2024年3月的一天下午，陽光明媚，春意濃濃。我來到長沙市岳麓區(qū)，坐在湖南省歌舞劇院有限責任公司董事長楊霞的辦公室對她進行訪談。

今天，舞蹈藝術家楊霞容光煥發(fā)。白白凈凈的瓜子臉，滿頭烏發(fā)整齊披在腦后，苗條的上身穿著一件乳白色的絨線外套，眼神透射著堅毅和欣喜，全然看不到幾十年來舞臺磨煉留下的痕跡。她饒有興致地和我侃侃而談。

湖南省歌舞劇院剛剛度過了70歲的生日。我一邊聆聽她滿懷激情地歷數(shù)歌舞劇院70年來尤其是近20年來的藝術創(chuàng)作成就，一邊翻閱著該院成立70周年的紀念畫冊《舞樂華章》。他們原創(chuàng)的8臺大型舞劇、音樂劇、民族歌劇、舞蹈詩劇、多媒體民樂劇、民族管弦樂作品和10個小型歌舞作品，摘取了部級、省級政府大獎。

30年前，她主演的民族舞劇《邊城》，1996年榮獲湖南省第三屆精神文明建設“五個一工程獎”優(yōu)秀作品一等獎和文化部第六屆文華獎及文華編劇獎、編導獎、表演獎，1997年在第五屆中國戲劇節(jié)獲曹禺優(yōu)秀劇目獎。楊霞也因此榮獲國家第六屆文華獎表演獎、第五屆中國戲劇節(jié)優(yōu)秀表演主角獎、第十五屆中國戲劇梅花獎；另一主演柳岳波榮獲第六屆文華表演獎、第五屆中國戲劇節(jié)優(yōu)秀表演主角獎。

抗疫期間，她主持創(chuàng)作的民族舞劇《熱血當歌》，2022年榮獲第七屆湖南省藝術節(jié)田漢大獎、湖南省第十五屆精神文明建設“五個一”工程優(yōu)秀作品獎、第二屆湖南文學藝術獎優(yōu)秀作品獎，2023年中國文學藝術界聯(lián)合會、中國舞蹈家協(xié)會頒發(fā)的第十三屆中國舞蹈荷花獎舞劇獎，實現(xiàn)了湖南省70年來中國舞蹈荷花獎舞劇獎零的突破。

湖南省歌舞劇院編排表演的舞蹈和音樂作品，不但受到眾多專家的青睞，而且受到國內(nèi)外廣大觀眾的熱捧。這些獲獎作品除在湖南演出多場外，還在全國巡演（包括臺灣、香港、澳門），還先后受邀赴美國、俄羅斯、德國等30多個國家演出，受到外國觀眾的贊賞。

這些優(yōu)秀作品，不但得到專家的認可，而且受到廣大人民群眾的喜愛，是叫好又叫座的作品。

楊霞，一位優(yōu)秀的舞蹈表演藝術家。1979年，13歲的她考入湖南藝術學校舞蹈科；5年之后，她入職成為湖南省歌舞團（1995年改稱湖南省歌舞劇院）的舞蹈演員，一直在舞臺上展現(xiàn)英姿，直到2009年在香港伊麗莎白體育館以一支舞蹈《梁?！犯鎰e舞臺。她先后榮獲享受國務院政府特殊津貼專家、文化部優(yōu)秀專家、全國中青年德藝雙馨文藝工作者、中共中央宣傳部“文化名家”暨“四個一批”人才、“全國三八紅旗手”等榮譽稱號。

今天的訪談聚焦于一個議題——舞蹈藝術作品如何創(chuàng)優(yōu)登高。

“人民生活是一切文學藝術取之不盡、用之不竭的創(chuàng)作源泉”——用社會生活的寶藏構建舞蹈藝術的筋骨血肉

楊霞一直認為，創(chuàng)作表演優(yōu)秀的舞蹈作品，編創(chuàng)表演團隊首先就要深入生活，到社會生活中挖掘有價值的素材，調(diào)查、了解、感受人民群眾的審美趣味和心理需求。

