走在千禧橋上，背朝著歷史悠久、有著白色穹頂?shù)氖ケＡ_大教堂，夕陽(yáng)映照下的泰晤士河波光粼粼。在泰特現(xiàn)代美術(shù)館那傲然聳立的外墻前，游客、街頭藝人和風(fēng)中搖曳的彩色展覽海報(bào)共同構(gòu)成了一幅生動(dòng)的畫面。這無疑是倫敦最具代表性的場(chǎng)景之一。

盡管英國(guó)經(jīng)歷了脫歐和疫情的雙重沖擊，但它依然保持著全球藝術(shù)和文化中心的地位。這一點(diǎn)得益于廣大藝術(shù)家、機(jī)構(gòu)、支持者以及公眾的堅(jiān)定信念。從藝術(shù)展覽、古典音樂到當(dāng)代舞蹈，從皇家藝術(shù)研究院到皇家阿爾伯特音樂廳，再到薩德勒之井劇院，倫敦的每一個(gè)角落都不乏豐富的文化活動(dòng)，而這僅僅是倫敦這一座城市的情況。更可貴的是，大多數(shù)公共機(jī)構(gòu)，不論是美術(shù)館或是自然歷史博物館，通常都會(huì)提供某種形式的免費(fèi)參觀，使得公眾能夠輕松無負(fù)擔(dān)地訪問這些博物館。這一舉措非同小可，尤其是在考慮到英國(guó)對(duì)藝術(shù)和文化領(lǐng)域的公共資金投入既不同于歐洲大陸強(qiáng)大的基礎(chǔ)設(shè)施建設(shè)，也不同于美國(guó)高度依賴慈善事業(yè)的行業(yè)模式。

在英國(guó)，大多數(shù)美術(shù)館屬于公共機(jī)構(gòu)，它們的運(yùn)作更多地屬于公共服務(wù)范疇，因此受到的監(jiān)管遠(yuǎn)比在中國(guó)、印度、泰國(guó)或墨西哥等地區(qū)的藝術(shù)生態(tài)系統(tǒng)更為嚴(yán)格。這些地區(qū)的藝術(shù)生態(tài)主要由個(gè)人或私人投資主導(dǎo)，因此更為靈活。分配政府資金的主要機(jī)構(gòu)是英格蘭藝術(shù)委員會(huì)（Arts Council England），它是數(shù)字、文化、媒體和體育部（Department for Digital， Culture， MediaSport）的一個(gè)獨(dú)立機(jī)構(gòu)。此外，不少地方政府也為藝術(shù)和文化領(lǐng)域提供支持。然而，隨著生活成本的上升和公共資金的減少，其他組織機(jī)構(gòu)參與支持的模式比以往任何時(shí)候都更有現(xiàn)實(shí)意義。

非營(yíng)利組織和慈善組織等其他藝術(shù)機(jī)構(gòu)對(duì)于維持一個(gè)健康的藝術(shù)生態(tài)同樣至關(guān)重要。它們與公共機(jī)構(gòu)有著相似的職責(zé)和管理方式，都致力于回饋并豐富它們所支持的藝術(shù)領(lǐng)域。但較之公共機(jī)構(gòu)，它們的資金結(jié)構(gòu)通常有所不同，因?yàn)樗鼈兺蕾囉谒饺说馁Y助，從持續(xù)的捐贈(zèng)中獲益，并在這一基礎(chǔ)上進(jìn)行資金的分配。

倫敦?fù)碛斜姸鄬?duì)整個(gè)藝術(shù)生態(tài)至關(guān)重要的藝術(shù)基金會(huì)和組織。雖然不同機(jī)構(gòu)、組織和基金會(huì)之間的合作可能不為大眾所熟知，但是因?yàn)榇蟛糠止ぷ鞫际窃谀缓筮M(jìn)行的，而最重要的藝術(shù)項(xiàng)目和討論則總是被恰當(dāng)?shù)刂糜诮裹c(diǎn)的位置。所以，通過仔細(xì)觀察這些幕后的合作和支持，我們可以更深入地理解這個(gè)復(fù)雜生態(tài)系統(tǒng)的運(yùn)作方式，以及它交錯(cuò)的枝葉正在孕育的獨(dú)特果實(shí)。

