弗朗茨·舒伯特（Franz Schubert）的藝術(shù)歌曲《魔王》是其創(chuàng)作生涯中的重要作品之一，展現(xiàn)了其在音樂敘事與情感表達(dá)方面的獨(dú)特才華。本文分析《魔王》的敘事結(jié)構(gòu)與演唱技巧，探討其在音樂與文學(xué)方面的藝術(shù)價(jià)值。通過對(duì)歌詞的解讀、音樂元素的分析及演唱技巧的探討，揭示《魔王》在表現(xiàn)主題、塑造角色與營(yíng)造氛圍方面的深刻內(nèi)涵?！赌酢愤@首藝術(shù)歌曲誕生于1815年，其歌詞靈感源自德國(guó)文學(xué)巨匠約翰·沃爾夫?qū)ゑT·歌德（Johann Wolfgang von Goethe）的同名敘事詩。該作品描繪了一個(gè)緊張而悲壯的情節(jié)：一位父親在暗夜的掩護(hù)下，騎著馬匹飛馳在森林中，其懷中發(fā)著高燒的幼子卻不幸被邪惡的魔王所誘惑。舒伯特的《魔王》不僅深刻地傳達(dá)了原詩的深邃意境，更在音樂敘事上展現(xiàn)了其獨(dú)到的創(chuàng)作才華。本文主要對(duì)藝術(shù)歌曲《魔王》的敘事結(jié)構(gòu)進(jìn)行深入剖析，并探討其演唱技巧的精妙之處，以期揭示這首藝術(shù)歌曲所蘊(yùn)含的豐富藝術(shù)價(jià)值及其在音樂史上所產(chǎn)生的深遠(yuǎn)影響。

一、《魔王》的敘事結(jié)構(gòu)

（一）敘事模式

《魔王》這首藝術(shù)歌曲采用了對(duì)話式的獨(dú)特手法，其中父親與兒子之間的對(duì)話通過精心設(shè)計(jì)的不同音調(diào)和節(jié)奏得以生動(dòng)展現(xiàn)，使得作品在情感表達(dá)上層次豐富、細(xì)膩入微。歌曲共分為四個(gè)部分，每個(gè)部分都承載著獨(dú)特的情緒色彩和情境變化，共同編織成一個(gè)緊湊而充滿戲劇張力的敘事框架。

在歌曲的開端，父親的聲音以低沉而堅(jiān)定的音調(diào)出現(xiàn)，傳達(dá)出他對(duì)兒子的安撫和對(duì)逃亡的決心。他的旋律線條平穩(wěn)而有力，象征著保護(hù)者的堅(jiān)定與力量。兒子的聲音則以高亢而脆弱的音調(diào)為主，透露出他對(duì)未知恐懼的戰(zhàn)栗和對(duì)父親的依賴。這種音調(diào)上的對(duì)比，不僅展現(xiàn)了角色之間的情感互動(dòng)，也為后續(xù)情節(jié)的發(fā)展埋下了伏筆。

隨著歌曲的推進(jìn)，魔王的誘惑之聲以半音階的上升和富有誘惑力的旋律線條介入，其音調(diào)狡黠而充滿誘惑，與父親和兒子的旋律形成鮮明的對(duì)比。這一部分的音樂處理，巧妙地塑造了魔王狡猾而邪惡的形象，同時(shí)也加劇了敘事的緊張氣氛。在歌曲的高潮部分，兒子的聲音變得急促而不安，音調(diào)的上升和節(jié)奏的加快，模擬出他內(nèi)心恐懼的加劇。父親的聲音則試圖以更堅(jiān)定的語氣驅(qū)散魔王的陰影。這種音調(diào)和節(jié)奏的變化，將聽眾帶入故事的核心，感受角色內(nèi)心的掙扎和沖突。最終，歌曲在兒子聲音的消失和父親絕望的哀號(hào)中達(dá)到高潮，旋律的跌宕和節(jié)奏的斷裂，無情地宣告了悲劇的結(jié)局。舒伯特通過這種細(xì)膩的音樂敘事，講述了一個(gè)關(guān)于愛與失去的故事，展示了其在音樂敘事和風(fēng)格上的獨(dú)特魅力。