聽她這么說，我的外行話脫口而出：“舞蹈不就是演員用肢體語言來展現(xiàn)故事、塑造形象、抒發(fā)感情，這還需要深入生活嗎？小說的描述，一句一詞都要有生活味，故事符合生活邏輯；電影故事片、電視連續(xù)劇中，演員的一言一語和一招一式、人物活動的每個場景的畫面都要再現(xiàn)社會生活的圖景，故事符合生活邏輯。至于舞蹈，怎么表現(xiàn)生活？不就是手之舞之、足之蹈之？觀眾怎么看得出來它的題材是否源于生活、演員的肢體動作是否符合生活的一招一式？”

楊霞聽罷哈哈大笑：“任何舞臺藝術創(chuàng)作的源泉都是社會生活。不以生活作基礎，誰也創(chuàng)作不出受觀眾喜愛的優(yōu)秀舞蹈作品?！苯又o我講了三個故事：1994年湖南省歌舞團決定編排舞劇《邊城》，選中楊霞扮演女主角翠翠。接到任務后，楊霞把沈從文的小說原著《邊城》讀了一遍又一遍，寫下了一本厚厚的閱讀感悟。然后，她又隨創(chuàng)作組赴小說取材地——湘西州花垣縣茶峒一帶深入生活，十多天和當?shù)厣贁?shù)民族同胞生活在一起，一起勞動、吃飯、聊天，仔細觀察、體味苗族阿妹十四五歲的神態(tài)和言行舉止，了解他們的生活習慣。她還去渡船上學習操作拉拉渡的牽船動作。她說：“雖然是舞劇，但我的一言一行、一哭一笑，也要符合小說中的翠翠形象，都要真實表現(xiàn)湘西阿妹的神態(tài)和舉止，讓湘西的父老鄉(xiāng)親覺得真實、自然、親切。我在舞臺上表演拉拉渡牽船的動作，也要與真實的動作一模一樣，不能隨隨便便?！绷硪粋€故事：2008年，湖南省歌舞劇院決定將八千湘女上天山的故事搬上舞臺。此時楊霞已任副院長數(shù)年，分管業(yè)務工作。她和創(chuàng)作團隊不是閱讀了多篇回憶錄和報告文學就開始劇本創(chuàng)作，而是深入天山腳下，實地考察當年湘女和部隊官兵生活與工作的環(huán)境，采訪了一個又一個當年的湘女和部隊官兵，挖掘了一個又一個感人至深的故事，然后才開始劇本創(chuàng)作。劇本也是經(jīng)過反復打磨才進入排演程序。“編劇、導演、演員、舞美、服裝設計師等各路演職人員，都要沉浸到故事發(fā)生的年代里和環(huán)境里去，最后在舞臺上呈現(xiàn)的故事、人物、服飾、舞美等等一切，都要給觀眾以歷史和地域的真實感；否則，胡編亂造、投機取巧，觀眾不會買賬?！钡谌齻€故事：為了展現(xiàn)湖南作為中國制造業(yè)之都的風采，2023年元月，她和同事們決定創(chuàng)作以湖南機械制造業(yè)為題材的音樂劇《追光的星星》（暫名），她帶領創(chuàng)作團隊深入湖南幾家知名機械制造企業(yè)體驗生活，采訪了董事長、數(shù)十名技術人員和職工，挖掘了豐富多彩的感人故事，然后才開始文學劇本創(chuàng)作，經(jīng)過反復打磨，劇本最近才定稿。這部音樂劇于今年5月彩排，8月首演。說完，她還作了一個小結：“藝術工作者一定要到生活的深處去挖掘真善美，感悟真善美，真看、真聽、真感受，然后通過藝術手段表現(xiàn)真善美。湖南悠久的歷史素材、厚重的革命素材、活躍的現(xiàn)代素材，取之不盡，用之不竭，創(chuàng)作優(yōu)秀的舞蹈作品，必須廣挖深掘?！蔽璧杆囆g作品與文學、戲劇、影視作品一樣，題材都要來源于社會生活，創(chuàng)作者扎根生活越深，題材的表現(xiàn)力就越強?？墒牵斚履承┧囆g工作者或者創(chuàng)作團隊，虛構一些脫離社會生活、背離生活邏輯的故事拍攝電影或者創(chuàng)作其他種類的大型藝術作品，其結果就是，讀者、觀眾、聽眾、網(wǎng)民不買賬，作品實現(xiàn)不了創(chuàng)作者的預期目標。

