[摘 要]纖維藝術(shù)的當(dāng)代發(fā)展逐漸從表現(xiàn)美走向表達(dá)觀念，逐漸表現(xiàn)出超越傳統(tǒng)審美概念的觀念表達(dá)。不同的材料有不同的特性，結(jié)合在同一作品中，帶來(lái)的是更為震撼久遠(yuǎn)的藝術(shù)效果；不同工藝技法的融合表達(dá)，帶來(lái)的是纖維藝術(shù)突破平面、走向多維的多感官融合。通過(guò)對(duì)纖維藝術(shù)中的混合媒介所使用的物質(zhì)材料和技術(shù)手法進(jìn)行探究，可以更好地掌握纖維藝術(shù)中混合媒介帶來(lái)的新藝術(shù)效果以及觀念表現(xiàn)的內(nèi)涵，從而使之更直觀地表達(dá)自身與環(huán)境、社會(huì)的關(guān)系。

[關(guān) 鍵 詞]混合媒介；纖維藝術(shù)；纖維材料；媒介工藝；新媒介技術(shù)

[中圖分類號(hào)]J529 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼] A [文章編號(hào)] 2095-7556（2024）31-0030-03

文獻(xiàn)著錄格式：涂欣芊，孫爾.淺析纖維藝術(shù)中的混合媒介[J].天工，2024（31）：30-32.

當(dāng)代纖維藝術(shù)在不同媒介材料的影響下，呈現(xiàn)出了一個(gè)動(dòng)態(tài)變化發(fā)展的過(guò)程，并形成了獨(dú)有的開(kāi)放、多元的藝術(shù)特征。纖維藝術(shù)家開(kāi)始有意識(shí)地解構(gòu)原有傳統(tǒng)纖維藝術(shù)中的語(yǔ)言秩序，運(yùn)用新的材料與技術(shù)去構(gòu)建新的藝術(shù)形式和語(yǔ)言方式。纖維藝術(shù)中的混合媒介是依賴于不同媒介和技術(shù)的手法，通常在一個(gè)設(shè)計(jì)中使用兩種或兩種以上的藝術(shù)媒介，來(lái)創(chuàng)造不同的效果。當(dāng)代纖維藝術(shù)中混合媒介的介入，就是伴隨著材料媒介和技術(shù)的不斷發(fā)展而隨之演變的歷史現(xiàn)象，是對(duì)這種混合運(yùn)用各種物質(zhì)材料和技術(shù)手法的新藝術(shù)的整體概括。

一、纖維藝術(shù)中材料媒介的混合運(yùn)用

纖維藝術(shù)是以材料命名的學(xué)科，材料是其最重要的因素。纖維藝術(shù)的創(chuàng)新性表達(dá)離不開(kāi)纖維觀念之于材料表現(xiàn)方面的創(chuàng)新。新材料的加入不僅可以賦予作品不同的質(zhì)感和色彩，還能賦予作品更多的材料特性所帶來(lái)的情感表達(dá)。

（一）天然纖維與人工合成纖維的結(jié)合

天然纖維與人工合成纖維的結(jié)合所帶來(lái)的材料特性的互補(bǔ)，會(huì)在藝術(shù)作品中產(chǎn)生柔軟與堅(jiān)韌對(duì)比效果，在作品中保留纖維自身的材質(zhì)屬性和肌理質(zhì)感的基礎(chǔ)上，構(gòu)建出全新的空間結(jié)構(gòu)效果。天然纖維的結(jié)構(gòu)通常較為疏松，且纖維表面較為細(xì)膩，具有柔軟、舒適和敏感的特點(diǎn)，給人一種自然、溫馨的質(zhì)感。而人工合成纖維則恰恰相反，具有永恒的物理和化學(xué)屬性，結(jié)構(gòu)的穩(wěn)定性也增強(qiáng)了作品的耐久性和表現(xiàn)力，改變了人們對(duì)傳統(tǒng)纖維材料的簡(jiǎn)單認(rèn)知。施慧的《飄》（見(jiàn)圖1）便是通過(guò)人造金屬絲，創(chuàng)造出框架網(wǎng)狀結(jié)構(gòu)，這樣的造型結(jié)構(gòu)更加穩(wěn)定、易于控制，在框架上涂滿宣紙漿，待干后與框架纏繞并結(jié)合在一起。她還巧妙地在內(nèi)部加上了燈光，將宣紙?zhí)赜械奶烊患±硗耆尸F(xiàn)給了觀者，多個(gè)部件錯(cuò)落懸掛于房頂，變成了飄浮在天上的云霧。天然纖維的柔軟性與人工纖維的堅(jiān)韌性結(jié)合，使得作品既具有消逝的質(zhì)感，又具有永恒的結(jié)構(gòu)，讓人們從材料自身印記中感受永恒。

