)權(quán)力的掌控，暗示了其所享有的與以少數(shù)族裔和外來移民為代表的社會(huì)底層人民相反的社會(huì)權(quán)力和社會(huì)地位。

二、黑白色彩的對(duì)立關(guān)系

黑白色彩的運(yùn)用和對(duì)比長期存在于西方社會(huì)文化中。在西方文化中，黑色雖然在一方面表達(dá)穩(wěn)重、理性的信息，但在大多文本、繪畫意象中往往代表“黑暗、惡魔的顏色”[4]，呈現(xiàn)一種負(fù)面的信息；白色在西方傳統(tǒng)文化中有著“美好、圣潔、希望、善意、快樂、幸?！钡暮x[4]，但同時(shí)也在現(xiàn)代西方文化中象征著社會(huì)結(jié)構(gòu)上的優(yōu)勢和種族的優(yōu)越性。從符號(hào)美學(xué)的角度來看，黑白色彩作為戲劇符號(hào)，有多義性的特點(diǎn)，往往在劇中起到暗喻的作用，是“一種包含著公開的或隱藏的真實(shí)意義的形象”[5]?！斗块g》中存在的這類蘊(yùn)含對(duì)立意義的黑白色彩不僅能在舞臺(tái)上產(chǎn)生強(qiáng)烈的視覺效果，在吸引觀眾視線的基礎(chǔ)上給予觀眾一種視覺震撼，還表達(dá)了品特對(duì)人與人、人與社會(huì)之間關(guān)系的思考。

在室內(nèi)外環(huán)境的色彩方面，品特將白色賦予伯特和羅斯所居住的出租屋，而將黑色賦予出租屋外的一切環(huán)境，形成一種強(qiáng)烈的黑白色彩對(duì)立。《房間》以20世紀(jì)50年代的英國社會(huì)為歷史背景，劇中的種種現(xiàn)象皆是當(dāng)時(shí)社會(huì)的一個(gè)縮影。出租屋外的環(huán)境象征的是社會(huì)對(duì)人類生存造成的威脅，是“黑”；而出租屋則是人類生存的避風(fēng)港，提供溫暖和明亮，則是“白”。結(jié)合當(dāng)時(shí)的社會(huì)背景，盡管在20世紀(jì)50年代，西方國家的工業(yè)生產(chǎn)已經(jīng)大體恢復(fù)到戰(zhàn)前水平，但在經(jīng)濟(jì)恢復(fù)發(fā)展的同時(shí)，社會(huì)問題逐漸突出，冷戰(zhàn)思維橫行，排外情緒嚴(yán)重，且戰(zhàn)爭帶來殘暴和恐怖仍未在人們的精神世界里消散，人們內(nèi)心深處依舊存在恐懼感和焦慮感。出租屋外的黑暗與寒冷便是這種恐懼感和焦慮感的象征，是社會(huì)發(fā)展與社會(huì)問題之間的矛盾對(duì)人類生存的威脅，是品特對(duì)于人性的思考和對(duì)于社會(huì)的批判。

同時(shí)，品特通過劇中角色視力的有無來表現(xiàn)一種不同尋常的黑白色彩對(duì)立。首先，盲眼賴?yán)某霈F(xiàn)與原本視力正常的羅斯之間形成了對(duì)比。在劇中，品特安排黑人賴?yán)悦と说纳矸莩鰣雠c女主人羅斯進(jìn)行對(duì)話，將代表盲眼的“黑”與代表視力正常的“白”對(duì)比，凸顯賴?yán)鳛槿鮿萑后w的身份。同時(shí)，在戲劇結(jié)尾，品特安排了戲劇性的一幕——目睹賴?yán)徊卮蛩篮?，羅斯突然大喊“看不見了”[3]。羅斯沒有直接遭受暴力行動(dòng)的傷害，又非賴?yán)菢右悦と说纳矸莸菆?，視力的突然消失是她精神受到摧殘的表現(xiàn)。這種突然的黑白色彩變化在指明羅斯擁有與賴?yán)嗨频娜鮿萑后w身份這一事實(shí)的同時(shí)，還象征著人物的毀滅與絕望。品特曾在解讀中揭示到：“我一直把賴?yán)闯梢粋€(gè)信使、一顆潛在的救星，他試圖把羅斯從房間的禁錮、伯特的束縛中解救出來。他在邀請(qǐng)羅斯回歸她的精神家園?！盵6]黑人賴?yán)麖年幇档牡叵率襾淼矫髁恋某鲎馕荩@一行為象征著羅斯想要獨(dú)立這一欲望的外化；而賴?yán)乃劳鏊鶎?dǎo)致的突發(fā)眼盲則暗示羅斯自由意識(shí)的失去。

