沃爾夫?qū)ぐ敹嘁了埂つ匾簧鷦?chuàng)作了許多詠嘆調(diào)，其中廣為人知的詠嘆調(diào)《美妙時(shí)刻即將來(lái)臨》被許多歌唱家所演唱過(guò)。本文對(duì)黃英和方穎演唱的版本進(jìn)行分析，主要從舞臺(tái)表演、情感表達(dá)、旋律的處理、換氣口處理四方面展開(kāi)，希望通過(guò)分析二者演唱的特點(diǎn)，為歌者二度創(chuàng)作提供更多的借鑒。

一、作者及作品簡(jiǎn)介

（一）作者介紹

莫扎特（1756—1791），是古典主義時(shí)期奧地利作曲家、維也納古典樂(lè)派代表人物之一。其早期作品較少，跟隨父親周游歐洲巡演，中期作品多為皇室貴族服務(wù)，晚期作品多體現(xiàn)平等、自由等思想。他一生共創(chuàng)作600多部音樂(lè)作品，包括歌劇、交響曲、協(xié)奏曲、奏鳴曲、四重奏和其他重奏等體裁，音樂(lè)風(fēng)格極富個(gè)性。

（二）詠嘆調(diào)《美妙時(shí)刻即將來(lái)臨》簡(jiǎn)介

《美妙時(shí)刻即將來(lái)臨》是《費(fèi)加羅的婚禮》中的一段詠嘆調(diào)。故事背景為伯爵想在樹(shù)林中對(duì)蘇珊娜圖謀不軌，蘇珊娜得知后便將計(jì)就計(jì)聯(lián)合伯爵夫人揭露伯爵的計(jì)謀。蘇珊娜知道費(fèi)加羅躲在樹(shù)林中，于是她故意讓費(fèi)加羅誤會(huì)她演唱的內(nèi)容是對(duì)伯爵的到來(lái)感到欣喜，實(shí)則她表達(dá)的是即將與費(fèi)加羅共同生活的喜悅，這也體現(xiàn)了蘇珊娜調(diào)皮的個(gè)性。

二、歌唱家簡(jiǎn)介

（一）黃英

黃英作為著名的花腔女高音，不僅擅長(zhǎng)對(duì)中國(guó)藝術(shù)作品的處理，還善于對(duì)西洋歌劇中詠嘆調(diào)的處理，具有超高的藝術(shù)水準(zhǔn)，而這與她對(duì)聲樂(lè)孜孜不倦的學(xué)習(xí)息息相關(guān)。黃英畢業(yè)于上海音樂(lè)學(xué)院，憑著普契尼的歌劇電影《蝴蝶夫人》中巧巧桑一角，獲得廣大觀眾的認(rèn)同，之后一直活躍于西方歌劇舞臺(tái)。她的音色極具魅力，演唱時(shí)對(duì)歌曲情感的表達(dá)總是飽滿(mǎn)的，極強(qiáng)的花腔技巧使得她能游刃有余地駕馭許多作曲家的作品，比如著名作曲家亨德?tīng)杽?chuàng)作的《讓我痛哭吧》中的華彩花腔演唱。2013年，黃英出演了國(guó)家大劇院制作的歌劇《費(fèi)加羅的婚禮》，她演唱的《美妙時(shí)刻即將來(lái)臨》是該歌劇的精彩演唱選段。

（二）方穎

方穎是我國(guó)著名的女高音歌唱家，紐約大都會(huì)歌劇院簽約演員。2009年她獲得金鐘獎(jiǎng)美聲組金獎(jiǎng)，但她并沒(méi)有被名利所迷惑，而是立志成為一名演唱家。方穎從上海音樂(lè)學(xué)院畢業(yè)后，于2010年遠(yuǎn)赴紐約，在茱莉亞音樂(lè)學(xué)院繼續(xù)深造，她在此學(xué)校學(xué)習(xí)演唱了許多歌劇片段，這為她之后飾演多種歌劇人物形象奠定了良好的基礎(chǔ)。本文選取的方穎版本的《美妙時(shí)刻即將來(lái)臨》是她2015年參演《費(fèi)加羅的婚禮》時(shí)演唱的版本。

