摘 要：鄒城博物館書畫文物多來自孟府舊藏，受歷史和技術(shù)條件等影響，部分文物出現(xiàn)了水漬、污漬、變色、皺褶、折痕等病害。鄒城博物館在對館藏書畫成分、病害類型進(jìn)行調(diào)查分析的基礎(chǔ)上，有針對性地實(shí)施了表面清理、揭裱、托畫心、方裁、全色、鑲嵌、覆褙、砑裝等工藝措施，切實(shí)改善了書畫文物的本體面貌，同時為更好地收藏、展示文物創(chuàng)造了良好的條件。文章結(jié)合工作實(shí)際，對鄒城博物館館藏特色書畫保護(hù)修復(fù)技術(shù)進(jìn)行探討，以期對書畫等材質(zhì)脆弱類文物保護(hù)修復(fù)進(jìn)行總結(jié)概述，并進(jìn)行交流分享。

關(guān)鍵詞：書畫文物；病害分析；保護(hù)修復(fù)；技術(shù)研究

DOI：10.20005/j.cnki.issn.1674-8697.2024.20.006

0 引言

鄒城作為孟子故里及孟子嫡系后裔世代生活居住之地，傳世文物特別是書畫類文物多來自孟府舊藏。孟子第七十代嫡孫孟廣均一生歷經(jīng)清嘉慶、道光、咸豐、同治四朝，以收集品評金石書畫為樂事。孟子第七十四代嫡孫孟繁驥的岳父王景禧先生，是民國時期的雅士，在金石、書法、文學(xué)方面造詣頗深，也多有收藏。鄒城博物館現(xiàn)有書畫類藏品191件（套），既有董其昌、王翚、鄭板橋、鐵保、任伯年等名家作品，也有帝王御筆，還保存了孔德成、孟慶棠等孔孟后裔的手書。這些藏品特色鮮明，流傳有序，具有較高的歷史、藝術(shù)、科學(xué)研究價值，為研究明清書畫史及鄒城當(dāng)?shù)貢嫲l(fā)展歷史提供了珍貴實(shí)物。

為進(jìn)一步做好材質(zhì)脆弱文物的保護(hù)工作，延長文物壽命，更好地滿足展覽和學(xué)術(shù)研究的需要，鄒城博物館委托專業(yè)資質(zhì)單位對館藏書畫文物進(jìn)行調(diào)查和分析檢測，編制了《鄒城博物館館藏書畫保護(hù)修復(fù)方案》并獲得上級批復(fù)，對館藏珍貴書畫文物進(jìn)行了修復(fù)保護(hù)，2023年通過省級專家驗(yàn)收。茲對本次專業(yè)修復(fù)項(xiàng)目進(jìn)行總結(jié)概述，并就修復(fù)過程與技術(shù)進(jìn)行闡釋研究。

1 館藏書畫文物病害調(diào)查情況

鄒城博物館館藏書畫大多來源于舊藏、征集及捐贈，受歷史及技術(shù)條件的限制，基本未進(jìn)行過科學(xué)的保護(hù)修復(fù)，文物病害沒有得到有效的控制與消除。

在病害調(diào)查過程中進(jìn)行了書畫成分檢測和病害顯微辨別。通過對部分書畫進(jìn)行XRF檢測，發(fā)現(xiàn)書畫成分均為Si、Ca、S、Cl四種元素，另有Fe、Ti、Zn、Cu、Hg、Th、P、Co、V等微量元素。不同書畫的成分含量差別很大，同一件書畫不同部位的成分含量差別也非常明顯，應(yīng)結(jié)合項(xiàng)目實(shí)施，多取分析點(diǎn)測試，從而更進(jìn)一步了解這批紙質(zhì)文物的組成成分，為文物保護(hù)修復(fù)方法的選擇提供參考。其中，取樣書畫的紙質(zhì)樣品材料為竹纖維，黑色顏料為墨，表面潔凈度較低，部分文物纖維斷裂嚴(yán)重，紙張老化程度較高，亟須保護(hù)。