“創(chuàng)作無愧于時代的優(yōu)秀作品”——用時代精神凝練舞蹈藝術的靈魂

創(chuàng)作優(yōu)秀的舞蹈作品，滿足于從社會生活的礦藏中挖掘出豐富的、有價值的素材還是不夠的，接下來的工序就是提煉素材、凝練主題、撰寫舞蹈作品的文學臺本并將其搬上舞臺。

關于如何提煉素材與主題，楊霞說：“弘揚主旋律，體現(xiàn)社會責任感，回答時代之問，貼緊觀眾的心理期待和審美趣味。”當然，首先是選擇重大題材，然后提煉體現(xiàn)時代精神的重大主題。文學藝術家的創(chuàng)作要助力黨和國家的發(fā)展戰(zhàn)略實施，與國家發(fā)展戰(zhàn)略的實施同頻共振，爭當參與者，不做旁觀者。服務國家發(fā)展大局與服務人民、感動觀眾并不矛盾，因為國家的發(fā)展戰(zhàn)略與人民群眾對美好生活的期待是一致的?！耙徊课璧缸髌?，不但要讓觀眾看到絢麗多彩的舞臺設計和美麗動人的演員舞姿，還要讓觀眾在觀賞后心靈受到震動，產(chǎn)生感情波瀾和感情共鳴。我們創(chuàng)作《熱血當歌》《天山芙蓉》《邊城》《溫暖》《袁隆平》等作品，都是為了契合時代的需求和觀眾的心理期待，傳播社會正能量?！睏钕歼€說：“我們2023年初決定創(chuàng)作音樂劇《追光的星星》，選取工業(yè)題材，也是出于服務國家大局的考慮。工業(yè)題材表現(xiàn)不容易，但我們進行了廣泛深入的采訪挖掘之后，有了創(chuàng)作的底氣。這部作品的主題和黨中央發(fā)展新質(zhì)生產(chǎn)力的部署相契合，我們決心把它創(chuàng)作成一部洋溢時代精神的精品力作?！?/p>

不但現(xiàn)實題材的作品要充滿時代精神，而且歷史題材的作品也要表現(xiàn)時代的主題與韻味。湖南省歌舞劇院70多年來，不但創(chuàng)作了許多反映現(xiàn)實生活的精品力作，而且創(chuàng)作了許多展現(xiàn)歷史題材的優(yōu)秀作品，楊霞說：許多觀眾熟悉這些歷史題材，是從文學、戲劇、影視作品熟悉的，而用舞劇形式來呈現(xiàn)這些歷史題材，觀眾會有新鮮感，尤其是熱愛舞蹈藝術的觀眾。但是處理歷史題材，應用現(xiàn)代人的審美觀念與習慣來提煉，呈現(xiàn)時代感，展現(xiàn)時代精神?！赌巷L》不僅展現(xiàn)了舜帝南下洞庭、遠征九嶷、驅(qū)象為耕、天遂人愿的創(chuàng)業(yè)壯舉，而且演繹了他與娥皇、女英纏綿悱惻的生死戀情。《九歌》則展現(xiàn)了屈原在被流放湖湘期間尋道行吟、問道求索、殉道明志的精神境界和心路歷程。《桃花源記》則通過陶淵明的人生選擇表達了勇于追求夢想和勞動創(chuàng)造美好生活的主題。觀眾觀賞這些作品時產(chǎn)生強烈的新鮮感和滿足感，怎么會不喜愛？說到此處，楊霞又強調(diào)：“作為國有藝術院團，我們一定要充當國家發(fā)展的文藝力量。最近習近平總書記親臨湖南考察，發(fā)出了‘中部崛起’的動員令，我們文藝工作者就要用文藝作品來參與‘中部崛起’的偉大工程建設，發(fā)揮提神鼓勁、畫像立傳的作用?！?/p>