（二）角色塑造

魔王的聲音以陰沉而誘惑的音色凸顯，旋律中的半音階滑動(dòng)和微妙的和聲變化，營(yíng)造出一種神秘而又危險(xiǎn)的氛圍。在歌詞“來，跟我去，可愛的孩子”中，魔王的聲音通過柔和而誘人的旋律線條，展現(xiàn)出其狡猾的本性和魅惑的力量。這種聲音的處理，讓魔王的角色顯得既迷人又可怕，充滿了誘惑力。兒子的聲音顯得尤為脆弱，他在父親的安全承諾和魔王的誘惑之間搖擺不定。在歌詞“爸爸，爸爸，他現(xiàn)在抓我來了”中，兒子的旋律線條高亢而緊張，節(jié)奏的加快和音調(diào)的上升，生動(dòng)地表現(xiàn)了一個(gè)孩童面對(duì)未知恐懼時(shí)的驚慌失措。他的聲音在歌曲中不斷變化，從最初的戰(zhàn)栗不安到后來的絕望哭喊，每一個(gè)音符都反映了他在恐懼與希望之間的掙扎。通過這些細(xì)膩的音樂和歌詞處理，舒伯特成功地塑造了《魔王》中的三個(gè)主要角色：一位勇敢但心慌意亂的父親、一個(gè)邪惡而誘惑的魔王，以及一個(gè)無辜且恐懼的孩子。他們的聲音交織在一起，形成情感豐富、戲劇性強(qiáng)烈的音樂敘事，讓聽眾在聆聽的過程中，深刻感受到角色的情感沖突和心理變化。

（三）音樂與歌詞的結(jié)合

在《魔王》這首藝術(shù)歌曲中，舒伯特憑借卓越的音樂才能，巧妙地將音樂元素與歌詞內(nèi)容緊密結(jié)合，通過音調(diào)、節(jié)奏及和聲設(shè)計(jì)，極大地增強(qiáng)了故事的戲劇性和情感表達(dá)。例如，在描繪兒子被魔王誘惑的關(guān)鍵場(chǎng)景中，音樂的節(jié)奏急劇加快，音調(diào)不斷上升，這種緊張的音樂語言有效地傳達(dá)了兒子內(nèi)心的恐慌和不安。“爸爸，爸爸，他現(xiàn)在抓我來了”一句在急促的六八拍子中推進(jìn)，伴隨著連續(xù)的跳進(jìn)音和高音區(qū)的顫音，使聽眾能夠身臨其境般地感受兒子被恐懼吞噬的心理狀態(tài)。當(dāng)父親試圖安撫兒子，驅(qū)散魔王的誘惑時(shí)，他的呼喊伴隨著低沉而穩(wěn)定的和聲。在歌詞“那是風(fēng)吹枯葉的聲音”中，舒伯特運(yùn)用了低音區(qū)的旋律線條和厚重的和聲支撐，表現(xiàn)出父親的鎮(zhèn)定及其對(duì)孩子的安撫。進(jìn)入父親絕望地哀號(hào)部分，和聲中的不協(xié)和音和大跳進(jìn)的旋律，更是將父親的心碎和無力感表現(xiàn)得淋漓盡致。魔王部分的歌詞和音樂則充滿了誘惑和神秘感。在歌詞“來，跟我去，可愛的孩子”中，舒伯特使用了平滑的半音階旋律和富有變化的和聲，魔王的旋律在低音區(qū)和中音區(qū)之間游走，營(yíng)造出一種既迷人又危險(xiǎn)的氛圍。這種音樂與歌詞的結(jié)合，使得魔王的角色更加立體和生動(dòng)，其誘惑力通過音樂得到了充分體現(xiàn)。通過這些細(xì)致入微的音樂處理，舒伯特在《魔王》中創(chuàng)造了一個(gè)情感豐富、層次分明的音樂敘事空間，從而讓這首藝術(shù)歌曲成為音樂與文學(xué)完美融合的典范。