使用奧林巴斯便攜式X射線熒光光譜儀對文物進(jìn)行無損檢測，獲得書畫基體以及顏料的材料成分。借助數(shù)碼視頻顯微鏡對文物樣品進(jìn)行顯微形貌與結(jié)構(gòu)觀察，對文物上的污染物做初步判斷。文物的顯微形貌鑒別分析是對文物科學(xué)價值認(rèn)識的重要參考，也是判定文物工藝、認(rèn)知病害、篩選保護(hù)修復(fù)材料的重要依據(jù)。利用掃描電子顯微鏡和能譜分析儀觀察文物纖維結(jié)構(gòu)。通過現(xiàn)狀調(diào)查，發(fā)現(xiàn)這批書畫的病害主要包括殘缺、水漬、污漬、變色、皺褶、折痕、變形、微生物損害、動物損害等（代表性書畫文物病害類型見表1）。

2 館藏書畫文物修復(fù)原則

2.1 安全性原則

在修復(fù)方案編制和修復(fù)實(shí)施過程中要將文物的安全性作為最基本原則，嚴(yán)格遵守文物保護(hù)法律法規(guī)的規(guī)定和行業(yè)標(biāo)準(zhǔn)。“修復(fù)過程中化學(xué)試劑的使用必須謹(jǐn)慎，盡可能使用傳統(tǒng)修復(fù)材料，并對用量進(jìn)行科學(xué)控制?！雹?/p>

2.2 真實(shí)性原則

修復(fù)文物要尊重文物的原始信息，不能改變尺寸、作品風(fēng)格等文物原貌，全面、完整地保留文物的歷史、藝術(shù)和科學(xué)價值。

2.3 最小干預(yù)原則

在保證文物本體結(jié)構(gòu)穩(wěn)定的基礎(chǔ)上，少添加人為因素，盡可能多地保留原貌及原有結(jié)構(gòu)，將人為附加部分用在最有必要補(bǔ)全的地方，只要不影響力學(xué)和在環(huán)境中的穩(wěn)定性，無須刻意彌補(bǔ)表面殘缺，不能破壞文物攜帶的任何信息而影響后續(xù)的科學(xué)研究。

2.4 可再處理原則

選取的修復(fù)材料盡量具有可逆性，預(yù)留后續(xù)保護(hù)修復(fù)空間。

3 館藏書畫文物保護(hù)修復(fù)實(shí)例舉要

針對皺褶、折痕、褪色、污漬、水漬、暈色等病害，在進(jìn)行污漬清除、微生物損害清除、脫酸等一般性處理后，結(jié)合各書畫文物實(shí)際進(jìn)行重點(diǎn)修復(fù)。

3.1 明董其昌畫紙本設(shè)色山水冊頁

冊頁共4幅，每幅通長40厘米、寬27.7厘米；畫心長33.2厘米、寬23厘米。紙本設(shè)色。繪山石林木、村舍亭榭、臥橋叢林，墨色淡雅，意境深遠(yuǎn)，筆法精細(xì)，天然幽麗，分別題有“擬黃子久花溪春嶺圖”“仿巨然筆意”“趙□□□此圖聊以□仿”“仿吾家小苑溪山水”。主要修復(fù)工藝如下：

揭裱。將畫心正面朝下鋪在墊有纖維紙的桌面上，噴水將褙紙噴濕后，用鑷子將覆褙紙一層層揭掉。揭完再揭命紙，在畫心處覆蓋絹布，悶半天左右的時間，視濕潤情況進(jìn)行揭取，該套文物畫心與命紙黏結(jié)程度適中，用手搓緩慢揭下。

托畫心。完成舊褙紙和命紙的揭取后，選取合適的宣紙托新命紙。將漿水稀釋到適宜的濃度后用排刷蘸取漿水，從畫面中間向兩邊均勻刷開。刷好漿水后，用比畫心略大的宣紙作為托紙，用棕刷從右至左輕刷一遍，用廢宣紙吸取多余水分后，用棕刷將托紙與畫心刷實(shí)。將托好的畫心上墻晾干、掙平。