在Asymmetry藝術(shù)基金會(huì)，我們視自己為藝術(shù)機(jī)構(gòu)和公眾之間的橋梁，并致力于從內(nèi)部推動(dòng)藝術(shù)領(lǐng)域的多元化。我們的方法包括將具有華裔或漢語(yǔ)背景的（Sinophone）才華橫溢的策展人和學(xué)者引入藝術(shù)機(jī)構(gòu)，并建立一個(gè)人人都能參與的公共活動(dòng)平臺(tái)，以促成研究和對(duì)話。

Asymmetry基金會(huì)是由藝術(shù)贊助人和慈善家杜妍于2019年年底成立的私人非營(yíng)利藝術(shù)基金會(huì)，基金會(huì)的成立初衷是為了解決在全球化背景下，來自多元背景的策展人和學(xué)者缺乏支持的問題。如今，我們的辦公室坐落在東倫敦一個(gè)綠樹成蔭的住宅區(qū)，靠近眾多藝術(shù)家工作室和獨(dú)立藝術(shù)空間，為藝術(shù)團(tuán)隊(duì)、策展人和研究員提供工作空間和寬敞的公共區(qū)域；其中，還包括一個(gè)不斷擴(kuò)充的專業(yè)圖書館和一個(gè)多功能空間，用于定期舉辦豐富多彩的公共活動(dòng)。

與其他機(jī)構(gòu)合作是我們工作的核心，我們與奇森黑爾美術(shù)館、泰特美術(shù)館、金匠學(xué)院、考陶爾德藝術(shù)學(xué)院和德爾菲娜基金會(huì)等建立了長(zhǎng)期的合作關(guān)系。我們匯集資源和知識(shí)，共同開發(fā)培養(yǎng)性的實(shí)習(xí)項(xiàng)目和吸引人的公共項(xiàng)目。這些實(shí)習(xí)項(xiàng)目各具特色，都是根據(jù)機(jī)構(gòu)的特點(diǎn)和需求量身定制的。作為藝術(shù)史學(xué)家、策展人和文化生產(chǎn)者，我們提供的支持遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了財(cái)政資助的范疇，還包括知識(shí)生產(chǎn)和社區(qū)建設(shè)。

例如，鑒于考陶爾德藝術(shù)學(xué)院（C o u r t a u l d Institute of Art）擁有頂尖的現(xiàn)代和當(dāng)代亞洲藝術(shù)史系，除了提供博士后獎(jiǎng)學(xué)金之外，我與張溫惠博士還共同策劃了年度系列講座，并最終舉辦了一場(chǎng)國(guó)際研討會(huì)。至今，已有多位有趣的藝術(shù)家在活動(dòng)中分享了他們的實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)，包括鄭波、楊沛鏗（Trevor Yeung）、程心怡、連潔（Ami Lien）和恩佐·卡馬喬（Enzo Camacho）、劉昕、蓮·L·康（Lotus Laurie Kang）、李繼忠（Lee Kai Chung）和沈莘等。

今年春天，我們參與了威尼斯雙年展，并作為其官方附帶活動(dòng)的一部分，與亞洲論壇（Asia Forum）和巴格瑞基金會(huì)（Bagri Foundation）合作，舉辦了為期一天的集會(huì)。我們的活動(dòng)旨在響應(yīng)阿德里亞諾·佩德羅薩（Adriano Pedrosa）為雙年展設(shè)定的主題“處處都是外人”（Foreigners Everywhere），探討了承認(rèn)多個(gè)世界——而不僅僅是多個(gè)主體——的存在意義，以及如何將這些世界與“全球亞洲”的理念和概念聯(lián)系起來。這個(gè)“亞洲”概念涵蓋了多重社會(huì)地理、政治立場(chǎng)、宇宙觀、美學(xué)視角和時(shí)間位置。我們的活動(dòng)包括由多位參與今年威尼斯雙年展的藝術(shù)家?guī)淼淖剷?huì)、表演和放映，如：Issac Chong Wai、Sandra Gamarra Heshiki、Vidha Saumya、Lap-See Lam、Subash Thebe Limbu、Kang Seung Lee、Irwan Ahmett和Tita Salina、Yuko Mohri、Amol K. Patil、Sakiya、Mark Salvatus、Trevor Yeung、Yao Qingmei和Joshua Serafin。我們圍繞僑民身份、社會(huì)、種族和氣候正義等主題展開了深入討論，這些討論反映了來自邊緣地區(qū)藝術(shù)家的多元視角和方法。