二、演唱技巧

（一）聲音的色彩變化

在演繹《魔王》這首藝術(shù)歌曲時(shí)，歌者必須精通聲音的色彩變化技巧，以精確地區(qū)分和傳達(dá)不同角色的性格與情感。對(duì)于父親這一角色，歌者的聲音應(yīng)同時(shí)具備堅(jiān)定與焦慮的雙重特質(zhì)。在歌曲的開始，當(dāng)歌詞描繪父親帶著兒子在黑夜中疾行的場(chǎng)景時(shí)，歌者的聲音應(yīng)飽滿而有力，通過中音區(qū)的溫暖色調(diào)展現(xiàn)出父親的保護(hù)者形象。然而，隨著故事的發(fā)展，尤其是在歌詞“他把孩子抱在他的懷里，他把他摟緊，給他保持溫暖”處，歌者的聲音色彩開始逐漸轉(zhuǎn)變，加入一絲顫抖和緊張，音色的微妙變化透露出父親內(nèi)心的焦慮和對(duì)兒子安全的擔(dān)憂。至于魔王的聲音，歌者需巧妙地運(yùn)用聲音的暗淡和音色的微妙轉(zhuǎn)變，營(yíng)造陰險(xiǎn)與誘惑的氛圍。對(duì)于兒子的角色，歌者的聲音需展現(xiàn)出純真與恐懼。在歌曲中，兒子的聲音通常處于高音區(qū)，音色清澈透明，以表現(xiàn)其無辜和脆弱。特別是在歌詞“爸爸，爸爸，他現(xiàn)在抓我來了”處，歌者應(yīng)通過尖銳的聲音和音調(diào)的突然上升，傳達(dá)出兒子面對(duì)魔王時(shí)的驚恐和絕望。同時(shí)，通過音色的顫抖和呼吸的急促，進(jìn)一步加強(qiáng)聽眾對(duì)兒子恐懼狀態(tài)的同理心。在整個(gè)演繹過程中，歌者需不斷地在三個(gè)角色之間切換，精確地控制和調(diào)整聲音色彩。這種聲音色彩的靈活轉(zhuǎn)換不僅要求歌者具備高超的聲樂技巧，還需要其對(duì)角色情感有深刻的理解。通過細(xì)致入微的聲音處理，歌者能夠?qū)ⅰ赌酢愤@首藝術(shù)歌曲中的戲劇沖突和情感張力完美地呈現(xiàn)給聽眾，帶給聽眾一場(chǎng)震撼人心的音樂之旅。

（二）節(jié)奏與情感的把控

在演唱《魔王》這首藝術(shù)歌曲時(shí)，歌者對(duì)于節(jié)奏的把控必須與音樂的情感表達(dá)緊密統(tǒng)一，以確保音樂敘事的連貫性和情感傳達(dá)的準(zhǔn)確性。節(jié)奏的變化不僅是推動(dòng)故事發(fā)展的動(dòng)力，也是塑造情感氛圍的關(guān)鍵。在描繪父親帶著兒子在黑夜中疾馳的急迫場(chǎng)景時(shí)，歌者應(yīng)通過加快節(jié)奏來增強(qiáng)敘事的緊張感。例如，當(dāng)歌詞進(jìn)展到“父親心驚膽戰(zhàn)，迅速策馬奔馳”時(shí)，歌者需將節(jié)奏提速，使六八拍的韻律更加緊湊，仿佛能夠聽到馬蹄聲在夜色中的回響。這種節(jié)奏的加快不僅能夠呈現(xiàn)疾馳的速度，也可以反映父親內(nèi)心的焦急。而在表現(xiàn)角色內(nèi)心掙扎的情感時(shí)，歌者則可以適當(dāng)減緩節(jié)奏，以傳達(dá)情感的復(fù)雜性。例如，在演唱“爸爸，爸爸，你沒有聽見，魔王輕聲地對(duì)我許下諾言”時(shí)，歌者應(yīng)放慢節(jié)奏，通過延長(zhǎng)音符時(shí)值和減慢拍子，來表現(xiàn)兒子對(duì)魔王的恐懼。這種節(jié)奏上的減緩，為聽眾提供了深入角色內(nèi)心世界的空間，使情感的表達(dá)更加深刻和細(xì)膩。在魔王誘惑兒子的場(chǎng)景中，歌者應(yīng)巧妙地運(yùn)用節(jié)奏的變化來體現(xiàn)魔王的狡猾和誘惑力。魔王的旋律通常伴隨著更加平滑和富有節(jié)奏感的線條，如歌詞“我的女兒們會(huì)伺候你十分殷勤，我的女兒們夜夜跳著園舞”中，歌者可以通過節(jié)奏的微妙波動(dòng)和彈性處理，營(yíng)造出一種既迷人又不安的氛圍，使魔王的誘惑顯得更加難以抗拒?？傊?，歌者在處理《魔王》中的節(jié)奏時(shí)，需要精確地把握每個(gè)角色的情感狀態(tài)，通過節(jié)奏的快慢變化來增強(qiáng)音樂敘事的效果。這種對(duì)節(jié)奏與情感的雙重把控，不僅能夠提升演唱的表現(xiàn)力，也能使聽眾更加投入歌曲所營(yíng)造的戲劇沖突和情感世界中。

