摘 要：瓷器修復(fù)對促進(jìn)我國文物保護(hù)利用和文化遺產(chǎn)保護(hù)傳承具有十分重要的價值和意義。文章結(jié)合實際工作，并對近幾年多數(shù)博物館瓷器修復(fù)工作進(jìn)行調(diào)研，在此基礎(chǔ)上梳理瓷器清洗、粘接、加固、補(bǔ)配、上色、繪紋、仿釉七項修復(fù)技術(shù)，總結(jié)相應(yīng)對策，為瓷器修復(fù)工作提供一定參考。

關(guān)鍵詞：瓷器；文物；修復(fù)技術(shù)；相應(yīng)對策

DOI：10.20005/j.cnki.issn.1674-8697.2024.14.016

0 引言

博物館有關(guān)瓷器的修復(fù)工作多是在恒定的室溫條件（溫度25℃，濕度50％～55％）下開展，通過嚴(yán)謹(jǐn)、規(guī)范、合理地使用修復(fù)工具及材料，消除或控制文物已有或潛在的病害，復(fù)原其造型、釉色、紋飾等內(nèi)容，使整體能夠保持連續(xù)性和一致性，進(jìn)而傳達(dá)有效的文物價值。雖然近幾年在瓷器修復(fù)領(lǐng)域，修復(fù)成果、新興科技應(yīng)用等方面發(fā)展成效顯著，但依然存在一些亟待解決的技術(shù)難題。有鑒于此，本文通過對近幾年多數(shù)博物館瓷器修復(fù)工作的調(diào)研，結(jié)合實際工作經(jīng)驗，從多方面對清洗、粘接、加固、補(bǔ)配、上色、繪紋、仿釉七大技術(shù)環(huán)節(jié)進(jìn)行了梳理，并總結(jié)了相應(yīng)對策。

1 瓷器修復(fù)技術(shù)及相應(yīng)對策

1.1 清洗

清洗是具體實施瓷器修復(fù)工作的第一步，也是最基礎(chǔ)的環(huán)節(jié)，安全高效的清洗工作不僅能夠幫助修復(fù)人員辨識瓷器形貌，發(fā)現(xiàn)可能忽略的重要信息，而且也能為后續(xù)的修復(fù)工作提供技術(shù)上的支持。清洗需盡可能將瓷器上的附著物清洗干凈，但絕不能以犧牲原狀來換取附著物的清除，要注意清洗的尺度和范圍，避免因過度清洗而使瓷器本體產(chǎn)生新的損傷，此外，瓷器在制作過程中產(chǎn)生的窯粘、落渣、串煙等（圖1），抑或是舊有編號、標(biāo)記等（圖2），都屬于原始信息，清洗前需準(zhǔn)確辨識，予以有效保護(hù)和留存。

清洗一般遵循“先物理后化學(xué)”的原則。物理清洗是通過使用機(jī)械或儀器清除附著物的方法，除了毛刷拂掃、去離子水濕敷、流動水沖刷、手術(shù)刀剔刮等基礎(chǔ)操作之外，常用的方法還有超聲波清洗①、機(jī)械清洗②、激光清洗③、干冰清洗④、蒸汽清洗⑤等?；瘜W(xué)清洗則是利用化學(xué)反應(yīng)溶解和去除附著在瓷器上的鹽類沉積物、鈣質(zhì)堆積物、鐵質(zhì)凝結(jié)物等，常用的化學(xué)試劑有檸檬酸、醋酸⑥、草酸⑦、過氧化氫⑧、表面活性劑和生物酶⑨等。清洗能力強(qiáng)的化學(xué)試劑，通常對文物本體的損傷也較大，因此，選用化學(xué)試劑進(jìn)行清洗前，需對病害種類、試劑性能等有較全面的了解，并且需試驗可行后才能使用，化學(xué)去污后需用去離子水清洗置換出殘留試劑，以免造成二次污染。此外，針對瓷器的拆解，較成熟的技術(shù)有水浴箱浸泡法、干燥箱拆分法、熱風(fēng)槍拆分法、化學(xué)試劑濕敷（或浸泡）法⑩等。

