展覽總顧問：朱盡暉

出品人：張浩、張犁

策展人：韓家英

視覺設計amp;展覽執(zhí)行：HAN D LAB

主辦單位：西安美術學院

承辦單位：西安美術學院設計藝術學院、中國傳統(tǒng)符號設計研究中心、西安美術館

9月7日，“此時/此地——西安國際設計邀請展”在西安美術館開幕。陜西省美術家協(xié)會主席、西安美術學院院長朱盡暉，陜西省美術家協(xié)會名譽主席郭線廬，西安美術學院副院長張浩，陜西省教育廳對外合作與交流處副處長張亮，展覽策展人、韓家英設計公司創(chuàng)辦人韓家英，東京FLAME創(chuàng)始人、藝術總監(jiān)、設計師古平正義，西安美術館館長楊超等出席開幕式并致辭。

本次展覽作為第三屆“絲路精神——西部國際設計雙年展”的重要學術活動，由西安美術學院主辦，西安美術學院設計藝術學院、中國傳統(tǒng)符號設計研究中心和西安美術館聯(lián)合承辦，中國設計師韓家英策展。展覽聚焦東西方文字設計，探索不同文化語境下，文字視覺表現形態(tài)和無限可能。

中央美術學院、澳門理工大學、西安工程大學、西安工業(yè)大學、西京學院、西安交通大學米蘭理工大學聯(lián)合設計創(chuàng)新學院、西安文理學院，以及西安市平面設計師協(xié)會、西安市明清皮影藝術博物館、絲路文化傳承與創(chuàng)新設計研究中心、西安非遺博物館相關負責人、教授等嘉賓，西安美術學院國際交流處負責人、工藝美術系行政負責人、設計藝術學院相關教師及學生代表參加開幕式。

朱盡暉在致辭中指出，西安是古絲綢之路的起點和文明的交匯點，10位來自全球重要機構的藝術家，將前沿的設計帶回西安，在與歷史對話中賦予設計更多的文化內涵。本次展覽的主要目的，就是通過不斷的交流和認識，探討設計在人類命運共同體背景下的意義和目的。展覽呈現了不同國家設計師各種形態(tài)的文字設計作品，文字是文明的符號，文化背景、生活經歷與審美觀念這些個人化的元素與文字碰撞，催生出截然不同的作品，語義豐富多樣。作品通過視覺的微妙表達，重構生活情境、社會情境和精神情境，激發(fā)想象力、釋放創(chuàng)意活力，反映了跨越國界的地域文化和民族自信，使本次展覽具有重要意義。

韓家英在致辭中闡釋了作為展覽主題的“文字”是文化脈絡中的符號樣本，它是一種連接世界與個人、傳統(tǒng)與現代的表意符號；而“設計”作為對現實的解構與再構建機制，成為打破語言藩籬、跨文化表達的最有力工具。西安國際設計邀請展將兩者糅合，通過匯聚不同文化語境中的設計作品，讓觀眾得以從全新角度重新審視意義多元的符號世界。

古平正義在致辭中認為，在本次展覽中把作為表意符號的“文字”作為藝術的主體，不僅是信息傳播的載體，更因其形式與內涵的多義性，于視覺、情感與意識層面產生意義的迸發(fā)，并由此引出實驗性與互動性兼?zhèn)涞乃囆g場域。

在設計師對談環(huán)節(jié)，韓家英說：“西安是一座文化博大精深且內容豐富的城市。在座的幾位設計師都是用漢字在創(chuàng)作，包括日本的古平正義也是用字體進行創(chuàng)作，非常出色。英國《愛》雜志團隊將在10月下旬來西安分享他們的設計。今天在場的每位老師都在漢字和字體設計上做了多年實驗和探索。特別高興能把我們做的一些和漢字有關的創(chuàng)作和大家分享?！蓖瑫r，韓家英分享了他用漢字進行藝術創(chuàng)作的歷程。從早年的雜志設計到后來故宮文創(chuàng)館·漢字館的設計、目前正在嘗試利用AI進行設計。韓家英將文字作為實驗對象，對漢字進行解構與重構，使其在傳統(tǒng)與現代的張力之間游走，在文化傳承與時代精神的碰撞中獲得新生。

