最近的十年以來(lái)，依賴于數(shù)碼技術(shù)的電子吹管樂器在經(jīng)過了幾十年的徘徊之后，終于隨著技術(shù)的進(jìn)步而趨向成熟。

由于電子吹管樂器從一開始就是在薩克斯等傳統(tǒng)木管樂器思維基礎(chǔ)上開發(fā)的，所以在它身上處處都是這些原聲木管樂器的基因。然而，當(dāng)今天的人們發(fā)現(xiàn)眼前這件電子樂器擁有太多原聲木管樂器所不具備的功能，如果把它繼續(xù)局限在原聲木管樂器的架構(gòu)之內(nèi)，電吹管這些自身的時(shí)代優(yōu)勢(shì)就不能得到充分的發(fā)揮和利用，繼而意識(shí)到“吸收原聲木管樂器的優(yōu)點(diǎn)，但不能受傳統(tǒng)樂器構(gòu)架的限制，電吹管是否還有足夠的發(fā)展空間的關(guān)鍵也在于能否建立起來(lái)一個(gè)嶄新的，獨(dú)立于傳統(tǒng)樂器之外，而歸屬到現(xiàn)代MIDI樂器的體系里來(lái)”。如果不能清醒認(rèn)識(shí)到這個(gè)問題，那么電吹管就不能進(jìn)入獨(dú)立的“自塑”領(lǐng)域，某些國(guó)際大品牌電吹管的停滯不前也已經(jīng)證明了這一點(diǎn)。

在眾多的問題里，哪些問題是應(yīng)該優(yōu)先解決的呢？當(dāng)然首先就是“電子吹管樂器指法”的問題。

在電吹管目前所屬的木管樂器領(lǐng)域中，近兩百年來(lái)一直使用的都是“波姆鍵盤體系”，由于受到機(jī)械設(shè)計(jì)瓶頸的制約，致使波姆鍵盤體系中存在大量操縱復(fù)雜的指法和一批不可或缺的側(cè)鍵。即使是這樣，絕大部分的音也還都只能使用一種指法，即使偶有幾個(gè)音可以使用“替代指法”的，也是非常稀少。波姆體系能夠在機(jī)械的框架之內(nèi)通過采用大量的“按鍵聯(lián)動(dòng)指法”來(lái)獲取所有必要的音高，這已經(jīng)非常偉大，兩百年來(lái)沒有人能夠讓它再在半音階指法的排序與半音階指法的順序一致方面有所突破，所以指法問題就一直都是木管樂器的學(xué)習(xí)和演奏中最大的難點(diǎn)。

電子吹管樂器的技術(shù)基礎(chǔ)是數(shù)碼技術(shù)，完全沒有理由讓自身像“波姆體系”那樣受制于機(jī)械設(shè)計(jì)瓶頸的限制，目前的電吹管之所以保持傳統(tǒng)樂器的指法特點(diǎn)，只是因?yàn)槠鸩诫A段需要一個(gè)過渡時(shí)期，保持傳統(tǒng)樂器的指法特點(diǎn)并非其最終的目標(biāo)。當(dāng)我們?cè)诳紤]電吹管獨(dú)立的指法是否能夠被用戶所接受的時(shí)候，我們應(yīng)該認(rèn)識(shí)到即使是在傳統(tǒng)的木管樂器家族里面，各種樂器的指法也并不相同，既然它們之間的差異都可以被包容，那么在按鍵簡(jiǎn)便和運(yùn)指順暢方面占據(jù)明顯優(yōu)勢(shì)的電吹管指法就沒有理由不被接受。

一音多指法是木管樂器領(lǐng)域幾百年來(lái)的夢(mèng)想，而今天，我們的21世紀(jì)數(shù)碼時(shí)代已經(jīng)可以讓這個(gè)夢(mèng)想得以實(shí)現(xiàn)。在數(shù)碼時(shí)代，電吹管可以利用電子技術(shù)的優(yōu)勢(shì)，完全按照半音階的次序和半音升降的規(guī)律、不同旋律的不同行進(jìn)方式，以及人類生理的特征設(shè)計(jì)出來(lái)一套可以大幅度減輕音高操縱難度的革命性音高鍵盤和指法系統(tǒng)。在這個(gè)方面，羅蘭和雅家已經(jīng)走在前面，由于他們所遵循的是相同的科學(xué)思維和邏輯，當(dāng)各自推出一套“電子吹管樂器指法”的時(shí)候，兩者幾近完全一樣。由于這些指法易學(xué)易記易操縱，立即被用戶所接受。其中雅家的電吹管指法系統(tǒng)尤為豐富，幾近完美，而羅蘭的電吹管指法則由于輔鍵數(shù)量方面的優(yōu)勢(shì)使得單把位音域更加寬廣。