1.2 粘接

針對瓷器破碎嚴(yán)重或是殘片混雜的情況，在粘接工作開始前需進(jìn)行無膠拼對，這不僅能直觀認(rèn)識殘片在整體結(jié)構(gòu)中的正確位置以及器物的缺損程度，而且還能以此確定粘接時的先后順序以及操作方法，使殘片拼合、粘接得更加精準(zhǔn)。對于無法第一時間明確歸屬的殘片，可從釉色、厚度、形狀、紋飾等方面判定其位置以及相互間的咬合關(guān)系。

粘接對準(zhǔn)確度的要求極高，需做到粘接位置準(zhǔn)確，接縫處無明顯凹凸感且粘接完成后，器表無膠體污染。根據(jù)文物體積以及殘片數(shù)量，有“開合式”和“閉合式”兩種粘接方法。“開合式”粘接適用于器物體型較大、殘片碴口能夠完全咬合或者破碎情況嚴(yán)重、殘片數(shù)量較多的情況。一般選擇從器物底部或是能起到支撐作用的部位開始，自下而上逐片粘接（圖3）?！伴]合式”粘接則適用于器物體型較小或殘片數(shù)量較少、抑或是經(jīng)拼合后裂隙較寬的情況。確認(rèn)殘片所處位置精確無誤后，用熱熔膠或納米無痕膠將殘片全部拼合、固定，再選用合適的膠黏劑沿著拼合裂隙，依次進(jìn)行滴注粘接（圖4）。

1.3 加固

加固是選擇透明無色澤、具有理想滲透力、適合操作的滲透速度以及一定膠結(jié)強(qiáng)度的材料作為固化劑，在不使文物外表發(fā)生原色加深、眩光等一系列改變的前提下，通過滲透作用使化學(xué)試劑進(jìn)入文物縫隙內(nèi)部，使文物表面或縫隙內(nèi)部形成支撐性的結(jié)構(gòu)組織，增加整體結(jié)構(gòu)強(qiáng)度的一種技術(shù)手段k。

通過選用不同的加固試劑，采用不同的加固技術(shù)，對粘接縫隙、制作缺陷（如窯裂）、風(fēng)化褪色的彩繪、剝蝕的釉面、驚紋、沖口、裂縫等進(jìn)行加固處理，提高文物整體結(jié)構(gòu)的強(qiáng)度、硬度和牢度。目前，業(yè)內(nèi)常用的加固試劑主要有α-氰基丙烯酸酯系膠黏劑、環(huán)氧樹脂類黏合劑或硝基清漆和丙烯酸清漆類涂料l、B-72丙酮溶液m等，加固技術(shù)主要有涂刷加固、噴涂加固、滴注加固、負(fù)壓加固等。

1.4 補(bǔ)配

在文物修復(fù)技術(shù)的體系架構(gòu)中，補(bǔ)配起著保護(hù)與修復(fù)的雙重作用。一方面通過復(fù)原文物立體結(jié)構(gòu)，強(qiáng)化文物安全程度，使其更易于保藏利用，為科學(xué)研究提供更為完整的信息；另一方面，通過文物整體穩(wěn)定性的提升，不僅增強(qiáng)了文物自身的美學(xué)價值和藝術(shù)表現(xiàn)力，而且更有利于提高文物信息的可讀性，使其社會教育功能得到更有效的發(fā)揮。