黑白色彩在種族含義上也存在對(duì)立關(guān)系。在西方文化的種族意識(shí)中，白色象征的往往是社會(huì)地位上的優(yōu)勢和種族的優(yōu)越性，而黑色則代表與之相反的有色人種和外來移民，象征他們?cè)谏钪兴艿降钠缫暫推?。在戲劇《房間》中，盲人賴?yán)暮谌松矸菔怯蓜∽骷移诽孛鞔_指出的，而女主人羅斯和房東基德先生的移民身份則可由此推斷得出?？v觀整部戲劇，上述三人均在生理方面存在部分缺陷，如賴?yán)拿ぱ?、羅斯的突然致盲、房東基德的聾耳等，這種身體上的缺陷本身就暗示了他們?cè)谏鐣?huì)上相對(duì)較低的社會(huì)地位，是一種弱勢群體的象征性表現(xiàn)。在20世紀(jì)50年代的西方國家，種族問題依舊突出，社會(huì)對(duì)移民仍然持負(fù)面看法，政府出臺(tái)的相關(guān)政策也體現(xiàn)了對(duì)外來移民的偏見，如英國政府頒布的《1961年移民法》，不僅對(duì)移民做出多項(xiàng)約束，還限制外來移民進(jìn)入英國。品特身為猶太人后裔，本身就對(duì)種族問題十分敏感，這種黑白色彩對(duì)立的設(shè)置是品特想要通過自己的作品喚起人們對(duì)種族問題的重視。賴?yán)?、羅斯和基德三人代表的黑色不僅是擁有生理缺陷的弱勢群體所面臨的生存困境，還是成千上萬遭受歧視和偏見的有色人種和外來移民的苦難縮影。除了三人的身份象征，黑人賴?yán)徊貧蛑滤酪彩欠N族問題的體現(xiàn)。伯特作為劇中擁有相對(duì)較大權(quán)力的成年男性，其地位類似于西方社會(huì)中的白人男性群體。他對(duì)賴?yán)谋┝π袕绞俏鞣缴鐣?huì)種族問題的象征，不僅代表西方世界對(duì)有色人種和外來移民的歧視和偏見，還表明了社會(huì)觀念對(duì)人的影響——社會(huì)的種族歧視思想會(huì)影響每一個(gè)人。

三、品特的色彩意識(shí)

荒誕派戲劇作為后現(xiàn)代戲劇流派之一，是20世紀(jì)50年代出現(xiàn)在西方戲劇領(lǐng)域的文學(xué)流派，常采用象征、暗喻的方法表達(dá)主題。品特早期戲劇創(chuàng)作時(shí)期大致為20世紀(jì)50至60年代，此階段創(chuàng)作的戲劇在一定程度上受到貝克特等人的影響，試圖用日常現(xiàn)實(shí)生活中存在的不可理喻的神秘和荒誕來沖擊現(xiàn)代觀眾的藝術(shù)審美。同時(shí)，品特將自己在藝術(shù)學(xué)院中學(xué)到的知識(shí)與演員經(jīng)驗(yàn)相結(jié)合，綜合戲劇等媒體的能力，突出視覺藝術(shù)的特點(diǎn)，使其戲劇充滿感染力，完成了色彩作為戲劇符號(hào)應(yīng)實(shí)現(xiàn)的作用。色彩作為戲劇符號(hào)的一種，不僅為戲劇表演增添強(qiáng)烈的對(duì)比效果，還將戲劇作家想要表達(dá)的感情蘊(yùn)含其中，促成戲劇作家與觀眾之間的思想、情感交流。盡管品特在中后期所創(chuàng)作的戲劇中所含的哲學(xué)思辨性加強(qiáng)，而且政治傾向也逐漸明顯，但色彩運(yùn)用依舊是品特式戲劇的重要特點(diǎn)。

分析《房間》黑白色彩的運(yùn)用可以窺見品特對(duì)黑白色彩的精妙運(yùn)用。究其緣由，首先，因?yàn)楹诎咨蕦?duì)立在西方藝術(shù)世界中存在已久，這種明暗對(duì)比帶來的不僅是突出的視覺藝術(shù)效果，還是善良與邪惡、秩序與混亂之間對(duì)立關(guān)系的強(qiáng)烈表現(xiàn)，促進(jìn)劇作家與觀眾之間的情感交流。其次，品特正式開始戲劇創(chuàng)作的時(shí)間處于第二次世界大戰(zhàn)之后，此時(shí)戰(zhàn)爭給人類帶來生理和心理上的雙層打擊，社會(huì)各方面百廢待興，創(chuàng)傷如同黑霧籠罩在人們心頭，但人們心中希望仍存。品特將這種社會(huì)層面的黑白色彩象征運(yùn)用到戲劇創(chuàng)作之中，并借此抒發(fā)內(nèi)心情感。最后，歐美國家長期存在種族不平等的社會(huì)狀況，種族歧視問題日益突出，其中黑色人種和白色人種之間的巨大利益沖突尤為明顯。戲劇中的黑白色彩是社會(huì)種族問題、社會(huì)生存問題的縮影，是品特想要借助戲劇發(fā)出的消除種族歧視的呼喊。

四、結(jié)語

盡管《房間》是品特的第一部作品，情節(jié)內(nèi)容也較為簡單，但其背后所要表達(dá)的思想發(fā)人深省。黑白色彩作為品特戲劇中突出的符號(hào)，不僅能為觀眾帶來視覺上的強(qiáng)烈對(duì)比效果，還表達(dá)了品特對(duì)人與人、人與社會(huì)關(guān)系的思考和判斷。在《房間》這部劇中，黑色始終代表社會(huì)和人性的陰暗面，表達(dá)人類生存受到的威脅、弱勢群體的惡劣生存環(huán)境以及外來種族受到的壓迫，為整部劇作增添威脅感和焦慮不安的氣氛。而白色則蘊(yùn)含雙層意味，一是象征著劇中的出租屋，帶有相當(dāng)程度的積極色彩；二是代表現(xiàn)代西方社會(huì)所存在的“白人至上主義”，同樣為人類生存環(huán)境帶來威脅和恐懼。綜觀全劇，人類生存的威脅感始終強(qiáng)于安全感，這也表達(dá)了作者對(duì)人類生存困境的擔(dān)憂以及對(duì)種族歧視問題的重視。同時(shí)，從人與社會(huì)的角度來看，人類個(gè)體不僅受到來自社會(huì)的生存威脅，其本身也極易受到社會(huì)觀念的影響，從而走向人性的陰暗面，成為暴力的加害者。借用色彩這類戲劇符號(hào)所帶來的視覺沖擊，品特想要喚醒當(dāng)代人對(duì)人類生存環(huán)境、種族歧視問題的重視，呼吁更加和諧、平等的人與人、人與社會(huì)的關(guān)系。

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