我們與巴格瑞基金會(huì)的合作特別展現(xiàn)了一種靈活的當(dāng)代贊助新模式。同樣，作為由私人創(chuàng)立和資助的基金會(huì)，我們?cè)谥С謥碜詠喼蕖㈥P(guān)于亞洲的藝術(shù)方面有著共同的愿景，這促成了資源的互利共享和新討論途徑的創(chuàng)造，既有益又靈活。

巴格瑞基金會(huì)由出生于印度的巴格瑞勛爵于1990年創(chuàng)立。21世紀(jì)第一個(gè)10年，基金會(huì)在其兒媳阿爾卡·巴格瑞的領(lǐng)導(dǎo)下，擴(kuò)展成為一個(gè)持續(xù)支持亞洲藝術(shù)和文化產(chǎn)出的重要機(jī)構(gòu)。如今，該基金會(huì)是亞洲藝術(shù)和文化的重要支持者，贊助包括大型公共展覽、電影、舞蹈和音樂在內(nèi)的多種藝術(shù)形式。最近，基金會(huì)支持了麥拉蒂·蘇若道默（Melati Suryodarmo）在英國(guó)IKON畫廊的展覽、森山大道在攝影師畫廊的展覽、馬修·克里沙努（Matthew Krishanu）在卡姆登藝術(shù)中心的展覽，以及沙茲亞·西莰達(dá)（Shahzia Sikander）在紐約麥迪遜廣場(chǎng)公園的展覽。它還是威爾士著名藝術(shù)獎(jiǎng)項(xiàng)Artes Mundi的贊助者。此外，巴格瑞基金會(huì)每年還根據(jù)申請(qǐng)頒發(fā)兩次獎(jiǎng)金，為文化領(lǐng)域的藝術(shù)項(xiàng)目提供5 000英鎊至150 000英鎊不等的資助。

倫敦的德爾菲娜基金會(huì)（Delfina Foundation）是另一個(gè)對(duì)全球藝術(shù)事業(yè)有著關(guān)鍵影響的重要機(jī)構(gòu)。該基金會(huì)由西班牙裔英國(guó)藝術(shù)贊助人德爾菲娜·恩特卡納萊斯（Delfina Entrecanales CBE）在20世紀(jì)80年代末創(chuàng)立，最初是一個(gè)藝術(shù)家工作室。自2007年起，在長(zhǎng)期創(chuàng)始總監(jiān)亞倫·塞薩爾的帶領(lǐng)下，它發(fā)展成為一個(gè)屢獲殊榮的駐留項(xiàng)目，塑造了藝術(shù)家駐留項(xiàng)目的重要性。許多從德爾菲娜基金會(huì)走出去的藝術(shù)家后來都成為業(yè)界的知名人士，并獲得了如透納獎(jiǎng)等在內(nèi)的多項(xiàng)榮譽(yù)。較為著名的包括馬克·沃林格（Mark Wallinger）、塔西塔·迪恩（Tacita Dean）、索尼婭·博伊斯（Sonia Boyce），以及最近的韋爾·沙克蒂（Wael Shakty）、楊沛鏗和于吉。