三、《美妙時(shí)刻即將來(lái)臨》的演唱分析

（一）舞臺(tái)表演層面

舞臺(tái)表演在歌劇中占據(jù)重要位置，表演者需要結(jié)合服裝、動(dòng)作表情等去塑造人物形象。黃英身穿一個(gè)紅色的披肩進(jìn)行演唱，這暗示了她演繹的蘇珊娜是一個(gè)活潑的女孩。在演唱時(shí)她的動(dòng)作較多且比較夸張，動(dòng)作與歌詞的內(nèi)容十分貼合。在演唱《美妙時(shí)刻即將來(lái)臨》的過(guò)程中，她始終處于小跑的狀態(tài)，體現(xiàn)了蘇珊娜對(duì)美好生活的熱烈期盼。

方穎在演唱《美妙時(shí)刻即將來(lái)臨》時(shí)佩戴了一個(gè)白色的頭紗，身穿白裙，這直接向觀眾表明了她所飾演的蘇珊娜是對(duì)愛(ài)情忠貞的女孩。在演唱時(shí)她的動(dòng)作比較少，通過(guò)摘取身上的物品暗示接下來(lái)要發(fā)生的事情。在演唱過(guò)程中，方穎坐在椅子上從容地演唱，側(cè)面展現(xiàn)了蘇珊娜的勇敢形象，同時(shí)也體現(xiàn)出她對(duì)整首歌的把握。綜上所述，二者一動(dòng)一靜的表演，展現(xiàn)出了其對(duì)蘇珊娜角色塑造的不同側(cè)重點(diǎn)。

（二）情感表達(dá)層面

情感是音樂(lè)的主體，完美的情感表達(dá)要求演唱者具備較高的演唱水平，能正確把握作品內(nèi)涵，并且需要具有強(qiáng)大的心理素質(zhì)。對(duì)于《美妙時(shí)刻即將來(lái)臨》，黃英和方穎的情感表達(dá)方式有所不同。黃英全程處于小跑狀態(tài)，在演唱時(shí)使用了更多的氣息，內(nèi)口腔打得更開(kāi)，她在強(qiáng)弱處理上基本以強(qiáng)為主，情感的表達(dá)是更加熱烈的，十分具有感染力。語(yǔ)言是情感的載體，黃英在演唱時(shí)十分注重咬字中的元音，充分地將蘇珊娜對(duì)愛(ài)情的熱烈追求表達(dá)出來(lái)。

方穎的咬字精準(zhǔn)，與黃英的情感直接表達(dá)不同的是，她更加側(cè)重于情感表達(dá)的層層遞進(jìn)。方穎嚴(yán)格按照標(biāo)記符號(hào)進(jìn)行演唱，《美妙時(shí)刻即將來(lái)臨》分為兩個(gè)部分：第一部分從“Deh vieni”開(kāi)始到“mondo tace”結(jié)束，大切分及三連音的使用使得整個(gè)旋律十分流暢且優(yōu)雅，方穎的演唱十分規(guī)范。第二部分描繪周邊自然風(fēng)景的“Vieni”占兩拍的時(shí)值，表明蘇珊娜期待愛(ài)人到來(lái)的渴望達(dá)到頂峰，最后大切分與十六分音符的交替使用，更加促進(jìn)了情感的宣泄。在這一部分，方穎依然按照標(biāo)記符號(hào)規(guī)范演唱，遞進(jìn)式地表達(dá)出蘇珊娜的思想情感。

