Victoire de Castellane說，她時(shí)?；孟胱约旱纳眢w縮小了很多很多倍，小到可以鉆進(jìn)她所創(chuàng)作的珠寶世界一探究竟。在作為Dior珠寶藝術(shù)總監(jiān)的二十余年里，她樂在其中，玩得盡興，任想象力自由馳騁，一路駛向浩瀚無垠。

在阿布扎比廣袤無垠的沙漠中，除了有毫不吝嗇的充沛日光和電影感十足的琥珀色沙丘外，還出現(xiàn)了許多令人意想不到的景象：在森林里若隱若現(xiàn)的小鹿、在湖面上優(yōu)雅游弋的天鵝、暗中觀察的貓頭鷹、尋找食物的小松鼠、枝繁葉茂的樹林、爭奇斗艷的花叢……它們并不是海市蜃樓的幻影，而是由Dior珠寶藝術(shù)總監(jiān)Victoire deCastellane所打造的“Diorama＆Diorigarni高級(jí)珠寶系列”的第二篇章。

這幅生機(jī)盎然的景象，是“Diorama”這一主題意在勾勒的童話樂園?！癉iorama”本是透視畫的意思，自然囊括了形形色色的萬物生靈，而“Diorigami”靈感則來自日本的折紙工藝Origami，具象與抽象、繁與簡，這樣的碰撞正是Victoire de Castellane想要達(dá)到的效果，“我喜歡嘗試那些象征意義的主題，Diorama中有各種栩栩如生的小動(dòng)物、森林植被；Diorigami則更化繁為簡，主打幾何線條感?！?/p>

但如果想要了解故事的全貌，那還得回到起點(diǎn)一探究竟：在“Diorama＆Diorigami同級(jí)珠寶系列”的第一篇章發(fā)布之時(shí)，公布了一個(gè)不容忽視的靈感關(guān)鍵詞——茹伊印花（Toilede Jouy），茹伊印花于十八世紀(jì)誕生在法國小鎮(zhèn)Jouy-en-Josas，其如工筆畫般精細(xì)的紋樣被印制于布料之上，描繪的多是人間草木和蟲魚鳥獸等自然景象，柔和的色彩和浪漫的細(xì)節(jié)使其成為家居裝飾的不二之選，是洛可可時(shí)期的標(biāo)志性風(fēng)格之一，也逐漸成為了法式精致生活的象征。

時(shí)間來到1947年，彼時(shí)，乘著新風(fēng)貌（New Look）的東風(fēng)，Christian Dior先生亟需一間門店來迎接那些渴望如花般綻放的女性。他將目光鎖定在巴黎的蒙田大街30號(hào)，在那里，Dior的首家精品店“Colifichets”就此扎根。而對(duì)于這份成功，Christian Dior先生的好友，藝術(shù)家、插畫師Christian Berard也功不可沒。他建議用茹伊印花鋪滿從墻面、柜臺(tái)到頂幔的整個(gè)店鋪，這樣既能提供和品牌風(fēng)格一脈相承的沉浸式優(yōu)雅體驗(yàn)，也能讓走進(jìn)店鋪的客人們有一種在閨房中的私密自在之感。

自那時(shí)起，茹伊印花便成為了Dior時(shí)裝屋生命力最恒久的標(biāo)志之一，歷任藝術(shù)總監(jiān)皆從這張無盡的畫布中摘取元素，巧妙融入成衣、手袋、鞋履、配飾等產(chǎn)品中。而本次，Victoirede Castellane首次將茹伊印花作為高級(jí)珠寶的創(chuàng)作靈感。在Diorama這一主題下，茹伊印花從平面走向立體，曾經(jīng)印在畫布上的圖案化身為身體上的微縮景觀。得益于傳統(tǒng)寶石雕刻（Glyptic）工藝，以純凈的綠玉髓精心雕琢的狐貍、松鼠、小鹿、天鵝等動(dòng)物棲息在由鉆石、黃金、珍珠和各種名貴寶石交織成的蔥郁叢林中，既有著寫實(shí)的生動(dòng)，又不乏夢(mèng)幻詩意的氣息，共同呈現(xiàn)出意趣盎然的熱鬧景象。

大自然一直是Victoire de Castellane創(chuàng)作中不竭的靈感來源：1999年，CristianDior先生的花園構(gòu)成了Dior高級(jí)珠寶最初的設(shè)計(jì)靈感：2000年，Victoire的足跡來到巴黎布洛涅森林的Bagatelle湖畔，這里的萬千玫瑰化為在指間和頸間綻放的嬌俏花朵；2007年的“夢(mèng)幻島嶼”（Belladone lsland）系列則從現(xiàn)實(shí)走向想象，怪趣奇幻的肉食植物形象為高級(jí)珠寶書寫下新的可能；2016年，ChristianDior先生度過童年時(shí)光的海濱小城Granville孕育出了最新系列；2017年，凡爾賽宮殿之外的花園得到了它應(yīng)有的關(guān)注，瑰麗的花壇、蔥蘢的樹林、平靜的湖泊、蜿蜒的砂礫小徑……移步換景的美妙在一件件珠寶上得到了淋漓盡致的展現(xiàn)。