纖維媒介的顏色和肌理塑造影響著我們的創(chuàng)作審美感受，天然纖維與人工合成纖維的結(jié)合所帶來(lái)的樸素與明亮的色彩對(duì)比，可以帶給觀者更豐富的感受。天然纖維具有大自然的色彩和觸感，柔和、質(zhì)樸、不加修飾。人工纖維則代表著工業(yè)和機(jī)器質(zhì)感，提純后的色彩單純、濃郁、厚重，具有傳統(tǒng)天然纖維材料所不具備的獨(dú)特的繪畫(huà)性，樸素色調(diào)與亮麗色彩結(jié)合，肌理語(yǔ)言具有豐富的變化，能給觀者帶來(lái)強(qiáng)烈的情感反應(yīng)?；诓煌馁|(zhì)觸感和色彩的理解認(rèn)知，希拉·?？怂乖凇稛o(wú)處可去》（見(jiàn)圖2）中使用羊毛、亞麻、丙烯酸纖維，將各種色調(diào)的人工纖維交織在一起，同時(shí)用天然纖維的低飽和的質(zhì)感來(lái)豐富色彩層次，從深色到淺色，丙烯酸纖維加上羊毛，帶來(lái)了從飽和的濃密寶藍(lán)色到模糊的近綠色，再到朦朧的淡藍(lán)色的色彩變化，顏色的改變讓人的想象力轉(zhuǎn)向大?；蛱炜?。色彩層次豐富帶來(lái)的情感吸引力，正是人工纖維與天然纖維結(jié)合所帶來(lái)的全新色彩和肌理感受。

（二）非纖維材料的介入與混合

進(jìn)入20世紀(jì)60年代后，纖維藝術(shù)與后現(xiàn)代主義結(jié)合，在空間運(yùn)用與多種材料、現(xiàn)成品綜合運(yùn)用的靈活性上的優(yōu)勢(shì)得到了突顯，并賦予了作品符號(hào)意義。當(dāng)代藝術(shù)家對(duì)材料的使用變得越來(lái)越自由、多樣，表達(dá)更加個(gè)性化，也使多元并存成為一個(gè)趨勢(shì)。

廢布料、塑料袋、雜志報(bào)紙、機(jī)器碎片等現(xiàn)成物品承擔(dān)起與其最初目的截然不同的重要意義，成了纖維藝術(shù)創(chuàng)作的新材料。現(xiàn)成品材料的介入在纖維藝術(shù)中具有重要的創(chuàng)新意義，這種方法不僅環(huán)保，還能賦予廢棄或普通材料新的生命力和藝術(shù)價(jià)值，也能展示不同文化元素的交融與碰撞，使作品具有廣泛的文化意義和包容性。加納藝術(shù)家艾爾·安納祖伊的作品《老人的布》（見(jiàn)圖3）是一條懸掛著的巨大的掛毯，與用普通纖維材料織成的掛毯不同，這件作品是用銅線穿著廢棄鋁片標(biāo)簽和啤酒瓶瓶蓋編織而成的。作品的名字也暗示了紡織品在貿(mào)易中的重要?dú)v史作用。這種材料的混合打破了現(xiàn)成品與藝術(shù)品之間的界限，用熟悉的物品與觀者建立親密的關(guān)系，增強(qiáng)了纖維作品的敘事性和情感表達(dá)。