遵循文物保護(hù)修復(fù)原則，文物缺失部位的造型復(fù)原需有客觀參照依據(jù)，絕不能憑借主觀臆想而改變文物原貌，可通過現(xiàn)有造型或同類造型進(jìn)行判定?，F(xiàn)有造型判定是補(bǔ)配最常用的方法，主要針對碗、盤等倒件以及梅瓶、香爐等立件，但缺失部位（以垂直于器物的方向為基準(zhǔn)線）占器物完整結(jié)構(gòu)的百分比需低于60％，此種情況可直接在文物完好部位翻模后進(jìn)行整體復(fù)原。同類造型判定適用于雕塑件或者器物的某個部位有整體性缺失，比如梅瓶的口、頸、肩部缺失，這種情況下，就必須通過查閱大量文獻(xiàn)圖錄、考古發(fā)掘報告等，找到同時期相同窯口、相同造型的器物，獲取尺寸等基本信息后，才能以此為參照復(fù)原文物造型。博物館瓷器的補(bǔ)配工作主要包括制作模具、處理斷面、翻制塑件、填補(bǔ)空隙、打磨還原五個部分，依據(jù)文物特性及缺失部位的面積大小，可選用打樣膏、紅蠟片、硅膠等材料制作單面或雙面（內(nèi)、外）模具，補(bǔ)配材料多是用環(huán)氧樹脂膠黏劑、無機(jī)填料、色粉調(diào)配而成的。需要特別指出的是，翻制塑件前，可選用硅烷偶聯(lián)劑對斷面進(jìn)行預(yù)處理，已有文獻(xiàn)、實驗證明n，硅烷偶聯(lián)劑可提高復(fù)合材料的機(jī)械強(qiáng)度，用其處理殘片斷面，可提高環(huán)氧樹脂膠黏劑60％左右的粘接強(qiáng)度，并能增強(qiáng)其耐水性，此方法也可用于殘片粘接。

1.5 上色

依據(jù)文物原有釉色對補(bǔ)配部位進(jìn)行著色處理，以修飾、淡化補(bǔ)配痕跡，令其色澤、質(zhì)感與文物本體保持基本一致，是瓷器修復(fù)工作中又一至關(guān)重要的環(huán)節(jié)。瓷器在制作過程中，受溫度、時間、氣氛、胎釉各元素分布等客觀因素的影響，即使是單色釉瓷器，其釉色也會呈現(xiàn)豐富多彩的變化，加上博物館瓷器修復(fù)工作多是在自然光下開展的，反射到修復(fù)人員眼睛里的釉色也會因光線強(qiáng)弱而發(fā)生冷暖變化，想要使補(bǔ)配部位的顏色能夠無限接近文物本體，首要問題是明確瓷釉特點(diǎn)，從而制定正確的調(diào)色方案。

辨別瓷釉顏色，首先要確認(rèn)基準(zhǔn)色，任何一件瓷器都含有一個最基本的顏色，可從釉色的三屬性，即色相、明度、彩度進(jìn)行感官識別，確定瓷釉的色彩相貌、明暗程度，這是決定上色后的補(bǔ)配部位能否與文物原有部位融為一體的關(guān)鍵因素。其次要明確層次關(guān)系，瓷釉的層次關(guān)系一般分兩種，一種是在同一維度下的色彩變化，另一種則是兩個或兩個以上維度下的色彩變化，明確釉色的層次關(guān)系，確定合適的上色順序，可使修復(fù)后的瓷器給人以通透、明凈的色彩質(zhì)感。最后要掌握變化規(guī)律，由于瓷器固有色、光源色、環(huán)境色在色相、色度、色性上的不同，導(dǎo)致其表面呈現(xiàn)出豐富、復(fù)雜的色彩，從色彩的變化形式上可分為突變、推移、疊加三種，上色前仔細(xì)觀察瓷釉的變化規(guī)律，可有效避免補(bǔ)配部位上色后的生硬刻板。目前，較主流的上色技法有刷色、撣撥、噴涂三類，刷色即使用毛筆反復(fù)涂刷、疊壓上色，其優(yōu)點(diǎn)是可控制過渡面積，提高試劑的附著力，但容易產(chǎn)生筆痕（圖5）；撣撥主要是利用筆毛在網(wǎng)板上來回橫掃時的反彈作用，將試劑彈成霧狀小點(diǎn)，通過不同色汁的相互疊壓對補(bǔ)配部位上色，具有不易留痕、過渡自然等優(yōu)點(diǎn)，但較難掌握過渡面積（圖6）；噴涂則是使用噴筆進(jìn)行上色，操作簡便且上色速度快，但噴涂的邊緣容易因氣浪而形成霧區(qū)。