古平正義帶來了文字設計相關的作品，通過印刷、色彩和東方哲學的視角討論漢字設計。他在現場交流時說：“在做設計時，我不僅關注文字設計本身，更關注它印出來的樣子以及與印刷流程用材相關的要素。在我的設計中，對于文字本身進行字體改變的設計并不多，我希望通過不同的呈現方式給他們帶來新的感受。我自己在做設計時不喜歡把漢字的筆畫拆分開，更愿意讓它完整呈現。隨著時代的變化，我也開始嘗試新的事物?，F在我們都在說AI技術正在不斷進步，但我認為不能將所有工作都交給AI，而應發(fā)揮人的主觀能動性，自己想讓AI去完成什么事情。而且還有一點是，AI技術正日新月異，也許去年無法完成的事情今年就可以完成，需要跟隨進步的幅度和腳步進行不斷的新嘗試?！?/p>

設計師蔣華分享了他關于文字設計方面的思考和創(chuàng)作，題目是“文字詩學”。他把文字設計作為寫作，通過文字編排、書法的視角討論文字設計，在這個層面進行教學和實驗。具體來說分為三個部分，第一個是從語言到文字，討論中文字體對于文字編排設計或者文字設計的價值。第二是傳統(tǒng)藝術，從當代的角度、重新回到符號的開始處討論文字設計可能性的嘗試。最后是關于一些策展項目以及最近教學的項目，主要涉及文字詩學和寫作編排設計。他希望學生能回到更基礎性的訓練中，不斷地重復、修改，回到基礎性、根本性的問題中，即基礎設計研究。學生們通過這樣的練習可以見識到更大的設計世界，進而成為一個有創(chuàng)造力的人。

來自中國香港的設計師區(qū)德誠分享了三個與中文字體有關的個人創(chuàng)作項目。他說：“漢字是很有趣味并且值得思考的東西，今天組織的交流，一個是關于漢字和文字的，一個是關于中文與英文的。我認為文化，特別是中國文化，從文字中可以看到歷史的面貌。今天怎么去理解這種面貌、怎么去閱讀歷史，我覺得這是非常重要的。”

來自中國澳門的設計師劉華智從品牌角度分享了近年來他在日本的設計實踐，詳細講述了幾個品牌設計的具體案例，包括字體設計。他說：“希望能在東京為中國設計師提供良好的立足點?！?/p>

在互動環(huán)節(jié)，對于當前時代的漢字設計，韓家英認為，目前，我們面對的傳播媒體的新趨勢和需求中，漢字成了一個繞不過去的命題或者說是主要載體。在平面設計和創(chuàng)作中，漢字的重要性不言而喻，無論是手段、媒介還是方式，都有無限可能。尤其是AI新技術可能會爆發(fā)出更新的表達方式。區(qū)德誠認為，在我們向前探索的時候，更應該回過頭去看自身的能量或者能力。古平正義的觀點是，從更大的視野來看，漢字也可以傳播到西方，未來，歐美設計師也會用漢字進行新設計。在談到文字詩學更多的拓展和含義時，蔣華認為中國文字的編排，不能局限于過去對拉丁文字的經典描述框架中，應該給出在AI時代或者這個傳播時代全新技術路徑的回答。

漢字作為中華文化血脈中非常重要的一個元素，在城市、歷史、社會和人文的生活環(huán)境中隨處可見。相信通過設計師們的不斷努力，我們會在漢字設計領域發(fā)現更多的可能性，探索更多視覺文化上的意義。

（西安美術學院設計藝術學院供稿）