在纖維藝術(shù)作品中使用具有極強(qiáng)功能性的纖維材料，不僅使纖維藝術(shù)品在功能性和裝飾性上達(dá)到了統(tǒng)一，還使纖維材料在實(shí)用性上得到了更大的提升，增強(qiáng)了作品的空間感和結(jié)構(gòu)感。比如，在家具設(shè)計(jì)中，結(jié)合傳統(tǒng)纖維與現(xiàn)代工業(yè)材料，或在大型裝置、建筑中使用纖維材料，與鋼筋、混凝土等材料結(jié)合，可以形成具有雕塑感和建筑感的藝術(shù)形式，從形式美走向功能美。巴西設(shè)計(jì)師坎帕納兄弟一改用柔軟的織物制作椅子的常規(guī)，利用不同材料的特性，設(shè)計(jì)出更具美觀性和舒適度的產(chǎn)品，其中最著名的作品“?？巍本褪怯肞VC纖維軟管編織而成的，透明彩色的管狀物形似水生植物觸手撐滿椅架，纏繞在花冠形的模壓金屬框架上，繞過(guò)框架處，用螺絲固定住，創(chuàng)造出一種空靈而自由流動(dòng)的外觀，多個(gè)柔軟的織物“觸手”會(huì)對(duì)坐在上面的人產(chǎn)生包裹的效果，軟管的柔軟、可延展等特性與金屬框架的硬挺、有形等特性互補(bǔ)，是裝飾和功能高度統(tǒng)一的作品（見(jiàn)圖4）。

二、纖維藝術(shù)中多元技法的融合表現(xiàn)

在當(dāng)代纖維藝術(shù)中，纖維技法極為多元。纖維藝術(shù)家在傳統(tǒng)技法的基礎(chǔ)上進(jìn)一步拓展，加入其他媒介工藝與新媒介技術(shù)，纖維藝術(shù)從平面擴(kuò)展到立體甚至四維，呈現(xiàn)出跨專業(yè)、跨領(lǐng)域的趨勢(shì)，大大拓展了纖維藝術(shù)的形式語(yǔ)言，擴(kuò)大了藝術(shù)的詞匯。

（一）多種媒介工藝的融合

纖維藝術(shù)是注重表面肌理的藝術(shù)，不同的纖維技法可以表現(xiàn)不同的材質(zhì)的個(gè)性特征。以重塑纖維形態(tài)的思路，混合各種技法來(lái)著重凸顯纖維材質(zhì)特有的肌理，深入挖掘纖維肌理的形式美感；通過(guò)復(fù)制、放大、替換等，改變纖維藝術(shù)成型的結(jié)構(gòu)形式，把重點(diǎn)放在纖維結(jié)構(gòu)與肌理表現(xiàn)上，拓展出全新的藝術(shù)語(yǔ)言。韓國(guó)藝術(shù)家徐道獲在作品《拓印/愛(ài)心計(jì)劃》（見(jiàn)圖5）中通過(guò)將布面覆蓋在建筑表面上進(jìn)行拓印，使建筑的細(xì)節(jié)和紋理在布面上留下深淺不一的印記，再將其剝落后組裝成新的作品。這種工藝將金屬、木材等物品的肌理通過(guò)畫(huà)筆拓印混合成了布的肌理，成為永恒的記憶。除此之外，纖維材料與人造物的混合形成的肌理、造型也是一種寶貴的裝飾。Studio Swine開(kāi)發(fā)了一種將發(fā)纖維注入天然樹(shù)脂中的技術(shù)，待干后便形成肌理與木頭非常接近的物體，這種新的混合材料可以替代日益減少的玳瑁或熱帶木材等稀缺資源（見(jiàn)圖6）。

許多藝術(shù)家借助纖維材料獨(dú)特的質(zhì)地與技藝，進(jìn)一步融入其他媒介工藝，拓展了許多傳統(tǒng)工藝的成型技術(shù)，使得陶瓷、石膏、紙漿、膠水等固化定型材料的成型工藝不再局限于輪制、手捏等方式，而是可以通過(guò)編織、纏繞，甚至利用纖維材料的造型成型等多種手段進(jìn)行形態(tài)的構(gòu)建，創(chuàng)造出既有硬質(zhì)材料的硬朗感覺(jué)，又具有纖維材料柔軟、輕盈、透明或半透明特性的作品，豐富了作品的觸感和視覺(jué)層次。馬格達(dá)萊娜·阿巴卡諾維茨擅長(zhǎng)將纖維融入雕塑作品的內(nèi)在，她在纖維雕塑作品《后背》（見(jiàn)圖7）中將浸有樹(shù)脂和膠水的粗麻布?jí)喝肽＞咧?，為每個(gè)人物塑形，形成類似于樹(shù)皮紋理的纖維雕塑，這種視覺(jué)和觸覺(jué)上的統(tǒng)一使纖維軟材料具有多維度的表現(xiàn)力。