（三）呼吸與氣息的運(yùn)用

在歌曲的演唱過程中，良好的氣息支持是保持音色統(tǒng)一和音質(zhì)純凈的基礎(chǔ)。特別是在處理長(zhǎng)句和高難度的旋律時(shí)，歌者需要通過深呼吸和有效的氣息管理來維持聲音的連貫性和力度。例如，在父親安慰?jī)鹤拥牟糠?，如歌詞“不要響，孩子，你要安靜！那是風(fēng)吹枯葉的聲音”中，歌者需運(yùn)用平穩(wěn)而持久的氣息，以保持旋律線的流暢和情感的溫暖，從而使聽眾感受到父親堅(jiān)定的安慰和愛意。在表現(xiàn)緊張和恐懼的情感時(shí)，歌者則可以通過調(diào)整呼吸的節(jié)奏和深度，來模擬角色內(nèi)心的波動(dòng)。當(dāng)兒子驚恐地呼喊“爸爸，爸爸，你沒瞧見嗎？魔王的女兒們站在陰暗的地方”時(shí)，歌者可以通過快速而淺的呼吸，配合音色的緊繃和音量的增強(qiáng)，來傳達(dá)兒子極度恐懼的情緒。這種呼吸和氣息的運(yùn)用，使得歌聲能夠生動(dòng)地呈現(xiàn)兒子面對(duì)魔王時(shí)的絕望和驚慌。另外，在魔王誘惑兒子的場(chǎng)景中，歌者應(yīng)運(yùn)用更加控制和平滑的氣息，以表現(xiàn)出魔王的神秘和誘惑力。例如，“來，跟我去，可愛的孩子，我要和你一起玩”中，歌者需要通過緩慢而深入的呼吸，配合柔和而富有磁性的音色，營(yíng)造一種既迷人又危險(xiǎn)的氛圍。這種對(duì)氣息的精細(xì)掌控，能夠使魔王的形象更加立體和生動(dòng)?？傊谘莩赌酢窌r(shí)，歌者對(duì)呼吸與氣息的運(yùn)用直接影響到歌曲的呈現(xiàn)效果。通過對(duì)氣息的合理分配和精準(zhǔn)控制，歌者能夠增強(qiáng)音樂的連貫性和表現(xiàn)力，更好地傳遞情感。

三、結(jié)語

弗朗茨·舒伯特的《魔王》以其獨(dú)樹一幟的敘事架構(gòu)完美地展現(xiàn)了音樂與文學(xué)的和諧交融。深入探究這一佳作，我們能夠更加深入地領(lǐng)悟舒伯特在藝術(shù)歌曲領(lǐng)域的卓越成就及其對(duì)后世音樂的深遠(yuǎn)影響。《魔王》更像一面鏡子，折射出舒伯特對(duì)音樂敘事藝術(shù)的深刻理解和對(duì)人性情感細(xì)膩入微的捕捉，為我們揭示了藝術(shù)歌曲無限的魅力和力量。

（吉林藝術(shù)學(xué)院）

責(zé)任編輯" "李知展