【摘" 要】 取景地的選擇是構(gòu)建電影世界的基礎(chǔ)，也是讓觀眾產(chǎn)生故事代入感的前提。觀眾對電影故事的代入感和認同感被稱為“可讀性”。電影的這種“可讀性”與美國城市規(guī)劃理論學(xué)家凱文·林奇在城市意象理論研究中提及的“可讀性”具有共通性。因此，通過對21世紀都市電影取景地在道路、邊界、區(qū)域、節(jié)點和地標方面的在地化案例進行資料收集、整理、對比和分析，不僅對解讀電影世界里的故事具有重要意義，還對現(xiàn)實中的城市意象構(gòu)建和城市發(fā)展設(shè)計具有參考價值。

【關(guān)鍵詞】 城市意象；電影取景；都市電影；重慶

電影通過故事情節(jié)的藝術(shù)化處理，運用鏡頭、剪輯、色彩、光影、空間尺度以及背景融入等方法，將有趣的故事通過聽覺和視覺呈現(xiàn)給觀影者，力圖讓故事發(fā)生在一個“真實可信的世界”里。電影取景地的選擇是構(gòu)建熒幕世界的基礎(chǔ)，也是讓觀眾產(chǎn)生故事代入感的前提。觀眾對電影故事的代入感和認同感被稱為“可讀性”。電影的這種“可讀性”與美國城市規(guī)劃理論學(xué)家凱文·林奇（Kevin Lynch，1918—1984）在城市意象理論研究中提及的“可讀性”具有共通性。兩者都是通過刺激人體感官來實現(xiàn)認知目標，并形成一個具有辨識度且被廣泛認可的概念。因此，都市電影取景地的在地化分析不僅對解讀電影世界里的故事具有重要意義，更對現(xiàn)實中的城市意象構(gòu)建和城市發(fā)展設(shè)計具有參考價值。

一、都市電影中的城市意象構(gòu)成元素

凱文·林奇認為，城市意象是一個或者一系列由許多人的意象復(fù)合而成的公共意象，它受到道路、邊界、區(qū)域、節(jié)點和地標五個物質(zhì)形態(tài)的影響。為了更好地構(gòu)建電影敘事環(huán)境，都市電影通過取景地的選取，對重慶城市意象進行了深入的在地化挖掘。

（一）道路

道路（ROAD），作為觀察者的移動通道，是連接并組織其他城市意象元素的主導(dǎo)者。在都市電影中，道路常被用作視覺媒介，引導(dǎo)觀眾身臨其境地體驗城市，同時試圖賦予其特定的情緒牽引力。當重慶作為拍攝地時，其電影中的道路樣式尤為豐富多樣，包括公路、軌道交通（如輕軌、地鐵、過江索道等）、隧道、橋梁以及階梯。

電影《芬芳誓言》的故事開篇便是女主角撐傘漫步在綿延不絕的階梯上的畫面。影片的開頭，臺商丁嘉堯便是在這階梯道路上出現(xiàn)，隨后丁嘉堯一家乘坐過江索道，并在轎廂內(nèi)展開了一段貫穿整部電影情節(jié)的對話。這種對道路的巧妙運用，不僅豐富了電影的敘事層次，也讓觀眾對重慶的道路有了更深的印象。

在《好奇害死貓》中，當千羽腳踏高跟鞋，身著奢侈品牌服裝行走在陳舊破落的老街石階上時，電影通過極致的新舊對比，生動地展現(xiàn)了重慶道路的歷史滄桑感。同時，男主角鄭重與梁曉霞約會時所乘坐的船舶，以及陌陌和劉奮斗搭乘的無頂貨車車廂，都進一步豐富了重慶道路在電影中的表現(xiàn)形態(tài)，使得觀眾能夠更全面地感受到這座城市的獨特魅力。

《瘋狂的石頭》中同樣展現(xiàn)了重慶道路的多樣性。電影開頭，一個從天而降的易拉罐意外地將觀眾的視線引向了頭頂那“橫空出世”的過江索道。隨后，謝小盟在追求女神時走過的人行高架橋，以及黑皮邊吃面包邊奔跑的旋轉(zhuǎn)立交橋，都進一步凸顯了重慶道路的復(fù)雜性和多樣性。