1.6 繪紋

紋飾的補(bǔ)全工作需建立在以足夠客觀、翔實的文獻(xiàn)資料為佐證的基礎(chǔ)之上，不可進(jìn)行任何結(jié)構(gòu)或者裝飾上的改造。補(bǔ)繪前，要明確器物紋飾的組成種類、布局疏密以及整體風(fēng)格特征。此外，需遵從器物自有紋樣的規(guī)律性，忠于文物本體的原始外觀形態(tài)，正確把握審美標(biāo)準(zhǔn)，避免因過度體現(xiàn)藝術(shù)完整性而主觀改變文物原狀，使文物失去因自然變化而呈現(xiàn)的藝術(shù)魅力。瓷器紋飾最主要的特點(diǎn)就是布局的對稱性和畫面的連續(xù)性，紋飾的補(bǔ)繪可采用淡寫輕描、勾勒點(diǎn)染、雙鉤填色、單線平涂、暈渲烘染、罩染復(fù)勒等技法（圖7、圖8），通過用筆力度、運(yùn)筆速度、行筆方法，描畫出粗細(xì)深淺、縱橫疏密的線條，暈染出濃淡虛實、層次分明的畫面，使補(bǔ)繪的紋飾能與底色融為一體，從視覺上增加整體柔和感、空間感及動態(tài)感。

1.7 仿釉

瓷器修復(fù)技術(shù)中的仿釉，并不是單一地模仿釉層的外觀色彩，而是通過對釉面光澤的調(diào)整以及釉面老化的仿制，一方面將色層籠罩其中，使修復(fù)部位的釉色、紋飾更顯靈動柔和；另一方面淡化上色、繪紋時的筆觸痕跡，使其與文物本體呈現(xiàn)出較一致的光澤質(zhì)感和自然舊貌，形成視覺上的延續(xù)。

依據(jù)不同器物表面呈現(xiàn)的不同光澤質(zhì)感，可采用罩光、拋光、壓光三種技法進(jìn)行仿釉處理。罩光是較為常用的技法，可適當(dāng)提高稀釋劑用量以降低仿釉基料的黏稠度，修復(fù)后能對光線產(chǎn)生干涉作用，具備一定的色散效果。要想獲得柔和潤澤的釉面質(zhì)感，則可直接在完全固化后的修復(fù)部位用拋光布進(jìn)行整體拋光，或是適量涂擦一些進(jìn)口石蠟，然后再用拋光布擦拭拋光。修復(fù)部位如若過亮，可進(jìn)行壓光處理，先用金相砂紙對其進(jìn)行適當(dāng)打磨，然后用撣撥法復(fù)原其質(zhì)感，使整體保持協(xié)調(diào)統(tǒng)一。

2 結(jié)語

文物是歷史文明的載體，是不可再生資源，瓷器修復(fù)屬于可移動文物保護(hù)的范疇，是一項以人為經(jīng)驗性技能為主導(dǎo)，通過改變文物目前的不利狀態(tài)，讓文物得以妥善保藏，進(jìn)而推動文物活化利用的綜合性工作。其本質(zhì)是一個模擬過程，對技術(shù)性和專業(yè)性的要求極高。博物館瓷器修復(fù)工作具備較成熟的體系，梳理總結(jié)關(guān)鍵技術(shù)及相應(yīng)對策，以期能夠促進(jìn)瓷器修復(fù)技術(shù)水平的有效提升，使之朝著規(guī)范化、標(biāo)準(zhǔn)化的方向發(fā)展，更好地服務(wù)社會。

注釋

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