到2024年9月為止，注冊(cè)在京東網(wǎng)上的國(guó)內(nèi)電吹管品牌已經(jīng)超過500家，它們各有亮點(diǎn)，卻也都存在一些普遍的問題，其中最大的問題就是所標(biāo)稱的電吹管指法根本不姓“電”，而是有的姓“薩（克斯）”、有的姓“葫（蘆絲）”、有的姓“豎（笛）”。生產(chǎn)商為了吸引市場(chǎng)，在成長(zhǎng)的過程中推出五花八門的“特色指法”本來(lái)無(wú)可厚非，不過既然是電吹管，就應(yīng)該具備屬于電吹管本身的基本指法“電吹管指法”。

作為一個(gè)新興行業(yè)，在許多方面都有待建立統(tǒng)一的標(biāo)準(zhǔn)，譬如把“彎音操縱器”統(tǒng)一稱為“彎音弓”，把“八度切換器”統(tǒng)一稱為“八度盤”……然而不管有多少項(xiàng)標(biāo)準(zhǔn)，它們都是建立在“電吹管姓電”的前提之下，如果本末倒置，忽略了“電吹管姓電”的根本原則，生產(chǎn)商的路就必定會(huì)越走越窄，無(wú)論是從社會(huì)責(zé)任還是從企業(yè)利益來(lái)看都不是明智之舉。建議各廠商提前看清楚電吹管未來(lái)的發(fā)展方向，想清楚當(dāng)中國(guó)的電吹管將來(lái)走向世界的時(shí)候，所使用的指法中必須包括與主流品牌指法系統(tǒng)一致的選項(xiàng)，否則就是自斷生路。

舉個(gè)小例子：電吹管上右手倒數(shù)第二輔鍵“Eb鍵”，作為薩克斯指法的時(shí)候是升高半音，而羅蘭和雅家則在“電吹管指法”中將這個(gè)輔鍵定為降低半音。他們之所以這樣不約而同地設(shè)定，是因?yàn)檫@樣可以讓電吹管的把位音域擴(kuò)大，而且在演奏半音階的時(shí)候不需要抬指。擴(kuò)大音域和滑行運(yùn)指對(duì)于演奏者來(lái)說(shuō)有多大的意義，我想在這里就不用解釋了。然而在國(guó)內(nèi)，幾近大部分電吹管都不假思索地重復(fù)國(guó)產(chǎn)管從一開頭就犯下了的錯(cuò)誤，在“電吹管指法”中把這個(gè)“Eb輔鍵”設(shè)為升高半音，這是國(guó)內(nèi)大部分電吹管生產(chǎn)商應(yīng)該正視并且盡快糾正的問題。

電吹管有一個(gè)別名叫“吹管式MIDI鍵盤”，它與俗稱的現(xiàn)代鍵盤相比，除了造型和啟發(fā)音高的方式不同，其它方面沒有任何區(qū)別，任何基于數(shù)碼技術(shù)，在現(xiàn)代鍵盤上可以實(shí)現(xiàn)的功能在電吹管上也都可以實(shí)現(xiàn)。而且電吹管在單旋律音樂的表情和各種樂器特殊演技方面的表現(xiàn)比起普通的現(xiàn)代鍵盤來(lái)更加自如，西班牙波戈雷爍音樂學(xué)院率先為在校學(xué)生和已經(jīng)離校的學(xué)生開設(shè)電吹管課程，也正是基于讓音樂家們可以更好地利用電吹管的這些優(yōu)勢(shì)。

然而要在電吹管上置入大量的輔助功能，就需要有一只專門的手用來(lái)操縱這些功能。這時(shí)候，電吹管單手演奏指法系統(tǒng)就被列入了音樂家們的研究課題。（注意，不是工程師，在數(shù)碼時(shí)代，工程師可以滿足音樂家的任何要求。）2017年波戈雷爍音樂學(xué)院開始研發(fā)，并通過刊物向全球首次提出了“電吹管單手演奏指法系統(tǒng)”的課題，經(jīng)過廣泛的論證和實(shí)踐提煉，于2020年通過《電吹管演奏教程》一書向全球發(fā)布了這一系統(tǒng)，在得到無(wú)數(shù)的反饋意見和建議之后，這個(gè)指法系統(tǒng)得以進(jìn)一步完善，于2022年在《電吹管演奏教程和麥克指法》一書中推出了經(jīng)歷千錘百煉的完整指法系統(tǒng)。在這個(gè)系統(tǒng)里，無(wú)論是單手演奏指法還是雙手演奏指法，其排序邏輯與半音階的順序一致，而且每一個(gè)音都可以有多種，甚至十多種的指法供選用，演奏者通過可選指法能夠隨時(shí)將一段運(yùn)指別扭的旋律演奏得非常順暢，而基本上不需要做任何其他的“自定義設(shè)置”。