在《從你的全世界路過》中，導(dǎo)演著重描繪了山地城市老居民區(qū)的階梯道路。這條路上，故事人物奔跑打鬧、駐足停留、聊天吃飯，充滿了濃厚的生活氣息。而陳末和幺雞在輕軌車廂中的對話，則誕生了著名的“輕軌穿樓”場景，這一場景不僅展示了重慶獨特的軌道交通，也寓意著電影中人物之間的情感糾葛。

《火鍋英雄》則通過劉波和老同學(xué)在開拓火鍋館經(jīng)營面積時挖掘的防空洞，展現(xiàn)了具有重慶特色的地下道路系統(tǒng)。同時，影片還展示了重慶的另一特色道路——軌道交通。導(dǎo)演以駕駛員的視角呈現(xiàn)了輕軌道路的直行、轉(zhuǎn)彎、穿樓、過橋等場景，使得觀眾仿佛親身經(jīng)歷了這段刺激的輕軌之旅。

在《少年的你》中，小北每次回家都要經(jīng)過的地下隧道，以及他護送陳念上下學(xué)時走過的超長扶梯和乘坐摩托疾馳的濱江路，都是令人印象深刻的城市道路。這些道路不僅構(gòu)成了電影中的重要場景，也寓意著電影中人物之間的情感紐帶和成長軌跡。

由此可見，重慶的道路在都市電影中扮演著重要的角色。它們不僅豐富了電影的敘事層次和視覺效果，也讓觀眾對這座城市的獨特魅力有了更深的了解和感受。通過這些電影中的道路元素，人們可以更加直觀地感受到重慶這座城市的多樣性和活力。

（二）節(jié)點

節(jié)點（NODES）是具有戰(zhàn)略性的焦點。在都市電影中，節(jié)點常被用來表達一種錯綜復(fù)雜、迷茫、動感、忙碌等情緒和境地，它們通常表現(xiàn)為道路的起點、終點、連接點或者交匯點，如樞紐地、轉(zhuǎn)盤、廣場、車庫、道路分岔/交匯口、車站等。

在電影《好奇害死貓》中，許多故事就發(fā)生在道路的節(jié)點——小區(qū)車庫里，比如藏匿被綁架的小孩、毀壞自有車輛、暗中觀察等情節(jié)都在這里上演，賦予了車庫這一節(jié)點更多的戲劇性和緊張感?！痘疱佊⑿邸防?，輕軌車站立面開放的站臺空間讓滿山植物成為最亮的風(fēng)景，這一獨特的節(jié)點設(shè)計為電影增添了別樣的視覺魅力?！渡倌甑哪恪分校”焙完惸畹牡谝淮闻加鼍桶l(fā)生在一個商場入口處的小型廣場上，這一節(jié)點成為兩人命運交織的起點。此外，在《堅如磐石》中，鄭剛低頭快速走在架高的人行天橋上，這一節(jié)點不僅展示了都市的繁忙景象，也寓意著人物內(nèi)心的紛擾和掙扎，為電影增添了深刻的內(nèi)涵。

（三）區(qū)域

區(qū)域（DISTRICTS）將城市整體分解為具有明顯可辨識度的、各具功能特征的部分，展現(xiàn)出各功能區(qū)之間的質(zhì)性差異及它們之間的相互聯(lián)系。在都市電影中，區(qū)域往往通過具體的物質(zhì)化條件來界定或暗示人物所處的生活圈層或社會階層，常見的表現(xiàn)形式包括老城區(qū)、新城區(qū)、廠區(qū)、CBD區(qū)、居民區(qū)等。盡管多數(shù)以重慶為背景的都市電影對“區(qū)域”都有所描繪，但著力強調(diào)“區(qū)域”概念的電影卻并不多見。