（二）新媒介技術(shù)的拓展

當(dāng)代藝術(shù)不僅僅聚集于視覺(jué)藝術(shù)，還注重了五感，以刺激觀者的想象，讓纖維藝術(shù)逐漸從傳統(tǒng)的視覺(jué)藝術(shù)形式發(fā)展為一種多感官參與的藝術(shù)體驗(yàn)。一些纖維藝術(shù)作品鼓勵(lì)或引導(dǎo)觀眾直接觸摸或感受材料的質(zhì)地。不同的纖維材料如棉、羊毛、絲綢等，都帶有獨(dú)特的質(zhì)感，能喚起觀眾對(duì)溫暖、柔軟、粗糙等觸覺(jué)體驗(yàn)的感知。在埃內(nèi)斯托·內(nèi)托的作品中，除了引導(dǎo)觀者打開(kāi)觸覺(jué)外，他還嘗試在織物中裝入香料，給環(huán)境注入香氣，增強(qiáng)感官體驗(yàn)，形成一個(gè)可供觀眾進(jìn)入的沉浸式空間。越來(lái)越多的纖維藝術(shù)家致力于創(chuàng)作多感官互動(dòng)的作品，通過(guò)混合觸覺(jué)、嗅覺(jué)、聽(tīng)覺(jué)等感官元素，創(chuàng)造沉浸式的藝術(shù)體驗(yàn)。

現(xiàn)在人們逐漸認(rèn)識(shí)到工藝技術(shù)能促進(jìn)科學(xué)、技術(shù)和工程領(lǐng)域的創(chuàng)新，以傳統(tǒng)纖維為代碼的“新藝術(shù)”的加入促進(jìn)了當(dāng)代纖維藝術(shù)的多樣化發(fā)展。如將電子元件編織進(jìn)紡織品中，或者結(jié)合智能材料和物聯(lián)網(wǎng)技術(shù)，通過(guò)傳感器捕捉觀眾的動(dòng)作，使原本靜態(tài)的纖維作品對(duì)光、聲音、觸摸等外部刺激做出反應(yīng)，使作品“活”起來(lái)。瑞典藝術(shù)家馬林·塔達(dá)在《觸覺(jué)避難所》（見(jiàn)圖8）中通過(guò)手工簇絨將LED、傳感器和電子設(shè)備編織到織物中，使藝術(shù)作品既有視覺(jué)效果又有觸覺(jué)效果。當(dāng)觀者觸碰纖維裝置時(shí)，會(huì)對(duì)各種光圖案做出反應(yīng)，影響著整個(gè)裝置，用閃爍的LED燈打造一個(gè)讓參與者可以沉浸的寧?kù)o空間。在智能時(shí)代下，各種高新材料和技術(shù)的拓展都為纖維藝術(shù)帶來(lái)了廣闊的創(chuàng)作天地，使纖維藝術(shù)的跨界更加全面。

三、總結(jié)

混合媒介在纖維藝術(shù)中的應(yīng)用從傳統(tǒng)跨越到現(xiàn)代，從平面突破到空間，從視覺(jué)突破到五感，都帶來(lái)了觀念的多重創(chuàng)新。不同的材料、技法和概念的介入擴(kuò)展了纖維藝術(shù)的表現(xiàn)形式，同時(shí)在文化、社會(huì)和哲學(xué)層面進(jìn)行了深刻的探索。在未來(lái)，混合媒介將給予纖維藝術(shù)更多的表達(dá)空間，把藝術(shù)家的思想情感融入作品中，創(chuàng)造出富有視覺(jué)沖擊力且給予觀者多感官體驗(yàn)的作品。

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（編輯：高 瓊）