（三）旋律處理層面

這兩位演唱家在旋律處理中最明顯的不同，在于歌曲最后的兩個(gè)自由延長(zhǎng)音的處理。自由延長(zhǎng)音是歌者對(duì)旋律自由的表達(dá)，具有即興性、獨(dú)特性。自由延長(zhǎng)音的使用能豐富旋律線條，使得旋律更加具有美感。首先，對(duì)于第一個(gè)延長(zhǎng)音“vieni”，黃英在原來(lái)的八分音符上進(jìn)行了音值的延長(zhǎng)，這是對(duì)前面一個(gè)“vieni”的強(qiáng)調(diào)，達(dá)到一種從f到mf的效果，這個(gè)處理使得旋律線條更加流暢，情緒更加激昂。方穎對(duì)第一個(gè)延長(zhǎng)音“vieni”的處理與黃英的不同點(diǎn)在于其不單單延長(zhǎng)了音值，在節(jié)奏音高上也進(jìn)行了絲滑的級(jí)進(jìn)高音延長(zhǎng)處理。她的處理使得整個(gè)旋律更加豐富悅耳，使人耳目一新。增加的花腔也更加表現(xiàn)了蘇珊娜內(nèi)心對(duì)愛(ài)情的期待與欣喜。其次，第二個(gè)自由延長(zhǎng)音是歌曲最后一句“in-co-ro-nar”中的“nar”（見(jiàn)圖1），黃英采用與第一個(gè)延長(zhǎng)音相同的處理方式，延長(zhǎng)音質(zhì)不改變節(jié)奏音高，她這一句以強(qiáng)音收尾，與最后一句弱起弱收形成鮮明的對(duì)比。黃英在演唱歌曲最后一句“di ro se”時(shí)，“di”以弱音開(kāi)始，“se”以強(qiáng)音結(jié)束，這恰恰也體現(xiàn)了她強(qiáng)大的氣息支撐能力。以強(qiáng)音收尾能使聽(tīng)眾直接感受到歌曲蘊(yùn)含的情感，完美展現(xiàn)蘇珊娜對(duì)愛(ài)情熱烈追求的形象。方穎的自由延長(zhǎng)音處理方式為從低音走到高音，以高音為對(duì)稱(chēng)點(diǎn)，旋律下行，采用對(duì)稱(chēng)式的旋律線條，音由高往下進(jìn)行弱收結(jié)束，“di”以強(qiáng)音開(kāi)始，“se”以弱音結(jié)束，會(huì)讓觀眾產(chǎn)生一種余音繚繞的感覺(jué)。

（四）換氣口層面

演唱者根據(jù)對(duì)自身氣息的控制度能力及對(duì)內(nèi)容理解度的不同，會(huì)有不同的停頓處理，也就是我們常說(shuō)的換氣口。換氣口是演唱者旋律處理中至關(guān)重要的部分，除了作曲家特意標(biāo)記的休止符號(hào)處需要換氣，在長(zhǎng)線條旋律中，演唱者為了能實(shí)現(xiàn)自然的演唱也會(huì)進(jìn)行換氣處理。對(duì)于同一首歌曲，不同演唱者會(huì)有不同的換氣處理。對(duì)于《美妙時(shí)刻即將來(lái)臨》的演唱，筆者通過(guò)比較得出，在歌曲開(kāi)頭部分，黃英與方穎的換氣口不同，黃英在每個(gè)樂(lè)句的結(jié)尾換氣口，方穎的換氣口則在每句的中間。第一樂(lè)句“vie-nio-vea-mo-re per go-der ta-pel la”（天地間充滿(mǎn)了愛(ài)情），以及第二樂(lè)句“Fin-che non splen-de in ciel not-tur-na fa-ce”（快來(lái)吧，切莫錯(cuò)過(guò)這美景良辰），都是長(zhǎng)線條旋律，每句都占將近三個(gè)小節(jié)。黃英選擇按照莫扎特記譜方式，嚴(yán)格在休止符號(hào)處進(jìn)行換氣，最大限度上保證旋律的流暢性，如第一個(gè)換氣口沒(méi)有選擇在“天地間充滿(mǎn)了甜蜜的愛(ài)情”歌詞中間換氣，而是選擇在該樂(lè)句的最后換氣。這樣的處理沒(méi)有破壞旋律流暢性，長(zhǎng)達(dá)一個(gè)四分音值休止的換氣口后，重新開(kāi)始新一個(gè)樂(lè)句，第二個(gè)換氣口也選擇在下一個(gè)樂(lè)句的最后。兩個(gè)換氣口的處理位置不僅體現(xiàn)了演唱家追求樂(lè)句中氣口處理的對(duì)稱(chēng)性，也符合古典主義時(shí)期音樂(lè)形式上的均衡、對(duì)稱(chēng)要求。