在電影《生活秀》中，來雙揚所居住的低矮老街與周邊高聳的城市建筑形成了鮮明的區(qū)域?qū)Ρ取Ｍ瑯拥膶Ρ仁址ㄒ渤霈F(xiàn)在《好奇害死貓》中，鄭重和梁曉霞在破舊的小樓上對話，身邊的老舊磚墻、青瓦、簡陋的水龍頭等與不遠處林立的高樓大廈構(gòu)成了明顯的區(qū)域差異。在《堅如磐石》中，成功企業(yè)家黎志田下榻的奢華酒店與年輕警察李慧琳居住的舊船租屋形成強烈對比。導(dǎo)演通過刻意強化的區(qū)域?qū)Ρ?，生動地表達了角色們所處的社會層級，并借此深刻揭示了人的本性和內(nèi)心世界。

（四）邊界

邊界（EDGES）是兩種類型空間或兩個地區(qū)的分界線。在都市電影中，邊緣線在延伸畫面空間感的同時，往往也用來暗示人物的心理狀態(tài)或所處情境。在以重慶為拍攝取景地的都市電影中，經(jīng)常用江岸作為“邊界”。比如，在《生活秀》中，來雙揚偶爾會乘坐過江索道去往長江對岸的現(xiàn)代城市看望再婚的父親。這里的長江不僅表明來雙揚和父親生活在不同的區(qū)域，更暗示出女主角和父親之間的心理距離。在《瘋狂的石頭》里，包世宏在找回翡翠的過程中，曾去往江邊抒發(fā)情緒。茫茫江水橫亙在他面前，既限定了邊界，也表達出此刻人物內(nèi)心的茫然和無助。

（五）地標

地標（LANDMARKS）是人們觀察環(huán)境的參考點，它們可以是著名的建筑物、大型商場、自然風(fēng)景點等。在都市電影中，地標不僅能夠表明故事的發(fā)生地，還能夠概括出一個城市的獨特魅力。在大量都市電影選擇重慶作為取景地之前，解放碑、大禮堂、洪崖洞等就已經(jīng)是重慶具有代表性的地標了。例如，在電影《芬芳誓言》和《從你的全世界路過》中，解放碑的完整鏡頭就給觀眾留下了深刻的印象。而在《芬芳誓言》中，重慶大禮堂的獨立鏡頭也讓人過目難忘。

除此之外，都市電影還以獨特的視角發(fā)掘出了許多具有重慶特色的城市空間。這些城市空間在電影情節(jié)和氛圍的加持下，逐漸被大眾視為新的重慶地標，并激發(fā)了觀眾對這些地方進行“打卡”體驗的熱情。比如，《從你的全世界路過》中多次出鏡的重慶歷史風(fēng)貌區(qū)十八梯，《瘋狂的石頭》中的居民區(qū)超高人行高架橋等。而《瘋狂的石頭》《生活秀》《堅如磐石》《周漁的火車》等影片中的重慶過江索道，以及《好奇害死貓》《堅如磐石》中的長江船舶，也都成為具有重慶特色的電影符號。

二、都市電影中城市意象的在地化表現(xiàn)分析

都市電影之所以選取重慶作為影片拍攝取景地，是因為重慶具有較強的辨識度。自巴國建都以來，重慶在3000余年的營建歷程中，發(fā)展出了極具地方特色的物質(zhì)形態(tài)和精神表現(xiàn)特點。

（一）物質(zhì)形態(tài)的城市意象在地化特點

喀斯特地貌造就的山地濱江地理特征，賦予了重慶城市風(fēng)貌獨特的立體感和包裹性，這不僅極大地增強了都市電影的視覺沖擊力，也深刻地提升了角色的代入感。從21世紀具有代表性的都市電影取景信息中，可以清晰地看到，物質(zhì)化的城市意象因其易于捕捉的視覺表象，成為都市電影著力表現(xiàn)的方面。