由于一音多指法的誕生，標(biāo)注和表述各個(gè)不同指法的《電吹管指法標(biāo)注體系》也就應(yīng)運(yùn)而生。標(biāo)注體系給每一個(gè)指法都賦予一個(gè)獨(dú)有的指法符號(hào)，這個(gè)指法符號(hào)也可以以語(yǔ)言和文字的方式表述。

關(guān)于電吹管上按鍵的命名問題：

由于羅蘭電吹管鍵盤的造型是模仿薩克斯的，所以其電吹管鍵盤上各個(gè)按鍵的命名也沿用了薩克斯的命名，而雅家電吹管綜合了多種木管樂器的造型，所以采用的是以數(shù)字順序命名。當(dāng)全球只有兩三家品牌的時(shí)候，這些命名的問題沒有被引起重視，而近年來(lái)國(guó)內(nèi)電吹管行業(yè)迅速膨脹卻又缺少統(tǒng)一的標(biāo)準(zhǔn)，在各個(gè)廠商自說(shuō)自話，給用戶帶來(lái)很大的困惑之后，就有必要將這個(gè)議題納入本文內(nèi)加以介紹了。

無(wú)論是羅蘭按照薩克斯鍵盤按鍵的命名或者是雅家按照按鍵排列順序的命名，都不是音樂家們所能夠接受的，音樂家需要直觀、邏輯，特別是一個(gè)全球統(tǒng)一的命名體系，因此給電吹管鍵盤上的每一個(gè)主鍵都用其所對(duì)應(yīng)的音高進(jìn)行命名。音樂家們將羅蘭鍵盤按鍵的“字母命名”稱為“鍵名”，將雅家按鍵的“號(hào)碼命名”稱為“鍵號(hào)”，又不約而同地將使用以按鍵所對(duì)應(yīng)音名的命名，稱之為“鍵符”。

由于MIDI技術(shù)的應(yīng)用，電吹管的正面音高鍵盤已經(jīng)完全滿足“電吹管指法”的要求，因此所有的側(cè)鍵都改用為功能鍵。功能鍵不對(duì)應(yīng)音名，只對(duì)應(yīng)特殊功能，這些功能可能是出廠預(yù)置的，也可能是用戶的自定義設(shè)置，這些側(cè)輔鍵沒有邏輯的命名標(biāo)準(zhǔn)，但還是需要有統(tǒng)一的鍵符系列以便于記錄和溝通，在這個(gè)系列里，有些輔鍵沿用薩克斯上的輔鍵名，如“X”“p”，也有一些采用比較容易記憶的順序數(shù)字和順序字母，如“4”“5”“6”“7”……“i”“J”“K”和“L”“M”“N”……

以上我們談了指法和鍵符兩個(gè)問題，僅僅通過這兩個(gè)問題，就足夠讓我們了解到一個(gè)重要的信息，即：電吹管雖然接受了一些傳統(tǒng)木管樂器上的優(yōu)點(diǎn)，但作為一個(gè)歷史上從未有過的樂器，電吹管界正在利用這次的機(jī)會(huì)顛覆傳統(tǒng)，擺脫傳統(tǒng)木管樂器的限制，充分利用一切技術(shù)手段，去造就一個(gè)嶄新的、能夠代表21世紀(jì)并且能夠登上大雅之堂載入史冊(cè)的當(dāng)代樂器。

“何物最先知？虛虛草爭(zhēng)出?！弊鳛殡姶倒艿纳a(chǎn)商，只有了解全球主流領(lǐng)域的現(xiàn)狀，了解專業(yè)音樂家們發(fā)普遍需求，才能及時(shí)調(diào)整，才能進(jìn)步，讓自己立于不敗之地。如果這些問題以前都沒有想過，現(xiàn)在是我們?cè)撓氲臅r(shí)候了。