就像自然萬物永遠(yuǎn)生生不息、自我更新一樣，Victoire de Castellane對(duì)自然的探索也永不止步。拿“Diorama＆Diorigami鬲級(jí)珠寶系列”的兩個(gè)篇章來作比較，“雖然同樣是自然主題，但本次的出發(fā)點(diǎn)——茹伊印花——并不是真實(shí)存在的自然之物，它是印在紙上或面料上的自然圖案?？梢哉f本系列融合了多個(gè)層面的景象——我想象中的自然、我親眼所見的自然，還有我曾在檔案中見到的Christian Dior先生本人的家和花園的照片，它們相互疊加，構(gòu)成了我的設(shè)計(jì)來源”。正如她所說，自然的維度深不可測(cè)，只要錨定一個(gè)出發(fā)點(diǎn)，那Victoire的創(chuàng)意、想象力與譜寫故事的能力，足以帶她乘著一葉扁舟駛向浩瀚無垠。

除了自然之外，Dior賴以生存的時(shí)裝根基也成為Victoire deCastellane珠寶世界不容忽視的靈感來源。比如2012年的Dear Dior高級(jí)珠寶系列，她在每件珠寶的背面精準(zhǔn)再現(xiàn)了五十年代Ghristian Dior先生在高級(jí)訂制服裝中廣泛使用的花邊設(shè)計(jì)：2015年，則聚焦于品牌高級(jí)時(shí)裝中常用的珍貴面料絲綢，將其塑造為褶裥、渦卷、盤繞等各種生動(dòng)的姿態(tài)，在時(shí)裝與珠寶的世界建立起了一座流動(dòng)的橋梁；2018年，Victoire de Castellane在查閱Dior的歷史檔案時(shí)被精致無比的蕾絲細(xì)節(jié)所吸引，于是嘗試以鉆石和珠片編織出這份繁復(fù)之美，為珠寶的造型帶來更多可能性。

而來到本次“Diorarna＆Diorigami高級(jí)珠寶系列”的第二篇章，她將目光投向了被Chirstian Dior先生稱為“高級(jí)時(shí)裝工藝巔峰”的褶裥工藝。即使對(duì)這個(gè)術(shù)語不那么熟悉的人，想必也對(duì)經(jīng)典Dior套裝（Bar Suit）半裙上那整齊劃—又和諧靈動(dòng)的裙褶不陌生，那正是褶裥工藝的功勞。而一邊是柔軟的面料，一邊是堅(jiān)硬的金屬，要想以珠寶呈現(xiàn)褶裥工藝的精髓，難度可想而知。與此同時(shí)，高級(jí)珠寶的技術(shù)往往需要長時(shí)間的沉淀和打磨，要想研發(fā)一門新的工藝并不那么容易。

但正如在創(chuàng)意世界中肆意馳騁一樣，Victoire de Castellane也并不滿足止步于已有的傳統(tǒng)工藝。新的設(shè)計(jì)需求驅(qū)使她與團(tuán)隊(duì)不斷研發(fā)新的技術(shù)，好在Dior珠寶工坊內(nèi)匯聚了多位世界頂尖的能工巧匠，他們總能把看似天馬行空的幻想變?yōu)閿S地有聲的現(xiàn)實(shí)。由手工褶裥工藝所勾勒的鮮明線條，在珠寶的世界中蜿蜒成一個(gè)個(gè)栩栩如生的幾何形態(tài)，盛放的花朵與游弋的天鵝既兼具折紙藝術(shù)的簡約美，又因華美寶石的精心點(diǎn)綴鋪就出傳神的韻味。在一派花草繁茂、鳥獸爭鳴的景象中，褶裥工藝的加入如一泓涓涓細(xì)流，沖刷掉令人目不暇接的蔥蘢，帶來耳目一新的觀感。

相比抱著打造一個(gè)完整系列的愿景，Victoire de Gastellane更愿將其稱為通過創(chuàng)作構(gòu)建一個(gè)令自己也流連忘返的夢(mèng)幻之境。她說：“我時(shí)?；孟胱约嚎s小了很多很多倍，小到可以停留在一條項(xiàng)鏈上，或是鉆進(jìn)一枚戒指里。我很喜歡像這樣，把自己投射進(jìn)我所創(chuàng)作的珠寶世界中?！边@樣樂此不疲的狀態(tài)，從她1998年加入Dior擔(dān)任品牌首位珠寶藝術(shù)總監(jiān)的那刻起就開始了。彼時(shí)，高級(jí)珠寶領(lǐng)域還彌漫著傳統(tǒng)氣息，名貴華美是最重要的衡量標(biāo)準(zhǔn)，而所謂的創(chuàng)新與玩樂似乎只能在服飾珠寶（Costurne Jewelry）的世界中施展。但Victoire de Castellane，正是那個(gè)打破局面的人。