方穎選擇在樂(lè)句的中間換氣口，第一個(gè)樂(lè)句換氣口在歌詞“per go-der tap”（甜蜜的）后，筆者認(rèn)為方穎的處理是為突顯后者“pella”（愛(ài)情）的重要性，再次的吸氣使得氣息更加充足，在演唱“愛(ài)情”時(shí)狀態(tài)更加積極，也體現(xiàn)了她飾演的蘇珊娜對(duì)即將到來(lái)的美好愛(ài)情的向往。第二個(gè)換氣口在“ciel”強(qiáng)拍強(qiáng)位的四分音符后，已知3/4拍強(qiáng)弱規(guī)律為強(qiáng)—弱—次弱。此句采用弱拍開(kāi)頭，后兩個(gè)小節(jié)旋律線條為下行走向，這比較考驗(yàn)演唱者對(duì)胸腔的保持、氣息的支撐，在此短暫地?fù)Q氣能夠讓觀眾更加認(rèn)真地聆聽(tīng)后面的旋律，達(dá)到更好的演唱效果。

（五）演唱速度層面

音樂(lè)作品中速度的快慢對(duì)情感的表達(dá)具有直接的影響。影響演唱者演唱速度的因素包括演唱者的心理素質(zhì)、演唱者自身對(duì)歌曲的理解及演唱者的身體狀況等。一般而言，速度快的歌曲體現(xiàn)的情感往往會(huì)更加歡樂(lè)，速度慢的歌曲往往使人感到內(nèi)心平靜。該曲基本速度為andante，整體速度不會(huì)很快，黃英演唱版本的詠嘆調(diào)時(shí)長(zhǎng)為3分9秒，方穎演唱版本的詠嘆調(diào)為3分23秒，二者時(shí)長(zhǎng)相差14秒。依筆者所見(jiàn)，黃英在演唱這首歌時(shí)是全程小跑運(yùn)動(dòng)狀態(tài)，受身體狀況所影響，人的呼吸頻率比正常快，演唱的速度也會(huì)比安靜狀態(tài)下快一點(diǎn)，而整體偏快的速度使得她的情感表達(dá)更加直接熱情，她所飾演的蘇珊娜以陽(yáng)光活力的形象呈現(xiàn)在觀眾面前。方穎幾乎為坐著演唱，心率呼吸相對(duì)平穩(wěn)，演唱時(shí)整體的速度稍微緩慢，她所飾演的蘇珊娜更有一種優(yōu)雅韻味。

四、結(jié)語(yǔ)

黃英與方穎在演唱這首歌時(shí)有不同的風(fēng)格，前者熱情，后者則更加優(yōu)雅，二者結(jié)合了自身在氣息的控制度、情感表達(dá)等方面的優(yōu)勢(shì)對(duì)歌曲進(jìn)行不同的演唱處理，塑造了不同的藝術(shù)形象，各具特色。一部歌劇總會(huì)有不同演唱家來(lái)演繹，作為聲樂(lè)專(zhuān)業(yè)的學(xué)生，在學(xué)習(xí)到一首歌劇選段時(shí)，首先要切實(shí)了解故事背景，從內(nèi)而發(fā)地代入角色；其次可通過(guò)欣賞優(yōu)秀演唱家們的藝術(shù)表現(xiàn)，學(xué)習(xí)借鑒其演唱技巧，如學(xué)習(xí)如何更好地進(jìn)行咬字、情感、換氣口的處理；再次要透徹了解自身嗓音特點(diǎn)，根據(jù)音色及聲帶構(gòu)造決定走抒情還是戲劇風(fēng)格，根據(jù)音域決定唱高音、中音還是低音聲部。在實(shí)踐中，學(xué)習(xí)者要總結(jié)自己的風(fēng)格個(gè)性，在演唱時(shí)聲情并茂地體現(xiàn)自己的風(fēng)格。

（湖南工業(yè)大學(xué)）

責(zé)任編輯 李知展