“瀟湘”最初指的是湖南的湘江。但在中國(guó)傳統(tǒng)畫中，“瀟湘”一詞往往特指江南一帶的山水景色。

披麻皴，是一種按一定規(guī)律排列的線條，用來(lái)表現(xiàn)山、石平緩細(xì)密的結(jié)構(gòu)和紋理，因“狀如麻披散而錯(cuò)落交搭”，故稱為“披麻皴” ，是南派山水畫最為顯著的一個(gè)特點(diǎn)。

畫中漁船點(diǎn)點(diǎn)、人物栩栩如生，雖小，卻為畫面營(yíng)造出勃勃生機(jī)。

霧靄中，樹林茂密、郁郁蔥蔥，隱約可見(jiàn)房屋瓦舍。幾家茅舍、幾只小舟，江邊有人正拉網(wǎng)捕魚，描繪出安寧閑適的生活景象。

畫家董源字叔達(dá)，出生于五代末期，洪州鐘陵人（今江西省南昌市附近），是中國(guó)南派山水畫的開(kāi)山領(lǐng)軍人物。

唐朝滅亡后，中國(guó)歷史上出現(xiàn)了短暫的大分裂時(shí)期，藩鎮(zhèn)割據(jù)、自立為王，歷史上稱這個(gè)時(shí)期為五代十國(guó)。

雖然戰(zhàn)亂不斷，但中國(guó)山水畫的發(fā)展卻并沒(méi)有因此停滯，反而逐漸成熟。由于我國(guó)的地理環(huán)境南北差距較大，山水畫逐漸形成了不同的風(fēng)格和特點(diǎn)，最終劃分為南北兩大畫派，董源便是南派山水不可或缺的開(kāi)創(chuàng)者之一。

與北方雄渾大氣的崇山峻嶺不同，江南山水更秀美、柔和，加之氣候濕潤(rùn)，時(shí)常煙雨濛濛。董源久居江南，常深入自然進(jìn)行細(xì)致的觀察，用富有水分的筆墨還原出江南山水煙雨濕潤(rùn)的景象。他還創(chuàng)造了一種獨(dú)特的技法——披麻皴（cūn），用來(lái)表現(xiàn)南方秀潤(rùn)多姿的山、石，《瀟湘圖》就是這一技法的代表作品之一。

《瀟湘圖》以平遠(yuǎn)的山水取勢(shì)來(lái)構(gòu)圖，描繪了南方山水的秀美。畫卷中一片湖光山色，山勢(shì)平緩連綿，樹木郁郁蔥蔥。一條小船緩緩而來(lái)，船上人撐傘而坐；開(kāi)闊的湖面上波光點(diǎn)點(diǎn)，似有微風(fēng)；岸上的人們好像在吹奏樂(lè)器，歡迎客人的到來(lái)；遠(yuǎn)處有漁夫撒網(wǎng)捕魚，還有幾只小艇自在地穿梭于湖面……沒(méi)有奇峰，沒(méi)有峭壁，作品展現(xiàn)了江南特有的恬淡與詩(shī)意。

董源繼承了唐代詩(shī)人王維水墨山水畫的意境，又在技法上加以革新，同時(shí)吸取了青綠山水畫之長(zhǎng)，將煙云濕潤(rùn)的江南山水風(fēng)景描繪得淋漓盡致。

他的生命止于宋朝初年，在有生之年，董源并沒(méi)有十分出名。直到北宋后期，文人畫興起，蘇軾、米芾、沈括都對(duì)他十分推崇。米芾更是贊嘆董源的繪畫“峰巒出沒(méi)，云霧顯晦，不裝巧趣，皆得天真”。

除了披麻皴，《瀟湘圖》這種平遠(yuǎn)法的構(gòu)圖方式，也深深影響了后世，黃公望、趙孟頫、倪瓚、董其昌等畫家均有效仿。元末四家和明代的吳門派奉董源為典范，他所建立的美學(xué)理想，直至今日，依然有著深遠(yuǎn)的影響。