她從小便浸潤在五彩斑斕的創(chuàng)意世界中，祖母Sylvia Hennessy（Gountess ofCastilleja de Guzrnan．卡斯蒂列哈·德古斯曼伯爵夫人）的珠寶盒就是她的百寶箱。Victoire至今仍記得，祖母每天都會(huì)根據(jù)服裝搭配不同的珠寶，有時(shí)一天還會(huì)更換數(shù)次；深受熏陶的父親同樣在配飾上展現(xiàn)了不俗的品位，他所佩戴的粗獷的石頭鑲嵌戒指、異域風(fēng)情十足的彩色項(xiàng)毛圈等，都成為了Victoire童年記憶的生動(dòng)裝點(diǎn)。而曾叔祖父Boni de Castellane更是她心目中當(dāng)之無愧的風(fēng)格偶像，每每亮相定會(huì)佩戴懷表、袖扣和印章戒指的他，渾身上下流露著風(fēng)雅意趣，也是普魯斯特的著作《追憶似水年華》中Robert de Saint-Loup這一角色的原型。不僅如此，在高級(jí)時(shí)裝屋任職的叔叔Gilles Dufour經(jīng)常帶著她出入巴黎各大前衛(wèi)時(shí)髦的場所，不斷為她打開視野，注入養(yǎng)分。比如，神秘且充滿創(chuàng)意的Le Palace劇院，就是她的秘密根據(jù)地。

家族的影響讓Victoire de Castellane形成了鮮明的“珠寶觀”，她說：“珠寶是個(gè)體的延續(xù)，它就像衣服一樣棲息在你的皮膚之上，展現(xiàn)著你的個(gè)性和故事，是你點(diǎn)綴于身體之上的小寶藏。一方面，你可以在自由擺弄、佩戴它們的過程中獲得樂趣，也可以將其作為珍貴的禮物和別人交換。同時(shí)，珠寶也關(guān)乎傳承，它將承載著的前人的生命印記傳遞到你的手上，或許也會(huì)帶著你的氣息再交給下一代。它很重要，是一個(gè)人被記住的標(biāo)識(shí)，是你的一部分。”

與此同時(shí)，成長過程中的一切鋪墊和醞釀，共同鑄就了Victoire de Castellane獨(dú)樹一幟的美學(xué)語言。她曾在采訪中說：“我總是會(huì)像一個(gè)五歲的小孩那樣創(chuàng)作?！边@并非虛言，早在五歲時(shí)，她就曾將一條幸運(yùn)符手鏈拆開，打造成一副耳環(huán)：十二歲時(shí)，更是瞞著家人將自己的金質(zhì)紀(jì)念章熔掉，改造成一枚戒指。而如果將這句自我調(diào)侃引申為更抽象的總結(jié)，那就是一一她的創(chuàng)作過程受想象力、好奇心以及直覺的驅(qū)使，不被任何既定規(guī)則束手束腳，那些絢麗的色彩組合、充滿童趣的生動(dòng)的形象、巧妙的佩戴與搭配方式，如滿天星辰一樣在她的腦海中熠熠生輝，等待隨時(shí)采擷。正如Victoire de Castellane將蛋白石視為自己最鐘愛的寶石之一，她的創(chuàng)作也是如此一一如集合了世間寶石萬千色彩的瑰麗幻境，不斷折射出萬花筒般豐富而耀眼的光暈。

作為Dior成立高級(jí)珠寶部門后的第一位掌舵者，Victoire de Castellane的創(chuàng)作基本上是在空白的畫卷上起筆。她帶著對(duì)Dior時(shí)裝屋的深刻了解和無限敬仰、在珠寶設(shè)計(jì)上的天賦和獨(dú)特視角，于這一空白畫卷上勾勒出了極富感染力的動(dòng)人景象。在她看來，“創(chuàng)作的核心在于欲望。你需要讓欲望鉆入腦中盡情生長，引導(dǎo)你找到創(chuàng)作的方向。對(duì)我來說，在創(chuàng)作的過程中感受到自由無比重要，盡管我知道自己需要在一個(gè)框架內(nèi)發(fā)揮，但在這個(gè)空間中我可以任由想象力馳騁。即便一個(gè)微小的元素也可以衍生出一個(gè)完整的系列，一個(gè)全新的篇章?！?/p>

2022年初，Victoire de Castellane在我們的采訪中說：“創(chuàng)作必須讓我自己樂在其中?！眱赡甓噙^去，玩得開心仍是她的重中之重。在Dior任職已邁入第277年，時(shí)間的流逝似乎不再需要以特定的單位來計(jì)量，她將其視為“一種寓工作于‘玩’的狀態(tài)，當(dāng)然，是一種十分認(rèn)真的‘玩’”，“對(duì)我來說，不感到重復(fù)和厭煩十分重要，所以我和團(tuán)隊(duì)（他們非常重要）一直在不斷拓展創(chuàng)意的邊界。我愛嘗試新的主題，也愛重新詮釋數(shù)年前的元素一一有時(shí)，你十五年前的作品也可以通過全新的手法呈現(xiàn)出不同的狀態(tài)，這是一種延續(xù)，也是一種自然的演進(jìn)?！?/p>