托嵌身紙、底子紙。嵌身紙的托制方法如同合紙一樣，將兩層單宣粘在一起，上墻掙平后裁剪尺寸。底子紙是由多層宣紙托合的，可選用稍厚一點(diǎn)的宣紙，尺寸以比嵌身紙四周各寬3厘米為準(zhǔn)。將底子紙反面朝上平鋪案上，以排筆輕蘸漿水，自右向左抹漿，上托紙排實(shí)，再刷漿，上托紙排實(shí)，照此循環(huán)直至進(jìn)行到第四層時，粘上兩個半張。然后再刷漿，上托紙排實(shí)，直至全部完成。上墻晾干備用。

全色。舊畫心在經(jīng)過修補(bǔ)、托畫心、上墻掙平等工序后需要對修復(fù)后的失色處進(jìn)行補(bǔ)色。使用金粉與墨汁調(diào)色，調(diào)色應(yīng)注意由淺至深，先用染紙?jiān)嚿?，干后再與畫身比試，待相同后再用毛筆全色，看無異樣晾干后再拆下來?！皩τ诓挥绊懻褂[的書畫，只需修補(bǔ)，不進(jìn)行全色，這樣可以最大限度地保持原作的風(fēng)貌”②。

方裁。將全色后的畫心下墻，裁去多余邊角，逐張?zhí)艄紊暗[等異物。將托好的嵌身紙、底子紙依據(jù)裝訂形式、畫心大小進(jìn)行裁剪。

鑲嵌。將裁剪好的底子紙正面朝上放置在裝裱臺上，用排筆蘸漿水。將挖好的嵌身紙分心部分粘牢。將畫心靠近分心的一邊，先投在挖好的部位，邊口碰齊，慢慢將畫心四周均勻粘實(shí)。再將嵌身紙慢慢放平，碰嚴(yán)接縫，用手撫平，使其不露縫隙。將嵌身紙空白頁部分刷平，嵌身紙撫平粘牢后將畫心四周重新揭起。用小毛筆蘸取漿水，涂刷在畫心四周，重新將四周粘實(shí)。

覆褙上墻。將覆褙紙平展在裱臺上，用羊毛排筆刷糨糊，把畫心直接粘到刷好糨糊的覆褙紙上，排實(shí)。在裱件四周拍濃度較低的糨糊并上墻掙平，漿口1厘米左右，并在褙紙右邊一側(cè)貼一小紙條，留作啟口。然后將裱件提起上墻掙平。

下墻裝冊。將畫心下墻后依據(jù)冊頁形式翻折，將翻折后的畫心用重物壓平。壓平后用裁刀將冊頁裁齊，粘合封皮、封底。根據(jù)文物原本類型制作冊頁并裝訂成冊，冊頁封皮、封底選用老紅木、宋錦，并對封皮、封底進(jìn)行防蟲防霉處理（修復(fù)效果見圖1）。

3.2 唐紙本墨色敦煌石室唐人寫經(jīng)

經(jīng)文長45.5厘米、寬24.5厘米；跋文長43.5厘米、寬24.5厘米。紙本，紙呈暗黃色，楷書佛經(jīng)28行，476字。字體扁方、長方、正方錯落，橫筆細(xì)，豎筆捺筆加重，略帶隸書與魏晉碑版的遺韻，反映了北朝至隋唐時期楷書的漸進(jìn)式演變過程。寫經(jīng)左側(cè)的跋文篇記述了該件文物最初的收藏者王梓生發(fā)現(xiàn)寫經(jīng)的經(jīng)過。主要修復(fù)工藝如下：

補(bǔ)畫心。針對畫心的破損、斷裂、破洞、折痕等病害，使用宣紙和糨糊對畫心破損部分進(jìn)行修補(bǔ)，需要根據(jù)畫心顏色對修補(bǔ)用宣紙進(jìn)行染色等操作。所選用的補(bǔ)紙簾紋應(yīng)與畫心簾紋一致，對補(bǔ)紙染色做舊，用刀在殘破處邊緣輕輕刮出0.1～0.2厘米坡度，刷薄糨糊后，將補(bǔ)紙粘接在殘破處。