德爾菲娜基金會(huì)的運(yùn)作方式獨(dú)具特色，它的房屋內(nèi)設(shè)有臥室、公共區(qū)域、廚房、圖書館、辦公室和展覽空間，藝術(shù)家一般通過主題招募或地區(qū)招募的方式獲選。基金會(huì)的資金來源最初由創(chuàng)始人提供，如今已經(jīng)發(fā)展為與30多個(gè)活躍于全球范圍內(nèi)的基金會(huì)、基金、倡議和贊助人合作的模式，為駐留藝術(shù)家提供支持。作為我們尊敬的合作機(jī)構(gòu)之一，德爾菲娜基金會(huì)為許多來到倫敦的策展人和研究員提供居所，幫助他們適應(yīng)新城市的生活。與此同時(shí)，這里的駐留不僅僅是提供一個(gè)住宿的地方，它還為每一季的駐留者提供豐富的活動(dòng)項(xiàng)目，向他們介紹英國(guó)的文化景觀，包括參觀藝術(shù)家工作室、評(píng)論會(huì)、工作坊、指導(dǎo)等。

私人資助的藝術(shù)基金會(huì)往往帶有強(qiáng)烈的個(gè)人化色彩，因?yàn)樗鼈冊(cè)从趧?chuàng)始人的愿景，旨在創(chuàng)造對(duì)創(chuàng)始人和他們支持的社區(qū)有意義的東西。因此，這類基金會(huì)在某些獨(dú)特方面可能會(huì)面臨挑戰(zhàn)，例如在資助的道德準(zhǔn)則上，或是創(chuàng)始人去世后，如何在組織的使命、愿景和價(jià)值觀中延續(xù)創(chuàng)始人留下的個(gè)人遺產(chǎn)。倫理考慮的核心包括信息和程序的準(zhǔn)確性與誠(chéng)實(shí)性、法律的合規(guī)、紀(jì)律的規(guī)范、關(guān)懷與責(zé)任，以及保護(hù)和尊重個(gè)人等方面。

此外，私人基金會(huì)的一個(gè)顯著優(yōu)勢(shì)在于其靈活性。在Asymmetry基金會(huì)成立之初，我們并未預(yù)料到疫情這樣的特殊情況會(huì)對(duì)全球產(chǎn)生影響。我們的戰(zhàn)略被擱置，實(shí)習(xí)項(xiàng)目也被中斷。我們不得不重新思考我們的方法，尤其是作為一個(gè)新成立的、希望創(chuàng)造有影響力的年輕組織。我們能夠調(diào)整的是我們的支持結(jié)構(gòu)，并將其轉(zhuǎn)向能夠適應(yīng)線上工作的獨(dú)立從業(yè)者。我們未曾改變的，并在此后成為我們核心價(jià)值觀之一的是：對(duì)新的華人或華語(yǔ)離散群體的身份認(rèn)同，以及強(qiáng)烈的社區(qū)建設(shè)意識(shí)。許多中國(guó)留學(xué)生、藝術(shù)家和從業(yè)者首次面臨無法在中國(guó)和他們所處的世界之間自由往返的困境，他們不得不遠(yuǎn)離朋友和家人。這促使整個(gè)社區(qū)通過回顧歷史、了解前幾次移民潮和接受處于夾縫中的狀態(tài)來協(xié)調(diào)他們的身份。對(duì)于一個(gè)新社區(qū)來說，這些都是充滿挑戰(zhàn)的時(shí)刻。Asymmetry基金會(huì)作為一個(gè)平臺(tái)，為他們提供了一個(gè)家外之家，并倡導(dǎo)交流和對(duì)話。今天，我們?yōu)閾碛羞@樣一群充滿抱負(fù)的策展人、藝術(shù)家、作家、學(xué)者和思想家作為我們的忠實(shí)觀眾而感到自豪。

有些基金會(huì)的成功故事源于創(chuàng)始人的獨(dú)特愿景，有些則得益于雄心勃勃的員工團(tuán)隊(duì)和董事會(huì)。我們往往無法控制外部的因素。然而，不能忽視的是：這些基金會(huì)的合作精神和靈活思維能夠?qū)C(jī)構(gòu)、藝術(shù)家、畫廊和大學(xué)緊密聯(lián)系起來，共同構(gòu)建一個(gè)個(gè)復(fù)雜的項(xiàng)目，組成一個(gè)完整的圖景。

注：

①蘭若漪，Asymmetry基金會(huì)執(zhí)行總監(jiān)。

②黃梓耘（Cindy Ziyun Huang）參與了本文的編輯。

責(zé)任編輯：孟 堯 蔣林娟