在城市意象的五個構(gòu)成要素中，“道路”無疑是最受都市電影人青睞的元素。重慶形式各異的“道路”，以及在其上運行的交通工具（如輕軌、地鐵、索道等），都頻繁地出現(xiàn)在了都市電影中，它們成為出鏡次數(shù)最多、表現(xiàn)形式最豐富、拍攝角度最廣的城市意象物質(zhì)形態(tài)。而道路的交匯點，在山地城市的立體地形中更顯得出其不意，它們或平行交匯，或立體相交，這些交匯點也成了大銀幕中城市意象“節(jié)點”的代表。相比之下，城市意象中的“邊界”元素和“區(qū)域”元素在都市電影中的表現(xiàn)，就沒有獲得如此重要的關(guān)注了。

值得注意的是，對取景地信息的深入分析顯示，都市電影大多趨向于在重慶的少數(shù)區(qū)域（如渝中區(qū)、南岸區(qū)等）或少數(shù)地點（如十八梯、白象街、南濱路等）進行取景拍攝。這些區(qū)域之所以受到導(dǎo)演們的青睞，主要是因為它們充分展現(xiàn)了重慶城最精華的物質(zhì)化特點。這種集中化的取景地選址，一方面肯定了這些區(qū)域?qū)τ谥貞c城市意象的突出表現(xiàn)力，另一方面也暴露了都市電影在選址范圍上的局限性和片面性。

（二）精神表現(xiàn)的城市意象在地化特點

都市電影中的城市意象不僅體現(xiàn)在物質(zhì)形態(tài)上，更在于其精神表現(xiàn)。重慶的歷史文化、精神面貌等可以通過方言、風(fēng)俗習(xí)慣、生活狀態(tài)、飲食品類、特產(chǎn)，甚至重慶人的性情等多種方式展現(xiàn)出來。

在《芬芳誓言》中，第一幕就是特寫鏡頭里的黃桷樹根系。當丁嘉堯在一間陳舊但地道的小餐館會友時，大家用重慶方言交談，友人贈送的黃桷蘭讓他回憶滿滿，而豆花魚和酸菜魚的江湖菜香味幾乎溢出屏幕。之后，店家主動贈他一瓶自釀糧食酒，這一舉動充分表現(xiàn)出了重慶人熱情好客又耿直的性格。同樣，在《瘋狂的石頭》中，包世宏口中的重慶方言，成功塑造了重慶社會底層的小人物形象。在《生活秀》中，來雙揚就身處熙熙攘攘的老街上。而《火鍋英雄》中劉波生活的居民住宅區(qū)，也有著非常濃厚的生活氣息，比如鄰里之間的相處模式、沿街的商販和菜市場等。火鍋和小面作為重慶本地美食，在都市電影中也得到了濃墨重彩的表現(xiàn)。《火鍋英雄》更是把火鍋融入了各種情節(jié)和氛圍中，同樣，《堅如磐石》也出現(xiàn)了多次吃火鍋的場景。在《從你的全世界路過》中，除了多次出現(xiàn)吃火鍋的劇情，還有多次吃面的劇情。

可見，都市電影對重慶城市意象的精神表現(xiàn)無疑是經(jīng)過深入挖掘的。但如果從拍攝時間上對都市電影加以梳理，就會發(fā)現(xiàn)，21世紀初期的都市電影在城市意象的精神表現(xiàn)方面呈現(xiàn)出多元化、多角度的特點；而現(xiàn)在，這種精神表現(xiàn)正在逐漸變得單一和單調(diào)。

三、結(jié)語

在審美全球化的背景下，城市面貌趨于同質(zhì)化。在信息快捷化的今天，城市意象的傳播渠道和方式越來越多樣化。在“千城一面”的現(xiàn)象中凸顯城市自身的獨特性，既回應(yīng)了城市的歷史和人文呼喚，也是城市未來發(fā)展的需要。城市是發(fā)展的，城市意象也是發(fā)展的。只有準確分析和定位城市意象，才能在當下更深刻地了解城市，在未來更適宜地設(shè)計城市。

參考文獻：

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重慶市教委2020年度人文社科項目“城市電影中的重慶建筑形象與城市空間意象研究”（項目編號：20SKGH206）。