楊霞的述說，又引起了我的思索。藝術作品是內(nèi)容和形式有機融合的結晶，這本是常識，但改革開放以來，有少數(shù)文藝創(chuàng)作者重形式輕內(nèi)容，認為讀者、觀眾、聽眾、網(wǎng)民喜好的是新穎、奇特的藝術表現(xiàn)形式而不是內(nèi)容，內(nèi)容僅是承載形式的車馬。還有部分文藝創(chuàng)作者盲目模仿西方的某些作品，照單全收西方的現(xiàn)代主義創(chuàng)作手法，忘卻了文藝工作者的社會責任，忘卻了中華民族千百年來形成的審美傳統(tǒng)與習慣，如喜愛個性鮮明的人物、曲折生動的故事。他們自說自話，遭到受眾冷遇，還不醒悟。

文學是一切藝術之母——用文學筑牢舞蹈藝術的基石

楊霞反復強調(diào)：“舞蹈和音樂的密切關系，業(yè)內(nèi)業(yè)外人士都很清楚，但舞蹈和文學的重要關系，大家還不一定都很清楚和重視。其實，舞蹈藝術作品創(chuàng)作的地基是什么？——就是文學。創(chuàng)作優(yōu)秀的舞蹈藝術作品，尤其是大型舞劇、音樂劇、民族歌劇、舞蹈詩劇、多媒體民樂劇，必須打牢文學這個根基。如果認為創(chuàng)作優(yōu)秀的舞蹈藝術作品，只要練好舞臺上表演的基本功就行，那是片面的?！?/p>

楊霞說起自己的舞蹈藝術生涯，常常情不自禁地提起自己的父親：“我能在舞蹈藝術事業(yè)取得一些成績，首先要感謝我的老爸。”

“尊父是舞蹈家？”

“不是，他是一名醫(yī)生，畢業(yè)于廣東中山醫(yī)學院，后來到湘陰縣人民醫(yī)院從醫(yī)。但他又是個文學愛好者，詩歌寫得好。我很小的時候，父親就教我讀詩，讀小說。我有四個姐弟，父親經(jīng)常在屋外的小廣場和我們姐弟玩詩詞接龍的游戲。少年時，我讀了不少文學名著。父親還教我寫詩寫小說。少兒時代的文學修養(yǎng)，是我后來舞蹈事業(yè)上取得一些成績的根基?！?/p>

我的外行病又犯了：“舞蹈與文學有關系嗎？”

楊霞又笑了：“文學是一切藝術創(chuàng)作之母，當然也是舞蹈藝術創(chuàng)作之母！”楊霞自己一直是個文學愛好者。幾十年來，有空她就閱讀古今中外的文學名著，尤其是當代的文學名著。湖南省歌舞劇院的一些舞蹈、舞劇的文學臺本，她都要提出創(chuàng)作的基本要求，劇本經(jīng)過專家的討論和修改后，她再定稿；不少舞蹈與舞劇的題材與創(chuàng)意，都源于她與同事們閱讀過的文學名著，如《南風》《九歌》《桃花源記》《天山芙蓉》《熱血當歌》，就源于古籍中的舜帝南巡傳說、《楚辭》、陶淵明的詩文、八千湘女上天山的報告文學與回憶錄和田漢、聶耳、安娥的傳記作品；當然，他們創(chuàng)作舞劇劇本并不滿足于這些作品的描述，還要到故事發(fā)生地采風或者體驗生活。“從當舞蹈演員到擔任歌舞劇院的領導工作，能夠創(chuàng)作一些拿得出手的作品，首先得益于文學對我的滋養(yǎng)。”

衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴——用汗水澆灌舞蹈藝術之花

楊霞感恩父親，除了父親引領她熱愛文學之外，就是父親培養(yǎng)了她認真負責、吃苦耐勞的工作精神。

楊霞的這種精神，四十多年來有增無減，單位同仁盡人皆知。

在湖南藝術學校就讀的五年內(nèi)，楊霞用常人不敢想象的毅力苦練基本功。她每天都泡在排練廳練習，為了與男同學爭奪排練廳，她經(jīng)常晚上獨自在排練廳練習，跳得累不動了，就睡在排練廳。宿舍的床鋪是上、下鋪，她睡在上鋪，“上鋪有一個擋板，我就把那個擋板利用起來，把一條腿抬起來貼近耳朵，然后拿繃帶把這條腿和身體捆在一起‘耗腿’。有一次我這樣綁著，因為太累就睡著了，醒來的時候，我的腿已經(jīng)失去了知覺，我嚇得大哭起來，后來在老師和同學的幫助下才把這條腿慢慢放下來。這樣的苦練最終收獲了觀眾的認可。1995年底在北京民族文化宮文華獎比賽現(xiàn)場，我扮演的翠翠在纜繩旁右腿隨著音樂慢慢抬起，直到筆直地貼緊耳朵，觀眾席爆發(fā)出雷鳴般的掌聲。”

18歲那年，楊霞正式成為湖南省歌舞劇院的演員，此后她更是苦練基本功。每天，她都要在排練廳自練?！盀榱颂梦?，我練功的時間都比別人多?！痹趯⒔荒甑臅r間內(nèi)，她每天在上早課前翻過劇團的大鐵門，往返奔跑在窯嶺至東塘的路上。那時的歌舞團還設在雨花區(qū)的人民中路。“還有很多次，我為了減肥，穿著不透氣的練功服，跑到鍋爐房去‘蒸烤’，或者頂著烈日在馬路上來回踢腿，讓身體瘦下來?！?/p>

在舞臺上進行正式表演，楊霞更是用一絲不茍、堅韌不拔的精神約束自己?！疤税四甑拇浯?，我的膝蓋就破皮了八年，舞劇中那條綠色的褲子，磨破了20多條，重做了20多條。因為每次演到爺爺出殯那場，導演都要求從舞臺上場門跪爬到下場門，又從下場門跪爬到斜坡平臺上。每場演出都要真跪真爬了近三十米。”最令她難忘的是到深圳演出《邊城》的那一次。“出發(fā)前我突發(fā)高燒，當時我老公怎么把我扛上火車的我都不知道。因為新聞發(fā)布會已開，所有的廣告都播發(fā)出去了，必須得演。到深圳后，我吃了多種藥，仍不見明顯好轉(zhuǎn)，兩天沒吃東西，走路都難。但上了舞臺，我拼盡全力表演。半場下來，衣服全部濕透；整場跳完，我到后臺就癱倒在地板上，把我老公和同事都嚇壞了?！薄哆叧恰返某晒ρ莩觯恢醒腚娨暸_《新聞聯(lián)播》欄目譽為“中國舞蹈里程碑”。

2003年，楊霞走上領導崗位，擔任了副院長，但她仍然活躍在舞臺上，直到2009年告別舞臺。2017年她擔任了改制后的公司黨委書記、董事長，但她仍然沒有丟棄認真負責、吃苦耐勞的習慣。

三年抗擊新冠肺炎疫期間，劇院演出任務減少，楊霞就和同事們在院內(nèi)打磨《熱血當歌》。節(jié)目排練時，她總是守在排練廳，從早晨9點到次日凌晨3點。她家住在雨花區(qū)，但劇院2022年元月搬遷到了岳麓區(qū)，自駕車路上需花費一個多小時，為了節(jié)省時間，她在劇院附近租了一間小房，忙碌時就在租房過夜。功夫不負有心人，疫情過去，《熱血當歌》隆重上演，摘取了一頂又一頂桂冠，直到我國舞臺藝術的最高獎——荷花獎。

我作為一個資深電視人，在與楊霞交談的過程中，眼前一直浮現(xiàn)著湖南省歌舞劇院每臺優(yōu)秀舞蹈作品的珍貴畫面，浮現(xiàn)著楊霞40多年來在舞臺上展翅騰飛的絢麗身姿。走出湖南省歌舞劇院的漂亮大樓，但見街道兩旁的樹木新吐出的嫩芽隨風起舞，樹上和地上的繁花展翅欲飛，晚霞把整座城市朗照得光彩奪目。