托綾子。托綾子前對綾子進(jìn)行染色，將礦物顏料放入清水中浸泡，防止顏料出現(xiàn)結(jié)塊與顆粒，在顏料水中加入膠礬水。將綾子平鋪在裝裱臺上，用羊毛排筆蘸取清水，輕刷在綾子兩端，固定綾子。整理綾子經(jīng)緯線，用排筆蘸取清水均勻刷在綾子上使其平整，用毛巾將多余的水分吸出。在綾子上刷調(diào)制好的顏料水，用毛巾吸取多余水分，重復(fù)涂刷一次。調(diào)制較稠糨糊，先點(diǎn)刷在綾子上，后以“米”字形將糨糊刷均勻。將宣紙卷起，一手拿宣紙，一手拿棕刷，將宣紙平刷在綾子上，中間不能有氣泡。隨后將托好的綾子上墻晾干備用。

下墻砑裝。將畫背面向上置于修復(fù)臺上，背面均勻涂蠟，用專用的石頭反復(fù)砑數(shù)遍使作品柔軟光滑。該文物修復(fù)后仍選用原民國年間鏡框安裝，對鏡框進(jìn)行清理、補(bǔ)色（修復(fù)效果見圖2）。

3.3 明仿劉松年絹本設(shè)色溪山行旅圖軸

圖軸通高331.5厘米、寬116厘米；畫心高228厘米、寬98厘米。絹本設(shè)色。上繪山巒高峰、飛流瀑布，一道觀掩映于山間；中部崖谷峭立，長松滿谷；下部飛泉流轉(zhuǎn)，一老者持杖緩行，侍童、侍女隨行。署“松年”二字于中景山石之上，畫四角鈐有圓形朱印，右側(cè)自上而下鈐有六印。主要修復(fù)工藝如下：

揭裱。揭覆褙紙時，將畫心正面朝下鋪在裱臺上，噴水將褙紙噴濕，待褙紙上的水分吸收到一定程度后，用鑷子輕輕地將覆褙紙一層層揭掉。該件文物畫心較大，覆褙紙未完成揭取時，在褙紙上放置多個紙團(tuán)，并蓋上塑料薄膜保濕。覆褙紙揭完后再揭命紙，若命紙干濕度合適即可慢慢將命紙揭下，對于命紙粘接牢固的部分，可刷一定量的水后蓋上薄膜悶一天，揭取困難的地方則采用手搓的形式，直到把命紙搓干凈。

補(bǔ)畫心。補(bǔ)紙的選用應(yīng)遵循“寧淺勿深”“寧薄勿厚”的原則，可用舊紙作為補(bǔ)紙，也可用新紙但必須做舊后方可使用。將稀糨糊均勻涂抹在殘缺邊沿2毫米處，若畫心裂縫或殘缺處較多，應(yīng)先補(bǔ)大的裂縫再補(bǔ)小的裂縫，先補(bǔ)大缺口再補(bǔ)小缺口，蛀洞較多處應(yīng)采取一張補(bǔ)紙補(bǔ)多個蛀洞，避免單個補(bǔ)洞造成畫心不平整現(xiàn)象。

托畫心。選取合適的宣紙托新命紙，托紙的大小應(yīng)大于畫心4至5厘米。刷糨糊時動作要輕，不能漏刷，否則會出現(xiàn)空殼問題。上完托紙后墊吸水紙對畫心吸潮，并用棕刷將托紙排實(shí)，多次吸潮排實(shí)后將畫心自然晾干。晾干后重新噴水將畫心貼到木板墻上晾干繃平。

貼折條。畫心托好后，需要在畫心的折痕裂縫背面貼上宣紙細(xì)條，起加固作用。折條為寬0.3厘米左右的宣紙，長度依據(jù)折痕裂縫長度進(jìn)行裁剪，在折條上刷漿水后貼在折痕裂縫背面。

方裁。啟下畫心后先裁齊一邊，將裁齊部分對折對齊，在另一邊的合適位置用針錐扎眼，根據(jù)扎眼位置裁齊另一邊。對折畫心，在對折口附近位置壓上玻璃尺，使裁齊的兩邊對齊、對正，用針錐在畫心天頭和地腳的合適位置處扎眼，根據(jù)扎眼位置將畫心的天頭和地腳裁齊。

鑲嵌。將晾干的局條裁成1厘米左右的長條，在畫心背面的邊口留出間距為局條三分之一的寬度作上漿口，用排筆均勻刷漿。按漿口的寬度鑲上局條，局條不能鑲得太緊，要任其自然粘貼在漿口上，多余的部分用刀裁去。用同樣的方法鑲其他三邊。將局條與鑲料鑲接在一起。鑲兩邊時，將畫心翻轉(zhuǎn)，讓畫心的畫面朝上放在裱畫臺的邊口，壓上裁尺，用漿油紙的邊口對齊局條的邊口，留出局條三分之一的寬度，往局條上刷漿，將畫心放在案臺靠里的位置壓上裁尺，取一條邊的鑲料正面朝上，用手掌逐段向下按壓，使鑲料與局條粘貼牢固。然后用同樣的方法鑲另外一條邊。將兩邊多余部分裁掉，之后鑲接天地頭。

覆褙上墻。采用搭覆的方法進(jìn)行覆褙，在覆褙紙上刷稀糨糊后用吸水紙吸潮，再將覆褙紙搭在畫心背面，用板刷將覆褙紙撣平，用棕刷將覆褙紙排實(shí)。將覆褙后的畫心上墻，因畫幅較大，需多人合作完成，將覆褙后的畫心浸潤，在邊緣處刷濃度適宜的糨糊，上墻掙平。

下墻砑裝。將裱件正面朝下，用小刀片在背面刮一遍，將覆褙紙上的小沙粒清除干凈。裱件背面朝上，用蠟塊在裱件背面上下輕磨幾遍，雙手握住砑石從裱件一側(cè)開始，上下磨砑，一道壓一道進(jìn)行磨砑，裱件上的鑲縫處應(yīng)多砑幾次，直到整個裱件的背面都砑光，砑實(shí)即可。對天地桿進(jìn)行防蟲處理，安裝天地桿、軸頭、畫繩畫帶（修復(fù)效果見圖3）。

4 結(jié)語

鄒城博物館館藏書畫作品的保護(hù)修復(fù)過程，遵循安全性、真實(shí)性、最少干預(yù)和可再處理性的文物保護(hù)原則。通過調(diào)查和檢測分析，有針對性地制定保護(hù)修復(fù)措施，并采用較為安全、科學(xué)的修復(fù)材料，通過表面清理、揭裱、托畫心、方裁、全色、鑲嵌、覆褙、砑裝等工藝，實(shí)現(xiàn)了書畫文物的本體修復(fù)，同時結(jié)合書畫文物的收藏、陳列與展示需求，分別進(jìn)行包裝處理或配裝天地桿、扎帶，便于保存和展示使用。“為館藏書畫文物提供適當(dāng)?shù)闹魏头雷o(hù)是保護(hù)和修復(fù)工作中至關(guān)重要的一環(huán)”③。將修復(fù)后的文物放入存有專用脫氧劑（RP保護(hù)劑）的密封袋中，再放入無酸紙盒中，同時放置一定數(shù)量的調(diào)濕劑用以維持微環(huán)境的穩(wěn)定。定時對RP保護(hù)系統(tǒng)進(jìn)行檢查、更換，有效確保文物保存微環(huán)境的穩(wěn)定、潔凈。

注釋

①李慧蓮.古書畫的修復(fù)與保護(hù)方法研究[J].中國民族博覽，2023（10）：239.

②周泉.書畫修復(fù)工作中的傳統(tǒng)裝裱藝術(shù)[J].文物鑒定與鑒賞，2021（5）：94.

③邵譯萱.館藏書畫文物的保護(hù)與修復(fù)研究[J].收藏，2023（9）：82.